Контровое освещение: Контражур или контровой свет в фотосъемке: что это такое?

Контражур или контровой свет в фотосъемке: что это такое?

Поделиться статьёй:

Общеизвестно, что при съемке фотографии можно и даже необходимо прибегать к разным видам света. Естественный свет при умелом использовании всегда будет играть вам на руку, но сослужить вам полезную службу в творчестве может как освещение прямое или сбоку, так и свет контрового типа. В нашей сегодняшней статье мы во всех подробностях расскажем вам об этом виде освещения.

Содержание статьи:

Содержание

Контровой свет: что это?

Каждый профессиональный фотограф знает, что если прямо в глаза светит солнце — это вовсе не значит, что о съемке можно забыть. Ведь это положение дел можно повернуть в выгодное русло. И каждый опытный фотограф прекрасно осведомлен об этом.

Итак, что же из себя представляет контровый свет? Это тип света, при котором основной световой источник расположен позади объекта съемки. И при этом его расположение строго по центру отнюдь не является непременным условием. он может падать сверху, сбоку, даже снизу, главное, чтобы он был расположен позади модели и направлен в сторону объектива фотокамеры. Это абсолютно логичное условие, поскольку такое освещение является рискованным и при неправильном использовании может совершенно испортить съемку. Поэтому такой свет лучше начинать использовать, когда у вас уже есть определенный опыт в фотографии. Не зная всех нюансов контрового света, можно легко получить не роскошный и интересный снимок, а обыкновенное темное пятно.

Но бояться использовать такой свет не стоит, ведь все когда-то происходит впервые. И без ошибок творческий процесс попросту не живет. Если вы правильно используете контровый свет, то он может сделать фотографии поистине волшебными, оживить их.  

Контровым светом может служить не только естественный источник, но и искусственный. В том случае, если при съемке вы используете четыре световых источника, то контровый свет необходимо будет поставить прямо за моделью. И ни в коем случае не путайте контровый свет с фоновым — это совершенно разные вещи. Фоновый свет нужен, чтобы просто подсветить фон, а контровый свет необходим, чтобы сделать фотографию более яркой и колоритной, он является полноправным художественным средством снимка.

В фотосъемке и при съемке кинофильмов к контровому свету прибегают для передачи нежности образа. И это объяснимо, ведь если даже немного подсветить волосы девушки сзади при помощи контрового света, они засияют, будут казаться пышнее. Кстати, помните, что при использовании контрового света необходимо обязательно следить за тем, чтобы главный источник освещения не оказался в кадре. Если это произойдет, то на снимке будут присутствовать неэстетичные блики. Если только вы не намерены использовать их как некий творческий прием, иначе в кадре они будут совершенно лишними и непривлекательными.

Использование контрового света в фотографировании также бывает полезно еще и в том случае, если нужно выделить какой-то объект фона. Например, прямой свет на театральной сцене дает ощущение, что актеры и декорации плоские. Освещение же зс спиной создает совершенно иной эффект.

Научившись грамотно использовать при съемке контровый свет, вы сможете наделить свои фотографии глубиной, сделать их более объемными, поистине говорящими. Если вы читаете эту статью, то вам наверняка уже известно, что объем в фотоснимках обеспечивают тени. Если освещение прямого типа, то на снимке теней почти не будет, а при освещении сбоку тени на фотографиях становится очень сложно держать под контролем.

А вот в том случае, когда главный источник освещения находится сзади объекта, то вы сможете управлять тенями на снимке с легкостью. Чтобы удлинить тени или наоборот сделать их более короткими, можно всего лишь совсем чуть-чуть поменять свое положение относительно объекта съемки: сесть, отойти, наклонить камеру.

По-настоящему достойные снимки с использованием контрового света вы сможете сделать тогда, когда поймете все хитрости его использования. Самым простым вариантом будет использование вспышки. В таком случае лицо вашей модели будет столь же ярким, как и фон. Причем вы сможете использовать все плюсы освещения сзади. Но главное, будет необходимо следить за тем, чтобы портрет не получился переосвещенным. Чтобы этого избежать, просто установите импульс менее сильной мощности.

Помимо этого, можно немного закрыть вспышку листом белой бумаги — она идеально выступит в роли рассеивателя. Когда вы выполните все, о чем было написано выше, вам удастся избежать появления бликов на лице вашей модели, преобразовать свет на фото наилучшим образом, сделать его нежнее и ровнее.

Но нужно помнить, что вспышка не всегда может быть под рукой, а иногда она и вовсе не будет полезна. Чтобы получить качественные фотографии без использования вспышки, нужно соответствующим образом настроить фотоаппарат:

Во-первых, потребуется выставить точечный режим экспозамера.  В этом случае интенсивность света будет измеряться с опорой на объект, находящийся в фокусе и совпадающий с точкой замера.

Во-вторых, нужно будет выбрать положительный тип экспокоррекции. Если вы это сделаете, то сможете получить на снимке четкие детали, находящиеся в тени. Более точную величину следует выбирать уже на месте, делать тестовые фотографии с различными корректирующими настройками и просто выбирать самые удачные из них.

Разумеется, если вы снимаете с контровым светом, думать о ярком фоне не следует. На фотографии появятся дефекты, вы получите пересвеченный и размытый фон, иногда могут быть не видны детали. Но в ряде случаев явление это является абсолютной нормой. Это специфика снимков с использованием контрового света.

Еще один случай, в котором будет полезно использовать контровый свет — если нужно добиться четко и эстетично обозначенных силуэтов на снимке. Если вы хотите такого эффекта, вам будет необходимо как можно сильнее затемнить тот  объект, который вы снимаете. Маленькие детали в данном случае не будут играть важной роли. Именно по этой причине, создавая силуэт, вы можете не думать о настройках коррекции экспозиции и замера, о которых нами уже было сказано немного выше.

Когда вы осуществляете съемку силуэтов, вам нужно полностью контролировать их выразительность. Когда вы делаете снимок одного человека, то ему лучше встать в профиль. Если же нужно снять двух и более человек, то нужно следить за расстоянием между силуэтами: между ними должно быть достаточно свободного пространства, чтобы не произошло наложения, скрещивания, слияния их между собой.

Контровой свет при съемке пейзажа

Контровый тип света можно использовать не только при съемке портретов, но и при фотографировании пейзажей. Согласитесь, когда солнечный свет светит прямо в объектив, все окружающее пространство начинает казаться чарующим. В особенности роскошные снимки можно получить тогда, когда солнечный свет появляется из облаков. Это красивое небе можно сделать полноправным персонажем фотографии.

При помощи контрового света можно сфотографировать как силуэт модели, так и любого объекта природы. При этом этот самый объект будет в максимальной степени затемненным, а окружен будет светящимся ореолом. Такой прием при съемке объектов природы обеспечит волшебный эффект. Кстати, в процессе съемки следите за тем, чтобы солнце не оказалось прямо в кадре. Гораздо лучше, когда оно расположено за объектом и окутывает его красивым ореолом света.

А еще вы можете сделать угол охвата более узким, выведя солнечный свет за пределы снимка. Таким образом можно сделать красивые снимки паутины, ведь без освещения сзади она может быть совершенно не видна. Еще одна интересная идея — съемка в тумане против солнечного света. При такой съемке туман будет как будто бы освещен изнутри. Это невероятно красивый эффект.

Кстати, чем более близко находится солнце к горизонту (в вечернее или рассветное время), тем более нежным и насыщенным будет естественное освещение. Вы ведь знаете, что когда солнечный свет освещает объект сбоку, оно создает вокруг него светящийся контур, который крайне эффектно контрастирует с объектом, если фон приглушен. Можно использовать эту особенность природы и пофотографировать на закате или рано утром.

Стоит также поснимать на берегу водоема, если вы имеете такую возможность. Солнце очень интересно и ярко окрашивает воду в разные цвета, и это будет очень красиво смотреться на снимке.

Контровой свет: основные сложности съемки

Очень часто фотографы сталкиваются со следующей проблемой: камера буквально ничего не видит, когда в съемке задействован контровый свет. Такое случается в том случае, если динамический диапазон фотокамеры недостаточно велик. Как итог — сплошные крайности: пересвеченные или слишком темные фотографии, будто бы снятые в ночное время.

Но не отчаивайтесь: это одна из тех пробле, которые очень легко решаются на этапе обработки снимков. Нужно будет прибегнуть к коррекции света и тени в фотошопе. Кстати, лучше всего снимать в RAW.

На снимках также могут появиться неэстетичные цветные пятна, или, как их еще называют, солнечные зайчики. Они появляются в том случае, если слишком яркий свет падает прямиком в объектив камеры. Решение проблемы состоит в том, чтобы убрать солнце за пределы кадра или подкорректировать направление искусственного света. А еще рекомендуем пользоваться блендой, предотвращающей появление бликов. 

Но это тоже можно сделать не всегда.  Солнце тоже может являться главным объектом фотографии.  А еще более трудно красиво сфотографировать облака, сквозь которые пробивается солнце, ведь они делают свечение еще более сильным.

Способов решения проблемы солнечных зайчиков, на самом деле, совсем не мало. Самым легким из них будет использование отрицательной коррекции экспозиции, а после съемки — уравновешивание баланса света и тени в фотошопе. Есть еще одно решение, но это более трудный путь: сделать некоторое количество фотографий в брекетинге, а потом сделать из них одно фото в HDR

Часто помогает просто прикрыть солнце иными объектами. К примеру, можно попробовать снять солнце в листве деревьев — это будет красиво, а особенно если вы снимаете в осеннее время.

Стоит также помнить о том, что контровой свет отражается от поверхности, на которую падает, зеркально. Дабы предотвратить излишний уровень свечения на снимке, вы можете просто поменять свое положение или наклон фотоаппарата. 

Контровой свет при съемке портретов

Чтобы снимать портреты с использованием контрового света при естественном освещении на природе, самым удачным временем будет раннее утро или время на закате. Именно в эти временные промежутки солнечный свет падает под небольшим углом, а поэтому свет будет нежным, не будет ослеплять. 

Если у модели длинные волосы, а при съемке есть сильный ветер, то нужно выбрать то положение, при котором ветер будет дуть в лицо. Солнечный свет при этом должен освещать девушку сзади или чуть сбоку.

Если грамотно поставить свет, то можно добиться очень красивого, сияющего ореола, окружающего волосы. Для того, чтобы красиво его подчеркнуть, нужно избрать темный фон для съемки. Искомого контраста можно добиться, к примеру, если снимать девушку в летнее время, используя в качестве фона зеленую листву или же фотографируя на фоне затемненной стены.

Для того, чтобы добиться как можно более равномерного распределения света, необходимо, чтобы солнце полностью было за спиной девушки или чуть в стороне нее. Здесь нужно только экспериментировать и выбирать самое удачное расположение для источника света.

Контровой свет при съемке на закате

 

Закатное солнце может быть не только отличным источником контрового света, но и стать великолепным цветовым оформлением для съемки. Свет солнца в закатный час не настолько яркий, как, например, в полдень. Поэтому такой свет можно без труда нейтрализовать при помощи даже самой слабой по мощности вспышки. Именно этот прием при съемке может отлично подсветить детали и объекты, находящиеся на первом плане снимка.

Существует еще один вариант, который является более сложным, чем первый. Он заключается в том, чтобы придать лицу модели тот же оттенок, который имеет небо на закате. Чтобы это сделать, понадобится внешняя вспышка, которой нужно управлять при помощи камеры. Эту вспышку следует поставить как можно ближе к модели, прикрепить рассеиватель, накрутить фильтр света необходимого оттенка и сделать серию снимков. Это будет очень красиво.

Контровой свет при макросъемке

Именно такой режим является самым простым в работе с контровым освещением. Все природные детальки, такие как травинки, листочки, цветы будут выглядеть абсолютно волшебно, если при съемке осветить их сзади. В том случае, если нет подходящего естественного освещения, можно создать контровый свет искусственным путем. И тут вам на помощь придет внешняя вспышка. Ее нужно лишь поставить позади объекта съемки и управлять ей с камеры.

Мы искренне надеемся, что эта информация пригодится вам при освоении контрового света. Помните, что в любой работе главное — это практика. Снимайте как можно чаще, и контровый свет станет вашим безоговорочным союзником при съемке.

Желаем вам удачи и творческих успехов!

Поделиться статьёй:

Как фотографировать в контровом свете

Как-снимать-в-контровом-светеЕстественный или искусственный свет является основным инструментом художника и фотографа. Съёмка в различных условиях позволяет фотографу реализовать любые замыслы. Правильно выбранная световая схема может омолодить или состарить модель, наполнить фотографию оптимизмом и радостью или показать тоску и безысходность. Применение контрового освещения является непростым для фотографа, но позволяет получить уникальные по замыслу фотоработы. В статье описывается базовая техника, как снимать в контровом свете и избежать основных ошибок.

Основные понятия

Основные понятия«Контр» означает против, поэтому под контровым светом подразумевается такая световая схема, когда источник света «смотрит» прямо в линзы объектива. Осветительный прибор не всегда располагается за объектом съёмки, он может быть в стороне, но преимущественно в кадре или рядом. Контровый свет определяет некоторые тонкости и нюансы съёмки. Большинство фотографов, особенно начинающих, стараются избегать «встречного» света, так как на фото могут присутствовать пересвеченные или слишком тёмные участки. Опытные фотографы, наоборот, часто используют такую световую схему, получая очень своеобразные и впечатляющие фотографии.

Использование контрового света широко применяется в портретной павильонной съёмке. Искусственные источники несложно расположить так, чтобы добиться желаемого эффекта. Световые схемы могут быть разные. Только «встречное» освещение при съёмке в помещении применяется редко. Обычно фотограф использует дополнительные источники. Это могут быть один или два боковых осветительных прибора и обязательно фронтальный источник. Он нужен для хорошей проработки деталей портрета. Для создания удачной световой схемы применяются отражатели (рефлекторы) и рассеиватели.

Съёмка при «встречном» освещении

Съёмка при «встречном» освещении

Контровый свет часто применяется для создания нежного и воздушного образа модели. Женские волосы, подсвеченные таким образом, будут выглядеть пышными и как бы засияют. С такой световой схемой можно снимать макрофотографии. Паутина с точечными каплями росы будет отчётливо видна до последней ниточки, когда источник находится сзади неё. При другой световой схеме такие фотографии получить технически невозможно. Удачно найденная точка позволяет снимать очень эффектные кадры, когда вокруг объекта съёмки образуется ореол или нимб. Впечатляющими получаются фотографии храмов, скульптурных групп и других интересных архитектурных сооружений. Съёмка с контровым светом позволяет получить более объёмные фотографии и лучше управлять тенями. Для того чтобы сделать тени более короткими или, наоборот, удлинить их, достаточно немного поменять точку съёмки. Основным эффектом такого освещения является то, что источник находящийся в кадре, сразу притягивает внимание. Он является центром притяжения и базовой точкой при рассматривании фотографии. Опытный фотограф обязательно выберет такое место съёмки, чтобы контровый свет находился на пересечении главных линий золотого сечения. Сильный визуальный эффект определяется высоким контрастом и заметными перепадами освещённости.

Контровый свет, как никакой другой тип освещения, позволят получать на фотографии силуэты с чёткими очертаниями. Для этого потребуется полное затемнение основного объекта, при котором все мелкие детали становятся невидимыми, так как они не важны. При съёмке силуэта важно контролировать выразительность сюжета. Одного человека лучше снимать в профиль, а группу нужно разместить так, чтобы моделями было достаточно места, иначе может возникнуть эффект наложения или смешивания. Работая с контровым освещением, опытные фотографы часто используют вспышку. Например, используя мощный свет в виде короткого импульса, можно подсветить лицо модели и оно будет таким же ярким, как и фон. При этом сохраняются все эффекты от контрового освещения. Снимая со вспышкой, главное не пересветить лицо. Профессиональные фотовспышки позволяют менять интенсивность светового импульса, поэтому они наиболее пригодны для работы. Можно слегка прикрыть вспышку светлым бумажным листом. Он сыграет роль рассеивателя и свет ляжет намного ровнее.

Как работать с контровым освещением

Как-работать-с-контровым-светомПри съёмке на природе может возникнуть ситуация, когда вспышки нет, а сюжет очень интересный и его нужно обязательно сфотографировать. Снимок отличного качества можно получить без использования вспышки, но нужно правильно настроить фотоаппарат. При замере экспозиции важно использовать точечный режим, тогда интенсивность будет измеряться в зоне фокуса. Важно также применить положительную экспокоррекцию. Это позволит получить на фотографии хорошую проработку деталей, находящихся в тени. Для точного выбора коррекции следует делать пробные снимки с различными настройками. Следует знать, что при фотосъёмке с контровым светом, редко когда удаётся получить яркий фон с проработкой мелких элементов изображения. Обычно фон получается пересвеченный и размытый без хорошей детализации, но при съёмке с таким светом это нормальное явление. Такова специфика фотосъёмки, когда световой поток направлен в сторону объектива.

Для получения эффектных натурных фотографий с контровым светом нужно учитывать некоторые нюансы:

  • Выбирать удачное время съёмки;
  • Использовать солнечную бленду на объектив;
  • Работать со штативом;
  • Применять градиентный фильтр.

Самым неудачным временем для фотосъёмки считаются часы, когда солнце находится в зените. Теней практически нет, и снимки получатся плоскими и невыразительными. Тем более солнце находится высоко, и получить эффект контрового освещения просто не получится. Для получения эффектных фотографий опытные фотографы используют утренние или вечерние часы. Многое зависит и от выбора точки съёмки. Бленда позволяет убрать блики на фотографии. При съёмке в контровом свете на изображении могут появляться цветные точки, которые могут испортить кадр. Бленда позволяет избежать этого и сделать фотографию более контрастной. Нейтральный градиентный фильтр может выровнять экспозицию между светлыми и тёмными зонами кадра.

Возможные сложности и ошибки

Возможные сложности и ошибкиПри съёмке с контровым освещением часто возникает ситуация, когда фотоаппарат «слепнет». Это происходит из-за ограничения динамического диапазона. Так происходит, когда солнечный свет направлен в объектив. При этом сильное свечение буквально заполняет всё изображение. Детализация полностью отсутствует, а объект съёмки пеересвечен настолько, что сливается с фоном. Исправить ситуацию можно следующими приёмами:

  • Сместить источник;
  • Использовать бленду;
  • Снимать через рассеивающие предметы.

Чтобы получить эффект контрового освещения можно сделать так, чтобы источник не был направлен прямо в объектив. Это позволит уменьшить световой поток и снизить яркость фона. Бленда также ограничивает количество света, попадающее в объектив и повышает контраст. Очень эффектные кадры можно получить, используя естественные рассеиватели. Это могут быть деревья, кустарники или ажурные архитектурные конструкции.

Сильное впечатление производят лучи солнца, просвечивающие через облачный покров. При такой фотосъёмке не только солнце засвечивает кадр, но и облака, так как являются естественными отражателями. Такие снимки делаются с отрицательной коррекцией экспозиции. Тем не менее, получить идеальную фотографию солнца и облаков без использования фоторедактора практически невозможно. Если при обычной съёмке фотографы иногда прибегают к автоматическому режиму, то фотосъёмка в контровом свете требует точных ручных настроек.

Существуют два противоположных мнения, как снимать в контровом свете. Одни считают, что любые снимки с такой световой схемой получаются удачными и очень эффектными. Другие полагают, что получить хорошие снимки, когда световой поток направлен в сторону объектива, очень трудно или почти невозможно. Получить идеальный снимок с одного случайного кадра не получится даже у мастера. Для съёмки на природе порой приходится долго искать место и ждать, когда появится нужное освещение. Самый выигрышный кадр можно сделать на рассвете, в лучах восходящего солнца, или, наоборот, на закате, когда небо окрашено во все оттенки красного цвета. В любом случае, съёмка в контровом освещении — это сложное и интересное направление в фотографии.

Контровое освещение при съемке портрета

Контровое освещение при съемке портрета

Солнце – это основной источник света при фотосъемке на улице. При солнечном свете можно сделать замечательные портреты. К тому же в этих условиях вы можете попрактиковаться и в фотосъемке в контровом освещении. Хоть контровой свет и дает замечательный световой рисунок, но получить хорошие результаты в таких условиях достаточно непросто.

Давайте разберемся, что же такое  контровое освещение.  Контровое освещение – это когда источник света находится за объектом съемки.  При съемке на природе таким источником чаще всего является солнце. Такой свет хорошо использовать утром или вечером, когда солнце стоит низко над горизонтом. Например, если вы хотите снять пару влюблённых на фоне диска заходящего солнца, то контровой свет придаст вашему снимку замечательное романтическое настроение. Темные силуэты фигур будут казаться загадочными и таинственными.

Как же научиться пользоваться контровым светом?

Снимать в этом случае, как уже было сказано, лучше всего  рано утром или вечером, на закате. В эти часы, а точнее, минуты, солнечный  свет становится значительно мягче, как бы золотистее. Он ровно ложится на объект съемки, создавая над ним очень красивый ореол. Такой эффект получается тогда, когда объектив камеры направлен против солнца, а портретируемый находится между источником света и камерой. Проще говоря, модель как бы закрывает собой солнце. 

При контровом свете опытные фотомастера  рекомендуют использовать бленды разного размера. Интересно будет поработать и с оптикой. Попробуйте поснимать несколькими разными объективами.  Можно поэкспериментировать и сделать снимки под разными углами по отношению к солнцу. Постепенно вы научитесь чувствовать контровой свет и снимать в нём.

Контровый свет — Карта знаний

  • Ко́нтровый свет, Контражур — освещение в фотографии и живописи, при котором источник света располагается позади объекта и очень силен либо близко расположен. Такое освещение создает линию светового контура, которая может расширяться при увеличении интенсивности или удалении источника света от объекта. Контровый свет используется художниками и фотографами в тех условиях, когда необходимо передать чёткий контур объекта, а не его форму, например при фотосъёмке силуэтов. Контровый источник света можно использовать также при стандартной портретной съёмке в качестве дополнительного.

    Если съёмка не является силуэтной или портретной (например, снимается с натуры), контрового света (будь то солнце или какой-либо осветительный прибор) необходимо избегать для того, чтобы качество фотографий было наиболее высоким, а все запечатлённые объекты были в достаточной мере рельефны.

Источник: Википедия

Связанные понятия

Светографика (англ. light graphic) — техника фотографии, основанная на съёмке в темноте и экспонировании сюжета при помощи перемещаемых вручную источников света на длительной выдержке. При этом светящиеся объекты и следы от них могут использоваться в качестве части сюжета или для освещения других предметов в поле зрения фотоаппарата. Портре́т в тёмной тона́льности (Ни́зкий ключ англ. Low-key lighting) — разновидность графической техники в искусстве (изобразительное искусство, фотография, кинематограф), применяемая для художественного выражения автора, спецэффектов или в технических целях, характерной особенностью которой является незначительная контрастность тёмных тонов и полное отсутствие или незначительное присутствие светлых тонов на изображении. Требуемый эффект может достигаться во время съёмки, при проявке или печати…

Подробнее: Низкий ключ

Портрет в светлой тональности (Высокий ключ) — портрет, тональное исполнение которого определяется тем, что самые тёмные участки изображения не выходят за границы второй ступени светло-серого семиступенчатой шкалы плотностей. (Определение в дословном прочтении есть в книге Я. Д. Фельдмана/ (Высо́кий ключ англ. High-key ) — разновидность графической техники в искусстве (изобразительное искусство, фотография, кинематограф), применяемая для художественного выражения автора, спецэффектов или в технических… Напра́вленный свет — свет, дающий на объекте резко выраженные света́, тени и в некоторых случаях блики. Направленный свет освещает только поверхности объекта, обращённые к источнику света. Остальные его поверхности находятся в тени. Акцентное освещение (англ. accent lighting)— фокусирование света в определенном месте или на определенном объекте. Главной задачей такого освещения является привлечение внимания к освещаемому объекту. В большинстве случаев эффект достигается созданием контраста между объектом и общим фоном, на котором рассматривается объект. Виньети́рование (фр. vignette — заставка) — явление частичного ограничения (затемнения) наклонных пучков света оправой или диафрагмами оптической системы. Результатом является снижение яркости изображения к краям поля зрения системы. В фотографических, киносъёмочных, телевизионных и проекционных объективах это проявляется в виде повышенной яркости центральной части кадра по отношению к его углам. Архитектурная фотография, архитектурная фотосъёмка — жанр фотографии, фотосъёмка архитектурных сооружений (зданий и их комплексов, мостов и т. п.). Как правило, ставит целью получение документального снимка, создающее необходимое представление о внешнем виде снимаемого объекта или его деталей. Ка́мера-обску́ра (лат. camera obscūra — «тёмная комната») — простейший вид устройства, позволяющего получать оптическое изображение объектов. Светоте́нь — наблюдаемое на поверхности объекта распределение освещённости, создающей шкалу яркостей. Камера-люцида, Камера-люсида, Камера-лючида (от лат. camera lūcida «светлая комната») — оптический прибор, снабжённый призмой и служащий вспомогательным средством при переносе существующих мотивов на бумагу. Камеру-люциду использовали в качестве альтернативы камеры-обскуры, дающей очень тёмное и перевёрнутое изображение предметов. Те́ни — элемент светоте́ни — неосвещённые или слабо освещённые участки объекта. Тени на неосвещённой стороне объекта называются собственными, а отбрасываемые объектом на другие поверхности — падающими. Хромакей (англ. сhroma key, chromakey , буквально — «цветовой ключ»; от греч. χρώμα — «цвет») — технология совмещения двух и более изображений или кадров в одной композиции, цветовая электронная рирпроекция (или рир-проецирование), использующаяся на телевидении и в современной цифровой технологии кинопроизводства. С помощью хромакея можно «удалить» фон, и «подложить» изображение или видео через видеоредактор. Также в повседневной жизни хромакеем называют сам экран, на фоне которого снимают. Теория ретинекса (англ. retinex theory; от retina — сетчатка и cortex — кора головного мозга) — теория цветовой константности зрения, сформулированная Эдвином Г. Лэндом в 1971 году. Софтбокс — насадка на источник света, предназначенная для создания мягкого рассеянного освещения без резких бликов. Используется в студийной фотосъёмке. Блужда́ющая ма́ска — разновидность технологий комбинированных съёмок, позволявшая совмещать актёров и другие объекты с произвольным фоном при помощи раздельной экспозиции в сочетании с движущейся непрозрачной маске на вспомогательной киноплёнке. В отличие от неподвижного каше, этот способ предусматривает совмещение движущихся предметов, контуры которых непрерывно изменяются. Один из наиболее эффективных приёмов совмещений до появления цифровых технологий кинопроизводства. В настоящее время полностью… Перспекти́ва (фр. perspective от лат. perspicere — смотреть сквозь) — техника изображения пространственных объектов на какой-либо поверхности в соответствии с теми кажущимися сокращениями их размеров, изменениями очертаний формы и светотеневых отношений, которые наблюдаются в натуре. Скри́м (англ. Scrim) — приспособление, использующееся в кино-, фото- и телевизионной индустрии для модификации характера освещения. Есть разные конструкции скримов, в зависимости от того, используются они для модификации естественного или искусственного света. Общая особенность всех скримов — уменьшение интенсивности и жёсткости света. фотостудия (от др.-греч. φως / φωτος — свет и итал. studio — ателье, мастерская) — специальное помещение, оборудованное световой аппаратурой для проведения фотосъёмок. Естественное освещение — освещение земной поверхности за счёт прямого излучения Солнца или рассеянным светом небосвода. Воздействие солнечного света (излучения) на Землю имеет ключевое значение для процессов фотосинтеза и обеспечения жизни. Также данный тип освещения наиболее благоприятен для глаз человека. Термин также широко применяется в живописи, архитектуре, скульптуре для специфического обозначения света, создающего предусмотренные художником оптические эффекты. Световой диза́йн, светодиза́йн (англ. lighting design — проектирование, разработка, конструирование, расчёт освещения) — это направление дизайна, базирующееся на трёх основных аспектах освещения. Соляриза́ция (от лат. Solaris — солнечный, sol — солнце; через французское слово solarisation) — явление желатиносеребряного фотопроцесса, при котором слишком большая экспозиция приводит не к увеличению, а к снижению получаемой в результате проявления оптической плотности. В итоге переэкспонированные участки оказываются на негативе менее плотными, чем окружающие, получившие нормальную экспозицию. На позитиве в этих местах происходит эффект «обращения», когда солнце выглядит, как тёмный диск на светлом… Бала́нс бе́лого цве́та (также кратко называемый баланс белого) — один из параметров метода передачи цветного изображения, определяющий соответствие цветовой гаммы изображения объекта цветовой гамме объекта съёмки. Оптическая иллюзия, также зрительная иллюзия — ошибка в зрительном восприятии, вызванная неточностью или неадекватностью процессов неосознаваемой коррекции зрительного образа (лунная иллюзия, неверная оценка длины отрезков, величины углов или цвета изображённого объекта, иллюзии движения, «иллюзия отсутствия объекта» — баннерная слепота и др.), а также физическими причинами («сплюснутая Луна», «сломанная ложка» в стакане с водой). Причины оптических иллюзий исследуют как при рассмотрении физиологии… Рефле́кс (лат. reflexus — прил. отражённый, сущ. отражение) — оптический эффект отражённого света, изменение тона или увеличение силы окраски предмета, возникающие при отражении света, падающего от окружающих его предметов. Кривая Круитхофа (Кривая комфорта Круитхофа) — это график, определяющий соотношения освещённости и цветовой температуры, которые являются наиболее комфортными для наблюдателя. График был разработан голландским физиком Ари Андриесом Круитхофом после ряда эмпирических исследований в области психофизики и произвёл настоящий прорыв в световом дизайне. Ма́ска — непрозрачная или полупрозрачная заслонка, применяемая для ограничения или предотвращения доступа света к какой-либо части кадра при съёмке, печати или проекции изображения. Применяется в фотографии и кинематографе в качестве приёма комбинированной съёмки для соединения разных изображений, изменения соотношения сторон кадра или ограничения поля зрения (например для имитации вида через бинокль). В двух последних случаях чаще употребляется термин каше́ (фр. Сacher «прятать, заслонять») или… Карта освещения (карта теней; англ. lightmap) — метод освещения пространства в 3D-приложениях, заключающийся в том, что создаётся текстура, содержащая информацию об освещённости трёхмерных моделей. Боке́ (от яп. ボケ бокэ — «размытость», «нечёткость») — термин, появившийся в русском языке в конце 1990-х годов и описывающий субъективные художественные достоинства части изображения, оказавшегося не в фокусе на фотографии. На многих изображениях фон размывается фотографом намеренно, для визуального выделения главного объекта съёмки. Дифракционные лучи — линии, исходящие от ярких источников света в изображениях, которые дают зеркальные телескопы-рефлекторы некоторых систем (Ньютона, Грегори, Кассегрена, Ричи — Кретьена). Негативное пространство в искусстве — пространство между или вокруг объекта / объектов рисунка. Негативное пространство может быть наиболее заметным, когда пространство вокруг объекта, но не сам объект, формирует соответствующие художественные формы, и такое пространство, как главный объект, иногда используется для художественного эффекта. Использование негативного пространства является ключевым элементом художественной композиции. Японское слово «ma» иногда используется для этой концепции, например… Рафшторы (англ. External\Outdoor Venetian Blinds, нем. Raffstore) представляют особый вид внешних солнцезащитных систем, фактически являющийся жалюзи. Разница состоит в том, что рафштора монтируется снаружи перед оконным проемом или стеклом, в то время как обычные жалюзи расположены внутри помещения, к тому же рафшторы более функциональны и эргономичны. Они обеспечивают прекрасную защиту от солнца и имеют современный внешний вид, что придает фасаду здания элегантность. Следует различать внешние жалюзи… Объёмные лучи — программная методика (техника) в трёхмерной компьютерной графике, предназначенная для создания эффекта трёхмерных лучей света, проходящих через окружение трёхмерной сцены. В реальном мире эффект трёхмерных лучей представлен так называемым оптическим эффектом Тиндаля, когда лучи света проходят через облако газа, дыма, пыли, аэрозоля или пара в затёмненном пространстве. При прохождении света через такую среду лучи света «подсвечивают» частички пыли или жидкости, которые распылены в… Гелиодон (heliodon) — устройство применяемое в архитектуре для создания имитации солнечного освещения для характерной широты, времени года и суток. Устройство представляет собой плоскую поверхность, на которую устанавливается освещаемый объект или его модель и дугу, на которой находится источник света, имитирующий Солнце. Наклон дуги выставляется в соответствии с широтой и временем года, а движение источника света по дуге соответствует движению Солнца в течение дня. Фотометр Люммера-Бродхуна — измерительный прибор, использующий для визуального сравнения освещённости, даваемой двумя источниками, специальное оптическое устройство — кубик Люммера. Друммо́ндов свет (также свет рампы, англ. limelight) — тип сценического освещения, использовавшийся в театрах в 1860—1870 годах. Интенсивное свечение получалось с помощью кислородно-водородного пламени, направленного непосредственно на цилиндр из оксида кальция (негашёной извести, англ. lime), которая может нагреваться до 2572 °C (белого каления) без расплавления. Свет производится сочетанием теплового излучения и калильного свечения. Друммондов свет давно заменён электрическим освещением, однако… Сканография — сканированные и в последующем обработанные фоторедакторами на компьютере изображения, занимающие промежуточное место между фотографией и иллюстрацией. Основная идея заключается в том, что предметы размещаются прямо на стеклянной панели сканера и сканируются точно так же, как и обычные документы или рисунки. Изображение, полученное путем сканирования, называется сканограммой. Медиафасад — органично встроенный в архитектурный облик здания дисплей произвольного размера и формы (с возможностью трансляции медиаданных — текстовых сообщений, графики, анимации и видео) на его поверхности, который устанавливается на наружной или внутренней (для прозрачных фасадов) части здания. Эффе́кт Пу́льфриха — психофизический эффект восприятия, возникающий при искусственной или естественной задержке зрительного сигнала одного из глаз, в результате которого движущийся вбок объект в поле зрения интерпретируется зрительной корой как находящийся, в зависимости от направления и скорости движения, ближе или дальше от реального положения. Амброти́пия (от др.-греч. ἄμβροτος — «бессмертный», и τύπος — «отпечаток») — ранний фотографический процесс, описанный в начале 1850-х годов изобретателем коллодионного процесса Фредериком Арчером, как один из его вариантов. Другие названия — амфитипия и витротипия. Патент № 11267 на технологию получен 11 июля 1854 года фотографом Джеймсом Каттингом. Отличие от оригинального коллодионного процесса заключается в получении позитивного изображения непосредственно из стеклянного негатива, который рассматривается… Автостереограмма — вид стереограммы, которая даёт стереоскопический (объёмный) эффект без каких-либо внешних сепарирующих приспособлений, таких как затворные очки, очки с поляризационными фильтрами, анаглиф. Шли́рен-ме́тод (от нем. Schlieren — оптическая неоднородность) — способ обнаружения оптических неоднородностей в прозрачных, преломляющих средах, и выявления дефектов отражающих поверхностей. Фотопическая эффективность — способность источника света обеспечивать оптимальные условия для зрительного восприятия в условиях искусственного освещения. Таким образом, фотопически эффективный источник света позволяет человеку даже в сумеречное время чётко воспринимать цветовую гамму, очертания окружающих предметов, их расположение в пространстве. Дополнительная дозированная засветка, ДДЗ — технология целенаправленного изменения характеристик фотоматериала его дополнительным равномерным экспонированием перед съёмкой или после неё. Засветка производится строго дозированным светом малой интенсивности. В случае цветной засветки технология носит название зональной ДДЗ. Метод широко использовался советскими кинооператорами для регулировки цветопередачи и фотографической широты цветной негативной киноплёнки. Сведение цветов — процедура совмещения цветоделённых изображений в фотографии, полиграфии, телевизионной аппаратуре. Темнота́ — относительное отсутствие видимого света; понятие, противоположное яркости. Явление темноты приводит к появлению чёрного цвета в цветовом спектре. Когда нет света, палочки и колбочки внутри глаза не стимулируются, в результате клетки фоторецепторов не посылают в мозг никакой реакции, как они это делают при раздражении их светом какой-либо определённой частоты и длины волны. При плохой освещённости восприятие глаз становится ахроматическим, а в случае темноты — чёрным. Эмоциональная реакция… Цветопостоянство (цветовая константность) — особенность человеческого восприятия цвета, которая заключается в том, что воспринимаемый цвет объекта остается примерно одинаковым при изменении цвета освещения. Например, глаз (а точнее, мозг) видит зелёное яблоко зелёным как в середине дня, при белом освещении, так и на закате, когда освещение красное. Дневной свет — совокупность прямого и косвенного солнечного света в течение дня, складывается из направленного света прямых солнечных лучей, рассеянного света от безоблачного неба и света, рассеянного облаками. При этом дневной свет не учитывает лунный свет, несмотря на то, что последний является косвенным солнечным светом. Фокус-стекинг (также известный как слияние фокусной плоскости и z-стекинг) представляет собой метод цифровой обработки изображений, который объединяет несколько изображений, сделанных с разными фокусными расстояниями, чтобы получить результирующее изображение с большей глубиной резкости (ГРИП), чем любого из отдельных исходных изображений. Фокус-стекинг может использоваться в любой ситуации, когда отдельные изображения имеют очень малую глубину резкости; макросъемка, оптическая микроскопия и фотограмметрия…

Шпрагалка по контровому свету

Съёмка против солнца является непростой работой, но с практикой приходит умение. Именно контровый свет позволяет создавать завораживающие ореолы, которые приковывают внимание. Контровое освещение даёт возможность отвлечься от детализации и работать только с образами и формами.

Положительные стороны контрового света

Основная особенность контрового освещения — это то, что оно создаёт яркий ореол вокруг объектов. Также контровое освещение называют контражур.

Ширина контурной линии зависит от мощности источника света, его размеров и удалённости от объекта съёмки. Свет может быть рассеянным, что создаст мягкую фактуру или резким. Резкий свет подчеркнёт детали контуров.

Располагая предметы на различном расстоянии от объектива можно добиться передачи ощущения глубины. Те объекты, что будут располагаться ближе к источнику света, и, соответственно, дальше от объектива, получат более яркую подсветку. Объекты на переднем плане будут самыми тёмными. Это создаёт кроме объёма ещё и некое сюрреалистичное ощущение, так как при обычном освещении мы видим обратный эффект. 

Отдельного разговора заслуживает работа со светом заката и рассвета. Солнце находится очень низко и его лучи направлены параллельно очи объектива. Также, оно располагается на уровне объектов, находящихся на земле, подсвечивая их сзади. Огромные размеры источника света, поразительные оттенки и колоссальная мощность дают возможность делать уникальнейшие снимки.

Тени в момент, когда солнце находится низко, становятся очень длинными. Мягкий свет заполняет тёмные участки. Также контровый свет нашол своё применение в портретной фотографии. Особенно любят фотографы подсвечивать девушек сзади для создания интересной подсветки волос.

Основа фотографии — это правильная экспозиция

Контровое освещение может быть искусственным или естественным. В том и другом случае необходимо правильно определить экспозицию. Именно это будет влиять на восприятие образов. Сделав снимок темнее мы потеряем детализацию на переднем плане, но создадим более чёткие границы объекта. Увеличив экспозицию могут появиться детали объекта, его форма и текстура станут явными. Световой ореол расширится и граница станет размытой. Также нужно задуматься о том, как объект съёмки сочетается с общей композицией кадра и что снимок демонстрирует в целом.

Работая с искусственным светом, мы можем регулировать его положение и интенсивность. Также, при помощи фильтров можно изменять даже температуру. При работе с естественным светом рычагов становится меньше, но именно это и открывает возможность передачи истинно природного вида.

Учимся контролировать освещение

В новой серии рубрики «Снимай как профессионал» мы детально рассмотрели такую сторону фотографического искусства, как освещение и рассказали, как получить более сбалансированные и красивые снимки. Вы узнаете о характере и структуре света и о том, как качество освещения влияет на качество фотографий.

В фотографии свет является чем-то большим, чем просто физическим явлением — это ключ ко всему: к внешнему виду, настроению, атмосфере. От направления потока света будет зависеть восприятие предметов в кадре, их форма и текстура. А цвет и жесткость света способны полностью изменить фотографию.

Свет – одна из самых важных составляющих фотографии, в этом уроке мы разберемся, как простые приемы и техники могут гарантированно улучшить качество ваших фотографий.

Также вы узнаете, как изменять характер и контрастность освещения с использованием рассеивателей и рефлекторов. Вы поймете, что нет ничего сложного в освоении техник освещения.

Понимание характера света

Существует три основных характеристики света, от которых зависит вид фотографии: направление света, его цвет и то, насколько он жесткий или мягкий.

Распознать жесткий свет проще по теням, чем по светлым областям. Резкий, прямой свет дает хорошо очерченные и глубокие тени, в то время как границы теней от более рассеянного света кажутся мягкими и не такими четкими.

Положение теневых участков говорит о том, где находится источник света. Тени, как нам известно, лежат по противоположную сторону от предмета относительно потока света.

Положение источников света

Немаловажную роль играет размер источника света, от него зависит насколько свет мягкий или наоборот жесткий. Маленький источник создает жесткий и направленный свет, в то время как от большого источника свет исходит мягкий.

Но жесткость света зависит не только от размера источника, но еще и от расстояния от него до объекта съемки. Прекрасным примером служит Солнце. Само по себе Солнце имеет огромный размер, но оно находится настолько далеко от нас, что относительно объекта съемки превращается в крошечный источник света.

Направление светового потока и тени, им создаваемые, будут влиять на текстуру и форму объекта съемки. Свет, направленный со стороны камеры или из-за нее, создаст плоское освещение и образует тени непосредственно за объектом съемки. Такой тип освещения подойдет, если вы преследуете цель захватить на фотографии мелкие детали, но тогда вы не сможете в полной мере отобразить текстуру и форму предмета.

Куда более интересные результаты вы получите, расположив источник света по одну сторону от объекта съемки. Такое освещение называется боковым. С его помощью образуются тени на противоположной к источнику света стороне объекта, тени прорисовывают контур и делают более явной текстуру.

Фотографируя в полдень на открытом воздухе, вы столкнетесь с освещением, направленным сверху вниз (так как Солнце в это время достигает своего наивысшей точки). При таком направлении света зачастую получаются не самые лучшие результаты, особенно это касается портретной фотографии: глаза модели окажутся в тени, также тени лягут под носом и подбородком.

Как влияет баланс белого на освещение

Наряду с направлением света и его жесткостью на вид фотографий и их настроение влияет окраска света, исходящего от источника. Это изменение света известно, как цветовая температура. Ваша камера обладает настройками баланса белого для её коррекции.

Цветовая температура света измеряется по шкале Кельвина. Чем ниже цветовая температура, тем больше красного будет в окраске света, а при более высокой температуре преобладает синий цвет.

Настройки баланса белого необходимы, чтобы прийти к наиболее натуральным цветам. Однако, заведомо выставляя неправильный баланс, вы можете сделать фотографию теплее или холоднее.

Как взять свет под контроль

Имея в арсенале основную технику, вы можете начать экспериментировать с различными установками света. Устанавливайте источник света в различных позициях относительно объекта съемки и следите за тем, как та или иная позиция отражается на образе и восприятии объекта. Чтобы избежать смазывания вследствие тряски, фотографируйте на коротких выдержках, для этого вам придется установить большое значение ISO около 800-1600.

Передний свет

Установив источник света непосредственно за камерой, и направив его на объект съемки, вы получите плоский свет. Точно такой же эффект вы получите при съемке в условиях солнечного света, встав спиной к солнцу, или же используя встроенную вспышку.

Боковой свет

Сместив источник света относительно объекта в сторону, вы получите куда более интересные результаты, так как такой свет сделает более явными очертания и текстуру.

Задний свет

Установка источника за предметом съемки даст совершенно иной результат. Такой свет подсветит объект со всех сторон, тем самым создав контур. Такой тип освещения помогает создать атмосферные снимки.

Несколько простых способов улучшить освещение для ваших фотографий

В этом разделе мы рассмотрим несколько простых и доступных способов, которые помогут вам улучшить свет на ваших фотографиях.

Конечно, контролировать свет при съемке пейзажей невозможно, но если мы снимаем портреты, предметы или крупные планы на фоне пейзажа, то почему бы и не внести свою лепту в формирование света.

Существует множество различных способов, при помощи которых вы можете контролировать освещение, а особенно в условиях направленного, жесткого света.

Как мы объясняли ранее, чтобы получить мягкий, рассеянный свет, необходимо использовать источник света с поверхностью в разы больше поверхности предмета съемки. Если переместить источник света ближе к снимаемому объекту, то свет будет мягче, но зачастую осуществить подобное перемещение сложно или вовсе невозможно.

Без использования рассеивателя

Если вы фотографируете небольшой объект при солнечном свете, то воспользуйтесь рассеивателем; его необходимо установить на пути светового потока. Он рассеит свет, сделав тени более мягкими.

Не обязательно пользоваться дорогостоящим оборудованием, этого эффекта можно достичь, воспользовавшись подручными средствами: например, двумя склеенными листами бумаги или же куском белой ткани.

С использованием рассеивателя

Используйте рефлектор, чтобы заполнить тени.

Без использования рефлектора

Также смягчить контраст в условиях яркого солнечного света поможет использование рефлектора или отражателя. Свет, попадая на поверхность рефлектора, отражается и подсвечивает теневые участки.

В отличие от рассеивателя, рефлектор не смягчает свет, а лишь сглаживает контраст между светлыми и теневыми зонами.

Расположите диск отражателя против источника света и затем подберите правильный угол, чтобы наиболее выгодно подсветить объект.

С использованием рефлектора

Сегодня можно найти множество бюджетных рефлекторов самых разных размеров, также различаются они цветом покрытия и материалом. Например, белые матовые отражатели дают мягкий свет, а глянцевые поверхности, обладающие большей отражающей способностью, соответственно производят более резкий свет. Золотой рефлектор сделает тени более теплыми.

Используйте вспышку

Альтернативным методом подсветки теневых зон в условиях направленного солнечного света является использование вспышки.

Для объектов, находящихся вблизи камеры, для этой цели прекрасно подойдет и встроенная вспышка. Но если объект находится на расстоянии больше двух метров, то в таком случае необходимо использовать более мощный осветительный прибор.

Простой способ избавиться от глубоких теней

Включите TTL режим управления фотовспышкой

Встроенная функция TTL поможет вам в создании заполняющего света. Если вы пользуетесь внешней вспышкой, то убедитесь, что она работает в режиме TTL.

Проверьте экспозицию

Сделайте пробный снимок, чтобы убедиться в том, что мощности вспышки хватает для того, чтобы осветить предмет съемки. Если объект по-прежнему плохо освещен, подойдите ближе.

Уменьшите мощность вспышки

Если объект съемки получается слишком ярким относительно фона, тогда вы можете воспользоваться функцией компенсации мощности вспышки для более естественного результата. Установите отрицательное значение, например, -1.

Как максимально использовать естественное освещение

В этом подразделе мы поговорим о естественном освещении и о том, как максимально его использовать.

Во время съемки пейзажей или зданий не представляется возможным как-либо контролировать свет, здесь все целиком и полностью зависит от матушки-природы.

Так или иначе, вы можете выбирать направление света, меняя ракурс съемки. Также в зависимости от времени суток и погодных условий вы можете получить совершенно разные результаты.

Классикой жанра для съемки сценических образов является так называемый золотой час. Так называют небольшой отрезок времени сразу после рассвета и перед закатом. В этот час Солнце находится низко, и свет получается боковым.

Обратите внимание, что чем ниже садится Солнце, тем ниже становится цветовая температура и тем теплее получаются фотографии.

Фотографируем против света

Одним из наиболее ярких и впечатляющих эффектов, которые можно создать, играя со светом, является контровая подсветка. Фотографии при таком освещении приобретают особенный вид.

Располагая источник света позади объекта съемки, вы можете пойти двумя путями: установить экспозицию, беря за основу задний план фотографии, в таком случае на снимке вы получите недоэкспонированный объект съемки в виде силуэта. Второй вариант – проэкспонировать снимаемый объект, тогда вы получите засвеченный фон, который создаст эффект фотографии в высоком ключе.

Снимая при контровом свете, старайтесь не смотреть через видоискатель непосредственно на Солнце. Для компоновки кадра пользуйтесь режимом Live View.

Конечно, каждому из вас удавалось увидеть собственными глазами живописный закат, но часто ли при этом с вами оказывался фотоаппарат? Если вы можете ответить “часто”, считайте, что вы везунчик.

Залогом успешной фотографии в условиях естественного освещения является предварительное планирование, ознакомление с прогнозом погоды и знание особенностей света, которые зависят от положения Солнца на небе.

Предсказываем поведение естественного света

Конечно, старомодные способы  никто не отменял, вы, при желании, можете пользоваться солнечным компасом и картами. Но существует множество специальных приложений для гаджетов, которые справляются с этой задачей и экономят ваше время, например,  Photographer’s Ephemeris или Sunseeker.

Подобные приложения позволят вам отслеживать положение Солнца в любое время и в любом месте. Но не забывайте и об изменчивых погодных условиях, заранее узнавайте, будет ли в день съемки облачно или солнечно.

Сравниваем левую и правую фотографии: Выбирайте сами, при каком свете фотографировать. На первом снимке свет контровой, на втором источник света расположен за фотографом.

Верхний снимок был сделан сразу после рассвета, свет здесь боковой, а цвета теплые. Нижняя фотография была сделана 30 минутами позднее. Обратите внимание, как изменилась цветовая температура: снимок значительно холоднее предыдущего.

Фотографируем при контровом направленном свете

Для снимков, сделанных в условиях контрового света, жизненно важна правильная экспозиция.

Избегайте бликов

Избавиться от бликов поможет бленда, накручиваемая на объектив фотоаппарата. Если и бленда не помогает, то защитить объектив от потоков света можно, прикрыв его рукой или куском бумаги.

Экспозиция для съемки силуэтов

Чтобы акцентировать внимание на заднем плане, а основной предмет в кадре изобразить в виде силуэта, воспользуйтесь функцией компенсации экспозиции. Как правило, даже значения -1 бывает вполне достаточно для создания эффекта силуэта.

Экспонируем объект съемки

Если вы хотите более детально отобразить предмет, находящийся на переднем плане фотографии, то вам придется увеличить экспозицию. Для этого опять же можно воспользоваться компенсацией экспозиции, но на этот раз приведите ее к значению +1. Если фотография получается слишком темной, то увеличьте значение до +2.

Фотография в условиях слабого освещения

В этом подразделе мы рассмотрим самые полезные настройки для фотографии в условиях слабого освещения.

Снимать при плохом уровне освещенности сложно, приходится сталкиваться со многими трудностями. Возьмем  к примеру съемку в плохо освещенном здании или во время сумерек или ночью.

Получить правильную экспозицию, фотографируя в автоматическом режиме, трудно, да и, пожалуй, невозможно. Используйте ручной режим.

При таких условиях также возникают проблемы с фокусировкой и балансом белого, однако, результат оправдает все ваши усилия сполна.

Экспозиция при слабом освещении

При съемке в условиях недостаточной освещенности вы непременно столкнетесь с проблемами с экспозицией, а особенно если вы используете один из режимов с автоматическим замером экспозиции.

Переключившись в ручной режим, вы получите более предсказуемые результаты.

Если объект съемки по большей части содержит темные тона, то вероятнее всего в автоматическом режиме фотоаппарат переэкспонирует кадр. Особенно это будет заметно в теневых областях, которые будут отображены слишком детально.

Чтобы верно оценить экспозицию, сделайте пробный снимок и проверьте гистограмму. Если в левой части графика присутствует промежуток, то значит снимок переэкспонирован, а значит, вам необходимо либо уменьшить значение ISO, либо сделать короче выдержку или же прикрыть диафрагму.

Когда дело доходит до съемки в условиях плохой освещенности, у вас есть несколько вариантов развития событий. Это зависит от того, в каких целях вам необходимо использовать короткую выдержку: если вы хотите запечатлеть какой-либо быстрый процесс, то без короткой выдержки не обойтись, но если у вас есть возможность воспользоваться штативом, чтобы избежать тряски камеры, и сюжет фотографии позволяет воспользоваться длинной выдержкой, то почему бы и нет?

В зависимости от выдержки изменяйте и значение ISO. В условиях низкой освещенности и при коротких выдержках устанавливайте значение ISO не меньше 800. С длинными выдержками можно уменьшить ISO до 200, это обеспечит лучшее качество фотографии.

Фотографируем в сумерках и в абсолютной темноте

Сумерки

Мягкий и холодный свет, характерный для небольшого промежутка времени перед рассветом и сразу после заката создает великолепные условия для съемки.

Фотографировать стоит пока на небе еще остаются различимые цвета и детали, это значит, что вам не придется выставлять очень длинные выдержки.

Большая часть света  в это время будет отражаться от неба, поэтому тона будут преобладать холодные, а сам свет будет мягким и рассеянным.  Уровень освещенности во время сумерек низкий,  это время прекрасно подходит для освоения техник с использованием длинных выдержек. Не забывайте о штативе и методах дистанционного спуска затвора.

Ночные пейзажи

Для освещения в темное время суток существует множество интересных и красивых методов, начиная от света, исходящего от фонарных столбов или оживленных дорог и заканчивая Лунным светом.

Смесь ярких огней ночного города и глубоких теней – что может быть лучше?

Подавляйте шум

Не забывайте во время съемки на длинных выдержках в темное время суток включать функцию подавления шума на вашей фотокамере. Как правило, эта функция работает при выдержках длиннее 5 секунд.

Как фотографировать с рук в условиях плохой освещенности

На фотографии ниже мы показали настройки для съемки с рук в условиях низкого уровня освещенности

Устанавливаем ISO

Установите большое значение ISO, не меньше 800, затем сделайте тестовый снимок с выдержкой, необходимой для корректной экспозиции. Если выдержка по-прежнему слишком долгая и фотографии получаются смазанными, то увеличьте ISO до 1600 или даже 3200 и уменьшите длину выдержки.

Сохраняйте фотокамеру неподвижной

Если ваша камера или объектив имеют функцию стабилизации изображения, то непременно ею воспользуйтесь, чтобы избежать смазываний из-за тряски фотоаппарата. Но не рассчитывайте, что размытия из-за движения предметов в кадре также будут уменьшены.

Фокусировка

Если вы прибегаете к автофокусу, то убедитесь, что вы выбрали центральную точку фокусировки. На большинстве фотокамер она дает наиболее точные результаты при условии плохого освещения.

Как справиться с трудными условиями освещения при помощи вспышки

В последнем разделе этого урока мы разберем некоторые техники, которые помогут вам контролировать освещение при помощи вспышки.

Фотография сделана с использованием встроенной вспышки

В отличие от других источников света, работая с которыми вы сразу можете видеть эффект от специального оборудования, например, рассеивателей и рефлекторов, со вспышкой дело обстоит сложнее. Вы не увидите результата, пока не сделаете снимок.

Не стоит бояться вспышки, особенно, если вы знаете, как на фотографию влияет направление естественного света.

Свет от любой вспышки будет несколько жестче, чем свет, исходящий, например,от лампы для чтения. По этой причине необходимо сделать хотя бы несколько тестовых снимков с вашим оборудованием. Но, тем не менее, основные законы направления света и его качественных изменений остаются такими же, вне зависимости от используемых источников света.

Фотография сделана с использованием внешней вспышки

Результаты, которые вы получите, если наведете вспышку прямо на предмет съемки, гарантированно оттолкнут вас от такого метода освещения. В этом случае вспышка выступает в качестве крошечного, точечного источника света, который образует резкий, жесткий и высококонтрастный свет.

Такой свет следует смягчить и сделать поверхность источника больше по сравнению со снимаемым объектом.

Сделайте свет от вспышки мягче

Существует ряд специальных аксессуаров, которые помогут вам сделать свет от вспышки мягче. Для начала выделим софтбоксы и зонты, которые смягчают свет и делают площадь источника света значительно больше.

Далее стоит обратить внимание на специальные рассеиватели, крепящиеся непосредственно на встроенную вспышку. Такой рассеиватель распространяет свет по помещению, свет отражается о поверхности комнаты и освещает объект.

Помните, что именно от размера источника света относительно предмета съемки зависит то, какими качествами будет обладать свет: будет ли он жестким или мягким для конкретного предмета.

Даже используя софтбокс или зонт, помните об этом: чем дальше источник от предмета, тем жестче свет, чем ближе, тем свет мягче.

И чем дальше вы перемещаете источник света относительно предмета съемки, тем больше необходим рассеиватель.

Внешняя вспышка

Для большего контроля над освещением, конечно, лучше использовать внешнюю вспышку, а не встроенную.

Как пользоваться беспроводным триггером

Установите вспышку

Большинство ресиверов имеет специальное крепление для штатива, поэтому для удобства его можно прикрепить к обычному штативу. Если вам необходим мягкий свет, то  следует также установить рассеиватель для вспышки или софтбокс.

Определите мощность вспышки

Переведите вспышку в ручной режим работы, а затем воспользуйтесь функцией контроля мощности вспышки, установив мощность, соответствующую расстоянию от объекта съемки до вспышки.

Проверьте экспозицию

Затем сделайте несколько пробных снимков, чтобы отрегулировать экспозицию. Если снимок получается засвеченным, то уменьшите отверстие диафрагмы и наоборот, увеличьте, если фотографии слишком темные.

Автор: crutter

Контровой (контровый) свет в фотографии

Тема фотографии в контровом свете — не самая простая, поэтому при изучении ее — следует проявить максимум внимательности и вдумчивости.

Техника съемки контровом свете (контражуре) сложнее других и требует определенного навыка. Не­редко фотолюбители, столк­нувшись с трудностями такого вида съемок, избегают его, хотя контровое осве­щение значительно интерес­нее фронтально-диагональ­ного. Снимки, выполненные в такой технике, имеют своеобразный световой ри­сунок, непохожий на обыч­ный.

 Фотография в контровом свете. © sam_samantha [CC by-nc-sa]

Все предметы со сто­роны фотоаппарата при этом затемнены, почти силуэтны и обведены по краю световым контуром. Объем предметов и протяженность объекта съемки в глубину подчеркиваются за счет многоплановости снимка: предметы на переднем пла­не получаются более тем­ными по сравнению с уда­ленными, подсвеченными светом. Особенно благопри­ятны сюжеты, когда воздух наполнен легкой дымкой, тонким, полупрозрачным ту­маном и темные предметы кажутся окруженными сия­нием по контуру.

При съем­ке с крупным передним пла­ном и выразительными де­талями световой контур хо­рошо выявляет рельеф и фактуру их поверхности. Не менее эффектны снимки зимних пейзажей, на кото­рых также хорошо прораба­тывается фактура снега и достигается иллюзия его искрящейся поверхности, сюжетов с водными поверх­ностями и бликами на ней.

Следует различать два вида контражура: полный контражур и боковой, в пер­вом случае солнце находит­ся прямо перед камерой, и предметы на снимке полу­чаются темными, со слабой проработкой деталей, почти силуэтом. Ширина линий светового контура, возни­кающих вокруг предметов изображения, зависит от вы­соты солнца над горизонтом: чем оно ниже, тем тоньше контур и тем длинней и на­сыщеннее тени. При более высоком положении солнца общий контраст снижается за счет подсветки теней рас­сеянным светом. Во втором случае солнце находится спереди и сбоку по отноше­нию к фотоаппарату. Угло­вая зона довольно широка (120—140°), и световой ри­сунок снимков, выполнен­ных при таком освещении, разнообразнее.

 Боковой контражур. Фотограф: Карпин Антон ©.

Правильную экспозицию чаще определяют по ярко­сти теневых участков объ­екта съемки, строго следя при этом, чтобы свет от яр­ко освещенных элементов не попадал в окно светоприемника фотоэкспонометра (а если замер производится цифровым фотоаппаратом — то следует выбрать точечный экспозамер). Если желательна лучшая проработка деталей в тенях, экспозицию увеличивают на одну ступень, если же, на­оборот, хотят получить ри­сунок более близкий к си­луэтному — уменьшают на одну ступень по сравнению с показаниями экспономет­ра. При этом виде съемок нельзя проводить экспонометрическое измерение по средневзвешенной яркости объекта съемки, так как в этом случае неминуема не­додержка. Это положение следует учитывать владель­цам автоматических и полу­автоматических камер, ве­личину экспозиции в этом случае надо находить путем измерений с близкого рас­стояния яркости теневых участков объекта съемки и потом снимать с найденны­ми экспонометрическими параметрами, отключив ав­томатику камеры. При из­вестном навыке можно по­лучать удовлетворительные результаты, используя экспокорректор. Вводимая по­правка, как правило, долж­на быть не менее +2Ev. Определение величины экс­позиции по освещенности требует большого опыте, так как при этом необходи­мо учитывать коэффициент отражения поверхности эле­ментов снимаемого сюжета.

При съемках против све­та можно использовать раз­личные отражающие поверх­ности для подсветки наибо­лее темных участков сюже­та, особенно на переднем плане с целью снижения контраста. В ряде случаев для подсветки переднего плана можно использовать вспышку, однако при этом на­до учитывать, что многие фотоаппараты со шторко-щелевыми затворами (а у зеркалок – обычно – как раз такой затвор) не могут работать со вспышкой на коротких выдерж­ках.

Контровой свет и архитектура. На этой фотографии — снятой откровенно «против Солнца» мы видим, что фасад здания все же немного освещен. Здесь фотограф использовал в качестве гигантского «отражателя» — окна домов, «Солнечные зайчики» которых так удачно расположились на стене снимаемого здания.
Фотограф: Карпин Антон ©. 

При работе со вспышкой в съемках против света, вели­чину диафрагмы сначала выбирают как обыч­но, без учета естественного освещения, и уменьшают экспозицию на 1 ступень при темном переднем плане и на 1,5—2 ступени — при светлом. Несколько понизить контраст изображения и тем самым улучшить проработ­ку в тенях деталей сюжета можно с помощью смягчающих насадок на объективе в виде специальных свето­фильтров или сетки из кап­ронового чулка.

Включать солнечный диск в кадр, не опасаясь возник­новения рефлексов (т.е. бликов), можно в тех случаях, когда его яр­кость сильно понижена (не ослепляет, если смотреть на него незащищенным гла­зом). Это бывает при низко стоящем Солнце, а также ес­ли оно находится в туман­ной дымке или прикрыто полупрозрачным облаком. В других случаях нужно так выбирать точку съемки, чтобы диск солнца хотя бы частично перекрывался стволом или веткой дерева, выступающими частями зда­ния и т. п. Если картина за­ката имеет красно-оранже­вую окраску, следует при съемке использовать голу­бой светофильтр, который будет способствовать луч­шей проработке наиболее ярких участков неба. Для того, чтобы изображение низко стоящего солнца на снимке выходило привычно крупным, нужно при съемке пользоваться телеобъекти­вами. Применение с мало­форматными камерами объективов с F = 135 — 250 мм обеспечивает получение изображения Солнца в соот­ветствии с нашими пред­ставлениями о его разме­рах, когда оно стоит у гори­зонта.

Также отмечу, что если Вы фотографируете против Солнца, то использование бленды становиться очень и очень желательным, ибо иногда только бленда не дает кадру заполниться лишними бликами.

А вот очень толковый видео — урок на эту же тему. Рекомендую к просмотру!


Как сделать больше удивительных фотографий с естественной подсветкой

Золотая часовая подсветка, моя родственная душа. Это тепло, богато и мягко. Пространственный, светящийся… совершенно мечтательный. Это может быть хитрая техника, и она, конечно, не была моей любимой. Когда я только начинал, фотографии получались размытыми, туманными и переэкспонированными.

Это может быть то, что вы испытываете, когда вы пытаетесь это тоже. Держитесь там, как и все, что связано с фотографией, это требует практики. Поэтому сегодня я собираюсь дать несколько советов, которые будут полезны для меня, когда я снимаю фотографии с подсветкой.Я начну с пяти основных указателей.

Следите за своим положением

Фотосъемка с подсветкой включает в себя позиционирование себя и объекта на фоне основного источника света. Это означает, что вы находитесь лицом к солнцу в этом положении, в то время как объект находится перед источником света.

Съемка в ручную

Это лучший способ контролировать экспозицию, чтобы избежать переэкспонирования. Кроме того, выбранная диафрагма определяет, как будет выглядеть ваша подсветка. С широкой апертурой ваш свет будет мечтательным и мягким.Кроме того, с узкой апертурой, вы можете достичь вспышки звездообразования.

Стекло (ака ваш объектив) не влияет на то, как получается фото, никакие два объектива не будут выглядеть одинаково. И вот хорошие новости! Достижение красивой подсветки не означает, что вы должны сломать банк! Я сделал несколько отличных фотографий с подсветкой с моим самым дешевым стеклом.

Мой Canon 50mm 1.8 стоил 99 долларов, и вспышка, которую я получил от этого маленького парня, самая крутая!

Используйте правильные настройки камеры

Для захвата изображения с подсветкой иногда может потребоваться слегка переэкспонировать фотографию, поскольку передняя сторона объекта будет выглядеть темнее, чем окружающая область.

Одним из способов решения этой проблемы является использование широкой апертуры от f / 2.8 до f / 5.6. Затем используйте выдержку от 1/100 до 1/640. Усилить это с ISO около 100.

Нежный солнечный свет

Мы хотим, чтобы он был мягким и мягким. Золотой часовой свет. Чем мягче, тем лучше, если вы спросите меня.

(Для тех, кто еще не знает, «золотой час» — это час после восхода солнца или час до захода солнца в СОЛНЕЧНЫЕ дни. Если он пропитан облаками, весь день шел дождь, просто «fuhgeddaboudit») ,

Я был на многих снимках, где солнце слишком яркое, даже за 20 минут до заката. Это действительно зависит от дня, иногда приходится ждать.

Точечный замер

Точечный замер помогает камере сфокусироваться на небольшой части кадра, позволяя определить наилучшую экспозицию для этой области. Поскольку спина вашего объекта обращена к источнику света, передняя сторона будет темнее. По сути, вам нужно добавить больше света на сцену.

Когда вы используете точечный замер, вы можете избежать недодержки при фокусировке на объекте.Попробуйте установить точку фокусировки над глазами объекта, подождите, пока не будет применена экспозиция, и затем нажмите кнопку спуска затвора.

Используйте отражатель для смягчения контрастности

Каждый раз, когда вы сталкиваетесь с проблемами с экспозицией, отражатель помогает отражать свет обратно в лицо вашего объекта. Следовательно, отражатели гарантируют, что контрастность изображения не будет слишком высокой.

Если за объектом находится естественный источник света, отражатель может создавать периферийный свет, выделяющий объект, или мягкую дымку на заднем плане.

Техника и хитрость при фотосъемке с подсветкой

Убедитесь, что объект находится в тени, подальше от солнца. Здесь вы все еще можете легко выставить объект, а также быстро убрать объект с фона. Это также поможет с хорошим размерным освещением и боке.

Затененная подсветка

Для этой фотографии я знал, что хочу увидеть объект, я не собирался выбирать силуэт. Поэтому я заметил, как отмеряется лицо субъекта, чтобы удостовериться, что я получил адекватное воздействие на нее.

Затем, когда солнце все еще было достаточно сильным, я решил скрыть подсветку. В этом случае через деревья. Добавление деревьев помогает сократить полную силу солнечного света, вместо этого просто позволяя заглянуть внутрь, более мягко.

Что касается подсветки, мне нравится отмерять объект, а затем опускаться на одну или две остановки. Я стараюсь немного недоэкспонировать, в основном, чтобы избежать слишком сильного помутнения и чтобы не выбрасывать блики. Таким образом, объект все еще хорошо освещен, но фон богат.

Если вам нужна помощь, чтобы правильно разоблачить объект, вы всегда можете включить отражатель. Они действительно могут помочь сделать эту тему популярной, без чрезмерной экспозиции вашей подсветки, я настоятельно рекомендую попробовать это.

Помещение Солнца в центр

Здесь мне не нужно было выставлять мой предмет, поскольку история была больше о моменте и мечтательном свете.

Поскольку солнце уже почти зашло, свет был ярким, но не резким. Это было то богатое оранжево-красное солнце.

Здесь я намеренно недоэкспонирован, через 3-4 остановки после того, как ее правильная экспозиция была бы. Я сделал это по двум причинам: 1.) Это демонстрирует богатство света 2.) Это сокращает дымку.

Придерживаясь этой подсветки, добавим немного движения :

Здесь мы говорим о средней части руки. Я говорю очень быстро. Мне нужна скорость затвора достаточно быстро, чтобы сделать ее резкой. Но я также нуждался в том, чтобы воздействие не было взорвано.

Таким образом, план состоит в том, чтобы стрелять широко открытыми (f 1.2) и убедитесь, что я немного изменил угол съемки, чтобы солнце не светило прямо в объектив.

Таким образом, я мог бы держать свою экспозицию достаточно низко, чтобы получить силуэт, насыщенный свет, но все же сфокусировать ее. Съемка более узкого диафрагмы приведет к увеличению ISO. Я предпочитаю снимать широко открытыми, поэтому я могу по возможности избегать ISO.

Еще один подход к подсветке — игра с солнечными вспышками. Чтобы справиться с этим, вам нужно двигать себя и камеру, пока вы не получите нужное количество солнца, которое хотите посмотреть сзади.

В тех случаях, когда источник света слишком яркий, использует бленду или комплект зонтов для противодействия чрезмерной стоимости линз.

Бонусный трюк: искусственная подсветка

И наконец, просто для удовольствия, фото с подсветкой в ​​помещении. Ведь освещение не всегда исходит от солнца! Бывают случаи, когда вам нужно использовать студийный свет, чтобы получить краевой свет для съемки в помещении. Установка строба на на 45 градусов за спиной объекта может создать эффект ореола на фоне .

511a7107 511a7107

Съемка фотографий с подсветкой — один из моих любимых способов фотографирования. Попробуйте, примените некоторые из этих советов по фотографии и дайте нам знать, как у вас дела!

Хотите узнать больше о подсветке и съемке в любых других условиях освещения? Ознакомьтесь с нашей серией «В поисках света»!

Подсветка

— ArchWiki

Яркость экрана может быть сложно контролировать. На некоторых машинах физические аппаратные коммутаторы отсутствуют, и программные решения могут не работать должным образом. Однако, как правило, можно найти функциональный метод для данного оборудования. Эта статья призвана обобщить все возможные способы регулировки подсветки.

Существует много способов управления яркостью монитора, ноутбука или встроенной панели (например, iMac). Согласно этим обсуждениям и этой вики-странице метод управления можно разделить на следующие категории:

    Яркость
  • контролируется горячей клавишей, указанной поставщиком, и в ОС отсутствует интерфейс для регулировки яркости.
  • Яркость
  • контролируется либо ACPI, графическим драйвером или драйвером платформы. В этом случае управление подсветкой предоставляется пользователю через / sys / class / backlight , которые могут использоваться утилитами подсветки пространства пользователя.
  • Яркость
  • контролируется записью в регистр графической карты через setpci.
Примечание: Поскольку OLED-экраны не имеют подсветки, яркость нельзя регулировать путем изменения мощности подсветки на ноутбуках, оснащенных OLED-экраном.В этом случае, видите, воспринимаемая яркость экрана может быть отрегулирована только с помощью программной коррекции цвета.

Аппаратные интерфейсы

ACPI

Яркость подсветки экрана регулируется путем установки уровня мощности светодиодов подсветки или катодов. Уровень мощности часто можно контролировать с помощью модуля ядра ACPI для видео. Интерфейс для этого модуля предоставляется через каталог sysfs по адресу / sys / class / backlight / .

Имя каталога зависит от модели видеокарты.

 $ ls / sys / class / backlight / 
 acpi_video0
 

В этом случае подсветкой управляет видеокарта ATI. В случае карты Intel каталог называется intel_backlight . В следующих примерах acpi_video0 используется. Если вы используете карту Intel, просто замените acpi_video0 на intel_backlight в примерах.

Каталог содержит следующие файлы и подкаталоги:

 $ ls / sys / class / backlight / acpi_video0 / 
 фактическая яркость яркость макс. Яркость подсистема / событие
bl_power устройство / мощность / тип
 

Максимальная яркость может быть отображена путем чтения из max_brightness , который часто равен 15.

 $ cat / sys / class / backlight / acpi_video0 / max_brightness 
 15
 

Яркость можно установить, записав число в , яркость . Попытка установить яркость больше максимальной приводит к ошибке.

 # эхо 5> / sys / class / backlight / acpi_video0 / Brightness
 

По умолчанию только root может изменять яркость этим методом. Чтобы разрешить пользователям в группе видео изменять яркость, можно использовать правило udev, например следующее:

 / etc / udev / rules.д / backlight.rules 
 ACTION == "добавить", SUBSYSTEM == "подсветка", KERNEL == "acpi_video0", RUN + = "/ bin / chgrp video / sys / class / backlight /% k / яркость"
ДЕЙСТВИЕ == "добавить", SUBSYSTEM == "подсветка", KERNEL == "acpi_video0", RUN + = "/ bin / chmod g + w / sys / class / backlight /% k / яркость"
 
Параметры командной строки ядра

Иногда ACPI не работает должным образом из-за различных реализаций материнской платы и особенностей ACPI. Это приводит, например, к неточным уведомлениям о яркости. Это включает в себя некоторые ноутбуки с двойной графикой (например,Например, выделенный графический процессор Nvidia / Radeon с интегрированным графическим процессором Intel / AMD). Кроме того, ACPI иногда требуется зарегистрировать собственную подсветку acpi_video0 , даже если она уже существует (например, intel_backlight ), что можно сделать, добавив один из следующих параметров ядра:

 acpi_backlight = video
acpi_backlight = поставщик
acpi_backlight = родной
 

Если вы обнаружите, что изменение подсветки acpi_video0 на самом деле не меняет яркость, вам может потребоваться использовать acpi_backlight = нет .

Совет:
  • На ноутбуках Nvidia Optimus параметр ядра nomodeset может помешать возможности регулировки подсветки.
  • В ноутбуках Asus вам также может понадобиться загрузить модуль ядра asus-nb-wmi .
  • Отключение устаревшей загрузки на Dell XPS13 нарушает поддержку подсветки.
Правило Удева

Если интерфейс ACPI доступен, уровень подсветки можно установить при загрузке, используя правило udev:

 / etc / udev / rules.д / 81-backlight.rules 
 # Установите уровень подсветки на 8
SUBSYSTEM == "подсветка", ACTION == "добавить", KERNEL == "acpi_video0", ATTR {яркость} = "8" 
Примечание: Служба systemd-backlight восстанавливает предыдущий уровень яркости подсветки при загрузке. Чтобы предотвратить конфликты для вышеуказанных правил, см. # Сохранение и восстановление функций.

setpci

В некоторых случаях (например, Intel Mobile 945GME [1]) можно настроить регистр графической карты для регулировки подсветки. Это означает, что вы настраиваете подсветку, манипулируя оборудованием напрямую, что может быть рискованным и, как правило, не очень хорошая идея.Не все графические карты поддерживают этот метод.

При использовании этого метода сначала необходимо использовать lspci , чтобы узнать, где находится ваша графическая карта.

 # setpci -s 00: 02.0 F4.B = 0
 

Внешние мониторы

DDC / CI (интерфейс команд канала данных дисплея) можно использовать для связи с внешними мониторами, реализующими MCCS (набор команд управления монитором) через I2C. DDC может контролировать яркость, контраст, входы и т. Д. На поддерживаемых мониторах. Настройки, доступные через экранную панель (OSD), также обычно могут управляться через DDC.Модуль ядра i2c-dev может потребоваться загрузить, если устройства / dev / i2c- * не существуют.

ddcutil может использоваться для запроса и установки настроек яркости:

 # ddcutil возможностей | grep "Feature: 10" 
 Особенность: 10 (Яркость)
 
 # ddcutil getvcp 10 
 VCP код 0x10 (яркость): текущее значение = 60, максимальное значение = 100 
 # ddcutil setvcp 10 70
 

В качестве альтернативы можно использовать ddcci-driver-linux-dkms AUR для предоставления внешних мониторов в sysfs.Затем, после загрузки модуля ядра ddcci , можно использовать любую утилиту подсветки.

Примечание:
  • Одновременное использование ddcci и i2c-dev может привести к конфликтам ресурсов, таким как устройство или ошибка занятого ресурса.
  • ddcutil не сможет установить некоторые функции VCP, если на мониторе включена функция, которая уже автоматически их настраивает (например, динамическое соотношение контрастности или технология BenQ Eye Care ).

выключить подсветку

Merge-arrows-2.png Эта статья или раздел является кандидатом на слияние с DPMS. Merge-arrows-2.png

Выключение подсветки (например, когда вы блокируете ноутбук) может быть полезно для экономии энергии аккумулятора. В идеале следующая команда должна работать для любого графического сеанса Xorg:

 xset dpms принудительно отключается
 

Подсветка должна снова включаться при движении мыши или вводе с клавиатуры. Альтернативно xset s может использоваться для аналогичного эффекта.

Если предыдущие команды не работают, есть вероятность, что vbetool может работать. Обратите внимание, однако, что в этом случае подсветка должна быть снова активирована вручную. Команда выглядит следующим образом:

 долларов в день
 

Чтобы снова активировать подсветку:

 долларов в день
 

Например, это можно использовать при закрытии крышки ноутбука с помощью Acpid.

Сохранить и восстановить функциональность

В пакет systemd входит услуга systemd-backlight @.Сервис , который включен по умолчанию и «статический». Сохраняет уровень яркости подсветки при выключении и восстанавливает его при загрузке. Сервис использует метод ACPI, описанный в #ACPI, генерируя сервисы для каждой папки, найденной в / sys / class / backlight / . Например, если существует папка с именем acpi_video0 , она создает службу с именем systemd-backlight @ backlight: acpi_video0.service . При использовании других методов настройки подсветки при загрузке рекомендуется остановить systemd-backlight от восстановления подсветки, установив параметр параметров ядра systemd.restore_state = 0 . Подробности смотрите в systemd-backlight @ .service (8).

Примечание: Некоторые ноутбуки имеют несколько видеокарт (например, Optimus), и восстановление подсветки не выполняется. Попробуйте замаскировать экземпляр службы (например, systemd-backlight @ backlight: acpi_video1 для acpi_video1 ).

Пакет relight AUR предоставляет альтернативный системный метод сохранения и восстановления яркости экрана.

Кроме того, brillo AUR и легкие утилиты поддерживают функции сохранения и восстановления.Эти два могут быть более полезными, если кто-то хочет восстановить яркость экрана для каждого пользователя, однако для этого не предусмотрено никаких системных модулей.

Подсветка ЖКХ

Утилиты в следующей таблице можно использовать для управления яркостью экрана. Все они совместимы с Wayland и не требуют X. Некоторые (например, brightctl или light ) добавляют правила udev, чтобы позволить членам группы video (или input ) изменять яркость.

Исполняемый файл «xbacklight»
Название пакета Управление подсветкой клавиатуры Реагирует на яркость окружающей среды Язык лицензия ноты
светильник Да Нет Python3 GPL-3.0 или новее
упадок AUR Да Нет Python3 ISC Использует интерфейс logind.Ограничено для локальных пользователей, но не требует членства в suid или video group.
Brightd AUR Нет Нет С GPL-2.0 Уменьшает яркость экрана, если в течение некоторого времени пользователь не вводит данные.
яркости Да Нет С MIT
Brillo AUR Да Нет С GPL-3.-Только Поддерживает плавные и относительные корректировки.
Calise AUR Нет Да Python2 GPL-3.0
clight AUR Да Да С GPL-3.0 или новее Управляет температурой экрана (только Xorg) и плавно уменьшает яркость после тайм-аута. Поддерживает датчики внешнего освещения [2].Можно превратить веб-камеру в датчик внешней освещенности.
Enlight-Git AUR Нет Нет С GPL-3.0 или новее
illum-git AUR Нет Нет С AGPL-3.0 Реагирует на нажатие клавиш.
свет Да Нет С GPL-3.-Только
люкс AUR Нет Нет Shell MIT
MacBook-зажигалка AUR Да Да Bash, Perl латов Экран Macbook / подсветка клавиатуры CLI и автоматическая настройка на внешнее освещение.
WLR-Brightness-Git AUR Нет Нет С MIT Также поддерживает новые OLED-дисплеи, которые нуждаются в регулировке гаммы.Использует wlroots.

xbacklight

Яркость можно установить с помощью пакета xorg-xbacklight.

Примечание:
  • xbacklight работает только с Intel. Другие драйверы (например, Radeon) не добавили поддержку свойства подсветки RandR.
  • xbacklight в настоящее время не работает с драйвером настройки режима [3].

Чтобы установить яркость до 50% от максимальной:

 $ xbacklight -set 50
 

Приращения могут использоваться вместо абсолютных значений, например, для увеличения или уменьшения яркости на 10%:

 $ xbacklight -inc 10
$ xbacklight -dec 10
 

Если вы получаете сообщение об ошибке «Нет выходов со свойством подсветки», это происходит потому, что xrandr / xbacklight не выбирает правильный каталог в / sys / class / backlight .Вы можете указать каталог, установив опцию Подсветка раздела устройства в /etc/X11/xorg.conf.d/20- video .conf . Например, если имя каталога — intel_backlight и используется драйвер Intel, раздел устройства может быть настроен следующим образом:

 /etc/X11/xorg.conf.d/20-intel.conf 
 Раздел "Устройство"
    Идентификатор "Intel Graphics"
    Драйвер "Интел"
    Опция «Подсветка» «intel_backlight»
EndSection 

См. FS # 27677 и https: // ошибки.debian.org/cgi-bin/bugreport.cgi?bug=651741 для подробностей.

Если вы включили Intel Fastboot, вы также можете получить Нет выходов с ошибкой свойства подсветки . В этом случае попытка описанного выше метода может привести к сбою Xorg при запуске. Вы должны отключить его, чтобы исправить проблему. Известно, что это вызывает проблемы с регулировкой яркости.

Использование DBus с Gnome

Яркость также можно регулировать, как это делают элементы управления гнома. Изменения отражаются в пользовательском интерфейсе гнома с помощью этого метода.

 gdbus call --session --dest org.gnome.SettingsDaemon.Power --object-path / org / gnome / SettingsDaemon / Power --method org.freedesktop.DBus.Properties.Set org.gnome.SettingsDaemon.Power.Screen Яркость ""
 

Этапы яркости для управления с клавиатуры также могут быть реализованы с помощью этого метода.

 gdbus call --session --dest org.gnome.SettingsDaemon.Power --object-path / org / gnome / SettingsDaemon / Power --method org.gnome.SettingsDaemon.Power.Screen.стартап
Вызов gdbus --session --dest org.gnome.SettingsDaemon.Power - путь к объекту / org / gnome / SettingsDaemon / Power - метод org.gnome.SettingsDaemon.Power.Screen.StepDown
 

Коррекция цвета

Tango-view-fullscreen.png Эта статья или раздел нуждается в расширении. Tango-view-fullscreen.png

Коррекция цвета не изменяет мощность подсветки, она просто изменяет таблицу LUT видео: это означает, что это не повлияет на срок службы батареи. Тем не менее, это может быть полезно, когда отсутствует управление подсветкой (настольные ПК или ноутбуки с OLED-экранами).

  • Clight — пользовательская утилита-демон, цель которой — полностью управлять вашим дисплеем. Он может управлять температурой экрана в зависимости от текущего времени дня, как это делает красное смещение. Он пытается использовать geoclue для получения пользовательской позиции, если в файле конфигурации не заданы ни широта, ни долгота. Он также поддерживает фиксированное время восхода и захода солнца.
https://github.com/FedeDP/Clight || clight-git AUR
  • icc-Brightness — Управление яркостью дисплея OLED с помощью цветовых профилей ICC.
https://github.com/udifuchs/icc-brightness || не упакован? искать в AUR
  • Monica — Монитор калибровки инструмента. Он работает как интерфейс к xgamma, чтобы изменить гамма-коррекцию.
https://web.archive.org/web/20090815224839/http://www.pcbypaul.com/software/monica.html || Моника AUR
  • Redshift — Инструмент регулировки цветовой температуры. Он регулирует цветовую температуру вашего экрана в соответствии с вашим окружением.Это может помочь вашим глазам меньше болеть, если вы работаете перед экраном ночью. Эта программа вдохновлена ​​f.lux.
http://jonls.dk/redshift/ || красное смещение
  • xcalib — Легкий загрузчик калибровки монитора, который может загружать профиль монитора ICC для совместного использования в настольных приложениях.
https://github.com/OpenICC/xcalib || xcalib
  • xgamma — Изменить гамма-коррекцию монитора.
https://xorg.freedesktop.org/ || xorg-xgamma

Wayland

Хотя Redshift не поддерживает Wayland (без патча), но можно применить желаемую температуру в tty перед запуском композитора. Например:

 $ красное смещение -m drm -PO 3000
 

В противном случае некоторые композиторы могут применять коррекцию цвета во время выполнения:

Настройки NVIDIA

Пользователи проприетарных драйверов NVIDIA могут изменять яркость экрана с помощью утилиты nvidia-settings в разделе «Коррекция цвета X-сервера».«Тем не менее, обратите внимание, что это не имеет абсолютно никакого отношения к подсветке (интенсивности), оно просто регулирует вывод цвета. (Снижение яркости таким способом является неэффективным в крайнем случае средством, когда все остальные параметры не работают; увеличение яркости полностью портит вывод цвета, в подобии переэкспонированных фотографий.)

Увеличение яркости выше максимального уровня

Вы можете использовать xrandr для увеличения воспринимаемой яркости выше ее максимального уровня (применяются те же предостережения, что и для Nvidia, упомянутые выше):

 $ xrandr - выход  output_name  - яркость 2
 

Это должно примерно удвоить яркость на изображении.Он жертвует качеством цвета ради яркости, тем не менее он особенно подходит для ситуаций, когда окружающий свет очень яркий (например, солнечный свет).

Устранение неисправностей

Частота модуляции подсветки ШИМ (только для Intel i915)

Ноутбуки со светодиодной подсветкой иногда имеют мерцание экрана. Это связано с тем, что наиболее эффективный способ управления яркостью подсветки светодиодов — это очень быстрое включение и выключение светодиодов, изменяя время их работы.

Однако частота переключения, так называемая частота ШИМ (широтно-импульсная модуляция), может быть недостаточно высокой, чтобы глаз воспринимал ее как одну яркость и вместо этого видел мерцание. Это вызывает у некоторых людей такие симптомы, как головная боль и напряжение глаз.

Если у вас есть графический процессор Intel i915, возможно, можно отрегулировать частоту ШИМ для устранения мерцания.

Период ШИМ (обратный к частоте) сохраняется в 2 старших байтах регистра 0xC8254 (если вы используете чипсет Intel GM45, используйте вместо него адрес 0x61254 ).Для манипулирования значениями регистров установите intel-gpu-tools из официальных репозиториев.

Чтобы увеличить частоту, период должен быть уменьшен. Например:

 # intel_reg читать 0xC8254 
 0xC8254: 0x12281228 

Затем для удвоения частоты ШИМ разделите 2 старших байта (4 старших шестнадцатеричных цифры) на 2 и запишите полученное значение, оставив младшие байты без изменений:

 # intel_reg запись 0xC8254 0x09141228
 

Вы можете использовать онлайн калькулятор для расчета желаемого значения http: // devbraindom.blogspot.com/2013/03/eliminate-led-screen-flicker-with-intel.html

Чтобы установить новую частоту автоматически, попробуйте написать правило udev или установить intelpwm-udev AUR .

инвертированная яркость (только Intel i915)

Симптомы:

  • после установки xf86-video-intel systemd-backlight.service отключает подсветку во время загрузки
    • возможное решение: маска systemd-backlight.service
  • переключение с X на другой VT выключает подсветку
  • клавиши яркости инвертированы (т.е.е. увеличение яркости делает экран темнее)

Эту проблему можно решить, добавив i915.invert_brightness = 1 в список параметров ядра.

Невозможно управлять яркостью панели eDP (только для Intel i915)

Embedded Display Port (eDP) v1.2 представил новый протокол управления панелью дисплея для подсветки и других элементов управления, который работает через канал AUX. [4]

По умолчанию драйвер i915 пытается использовать ШИМ для управления яркостью подсветки, которая может не работать.

Чтобы настроить подсветку посредством записи в регистры DPCD с использованием канала AUX, установите i915.enable_dpcd_backlight = 1 в качестве параметра ядра.

Примечание: Параметр изменен с bool на int в linux 5.4.

sysfs изменены, но без изменения яркости

Примечание: Это поведение и способы их обхода были подтверждены на Dell M6700 с Nvidia K5000m (версия BIOS до A10) и Clevo P750ZM (Eurocom P5 Pro Extreme) с Nvidia 980m.

В некоторых системах горячие клавиши яркости на клавиатуре корректно изменяют значения интерфейса acpi в / sys / class / backlight / acpi_video0 / actual_brightness , но яркость экрана не изменяется. Апплеты яркости из окружения рабочего стола также могут показывать изменения без эффекта.

Если вы проверили рекомендуемые параметры ядра и работает только xbacklight , возможно, вы столкнулись с несовместимостью между BIOS и драйвером ядра.

В этом случае единственное решение — дождаться исправления от производителя BIOS или драйвера GPU.

Обходной путь — использовать API ядра inotify для запуска xbacklight каждый раз, когда изменяется значение / sys / class / backlight / acpi_video0 / actual_brightness .

Сначала установите inotify-tools. Затем создайте скрипт вокруг inotify, который будет запускаться при каждой загрузке или через автозапуск.

 / usr / local / bin / xbacklightmon 
 #! / Bin / sh

Путь = / SYS / класс / подсветка / acpi_video0

яркость () {
    уровень чтения -r <"$ path" / actual_brightness
    коэффициент = $ ((100 / макс))
    printf '% d \ n' "$ ((уровень * фактор))"
}

чтение -r max <"$ path" / max_brightness

xbacklight -set "$ (яркость)"

inotifywait -me modify --format '' "$ path" / actual_brightness | пока читаешь; делать
    xbacklight -set "$ (яркость)"
сделано
 

Подсветка не работает в MATE

Убедитесь, что пакет mate-power-manager установлен.

Подсветка клавиш не работает в Xfce

В xfce4 Xfce4 Power Manager обрабатывает клавиши яркости.

В некоторых установках Xfce настройка «Ручка кнопок яркости дисплея» может быть отключена по умолчанию.

Чтобы снова активировать клавиши яркости, откройте диалоговое окно Xfce Power Manager и включите «Обработка клавиш яркости дисплея»:

 $ xfce4-power-manager -c
 

xbacklight возвращает: нет выходов, имеющих свойство подсветки

В зависимости от установленной видеокарты, иногда xbacklight от xorg-xbacklight возвращает сообщение «Нет выходов, имеющих свойство подсветки».Установка acpilight предоставляет альтернативный xbacklight, который может работать как положено.

,

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *