Картинки вызывающие эмоции: Фотографии вызывающие эмоции (49 фото)

Содержание

20 фотографий, вызывающих самые сильные эмоции

 

Часто фотографии это просто запечатление жизненных моментов, но бывают и такие, которые не оставят равнодушным большинство людей. Порой самый случайный снимок может рассказать о многом и вызвать настоящие и искренние эмоции.

 

Каждый снимок хранит в себе историю, которая способна задеть струны души.  Фотоснимки говорят нам о далеком прошлом,  передают знания в настоящем, а самое главное, они умеют останавливать мгновения для предстоящего будущего.

 

1. Мери Макхью оплакивает своего убитого жениха, сержанта Джеймса Ригана, на солдатском кладбище в Вашингтоне

 

 

2. Русский солдат играет на брошенном пианино в Чечне в 1994 году

 

 

3. Терри Гуролла обнимает свою дочь после возвращения со службы в Ираке

 

 

4.

Похороны пса, который спас тысячи жизней в Мумбаи в 1993 году, обнаружив 3 тонны взрывчатки

 

 

5. Обнимающаяся пара под обломками разрушенного завода

 

 

6. «Сила цветов» — знаменитая фотография Берни Бостона, сделанная во время акции протеста против войны во Вьетнаме. 1967 год

 

 

7. Надгробные камни католички и протестанта. Нидерланды, 1888 год

 

 

8. Во время наводнения в Индии в 2011-м мужчина спасал котят, перенося их в корзине на голове

 

 

9. Собака не отходит от импровизированной могилы своего хозяина, который погиб в результате оползня возле Рио-де-Жанейро в 2011 году

 

 

10. Вспомнить всё

 

 

11. Мужчина от безысходности выбросился из окна Всемирного торгового центра. Нью-Йорк, 11 сентября 2001 года

 

 

12. Дружба льва Юпитера и Анны Торез, которая основала приют для животных в Колумбии

 

 

13. Надежда умирает последней

 

 

14. 12-летний мальчик играет на скрипке на похоронах учителя музыки, который спас его от нищеты

 

 

15. Ханк Те Ю плачет на руинах своего дома

 

 

16. Ветеран прошел всю Великую Отечественную войну на этом танке

 

 

17. Свидание с отцом

 

 

18. Хирург отдыхает после 23-часовой операции по пересадке сердца

 

 

19. Миссионер держит руку голодающего мальчика

 

 

20. Вера в светлое будущее

 

Положительные эмоции — положительные эмоции человека, положительные эмоции и чувства – ФотоКто

Говорят, фотография может рассказать больше, чем тысяча слов. Случайные фотографии всегда самые важные, а незначительные моменты всегда самые ценные. И не всякому фотографу удается запечатлеть тот самый кадр, которым будут восхищаться или поражаться миллионы людей по всему свету.

Кенгуру недоумевает

© casapaulistasa

 

Иногда обняться — это все, что тебе нужно

© reddit

 

Забота матери

Новорожденная горилла в городском зоопарке Германии. © dailymail.co

 

Новая жизнь

Малыш в первый раз видит своего брата. © frankguidophotos

 

Кто, кроме меня

© dailypicksandflicks

 

Нью-Йорк глазами голубя

© reddpics

 

Жизнь продолжается

Четырехлетняя беженка Аиша Даоуд на религиозном занятии в мечети в Равалпинди, Пакистан. © Muhammed Muheisen / Associated Press

 

Печать времени

Изношенные мраморные ступени, ведущие к вершине Пизанской башни. © reddit

 

После разлуки длиною в жизнь

31 октября 2010 года 436 жителям Южной Кореи разрешили провести три дня в Северной Корее, чтобы повидаться со своими родственниками, с которыми они не виделись с момента окончания войны 1950-1953 годов.

© news.asiaone

 

На свободу

Полугодовалого львенка выпускают на свободу в Южной Африке. © RachelSaonoy

 

Хитрый ход

Научный сотрудник в костюме панды кладет детеныша панды в коробку, чтобы отнести его на медосмотр. Снимок сделан в естественной среде обитания панд — Национальном природном заповеднике Китая. Детеныша на снимке готовят к жизни в дикой природе. © reuters

 

Армейская выправка

© forwallpaper

 

Мечты

© reddit

 

Супергерои на отдыхе

© blog.collegehumor

 

Прощание

Мистер Споук лежал на одеяле и выглядел так, как будто просто спал. © naplesnews

 

Спасая братьев меньших

Пожарный поит коалу во время опустошительных лесных пожаров в штате Виктория, Австралия. © lapaginadebetobuzali.blogspot

 

Не вытерпел

© vkmag.com

 

До и после

© Игвар Доб

 

Вечные преследователи

© amazingfacts

 

Сила любви

Надгробные памятники женщины-католички и ее мужа-протестанта, Нидерланды, 1888 г. © folhasocial

 

Спасая природу

Акция протеста GreenPeace в воде с фотокопиями различных достопримечательностей во время конференции ООН по вопросам изменения климата в Канкуне, Мексика. © Eduardo Verdugo / AP Photo

 

Пустите погреться

Кроноцкий заповедник, Камчатка. © Андрей Габов

 

Хан Соло и Чубакка

© geektyrant

 

Покажи мне, кто тебя обидел?

© dogpic

 

Купил другу молочный коктейль

© reddit

 

Смелость города берет

Муравей ползет по мексиканской остроголовой змее в национальном заповеднике Остинал, провинция Гуанакасте, Коста-Рика.

© reuters

 

Искупался

Двухмесячный детеныш гиппопотама принимает душ под шлангом в зоопарке Берлина. © Markus Schreiber / AP Photo

 

Страшная красота

Две клетки рака человека перед разделением на четыре. Изображение увеличено в 100 раз. © nikonsmallworld

 

Привет, какие новости?

© reddit

 

 

Надежда умирает последней

Фотограф — Zilvinas Valeika

 

Кошкин дом

 

Экстрим

Одна из лучших фотографий по версии Red Bull Illume 2010

 

Обыкновенное чудо

Маленький мальчик собирается попросить у Санты, чтобы его отец вернулся из Ирака. Он ещё не знает, что его желание исполнится прямо сейчас . ..

 

«Спасибо» ветеранам

положительные эмоции

Фотограф — Роман Балаев

 

Подвиги бесценны

 

Верный друг

 

Русский лес

положительные эмоции

Эта фотография состоит из 365 фотографий, которые делались каждый день с одного и того же места.

 

Течение времени

 

Соседи

 

На крыше

положительные эмоции

Фотограф — Юлия Курбатова

 

Испуг

 

Иисус спасает

 

Дай пять

 

Япония

 

Любить своих врагов

 

Борьба за первенство

 

Сержант, его жена и их будущий ребенок

 

Мама

 

Кашалот

 

Будущий художник

 

Прощание

положительные эмоции человека

Отец прощается с семьей

 

Когда усердие пугает

положительные эмоции человека

Фото детского хора из Северной Кореи. Старательность и дисциплина — это конечно, хорошо. Но в данном случае за детей немного страшно.

 

Бабушкина забота

положительные эмоции человека

Чтобы уши не мерзли.

 

Ку-ку!

 

2012

 

Ты кто?

 

Панда

положительные эмоции и чувства

Панда на пути в зоопарк Эдинбурга.

 

Съемки Титаника

 

Мультфильмы любят все

 

Любви все возрасты покорны

положительные эмоции и чувства

Празднование 8 марта в Белграде.

 

Курение — вред

 

Дружок

положительные эмоции и чувства

«Мой 3-летний сынишка Чарли, — рассказывает автор фото Blake Zickefoose, — подружился с этой гусеницей и называл ее не иначе, как Червячок-Собачка».

 

Леса гигантской секвойи

 

Человек собаке друг

 

Закат жизни

Дед прощается с внуком.

Источник:adme.ru

 

Смотрите также:

Зажигательный Бразильский карнавал

 

У вас на лице отражаются не ваши истинные чувства. А что же?

  • Талия Рейчел Майерс
  • BBC Future

Автор фото, Getty Images

Мы всегда считали, что наша мимика отражает наши эмоции и переживания. Но недавние исследования показывают, что, похоже, это далеко не так.

В 2015 году, исследуя эмоции и мимику в племенах Папуа — Новой Гвинеи, психолог Карлос Кривелли обнаружил нечто неожиданное.

Ученый показывал жителям островов Тробриан (архипелаг в Соломоновом море в юго-западной части Тихого океана, принадлежащий Папуа — Новой Гвинее. — Прим. переводчика) фотографии европейцев или американцев и просил определить, какие эмоции переживают люди на снимках.

Классическое (для западного мира) выражение ужаса на лице — широко раскрытые глаза, открытый рот — островитяне восприняли как проявление агрессии и угрозы.

Получается, то, что казалось нам универсальным выражением страха на лице, вовсе не является таковым.

Что же может означать тот факт, что жители островов Тробриан интерпретируют мимику иначе?

Одна довольно распространенная теория гласит, что выражение лица вообще не отражает наших настоящих чувств, оно скорее показывает, какие социальные цели мы преследуем — например, намерение произвести определенное впечатление.

Автор фото, iStock

Подпись к фото,

Классическое выражение ужаса на лице западного человека жители Папуа-Новой Гвинеи посчитали проявлением агрессии или угрозы

Наше лицо выполняет функцию своеобразного «дорожного знака, который управляет транспортным движением вокруг нас», объясняет Алан Фридлунд, профессор психологии из Калифорнийского университета в Санта-Барбаре.

Он — соавтор исследования Кривелли, в котором оба ученых пришли к выводу, что «наше лицо — инструмент социального взаимодействия».

Наша мимика не столько показывает, что происходит внутри нас, сколько свидетельствует о том, что мы ожидаем от дальнейшего общения.

Например, недовольное лицо может означать, что вам не нравится, как идет разговор, и вы хотели бы направить его в другое русло.

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

Хмурое выражение или улыбка появляются на лице, как правило, инстинктивно, но они свидетельствуют о наших дальнейших намерениях в общении

«Это единственная причина, которая может объяснить мимику с точки зрения эволюции», — объясняет Бриджит Уоллер, профессор эволюционной психологии из Портсмутского университета (Британия).

По ее мнению, лицо всегда «передает какую-то важную и полезную информацию — как для отправителя, так и для получателя».

Хотя эта теория выглядит вполне логичной, ученые пришли к ней далеко не сразу.

Идея, что наши чувства — фундаментальные, инстинктивные и отражаются на наших лицах, глубоко укоренена в западной культуре.

Древние греки противопоставляли страсти уму, а философ Рене Декарт в XVII веке определил шесть основных страстей, которые могут препятствовать рациональному мышлению. Художник Шарль Лебрен нашел анатомический аналог выражения лица каждой декартовой страсти.

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

Идея, что наше лицо непосредственно отражает переживаемые нами эмоции, глубоко укоренена в западной культуре

В 1960-70-х гг. ученые в определенной степени подтвердили, что наша мимика отражает некоторые базовые эмоции.

Американский психолог Пол Экман путешествовал по разным странам мира и предлагал их жителям определить, какие эмоции испытывают люди на фотографиях.

Его исследование указывает на то, что некоторые выражения лица и соответствующие им эмоции узнают представители любой культуры. Такими базовыми эмоциями можно считать радость, удивление, отвращение, страх, грусть и гнев.

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

Из исследования Пола Экмана вроде бы следовало, что некоторые базовые эмоции, например отвращение, узнают люди всех культур, однако этот вывод оказался ложным

Теорию Экмана применяют и сегодня — например, в инструкциях правительства США по выявлению потенциальных террористов.

Впрочем, выводы его исследования неоднократно подвергались критике. Среди ярых оппонентов Экмана была исследовательница Маргарет Мид, которая считала, что мимика — поведение приобретенное, а не присущее человеку от рождения.

Новое исследование подвергает сомнению два основных положения теории эмоций.

Первое — что эмоции являются универсальными и узнаваемыми в любой культуре мира. И второе — что выражение лица точно отражает, что именно чувствует человек.

В новое исследование вошли и наблюдения Кривелли, который много месяцев изучал эмоции коренных народов Папуа — Новой Гвинеи и Мозамбика.

Ученый установил, что люди там не воспринимают выражение лица так же, как представители западного мира.

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

Лишь небольшое количество папуасов признало улыбку на лице проявлением радости

И это касалось не только эмоции страха. Лишь небольшое количество папуасов, к примеру, признали улыбку на лице проявлением радости.

Около половины опрошенных описали такие лица с помощью слова «смех», таким образом, называя действие, а не чувство, которое улыбка отражает.

Некоторые другие отметили, что лицо обладает «магией привлекательности» — присущей тробрианцам уникальной эмоцией, которую Кривелли толкует как восхитительное, волшебное очарование.

Похожим образом описывали мимику и другие этнические группы, как выяснила психолог Мария Жендрон из Северо-Восточного университета (Бостон, США).

Представители народностей химба в Намибии и хадза в Танзании определяли не эмоции на лице (например, радость или печаль), а действия человека (смех или плач). Или делали это через объяснение возможных причин такой мимики («кто-то умер»).

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

Когда другие люди интерпретируют наше выражение лица, они могут приписывать нам эмоции, которых мы на самом деле не чувствуем

Осложняет проблему и тот факт, что другие люди довольно часто неправильно трактуют наше выражение лица, приписывая нам те эмоции, которых мы не ощущаем.

Аналитический обзор более 50 исследований показал, что лицо человека выражает его истинные чувства в очень небольшом количестве ситуаций.

Самое значительное исключение: когда нам весело, это почти всегда сопровождается улыбкой или смехом.

Соавтор исследования Райнер Райзензейн считает, что этот феномен можно объяснить с точки зрения эволюции. Ведь откровенная демонстрация нашего внутреннего состояния, очевидно, не выгодна для нас.

Тот факт, что наше лицо правдиво не отражает наших чувств, может иметь серьезные последствия. Например, для сферы искусственного интеллекта и робототехники.

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

С точки зрения эволюции, искренняя демонстрация нашего внутреннего состояния не выгодна для нас

«Разработчики искусственного интеллекта преимущественно опираются на классические выражения лица: нахмуренные брови — недовольство, улыбка — радость», — объясняет Фридлунд.

Но если человек, мрачно взглянув на работа, на самом деле чувствует что-то другое, машина наверняка отреагирует неадекватно.

«Запрограммировать робота точно распознавать эмоции на человеческом лице — очень сложная задача. Ведь для этого он должен понимать человека, иметь опыт общения с ним», — объясняет Фридлунд.

Он консультирует компании, которые разрабатывают искусственный интеллект, и советует им интерпретировать человеческие эмоции, исходя из контекста ситуации, а не выражения лица.

Впрочем, многим из нас это открытие способно помочь улучшить навыки общения.

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

Глядя на лицо собеседника, надо пытаться понять не его эмоции, а то, чего он ожидает от взаимодействия с вами

Мы бы достигли в этом больших успехов, если бы в лице собеседника пытались рассмотреть не то, что он там на самом деле чувствует, а то, что он хотел бы нам сказать.

Лицо собеседника надо воспринимать как дорожный знак, советует Фридлунд.

«Или как железнодорожную стрелку, которая показывает нам, в каком направлении в разговоре стоит или не стоит двигаться дальше», — объясняет исследователь.

Сердитый взгляд вашей подруги может вовсе не означать, что она сердится, а лишь то, что она хочет, чтобы вы согласились с ее точкой зрения.

Надутые губы вашего ребенка не обязательно отражают обиду, возможно, он просто хочет вашего сочувствия или защиты в неудобной ситуации.

Или, например, смех. «Когда и как вы смеетесь, имеет чрезвычайно важное значение для социального взаимодействия», — отмечает Уоллер.

Неуместный смех, например, не означает радости, а свидетельствует о том, что вы невнимательно следите за разговором, а может быть даже демонстрируете собеседнику враждебность.

Кривелли вообще сравнивает нас с кукловодами, которые дергают за ниточки разных выражений лица с целью манипулировать другими людьми.

Но и наши собеседники тоже манипулируют нами в ответ. Что тут поделаешь? Мы — существа социальные.

Прочитать оригинал этой статьи на английском языке можно на сайте BBC Future.

Как развить эмоциональный интеллект | РБК Тренды

Каждая эмоция может стать ресурсом для достижения цели, поэтому развитие эмоционального интеллекта — важная составляющая успеха, уверена психолог Виктория Шиманская

Эмоциональный интеллект — это способность понимать эмоции, чувства и переживания — свои и чужие. Он позволяет сделать весь спектр эмоций своим помощником для достижения целей и выполнения любых задач.

Мы редко задумываемся о том, что вызывает раздражение, радость или гнев. Человек с развитым эмоциональным интеллектом умеет считывать эти сигналы и реагирует не на поступки и эмоции, а на причины, которые за ними стоят. Даже самые сильные переживания не застилают такому человеку глаза.

Кому нужно развивать эмоциональный интеллект?

Сегодня мир меняется очень быстро: для достижения успеха уже недостаточно быть специалистом в какой-то одной сфере знаний или получить один диплом о высшем образовании. Поэтому как никогда важно развивать так называемые мягкие навыки, среди которых и те, что можно причислить к эмоциональному интеллекту. Это актуально для людей любого возраста, но особенно — для подростков.

Подростковый возраст — время, когда идет активный процесс построения внешних коммуникаций. Если до этого момента мир ребенка был в достаточной степени определен, а практически все проблемы решали взрослые, то в подростковом возрасте человек выходит на новый этап коммуникации и социализации. Он сам начинает принимать решения: с кем ему общаться и кем быть, впервые возникают сложные жизненные ситуации.

Поэтому нужно помочь подростку развивать несколько аспектов одновременно, а именно понимание своих целей, намерений, переживаний и умение выстраивать общение с ровесниками, родителями и другими взрослыми. Этому и способствует хорошо развитый эмоциональный интеллект.

Как развивать эмоциональный интеллект?

Важно понимать, что работа над эмоциональным интеллектом ждет и родителей подростков. В пубертате происходит гормональная перестройка, в результате которой дети становятся очень сложными для коммуникации: кажется, подростки совсем не слышат взрослых, а о передаче опыта речь почти не идет. Здесь потребуется развитый эмоциональный интеллект самих родителей.

Главное, не забывайте: намерения подростка всегда позитивны, какими бы негативными действиями они не проявлялись. Мудрость родителей в этот момент должна заключаться в том, чтобы не реагировать на резкие и, порой, неадекватные действия, а попытаться понять намерения, а также пересмотреть требования, предъявляемые к подростку.

Родительская помощь будет заключаться в выполнении вместе с ребенком заданий для развития эмоционального интеллекта. Вот несколько практик, которые я рекомендую. Предложите выполнить их своему подростку. Кстати, возрастных ограничений у этих практик нет: для многих взрослых они окажутся не менее полезными.

Про понимание себя

Упражнение «Квадрат настроений»

Считывание настроения, в котором находится собеседник, позволяет оценить перспективы общения и быстро подобрать подход. Ниже представлена схема, которая наглядно покажет, почему иногда так сложно наладить коммуникацию и договориться о чем-то.

Фото: из книги «Коммуникация» Виктории Шиманской

Это квадрат эмоций или настроений. Настроение можно определить по двум критериям. Удовольствие — это эмоциональная составляющая. Энергия — физическая. Попробуйте сейчас оценить уровень своей энергии и уровень эмоций. В каком вы секторе?

Кстати, человек может действовать эффективно в любом из четырех состояний, примеры подходящих занятий для каждого находятся внутри цветных квадратов.

Постепенно можно научиться распознавать, в каком секторе настроения находится собеседник, и тогда общаться станет проще.

Про общение со сверстниками

Упражнение «Не обижайся!»

Когда кто-то говорит обидные слова или пытается задеть, важно помнить, что все прозвища, «обзывалки» к реальности никакого отношения не имеют. От того, что тебя назвали слоном, уши или хобот не вырастут. Это всего лишь «кривое зеркало», мимо которого всегда можно пройти, проигнорировав странное изображение. Игнорирование — еще один способ не обижаться и не «подпитывать» своей реакцией обидчика. Чтобы было проще, нужно задать себе вопрос: «Разве мне так важно мнение человека, который это говорит?» После этого полностью отстранитесь.

Фото: из книги «Коммуникация» Виктории Шиманской

Перейти в режим игнора помогает ассоциативная цепочка. Посмотрите вокруг себя. Что вы видите? Например, видите стол, стул, шкаф. Эмоций ноль. И продолжаете — обидчик. Стол–стул–шкаф-обидчик — никаких эмоций. А еще можно представить себе обидчика в какой-нибудь смешной или глупой ситуации, чтобы злиться на него просто не получалось. На самом деле придется еще постараться не засмеяться.

Про общение с родителями

Слова часто вызывают негативную реакцию только из-за своей окраски, хотя их смысл нейтральный или даже позитивный. Самая яркая реакция обычно бывает на слово «должен»: «ты должен учиться», «должен убраться в комнате», «должен гулять с собакой», «должен слушать, что тебе говорят».

Сказать по правде, никто никому ничего не должен. Ты — никому, но и тебе — никто и ничего. Осознание этого помогает по-новому взглянуть на многие вещи. Вот как можно расшифровать несколько привычных реплик родителей.

1. «Ты должен учиться» = «я беспокоюсь за твое будущее».

2. «Ты должен убраться в комнате» = «тебе будет комфортнее».

3. «Ты должен гулять с собакой» = «твой пес тоже живой, и он по тебе скучает».

Звучит куда более оптимистично! А теперь к каждому «должен» в левой колонке можно написать справа, почему этого стоит хотеть. Например, «Ты должен учиться» может значить «Я хочу хорошо учиться, чтобы в будущем иметь хорошую работу и достойный уровень жизни».

Я уверена, что осознанное развитие эмоционального интеллекта у подростков и взрослых улучшает качество жизни, отношения в семье, кроме того, развитые soft skills — хороший фундамент для успешной жизни ребенка, какую бы сферу деятельности он не выбрал.

Картинки позитивные ищите на сайте Мир позитива

Чтобы улучшить настроение, человек часто прибегает к разным видам допинга. При малейшей неприятности все положительное расположение мгновенно улетучивается. Но существуют простые и доступные каждому человеку способы поднять настроение — это позитивные картинки, о которых пойдет речь в нашем обзоре.

Поднимаем настроение позитивными картинками

Ученые доказали, что улыбка продлевает жизнь человека. Но как добиться положительной эмоции, если на работе неприятности или из рук все вон валиться? Выход достаточно прост: нужно найти мотивирующий материал, который заставит забыть о трудностях и бытовых проблемах. Например, милые картинки с позитивом вызывают прилив радости и закрепляют результат надолго.

Информация об изображении попадает в мозг человека и активизирует действие гормона удовольствия. Добрые картинки, приносящие позитив, в идеале должны быть высокого качества; тогда прилив положительных эмоций будет действовать несколько часов. Почему так происходит? Дело в том, что каждая личность — это миниатюрный творец. Кто-то развивает способности и отдается творчеству, а кому-то достаточно соприкоснуться с прекрасным, чтобы получить удовольствие.

Картинки позитива и радости пробуждают в человеке что-то детское и наивное. Ведь малышня так жизнерадостна, а ее настроение практически невозможно испортить. Всеохватывающая радость и восторг не дадут заскучать. Для того, чтобы зарядиться положительной энергией, нужно всего 5 минут просмотреть подборку веселых картинок.

Научно доказано, что добрые изображения успокаивают нервы и приглушают боль. Медики всего мира применяют картинки позитивные для лечения психических и физических заболеваний.

Положительные эмоции — это природный анальгетик, который не вызывает привыкания и не опасен для жизни. Кстати, вы можете сами поэкспериментировать и дополнить основную терапию просмотром приятных картинок

Жизнь с позитивом

Среди массы ненужной информации в интернете достаточно много интересных картинок позитива. Каждый человек сможет найти доброе изображение по своему вкусу. Например, кому-то нравятся цветы, а кто-то без ума от животных. Это могут быть фотографии или графические иллюстрации, но их всех объединяет одна эмоция — добродушие, которое заставляет улыбнуться.

Задачей создателя картинки становится максимально ярко и естественно подчеркнуть детали, что наделит рисунок силой позитива. Обратите внимание на цветовую гамму работ: только при удачном соотношении света и неброских оттенков получится зарядить изображение положительной энергетикой. Здесь нет ничего лишнего и агрессивного.

Получая удовольствие от картинок позитивных, человек задумывается над коллекционированием наиболее удачных экземпляров. Возможно, подборка на нашем сайте поможет найти полезное увлечение, которое вырастет в серьезную коллекцию. Существуют специальные группы в социальных сетях, которые собирают интересные рисунки с положительной энергетикой.

Дарить добро можно при помощи картинок позитива и радости, шикарная подборка которых представлена на сайте Мир позитива. Отправьте другу сообщение с забавным изображением: небольшой рисунок заставит забыть о горестях и поднимет настроение. Просто пару минут пролистайте добрые иллюстрации и зарядитесь положительной энергией.

Одной улыбки достаточно, чтобы забыть о неприятностях и спокойно продолжить рабочий день. Добавьте картинки позитивные в закладки, и при первой же возможности получайте удовольствие. Пусть маленькая искорка добра и радости постоянно горит в вашей душе, а наши картинки с позитивом будут всегда под рукой.

«Искусство помогает человеку прояснить собственные эмоции» • Arzamas

Антропология, Искусство

14 февраля в Еврейском музее и центре толерантности открывается выставка «Игра с шедеврами: от Анри Матисса до Марины Абрамович». Куратор выставки Алексей Мунипов поговорил с Андреем Зориным о том, что такое история эмоций и можно ли научиться чувствовать искусство

Что современная наука думает про эмоции?

— Не возьмусь говорить от лица всей современной науки, тем более что думает она разное. Скажем, когда я увлекся темой эмоций, я не очень интересовался нейрофизиологией, а между тем сегодня именно нейрофизио­логи задают тон изучению эмоций. Мои исследования связаны с культурно-историческим подходом. Как историка меня интересует воздействие культур­ной среды, история формирования культурных стереотипов и норм в области чувств. Как надо воспринимать те или иные события, как ты их понимаешь и оцениваешь, какие типы реакций на них предполагаются. Речь про культур­ную механику формирования эмоционального опыта человека, про нормы, регулирующие эмоции внутри тех или иных групп людей, которые Барбара Розенвейн  Барбара Розенвейн (р. 1945) — историк-медиевист, профессор Католического университета Лойолы (Чикаго), специалист в области истории эмоций. назвала «эмоциональными сообществами».

Но есть и другие подходы к эмоциональному миру человека. Сейчас мы знаем гораздо больше про физиологию мозга, очень интересные исследования проис­ходят на стыке гуманитарного и нейрофизиологического подходов. Вообще, изучение эмоций — бурно развивающаяся сфера, ей всего лет 30–40. На иссле­дования эмоционального, подсознательного поведения чело­века ориенти­ро­вана вся поведенческая экономика. И не только она, но очень много разных дисциплин. Возник даже такой термин, как «эмоциональный поворот», отно­сящийся к изучению внутреннего мира, эмоций, переживаний.

Наука этим так активно занялась, потому что тема эмоций нам как обществу кажется более ценной, чем прежде?

Отчасти да, и это связано с пересмотром представления о том, что человек является существом рациональным: принимает обдуманные решения, руковод­ствуется рациональными интересами. Причем этот поворот произошел именно в научной среде, обыватели-то никогда не считали, что человек устроен рацио­нально. И эмоции их всегда интересовали, просто предполага­лось, что это тема не для науки. Писатели, режиссеры, художники всегда обращались к эмоцио­нальному миру человека, но историкам не позволялось делать предположения об эмоциях людей прошлого, это считалось бульвар­щиной. Романисту можно, а историку нельзя. Человек давно умер — откуда ты знаешь, что он чувствовал? Но техники анализа совершенствуются, и сейчас мы осторожно, с должной долей скептицизма, но что-то можем по этому поводу сказать.

Есть популярная теория, которая гласит, что люди во все времена и во всех культурах испытывают одни и те же базовые эмоции. Из них обычно выделяют шесть или семь: страх, радость, грусть, злость, удивление, отвраще­ние, иногда еще презрение. Что вы по этому поводу думаете? Основные человеческие эмоции. Гравюра из книги Жоржа-Луи Леклерка де Бюффона «Всеобщая и частная естественная история». 1749 годArt.com

— Есть радикальный способ высказаться по этому поводу — и аккуратный. Если говорить резко, теория базовых эмоций, которую сформулировал и пропаган­ди­рует американский психолог Пол Экман, не имеет отношения к серьезной науке. Аккуратно же я могу отметить, что отношусь к другой научной школе, которая не придерживается точки зрения о существовании базовых эмоций. С моей точки зрения, нет никаких базовых эмоций. Всякая реальная человеческая эмоция является бесконечно сложной комбинацией.

Разумеется, всегда хочется свести сложное к простому, разложить на элементы, выделить составляющие. Это нормальная аналитическая процедура. Нет ниче­го дурного в том, чтобы попытаться разложить какую-нибудь эмоцио­наль­ную реакцию или переживание на составляющие: немножко восторга, сочетаю­ще­гося со смущением или удивлением. Дурное начинается там, где мы предпола­гаем, что в природе действительно встречаются базовые эмоции: чистое удив­ление, чистый восторг или чистый страх.

Насколько я понимаю, в споре вокруг человеческих эмоций сформиро­ва­лись две научные школы: одна утверждает, что эмоции универсальны, потому что обусловлены человеческой физиологией, а другая — что их формирует культура и поэтому в каждом обществе они свои. Теория про базовые эмо­ции — это то, за что ратуют универсалисты?

Это другой вопрос. Говорить о том, универсальны ли эмоции или куль­турно обусловлены, — это не то же самое, что говорить о том, сводимы ли эмоции до базовых. Ответ на второй вопрос очень простой: нет, не сводимы. А в споре о том, что формирует наши эмоции, у каждой школы есть свои сильные аргументы.

Думаю, мы имеем дело со сложной комбинацией универсального и социально-конструктивного. Ну, мы ведь как-то понимаем другого человека, несмотря на культурные и социальные барьеры? Эти барьеры есть всегда и между всеми, не только когда мы говорим про жителя другой страны или человека из XIV ве­ка. И какие-то универсальные для всех реакции, вероятно, существуют. Конечно, наше понимание другого всегда неполное и неверное, но если бы мы имели дело с социальными конструкциями в чистом виде, то оно было бы невозможно вообще.

Поэтому предположение, что элемент универсальности присутствует в чело­веческих эмоциях, не кажется мне абсурдным. Вопрос в том, что значимее. Активное изучение историко-культурных эмоций началось с антропологии: исследователи обнаружили, что те люди, которых они изучали, не только думают, но и чувствуют по-другому. И это было совершенно неожиданным открытием!

Именно сторонники историко-культурной антропологии еще в 1970-х годах писали, что частью универсальной природы человека является его незакончен­ность. То есть человек не рождается готовым, он достраивается в процессе, и именно достраивание является частью его биологической природы, отли­чающей его от любых других существ. Систему норм, табу и предписаний мы получаем извне, из культуры.

Из всех живых существ человек в наименьшей степени определен генети­ческими факторами. Благодаря культурному механизму дифференциации мы очень разные. И именно способность усваивать культуру, руковод­ство­ваться ею обеспечила человеку его поразительный биоэволюционный триумф. Когда-то по восточно­азиатской пустыне бродила горстка голых, ничтожных, беззащитных и мало приспособленных к жизни существ, а сейчас мы являемся хозяевами по крайней мере земного шара. Нас больше 7 миллиардов, и мы решаем судьбу всех остальных живых существ на планете.

Оказалось, что культура является важнейшим из возможных механизмов, обеспечивающих человеку как биологическому существу доминирование на Земле. Поэтому я не вижу непреодолимого противоречия между универ­сальным и социально-конструктивистским подходами. Здесь нет дискуссии между наукой и шарлатанством, это дискуссия между школами, по-разному расставляющими акценты.

 Возможно, теория про базовые эмоции оказалась так популярна, потому что созвучна популярным представлениям о том, что люди не меняются? Мы можем понимать Шекспира и Овидия, потому что люди всегда радовались, влюблялись и враждовали — в общем, чувствовали то же самое, что и сейчас. Генри Фюзели. Леди Макбет забирает кинжалы. Около 1812 годаTate

— Если человека выбросить из самолета, то ему будет страшно. В этом страхе нет почти никакой культурной составляющей — чистая физиология. Всем бу­дет страшно, даже кошке. Есть инстинкты — размножения, насыщения, избе­гания смерти. Они объединяют нас с нашими животными предками, но суть человека в том, что эти абсолютные универсалии принимают реальную форму только в культурном контексте.

Возьмите любую сферу. Удовлетворение голода? Сфера еды всегда регулиро­валась и регулируется системами табу, норм и предписаний. Удовлетворение сексуальных потребностей? Не будем даже начинать. Страх смерти? Многие культуры выработали сравнительно эффективные механизмы его смягчения или блокирования.

У нас нет аналитического скальпеля, с помощью которого можно разделить в человеке то, что в нем заложено природой, и то, что придумано культурой. Потому что культура и есть часть природы человека. Культура в широком смысле — это механизм негенетической передачи норм, табу, предписаний, правил из поколения в поколение. И отделить ее от природного невозможно.

Это замечательно демонстрируют исследователи, изучающие человека в экстремальных ситуациях. Почитайте книгу Лидии Гинзбург о блокадном Ленинграде: люди на грани выживания, рядом голодная смерть, но они упрямо пишут научные труды и переживают из-за того, как они воспринимаются кол­легами. То есть механизм самоутверждения продолжает работать даже в этой ситуации. Более того, такой известный культурный феномен, как смер­тельная голодовка, свидетельствует о том, что даже базовый универсаль­ный инстинкт «есть, чтобы не умереть» для человека не является принудитель­ным. Человек может по собственному выбору принять решение заморить себя голодом до смерти.

— Желание продолжать работать во время блокады — это именно само­утвер­ждение, а не способ психологической защиты в невыносимой ситуации?

Самоутверждение и является способом психологической защиты. Желание быть признанным и оцененным другими. У Гинзбург есть порази­тельный афо­ризм: человек, конечно, хочет быть лучше других, но этого ему мало, глав­ное — быть не хуже других. Это удивительно точно и очень глубоко. Механизм самореализации в среде, ощущение себя частью человеческого социума — это важнейшие вещи, которые в значительной степени оказываются способны блокировать даже такую фундаментальную вещь, как голод. И это не просто самозащита в невыносимой ситуации, потому что тогда мы бы могли пред­положить, что, как только невыносимая ситуация заканчивается, эти меха­низмы ослабнут. Но ничего подобного не происходит.

— Можно ли сказать, что наш эмоциональный спектр со временем неу­к­лонно расширяется? Вот скука — это же сравнительно новая эмоция?

— Моя коллега Вера Сергеевна Дубина в свое время занималась скукой, это очень интересная тема. На протяжении веков человек был полностью погло­щен выживанием. Окончательно люди победили природу сравнительно поздно, лет 200–300 назад, когда стало ясно, что природные катаклизмы не уничтожат человечество (точнее, когда возникла и упрочилась такая иллюзия). Немедленно родилась идея, что природу надо защищать, охранять и любить. Возникает руссоизм, разговоры про возврат к природе, и это безо­шибочный симптом того, что природа перестала быть врагом, она побеждена. И дальше ее можно идеализировать, восхищаться ею, осуждать отрыв от нее и так далее.

Разумеется, любовь к природе является частью рафинированной урбанистиче­ской цивилизации. За ее пределами природу не идеализируют: все знают, что она опасна, коварна, враждебна человеку, что с ней надо бороться. Но на опре­деленной стадии развития городской цивилизации у людей возникает новая эмоция — любовь к природе.

Можно предположить, что скука — тоже эмоция историческая, возникающая тогда, когда человек освобождается от необходимости непрерывно заниматься поисками способов выживания. Тогда возникает необходимость как-то прово­дить время, а ведь скука связана именно с течением времени: как его убить, занять. Кроме того, в человеке всегда есть инстинкт поиска нового, изменений, на этом основано все развитие науки и цивилизации. Думаю, скука порожда­ется дисбалансом между обыденным и новым, перевесом привычного и дефи­цитом неизвестного.

— Во многих языках есть специфические названия для разных сложных эмоций, которых нет у других, — от португальского «saudade» до рус­ской «тоски». Можем ли мы испытывать эмоцию, если в нашем языке для нее нет названия? Лукас Кранах Старший. Меланхолия. Первая половина XVI векаChristie’s

 Это знаменитая дискуссия, есть целые научные школы, изучающие лингви­стическую природу эмоций. Ответ более или менее понятен: да, чувствовать эмоцию человек, конечно, может, даже если в его языке она никак не назы­вается. Кроме того, даже если эмоция называется не одним словом-ярлыком, а двумя-тремя, это не значит, что в культуре эта эмоция блоки­рована.

Но, конечно, наличие в языке специального слова свидетельствует о том, что за выражаемой им эмоцией стоит определенная культурная норма и она тем или иным способом транслируется и диктуется. Наличие такого слова форми­рует ожидания, создает представимый зрительный образ, так что это вещь значимая, хотя и не безусловно определяющая.

С другой стороны, ни одно слово два человека не поймут одинаково, даже носи­тели одного языка. И я говорю не о таких сложных и безразмерных поня­тиях, как любовь, а о вроде бы очевидных радости или тревоге. Даже говоря на родном языке, мы все время переводим собеседника на свой личный язык — а что он имеет в виду, а как он это понимает? Это непрерывный процесс интерпретации чужих высказываний.

— А как, с точки зрения исследователя эмоций, работает искусство?

— Я начал с того, что наука начала изучать эмоции совсем недавно, а искусство с этой темой работает с момента своего возникновения. Люди, занимающиеся искусством, всегда знали, что человек не является рациональ­ным существом. Что обращение к эмоциональной жизни человека всегда сильнее, чем к интел­лекту — к рационально осознанным навыкам и интересам. Науке потребова­лись столетия, чтобы дойти до этой мысли.

Еще до того, как я стал заниматься эмоциями, я изучал идеологию, и меня часто спрашивали: почему же я говорю, что решения принимаются на основе политических метафор, ведь люди всегда исходят из своих интересов? Да, но чтобы исходить из интересов, у тебя должно быть ясное представление, в чем они состоят, а это глубоко не рациональная вещь.

Если ты — государственный деятель, то твой интерес может состоять в том, чтобы расширить территорию своей страны, а может — в том, чтобы улучшить благосостояние ее жителей или реализовать какие-то идеи, и т. д. А чей-то интерес — в том, чтобы немедленно выпить и упасть. Или в том, чтобы нако­пить много денег. Каждый человек свой интерес понимает в соответствии со своими собственными культурными представлениями. Осознать, понять и почувствовать свои интересы нам помогает, в частности, искусство.

Конечно, оно существует не только за этим. Всякая важная вещь многофунк­цио­нальна, даже из обычного стакана можно выпить воды, а можно пробить им голову соседу, — что уж говорить про искусство. Но одна из важнейших функций искусства состоит в том, что оно помогает человеку прояснить соб­ственные эмоции. Оно дает зеркало, через которое наши эмоции становятся нам понятнее. Мы получаем образы чувств, которые испытываем, видим, как их можно переживать, что отрегулировано, а что нет, что хорошо, а что плохо. Можем оценить себя и увидеть свой эмоциональный мир со стороны. А для этого нужно заглянуть в эмоциональный мир другого человека, в кото­ром мы ищем отражения, параллели себе. Люди, которые умеют зайти в свой собственный мир на огромную глубину, получают возможность что-то сказать другому о его мире. Благодаря чему и возникает важнейший художественный эффект — отождествление себя с персонажем, героем, автором, проекция себя в мир художественного произведения, позволяющая воспринимать те или иные эмоции, которые там заключены.

Гюстав Курбе. Отчаяние (Автопортрет). 1843–1845 годы BNP Paribas
— Если воспринимать искусство как язык, при помощи которого нас учат чувствовать и понимать себя, то очевидно, что этот язык должен быть понятен зрителю. Но современное искусство многим кажется герме­тич­ным, совер­шенно непонятным языком. Как в таком случае оно работает?

— Во-первых, конечно, современное искусство работает на определенный круг тех, кто в нем разбирается. Оно оставляет за бортом значительную часть тех, кто не будет это воспринимать, и создает институциональный слой истолко­вателей. Кроме того, у современного искусства, начиная с модернизма, есть роман­тическая идея о том, что творец идет впереди потребителя: то, что сегодня не понятно никому, кроме художественного гения, завтра становится понятным многим, а послезавтра — всем. И если посмотреть на то, сколько раньше стоил Ван Гог и другое непризнанное искусство и сколько он стоит сейчас, то окажется, что в конечном счете эти социальные механизмы сработали.

Сейчас мы видим другой тип искусства. Современные художники часто стре­мятся сделать свое искусство предельно понятным. Граффити, акционизм, мгновенное, быстро считываемое искусство — все это реакция на модернист­ский культ художественной гениальности, на представления о гении-медиуме, достающем из глубин подсознания смыслы, которые сегодня непонятны, но когда-нибудь станут достоянием человечества.

— Наша выставка построена на предположении, что модернистское искус­ство совершенно не обязательно понимать. Его можно почув­ствовать, потому что оно прежде всего обращается не к интеллекту, а к эмо­циональной сфере, и многие модернисты, от Пикассо и Матисса до Ротко и Поллока, это прямо проговаривали.

— Я не искусствовед, но для меня эта гипотеза вполне убедительна. Для модер­нистского искусства характерен отказ от нарративности, изобразитель­ности. Взамен предлагается обращение к глубинному эмоциональному пласту чело­века, не требующее рационализации. Экспрессионизм — он весь про это, это визуальное выражение силы чувства, объединяющего творца и зрителя в едином эмоциональном поле. Так что я бы согласился с вашей трактовкой, если только мы не стремимся свести этот эмоциональный заряд к хорошо понимаемой формуле, к пресловутой базовой эмоции: вот эта картина выра­жает страх, эта — тревогу, эта — восторг.

Мы всегда имеем дело с очень сложно устроенной эмоцией, которую можно испытать, вчитаться в нее. Разумеется, человек не может испытать чужую эмоцию. Но он может представить себе то эмоциональное состояние, которое породило это произведение, то есть пройти от текста к отраженной эмоции. Разумеется, это будет твоя личная эмоция, поскольку эмоция автора могла быть совсем другой, но за счет этих механизмов перевода и взаимопонимания ты окажешься способен поставить себя на место автора.

— В процессе работы над выставкой мы в какой-то момент попытались отсортировать работы по эмоциям, то есть буквально собрать зал радо­сти, грусти, страха… И, разумеется, столкнулись с тем, что искусство так не рабо­тает. Не бывает картин, которые вызывают только одну яркую эмоцию, это всегда сложный спектр. И для каждого он свой.

— Разумеется, искусство так не работает, потому что человеческий опыт есть констелляция сложных переживаний. Как говорил Толстой, в мире не хватит чернил, чтобы описать впечатления одного дня. Если бы действи­тельно существовали пресловутые базовые эмоции, зачем было бы создавать новые художественные произведения? Эти базовые эмоции уже сто раз были бы отражены, и все их комбинации тоже — и можно было бы закрыть лавочку. Но каждый раз мы имеем дело с абсолютно уникальным сплавом. Конечно, у автора он свой, а у зрителя свой. Но зритель может попасть в резонанс, на что-то отреагировать, что-то почувствовать сильнее, а что-то слабее.

— Если эта система передачи эмоций так сложна и непредсказуема, то как именно художник транслирует то, что хочет протранслировать?

— Есть искусство, и его очень много, которое предназначено для того, чтобы тиражировать готовые эмоциональные модели. Оно не занимается проду­ци­рованием нового, а работает с готовыми штампами, которые уже есть в куль­туре. Это не то что эпигонство, это нужная составляющая художествен­ного процесса: людям всегда были и будут нужны такие модели. Техники, эмо­цио­нальные подсказки, готовый чувственный репертуар. Людям важно жить в такой среде, знать, что твои эмоциональные модели санкционированы, признаны, воспроизводимы. Поэтому все так любят голливудские фильмы, которые транслируют довольно стандартный эмоциональный набор.

Но в какой-то момент ты чувствуешь, что этого недостаточно, что это не пере­дает всей сложности твоего эмоционального опыта, что он сложнее, труднее, непонятнее и в расхожие образцы совершенно не укладывается. Отсюда и воз­никает потребность в чем-то абсолютно специфическом, уникаль­ном, новом, потому что только в чужом уникальном ты можешь узнать свою собственную уникальность. Свои собственные неповторимые проблемы и переживания.

— Вы изучаете, как передаются эмоциональные модели в литературе. И там для этого есть внятные механизмы — герой, сюжет, авторские пояснения. А как работает эта система в искусстве и, в частности, в живописи?

— Хороший вопрос. Я не искусствовед и действительно анализирую исклю­чительно нарративные инструменты — истории, сюжеты. Очевидно, впрочем, что в огромном числе живописных работ тоже есть легко понятный сюжет. Как работает, скажем, историческое полотно? Оно выбирает главные моменты из истории и транслирует зрителю, как правильно на них реагиро­вать. У этого способа есть достоинства и недостатки. Достоинство в том, что ты сразу полу­чаешь зрительный образ — это больше того, что может предло­жить текст. А минус в том, что наличие визуального образа блокирует или как минимум ограничивает механизмы вживания. В книге легко вообразить себя на месте главного героя, а на картине он уже нарисован, и это очевидно не ты.

И жанры без отчетливой фабулы тоже можно анализировать. Возьмите, скажем, пейзаж. Понятно же, что в него легко вчитать смысл: вечный покой или там русский простор. Или портрет — там тоже нет сюжета, но считывается жизнь, прожитая этим человеком, представления о его характере. Искусство всегда суггестивно. Даже подробно рассказанная история никогда не расска­зывает все: что-то ты должен домыслить, подставить, перевоплотиться.

Казимир Малевич. Три фигуры в поле. 1928–1930 годы Собрание Валерия Дудакова и Марины Кашуро

А вот ситуация, когда визуальное искусство совсем отрывается от нарративного ряда и апеллирует прямо к эмоциональному слою, — это довольно новое явле­ние. Может быть, модернистское, абстрактное искусство так сильно воздейст­вует на нас именно потому, что разрушает дистанцию отчуждения. Я не могу себя отождествить с нарисованным человеком, потому что он — это не я. Или могу, но с огромным трудом. А когда ты смотришь на абстрактную картину, то начинаешь воображать себе отсутствующего на полотне создателя или тот образ чувства, который до тебя пытаются донести и который так или иначе соответствует твоим чувствам. И возникает возможность прямого контакта.

Ведь коммуникация бывает не только языковой. Она передается через визу­альные образы, через звук, через жесты. Когда один человек похлопывает другого по плечу, он тактильно передает ему эмоцию, то есть стремится вызвать понятную эмоцию другого человека. А язык возникает сравнительно поздно, это один из самых сложных способов, в нем слишком много всего: у слов есть свои значения, которыми можно манипулировать, есть грамма­тические нормы и так далее.

— Даже вроде бы примитивные рисунки пещерных людей обладают очень мощным эмоциональным зарядом. Мы ничего не знаем про этих людей, но точно что-то чувствуем.

— Да, мы, несомненно, что-то чувствуем, важно только отделаться от идеи, что мы чувствуем то же самое, что они. Это невозможно!

— Но мы ведь воспитаны в представлении об универсальности искус­ства: мы можем проникнуться скандинавской сагой или старинным китайским пейзажем, почувствовать то, что чувствовал художник.

— Нет, не можем. Но мы можем представить себе мир этого человека, затем вообразить себя и попытаться понять, какую эмоцию мог бы испытать я, окажись я на месте автора. Это сложная и изощренная процедура, но она происходит быстро и практически бессознательно.

Еще Адам Смит, который жил в XVIII веке, подчеркивал, что наша симпатия к другому человеку не значит, что мы чувствуем то же, что он. Наша способ­ность эмоционально представить себя на его месте лежит в основе искусства. Но почувствовать буквально то, что чувствовал он, мы не можем. Я сам много лет потратил на то, чтобы постараться приблизиться к миру чувств давно умерших людей, так что, очевидно, не считаю эту деятельность вовсе бессмыс­ленной. Но еще Лотман замечал, что, даже если каким-то невероятным обра­зом мы узнаем все, что знал человек другого времени, мы все равно не сможем забыть все, чего он не знал, а значит, не сумеем заново пережить его чувства.

Полное понимание чужого мира невозможно: мы все равно привносим туда себя. Мы погружаемся в выдуманный или описанный кем-то мир, не переста­вая быть собой. А если бы мы могли полностью перестать быть собой и стать кем-то другим, вся процедура была бы абсолютно бесполезной. Зачем? Что нам это даст?

Виктор Пивоваров. Посвящение Паше. 2004 год © Виктор Пивоваров
— Отличается ли то, как воспринимают современное искусство ребенок и взрослый? Можно ли сказать, что ребенок, например, смотрит более непосредственно?

— Смысл слова «непосредственно» мне не очень ясен. Ребенок так же нагружен культурными штампами, как любой другой человек любого возраста. К тому времени, когда ребенку начинают читать книжки и водить по музеям, ему уже мама с папой передали массу всего. Нет, никакого неопосредованного чувства не существует.

Разумеется, у детей и взрослых разный культурный опыт. Ребенок меньше видел, не так хорошо знает, что все люди разные, но зато в куда большей сте­пени готов это узнать, это часть его биоэволюционной программы — учиться, осваивать новое. Механизмы отличаются, просто я бы не употреблял слово «непосредственно».

— Но, возможно, его еще не успели толком научить, как правильно реагировать, и поэтому ему проще?

— Могли не успеть, но все же какие-то картинки он видел, и реакцию взрослых или других детей на них, то есть некоторое представление имеет. Да ведь и мно­гих взрослых тоже не научили. Я бы сказал, большинство взрослых никто не учил, как реагировать на художественное произведение. Просто они уже часто думают, что знают, как должно выглядеть искусство, поэтому у них есть чувство растерянности при виде чего-то непохожего. А у ребенка этого чувства еще нет, он еще не знает, что в музее должны показывать портреты, пейзажи и натюрморты, а он должен удивиться или возмутиться, если наткнулся на что-то другое.

Кстати, многие современные художники с удовольствием работают с этим обманом ожиданий. Вот ты пришел в музей, должен смотреть и не трогать ничего руками. А тут раз — инсталляция, в которую можно залезть, позвонить в звонок, покрутить за ручку и стукнуть в дощечку. Конечно, дети в восторге, но это ведь и многим взрослым нравится.

Маурицио Каттелан. Без названия. 2000 год © Maurizio Cattelan / Частное собрание / Maurizio Cattelan Archive

Можно сказать, что это превращает взрослого в ребенка, но на самом деле нам предлагается другой тип общения с искусством. Раньше тебя учили, что в музее смотрят только глазами, а все остальные твои чувства — слух, обоня­ние, осязание — не имеют к этому никакого отношения. От этого знания так просто не избавиться, и, забравшись в современную инсталляцию, ты все равно будешь все время оглядываться, не идут ли тебя арестовывать. А у ребенка этих стереотипов меньше, хотя впитываются они моментально. Если на него в музее хоть раз наорали, он точно так же будет всего бояться.

— А можно ли научиться чувствовать искусство?

— Конечно, можно! И это делается таким же способом, каким человек учится и всему остальному, — непрерывным пользованием. Единственное, что для этого требуется, — это мотивация.

Человек осваивает родной язык бессознательно, потому что ему нужно пони­мать окружающих. А вот для изучения иностранного требуется воля, усилие и понимание, зачем ты это делаешь. Помогает грамматика, помогают учеб­ники, но самым хорошим способом научения чему угодно, в частности неиз­вест­ному тебе языку, является его непрерывное употребление в окружении носителей.

Искусство не является исключением. Чтобы освоить язык искусства, нужно им непрерывно пользоваться: самому что-то рисовать, производить, жить в этой среде. Если у тебя родители — художники и ты с рождения погружен в разговоры об искусстве, то впитаешь это просто с молоком матери. Это не значит, что ты будешь это любить, — наоборот, можешь и возненавидеть, но это произойдет как бы само собой. Если же нет, то надо потратить неко­торые усилия и время — если ты считаешь, что это сделает твою жизнь богаче. А иначе зачем? Жизнь коротка, времени и сил у нас не так много. Можно потратить их на что-нибудь другое.

— На одной из лекций вы рассказывали, как ваша студентка сказала вам, что не понимает значения слова «любовь»: для ее поколения это слово слишком абстрактное, есть много разных моделей отношений, и у нее в голове они никак не помещаются в один ящик с ярлыком «любовь». То есть речь о том, что «большие» эмоции дробятся, стано­вятся более специальными и у них, возможно, появляются новые назва­ния. Как говорить про эмоции с современным зрителем, если даже самые привычные слова для него уже непонятно что значат?

— В современном мире вместо одной «любви» появляется много разных, и очевидно, что эмоции будут гораздо более многообразными, дробными, вариативными, помогающими человеку понимать, как правильно чувствовать в совсем разных ситуациях, — и рассчитанными на гораздо более короткий срок жизни. Авторы, прежде писавшие про любовь, исходили из представления о том, что любовь неизменна во все эпохи. Мы, конечно, можем провести исторический анализ, разобраться, кем, из чего и когда был собран этот образ: это очень разные чувства, которые однажды завязали в один пакет и сверху написали: «Любовь». Творцы привычной нам любви некогда ее именно что изобрели, хотя сами чувствовали себя не изобретателями, а первооткрыва­телями; людьми, которые описали всегда существовавший материк.

Создатели же нынешних моделей заранее понимают, что это временные конст­рукции и срок их пользования ограничен, они не рассчитаны на века. При этом они гораздо более разнообразные, их больше. Понятно, что для одной чело­вече­ской жизни хватит и небольшой их доли. Но за счет гораздо меньшей долговечности этих моделей наш эмоциональный репертуар невероятно расширился.

Меняются сами эмоции, меняется к ним отношение. Разрушаются целые блоки спаянных вместе эмоций. Например, романтики придумали модель детства как идеального времени, когда ты чувствуешь абсолютную полноту существо­ва­ния. Человек некогда утратил эту полноту из-за первородного греха и может приблизиться к ней лишь в детстве и позже, когда влюбляется. И, например, важнейшее для культуры чувство ностальгии начиналось именно как носталь­гия по детству. Вот весь этот комплекс — ностальгия, тоска по детству, взрос­­ле­ние, поиск любви, жажда обрести в ней полноту бытия — сейчас сильно подорван.

— А появление такого термина, как «эмоциональный интеллект»? Теперь бизнес-тренеры учат, что быть умным, то есть иметь высокий IQ, недоста­точно: нужно чувствовать людей, тренировать эмпатию, иначе ты не будешь успешным.

— Это то, что Уильям Редди в книге «Навигация чувств» назвал эмоцио­наль­ным менеджментом. Эмоциональный интеллект — это способность контро­лировать и правильно организовывать собственный эмоциональный мир. Как считалось раньше? Человек все контролирует интеллектом и, конеч­но, должен усмирять свои чувства. Но настоящие чувства разумом не контро­лируются. Это примета их подлинности. Тебя охватывает ярость, любовь или состра­дание, страсть вскипает, как волна, и рассудок отключается.

Собственно, представление о необходимости управлять эмоциями появилось тогда же, когда люди разуверились в модели рационального поведения. Идея эмоционального интеллекта основана именно на отказе от этих представлений. Выяснилось, что наше поведение — это всегда сложная комбинация осозна­ваемого и бессознательного. И управлять своими эмоциями ты можешь лишь до некоторой степени. Это сложное искусство, и непонятно, нужно ли вообще к этому стремиться. Потому что потерять можно больше, чем приобрести. Эмоциональный интеллект у человека может оказаться больше рационального, какие-то вещи гораздо проще почувствовать, чем понять.

— Вы исследуете культурную историю эмоций. А как часто вы отдаете себе отчет в своих собственных эмоциях?

— Хороший вопрос. Замечу в сторону, что больше я этой темой заниматься не планирую, я не могу долго бурить одну лунку: когда я до чего-то добурился, сразу хочется свернуть оборудование, уехать в другое место и начать рабо­тать там. Но исследования такого рода помогают избежать натурализации собст­вен­ных чувств и переживаний, то есть представления о том, что они такие от природы и других не бывает. Это очень важный интеллектуальный навык, потому что без него не понять других людей. Мне научная деятельность в некоторой степени помогла. Конечно, до конца решить эту проблему нельзя. Все равно меряешь людей по себе; рассчитывать, что можно от этого изба­виться, было бы высокомерно. Но хотя бы чуть-чуть отстраниться от себя любимого можно.

С другой стороны, изучение эмоционального мира человека всегда предпола­гает взгляд извне. Невозможно качественно исследовать свой собственный эмоциональный мир, как невозможно увидеть собственный затылок без зер­кала. Но задать себе кое-какие вопросы возможно. Я ведь тоже подвержен разным эмоциональным матрицам, а откуда я их взял? Это интересное интел­лектуальное упражнение. Я бы не стал печатать исследование на эту тему, но занять себя им перед сном или во время поездки в транспорте можно.

Улай и Марина Абрамович. ААА-ААА. 15-минутный перформанс для телевидения. Льеж (Бельгия), 1978 год © Ulay / Marina Abramović; Courtesy of the Marina Abramović Archives

Скажем, в разговорах с внучками я часто оказываюсь в роли старого брюзги, бормочущего: «Ну и молодежь пошла!» А это, конечно, почтенная культурная модель с длинной историей. Одна из важных ее составляющих — это носталь­гия (я тоже был молодым), а также зависть, груз жизненного опыта — ну, по­нятно. Но упаси вас Бог попробовать разделить эту модель на базовые эмо­ции: она слишком сложна и при этом живет на протяжении веков. Все знают эту прекрасную цитату: «Нынешняя молодежь привыкла к роскоши, отлича­ется дурными манерами, презирает авторитеты, не уважает старших, дети спорят со взрослыми, жадно глотают пищу, изводят учителей». Как будто вчера сказано — то ли это мой дедушка говорит, то ли я сам, а это Сократ. Каждое следующее поколение говорит что-то подобное про предыдущее, и это должно бы означать, что человечество бесконечно деградирует. Но, кажется, это все же не так. Так что занятия наукой помогают нам быть немножко поскромнее и не абсолютизировать собственный опыт.

— И, наверное, понять не только других, но и себя?

— В известной степени. Я стараюсь работать без гнева и пристрастия, но к себе ты не можешь относиться беспристрастно. Ну как это? Невозможно! Очевидно, понять другого гораздо легче, чем себя, именно в силу некоторой дистанции. Особенно если это не твой близкий, а какой-нибудь человек XVIII века.

Это справедливо и по отношению к собственной культуре и истории. Как себя из нее вычеркнуть? Всех можно и нужно пытаться понять, но готов ли я бес­страстно читать книги, где такое понимание проявляется по отношению к фашистам или сталинистам? Да не очень-то! Во мне просто закипает ярость. То есть моральная оценка затмевает все остальное. Боюсь, что требуется тысяча лет, чтобы пролитая кровь убитых перестала стоять перед глазами и мы начали понимать, что же это с нами было. О египетских пирамидах мы уже можем говорить спокойно, хотя и знаем, скольких жизней стоила их постройка.

Однажды я писал сценарий для исторического документального фильма, и мой друг — режиссер — позвал меня на озвучку. Речь там шла о Венеции XVIII века, актер читал текст со всеми актерскими штампами, и режиссер все время вынуж­­ден был напоминать: «Спокойнее, спокойнее, все давно умерли!» Не помогло, но фраза мне запомнилась, я ее часто вспоминаю. Недавно даже видел историческую книжку с эпиграфом: «„История — это когда все умерли“. Профессор Зорин». Так что, пока не все умерли, мы едва ли сможем беспри­страстно оценить и себя, и других.

На выставке-аттракционе для детей и взрослых можно будет увидеть работы Казимира Малевича и Фрэнсиса Бэкона, Роя Лихтенштейна и Виктора Пивоварова, Натальи Гончаровой и Марины Абрамович, Альберто Джакометти и Бриджет Райли, Ансельма Кифера и Нико Пиросмани. «Игра с шедеврами: от Анри Матисса до Марины Абрамович» будет открыта с 14 февраля по 14 апреля.

Изображения: Томас Роулендсон. Выставка в Королевской академии художеств. Около 1815 года
Yale Center for British Art

микрорубрики

Ежедневные короткие материалы, которые мы выпускали последние три года

Архив

Исторические фотографии, которые вызывают сильные эмоции

Сюжеты самых рейтинговых фильмов ужасов порой тускнеют перед тем, к чему невозможно написать сценарий, — нашей жизнью. Достаточно обратиться к истории, чтобы понять, в насколько разностороннем и порой пугающем мире мы живем.

С момента создания первой фотографии прошло почти 200 лет, и за это время техника сделала массу снимков, беспристрастно фиксируя самые разные события. И на этих фотографиях не всегда запечатлены счастливые или радостные моменты.

Нам хочется напомнить еще раз, что наш мир хрупок. И фотографии в этой подборке тому доказательство.

Маленькие шахтеры после рабочей смены под землей. США, 1911 год

© digitalcollections.nypl

Сотрудники концлагеря Освенцим на отдыхе, 1944 год

© United States Holocaust Memorial Museum

30-летний полковник Пол Тиббетс, пилот Enola Gay, машет из своей кабины перед взлетом, 1945 год

© Everett Collection / East News

Несколько часов спустя бомбардировщик B-29 сбросит первую атомную бомбу на Хиросиму.

Пол Тиббетс известен прежде всего тем, что именно он распланировал и осуществил операцию бомбардировки Хиросимы, в результате которой почти сразу же погибло 80 тыс. человек. В одном из интервью Тиббетс заявил, что если бы его поставили в такую ситуацию снова, то он без промедления повторил бы все свои действия еще раз.

Силуэт сидящего на ступеньках человека, ожидавшего открытие банка. Силуэт остался после ядерного взрыва, 1945 год

© wikimedia

Последствия Второй мировой войны. Демонстрация самых популярных товаров на витрине магазина. Лондон, 1946 год

© tockholm Transport Museum / flickr

Жена шахтера с детьми. Кентукки, 1946 год

© Everett Collection / East News

Женщина и ее муж со своими 6 детьми и 6 внуками живут в 3-комнатном доме без электричества и водопровода, который они арендуют за $ 6 в месяц.

Немецкий военнопленный воссоединяется со своей дочерью, которую не видел с тех пор, как ей исполнился год, 1956 год

© Helmuth Pirath / World Press Photo

Знак у входа в зоопарк, на котором написано: «Сегодня в зоопарк не допускаются белые люди», 1959 год

© Library of Congress

Это означает, что был 1 день в неделю, когда афроамериканцам было разрешено посещать зоопарк.

Темнокожая девочка в сопровождении федеральных маршалов для защиты направляется в свой 1-й класс. Новый Орлеан, 1960 год

© Uncredited DOJ photographer / Wikimedia

Вилли Финдер из Восточного Берлина выбрасывает из окна 4-летнего сына, чтобы переправить его в Западный Берлин, 1961 год

© Central Intelligence Agency / flickr

Чтобы переправить 4-летнего сына из ГДР в ФРГ, отец выбрасывает его из окна в сеть, которую держали пожарные через границу в Западном Берлине. Затем мужчина прыгнул в нее сам.

Жаклин Кеннеди наблюдает, как Линдон Джонсон дает присягу при вступлении в должность президента, 22 ноября 1963 года

© eastnews

Ее костюм испачкан кровью, ведь за несколько часов до этого Жаклин Кеннеди стала свидетелем убийства собственного мужа Джона Кеннеди.

Курдские беженцы борются за хлеб во время раздачи гуманитарной помощи на иракско-турецкой границе, 1992 год

© Yannis Behrakis / Reuters

Фото со спутника, снятое на следующий день после теракта в Нью-Йорке, 12 сентября 2001 года

© NASA

Мать и ее ребенок ждут еду в центре экстренного кормления. Нигер, 2005 год

© Finbarr O’Reilly / Reuters

Засуха и саранча уничтожили в Нигере урожай предыдущего года, что привело к голоду почти 3,6 млн человек.

Мужчина спасается от наводнения после урагана «Катрина». США, Новый Орлеан, 2005 год

© Robert Galbraith / Reuters

Вскоре его спасла Служба береговой охраны США. Стоит отметить, что ураган «Катрина» стал самым разрушительным в истории США. Погибли 1 833 человека, а более 100 тыс. семей лишились своих домов.

25-летняя женщина на могиле своего брата, который служил в армии США в Ираке и Афганистане, 2013 год

© Kevin Lamarque / Reuters

Чтобы сделать эту статью, нам понадобилось пересмотреть сотни по-настоящему жутких фотографий, но именно эти изображения вызвали у нас целый спектр эмоций. Есть ли в вашей памяти снимки, от которых на глазах проступают слезы?

Как вызвать эмоции с помощью изображений

Некоторые из нас приходят к фотографии, потому что хотят научиться лучше снимать своих детей. Некоторые из нас приходят к фотографии, потому что хотят делать более качественные снимки для своего бизнеса или блога. Многие из нас приходят к фотографии, потому что любят искусство. Для вас, художники, эмоции — неотъемлемая часть вашей фотографии.

Вам не нужно ждать, пока вы станете крупным фотографом рок-звезды, чтобы вызывать эмоции своими изображениями. Вызывать эмоции просто означает, что ваши фотографии что-то говорят.Они могут говорить о чем-то смешном, трогательном, грустном или задумчивом. Они могут передать настроение или погрузить зрителя в состояние созерцания. Фотографии, вызывающие эмоции, просто передают чувство. Так как же сделать это на своих фотографиях?

Подумайте о чувстве, которое вы хотите передать

Эта мать считает, что очень важно воспитывать свою дочь независимой и сильной. Показывая им идущим рука об руку, стоящим сильным и высоким, вы почувствуете силу и независимость.

Большая часть бизнеса фотографии — это фотосъемка семей, а зачастую и нескольких поколений. Это прекрасная возможность поиграть, пробуждая эмоции. Вы все можете делать стандартные, сидя в студии или стоя на пляже, но что, если вы сделаете несколько кадров, в которых вы действительно снимаете с большой целью? Подумайте о том, чтобы создать кадр, чтобы передать чувство силы женщинам в семье. Как вы можете показать, что эти женщины любят и ободряют друг друга? Язык тела, одежда или даже обстановка могут помочь вам передать это сообщение.

Подумайте о матери и ее маленьком ребенке. Она любит своего ребенка всем сердцем. Как вы можете показать эту эмоцию? Я часто представляю себе женщину в струящемся платье, спускающемся за ней каскадом. Она держит свою маленькую дочь за руку и ведет ее в будущее. Вы можете себе это представить? Одно мое описание вызывает эмоции, так что представьте, что будет на фото.

Учитывайте собственные чувства

Этот молодой подросток осознает себя как женщина и справляется с изменениями в своей жизни.Ее взгляд показывает, что она глубоко задумалась.

Может быть, вы просто хотите выразить себя за вас. Я считаю, что фотография — это отличное развлечение. Я люблю выражать свои эмоции с помощью автопортретов. Вызов эмоций на основе личного опыта — отличный способ по-настоящему научиться этому процессу. Недавно я решила сфотографировать себя без макияжа, в процессе ухода за собой. Я сделал это, потому что это обращается к тем, кто борется с несовершенством. Я часто кажусь очень собранным, но я такая же, как и любая другая женщина.Я взял это чувство эмоции и превратил его в фотографию. Вы можете сделать то же самое.

Подумайте о проблеме, с которой вы имеете дело. Это может быть болезнь или смерть в семье, социальная проблема или даже просто радость в вашей жизни. Как вы можете воплотить это в свой фотопроект? Вы также можете использовать эмоции своих клиентов, чтобы их сфотографировать. Представьте, что вы разговаривали со своей клиенткой, и она сказала, что ей очень трудно решать семейный вопрос.Вы можете помочь ей выразить себя, сфотографировав ее так, чтобы она была в состоянии понять.

Фотографировать пейзажи, уличные сцены и неодушевленные предметы

Уличная фотография — отличный способ запечатлеть эмоции. Вы можете сделать так, чтобы ваши фотографии рассказывали любую историю, какую захотите. Эта пара, сидящая одна в переулке в Старом Сан-Хуане, может означать все, что угодно.

Вы можете вызывать эмоции через пейзажи и предметы вокруг вас. Я начал свою карьеру фотографа, фотографируя гавани, снег и горы Аляски.Вы можете вызвать эмоции в этих типах настроек, отрегулировав время дня, в котором вы снимаете, или даже условия, в которых вы снимаете. Туман — прекрасное естественное явление, которое мгновенно создает настроение. Если ваш прогноз предполагает туман, убедитесь, что ваша камера готова, чтобы отправиться на улицу и захватить немного этого восхитительного.

Если вы чувствуете себя особенно подавленным и мрачным, дождитесь дождливого дня. Выйдите на улицу с каплями дождя и сфотографируйте что-нибудь. Не хотите выходить на улицу в погоду? Без проблем.Используйте мокрое окно, чтобы создать небольшой экран, через который можно стрелять. Сделайте его оригинальным, чтобы ваш снимок из дождливого окна отличался от остальных. У вас есть книга, семейная реликвия или любимый предмет, который что-то для вас значит? Это отличный способ добавить уникальности вашей эмоциональной дождливой фотографии. Идея состоит в том, чтобы использовать что угодно, чтобы создать ощущение, которое вы хотите изобразить.

Уличная фотография прекрасно помогает вызывать эмоции. Вы заставляете людей в их естественной среде делать то, что они делают естественным образом.Ваша задача — кадрировать фотографии, чтобы передать то чувство, которого вы хотите достичь. Вы тоскуете по любимому человеку? Найдите влюбленную пару и сфотографируйте их идущими по тротуару. Используйте то, что вы видите вокруг, чтобы создать ощущение, которое вы хотите передать на своих фотографиях.

Вызвание эмоции субъективно для фотографа и зрителя. Ваша аудитория может не увидеть то, что вы намереваетесь, но они, скорее всего, что-то увидят. Часто мы влюбляемся в произведение искусства или фотографию и не понимаем почему.Это вызывает эмоции. Это твоя цель. Получайте удовольствие и тренируйтесь, тренируйтесь, тренируйтесь.

Как делать пейзажные фотографии, вызывающие эмоции

Позвольте мне спросить вас: сколько пейзажных фотографий вы когда-либо видели за всю свою жизнь, которые вызвали у вас какие-то эмоции? Я не говорю об изумлении, вызванном красотой места или даже великолепными красками в кадре. На самом деле я даже не имею в виду изображение с хорошо продуманной композицией.



У пейзажных фотографий есть эта «проблема»: какими бы красивыми они ни были, во многих случаях они не более чем это. Многие похожи на открытки. Хотя они могут быть очень эффектными, они не вызовут у вас мурашек или мурашек по коже. Все сводится к тому, что они не вызывают у вас никаких эмоций. Другими словами, многие пейзажные изображения красивы, но пусты.

Не существует волшебной формулы для пробуждения эмоций с помощью пейзажной фотографии.Это не техника, это не процесс и определенно не механический. Вы не можете просто сказать «хорошо, теперь пора создать образы, вызывающие эмоции» и сделать это. Создание эмоций с помощью пейзажной фотографии требует немного больше изящества и терпения. Итак, без лишних слов, давайте посмотрим, как вы можете немного приблизиться к тому, чтобы ваша аудитория что-то почувствовала, когда они смотрят на ваши фотографии.



Что делает фотографию отличной?

Существует множество факторов, которые следует учитывать при размышлении о том, что делает фотографию отличной — возможно, даже слишком много, чтобы перечислить.Например, свет, несомненно, является одним из самых важных факторов, которые могут создать или испортить изображение. Композиция также играет важную роль.

Свет и композиция играют важную роль в создании эмоций на фотографиях. Автор фотографии: Леонардо Папера.

Если вы предположите, что фотограф хорошо разбирается в своем снаряжении и понимает, как обращаться с техническими аспектами съемки, то главное, что может иметь огромное значение для успеха их результатов, — это то, как они относятся к своим объектам.В сочетании с тем, как они себя чувствуют в конкретном пейзаже, то, что они видят в конкретной сцене, может иметь большое влияние на снимки, которые они делают. У некоторых фотографов есть особая способность видеть то, что не умеют другие фотографы, и впоследствии вызывать эмоции, которые другие не чувствуют или не могут вынести на поверхность.



Какие примеры эмоций?

С помощью изображений вы можете передать бесчисленное множество эмоций.Однако эмоции также могут быть очень субъективными, поэтому не ожидайте, что они вызовут одни и те же эмоции у каждого из ваших зрителей, потому что это просто невозможно.

Эмоции субъективны. Автор фотографии: Леонардо Папера.

Тем не менее, фотограф имеет большую дискреционную власть, когда дело доходит до решения, какие эмоции вызвать у аудитории. Например, на изображении выше я уже знал, какие чувства я хотел передать во время съемки. В то время я чувствовал смесь страха, беспокойства и страха — ничего подобного эмоциям, которые может вызвать расслабляющий, мирный и безоблачный летний закат.

Как видите, эмоции можно связать с атмосферой сцены. Давайте рассмотрим несколько примеров эмоций и то, как вы можете вызвать их в пейзажной фотографии при правильных условиях съемки.



Счастье

Хотя эту эмоцию легко вызвать в других жанрах фотографии, в пейзажной фотографии часто бывает сложно передать счастье. Смеющийся ребенок, который смотрит на чье-то лицо, когда он получает отличную новость — это два типа фотографий, которые заставят вас почувствовать себя счастливым даже на короткое время.Общим знаменателем этих изображений являются предметы, то есть люди. Сочувствовать другим людям — это нормально, поскольку большинство из нас может читать выражения лиц и с большой точностью понимать, что чувствуют другие.

Счастье можно передать красками и светом. Автор фотографии: Леонардо Папера.

С природой, пейзажами и городскими пейзажами намного сложнее выразить эмоции с помощью фотографии. Вам нужно будет воспользоваться рядом условий, чтобы иметь хотя бы небольшой шанс запечатлеть атмосферу сцены.

Чтобы вызвать счастье от пейзажной фотографии, попробуйте найти солнечные условия и снимать в золотые часы. Также неплохо использовать хорошие элементы переднего плана в тандеме с фоном, к которому ваша аудитория может подключиться, что может вызвать чувство счастья.

Фейерверк может вызвать волнение и счастье. Автор фотографии: Леонардо Папера.

На изображении выше я использовал фейерверк во время местного праздника, чтобы запечатлеть оживленность города.



Одиночество

Одиночество — это чувство, которое передать гораздо легче, чем многие другие чувства в пейзажной фотографии. Главное, что вам нужно сделать, это максимально изолировать объект съемки.

Идеальная ситуация — включить во весь кадр только один главный объект, как на снимке ниже.

Использование одного объекта может вызвать чувство одиночества или одиночества. Автор фотографии: Леонардо Папера.

Чтобы усилить ощущение, свет должен быть нежным, без резких контрастов — то есть, если только он не поможет вам усилить уединение.



Спокойствие

Еще одно чувство, которое обычно ассоциируется с пейзажными образами, — это спокойствие. Это чувство легко понять, особенно когда мы снимаем в полевых условиях и сталкиваемся с определенными условиями. Обычно вы можете сразу сказать, кажется ли вам сцена тихой или драматичной, основываясь на погоде и освещении.

Мягкое освещение создает ощущение спокойствия. Автор фотографии: Леонардо Папера.

Идеальные отражения и неподвижные сцены — вот те ситуации, на которые следует обращать внимание при съемке ощущения спокойствия.Все, что движется или создает ощущение хаоса, не должно попадать в кадр.

Неподвижные сцены помогают вызвать чувство спокойствия. Автор фотографии: Леонардо Папера.

Чтобы использовать эту эмоцию в фотографии, убедитесь, что контрасты плавные и нежные. Ваша постобработка должна быть очень тонкой.



Уязвимость или трепет

Это могут быть самые легкие эмоции, которые можно вызвать с помощью пейзажной фотографии; Есть бесконечные величественные виды по всему миру, от скалистых гор и бурного моря до огромных водопадов и ледников.Если красиво оформить, почти каждое природное явление заставит зрителя почувствовать себя несколько ошеломленным. Как люди, в нашей природе чувствовать уязвимость или трепет, когда мы сталкиваемся с вещами, которые мы не можем контролировать или которые могут быть опасными.

Грохочущие океанские волны могут заставить нас чувствовать себя очень уязвимыми и бессильными. Автор фотографии: Леонардо Папера.

Чтобы передать эти ощущения, нужно убедиться, что свет и погодные условия соответствуют драматургии вашего объекта. Например, морские пейзажи, вызывающие чувство уязвимости, обычно снимаются во время входящих или исходящих штормов, когда волны могут быть непостоянными и непредсказуемыми.

Если ваша цель — вызвать чувство благоговения перед северным сиянием, вам нужно будет поискать чистое небо и дождаться периода сильной солнечной активности, которая приведет к более сильному и драматическому изображению в ночном небе.

Вам понадобится сильная солнечная активность, чтобы вызвать уязвимость или трепет с изображением северного сияния. Автор фотографии: Леонардо Папера.

Чтобы передать уязвимость или трепет, каждое явление природы лучше всего запечатлеть в необычных условиях, что поможет вам передать атмосферу сцены.Поэтому, прежде чем отправиться на съемку, подумайте, какие условия вам понадобятся, чтобы добиться желаемых результатов. Это положительно повлияет на то, как вы смотрите на сцену, на спектр эмоций, которые вы будете испытывать, а также на то, насколько хорошо вы сможете передать эти чувства своей аудитории.



Путаница

Эмоция, в основном определяемая техникой и / или объектом съемки, — замешательство. Как людей, нас естественным образом привлекает то, чего мы не понимаем с первого взгляда.Таким образом, используя определенные техники или снимая абстрактные виды, вы можете вызвать интерес у своей аудитории — или, по крайней мере, заставить людей останавливаться более чем на долю секунды, когда они смотрят на ваши изображения, поскольку они пытаются понять, что это за объект и как вам удалось сделать выстрел.

Определенные фотографические приемы, такие как намеренное размытие, могут создать ощущение замешательства. Автор фотографии: Леонардо Папера.

Длинные выдержки, намеренное размытие, высокие (или низкие) ключевые контрасты, сложные объекты и небольшие абстрактные сцены: это приемы фотографии, которые вы можете использовать, чтобы «запутать» зрителей и повысить их уровень интереса.

Высококонтрастные сцены могут вызвать чувство замешательства. Автор фотографии: Леонардо Папера.



Как вызвать эмоции в фотографии?

Как я уже говорил, вызвать эмоции в фотографии — непростая задача. Это намного проще сделать, когда вы снимаете человека. Мы естественно испытываем сочувствие, когда видим других людей на фотографиях или портретах, поскольку нам легче читать эмоции на их лицах и чувства, которые они выражают. Хороший способ вызвать эмоции с помощью фотографии — включить людей на свои фотографии, возможно, в подлинной или естественной позе.Не заставляйте модели выражать определенные чувства, поскольку результат, вероятно, будет выглядеть неестественно. Скорее, вы должны помочь вашему объекту почувствовать эмоции, которые вы пытаетесь передать своими фотографиями.

Еще один хороший способ вызвать эмоции с помощью фотографии — снимать животных, например домашних животных или диких животных. Сделать хороший снимок будет сложнее, чем фотографировать людей, поскольку маловероятно, что животные помогут вам в моделировании или позировании.Многие фотографии домашних животных и дикой природы могут показаться немного клише, но они все равно вызовут у вашей аудитории какие-то эмоции. Собаки, кошки, кролики и другие домашние животные — отличные предметы. Объектив с великолепным боке поможет изолировать объект и сосредоточить внимание зрителя на животном.

Так что насчет наших любимых пейзажей? Независимо от того, хотите ли вы запечатлеть морской пейзаж, городской пейзаж, абстрактные изображения или аэрофотоснимки, трудно восполнить отсутствие объекта (человека или животного), который ясно выражает их чувства.Единственный способ вызвать эмоции с помощью этих типов фотографии — это немного спланировать перед тем, как отправиться на съемку. Для этого вам нужно точно знать, чего мы хотим достичь; передача эмоций с помощью пейзажной фотографии обычно происходит не по везению.

Если вы сделаете все, что в ваших силах, чтобы создать эмоциональное фото, от изучения прогнозов погоды до понимания того, какой свет вам понадобится для этого конкретного снимка — будь то утренний свет, окружающий свет или свет заката — тогда у вас все будет хорошо. ваш способ передать эмоции, которые вы имеете в виду.

Планируйте заранее и знайте, чего хотите достичь. Автор фотографии: Леонардо Папера.

Рискуя показаться однообразным, чтобы вызвать эмоции с помощью пейзажной фотографии, вам просто нужно знать, чего вы хотите достичь.



Лучшие советы по запечатлению эмоций на фотографиях

Хотя не существует секретной формулы для создания атмосферы, я могу поделиться несколькими общими советами, которые помогут вам в достижении вашей цели — вызывать эмоции с помощью пейзажной фотосъемки ». ВНИМАНИЕ !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

Наконечник №1. Быть невидимым

Ну, не буквально .. но, снимая людей, постарайтесь дать им место и время. Не давите на них, говоря, как им следует позировать и / или что им следует делать. Вместо этого подождите, пока они начнут делать что-то естественно, или поместите их в правильный контекст, в котором все может разворачиваться.

Если вы фотографируете церемонии, например свадьбы, убедитесь, что объекты съемки не почувствуют вашего присутствия, если только вы не сделаете точный снимок. Таким образом, вы сможете запечатлеть весь спектр их выражений и эмоций без какой-либо силы или принуждения.

Наконечник №2. Используйте правый свет

Неудивительно, что свет — это основа фотографии, верно? Что ж, если вы хотите, чтобы ваши фотографии вызывали эмоции, вам следует еще более осторожно подходить к выбору освещения. Пейзаж даже отдаленно не будет выглядеть так же, как если бы он был снят в суровом полуденном свете, в отличие от восхода или заката. И не то же самое в условиях тумана или грозы.

Подумайте, какой свет лучше всего подходит для этого ландшафта, и составьте план, как вернуться в сцену, когда вы сможете запечатлеть определенные условия.

Наконечник №3. Внимание к деталям

Снимаете ли вы пейзажи, людей или животных, фокусировка на конкретной детали поможет зрителю лучше понять изображение. Они также смогут сконцентрироваться на эмоциях, которые они испытывают, когда их глаза сразу же будут обращены к важным элементам в вашем кадре, вместо того, чтобы тратить время на поиски объекта.

Знайте, какие эмоции вы хотите вызвать у своей аудитории, чтобы вы могли спланировать требуемые условия.Автор фотографии: Леонардо Папера.



Заключение

Как фотографы, когда мы находимся в поле, мы обычно настолько сосредоточены на получении сбалансированной экспозиции, наилучшей композиции или использовании правильной техники, что часто забываем о самом важном, а именно о том, чтобы передать чувства и вызвать эмоции с помощью картинки, которые мы создаем. Важно знать, какие чувства вы хотите передать, еще до того, как отправитесь делать снимок, поэтому стоит заранее немного спланировать ситуацию.Поначалу вызов эмоций с помощью фотографии может показаться трудным, но со временем, усилиями и терпением вы обнаружите, что это станет для вас второй натурой!


Информация об авторе: Леонардо Папера — пейзажный фотограф из Италии. Вы можете найти больше его работ на его веб-сайте или подписавшись на него в Instagram.


У вас есть конкретная история о том, как вызывать эмоции с помощью пейзажной фотографии? Это то, с чем вы боролись раньше? Как вам удалось это преодолеть? Какие приемы вы можете порекомендовать другим, чтобы помочь им передать атмосферу сцены? Поделитесь своими мыслями, оставив комментарий ниже!

9 способов вызвать эмоции и чувства в фотографиях iPhone

Один из самых мощных, но сложных элементов в фотографии — это запечатление эмоций и чувств.Действительно отличное изображение — это изображение, которое передает настроение и вовлекает зрителя в сцену. Если фотография рассказывает историю и трогает до глубины души, она успешна. В этом уроке вы узнаете, как использовать свет, местоположение, погоду, цвета, движение, предмет и композицию для создания необычных фотографий iPhone, которые привлекают зрителя, вызывают эмоции и чувства, которые помогают рассказать историю, которую вы хотите передать.

Конечно, чувства и эмоции субъективны, и каждый из нас может чувствовать по-разному, когда смотрим на конкретное изображение.Но в целом есть определенные вещи, которые помогают создать определенное настроение на ваших фотографиях. Знание того, как их использовать, всегда поможет вам создавать более атмосферные и привлекательные изображения.

Читая эту статью, найдите время, чтобы по-настоящему взглянуть на каждую картинку и подумать о том, что вы чувствуете и какие эмоции они вызывают. Ваши чувства могут не совпадать с моими описаниями, но я надеюсь, что все они заставят вас что-то почувствовать!

Итак, давайте рассмотрим девять способов создания более значимых фотографий iPhone, которые понравятся зрителю благодаря настроению, которое вы создали.

1. Снимайте откровенные портреты

Фотографирование людей — очевидный выбор для создания эмоций и переживаний на снимке. Люди естественным образом передают разные настроения и эмоции своим выражением лица, языком тела и даже прической и одеждой. Все это способствует созданию истории, которую вы пытаетесь рассказать.

Когда мы фотографируем людей, мы часто заставляем их позировать, смотреть в камеру, улыбаться и «говорить сыр». Но обычно это не лучший способ передать истинные эмоции и личность вашего объекта.Он может показаться фальшивым и неестественным, и вряд ли вызовет у зрителя много чувств.

Фотографирование людей, занимающихся любимым делом или занимающихся повседневной жизнью, часто является лучшим способом передать их индивидуальность зрителю. Так что попробуйте делать откровенные снимки людей, когда они даже не подозревают, что вы их фотографируете.

Сфотографируйте свою семью или друзей, занятых в их собственном окружении, не привлекая внимания к камере.Так вы запечатлете их настоящие эмоции на своих фотографиях. В таких ситуациях они с большей вероятностью будут иметь самую естественную улыбку, проявить настоящее волнение или, возможно, тихую задумчивость.

Как вариант, попробуйте откровенную уличную фотографию. Незаметное фотографирование людей, занимающихся повседневной жизнью, может привести к самым фантастическим снимкам, передающим целый ряд различных эмоций.

2. Запечатлейте эмоции на портретах

Очевидно, вы не всегда будете снимать откровенные портретные фотографии.Иногда вы будете фотографировать конкретного человека и захотите, чтобы он вам позировал. Но это не обязательно означает, что вы снимаете их в стандартной позе с фальшивой улыбкой на лице.

Большинство людей становятся глупыми или застенчивыми, когда оказываются перед камерой, поэтому лучше всего, чтобы объект съемки чувствовал себя очень комфортно. Взаимодействуйте и разговаривайте с вашим объектом или рассмешите его, чтобы помочь ему почувствовать себя более непринужденно и раскрыть его истинные чувства и эмоции.

Пусть они передвигаются и пробуют разные позы и положения. Постарайтесь передать им свое творческое видение, чтобы они могли представить и изобразить эмоции. Сделайте это весело, чтобы они чувствовали себя непринужденно. Попробуйте использовать реквизит, чтобы им было на чем сосредоточиться, чтобы они не чувствовали себя менее застенчивыми.

Всегда предвидите, что может случиться дальше, чтобы вы были готовы с камерой запечатлеть момент, который показывает истинную личность вашего объекта или выражение, которое вызовет определенные эмоции у зрителя.

Фотографирование объекта, когда он смотрит в камеру, позволяя ему решать, какое выражение лица использовать, часто приводит к более естественному восприятию изображения.

Тем не менее, снимок крупным планом, когда объект смотрит прямо в объектив, может быть очень мощным и создать сильную связь со зрителем. Просто нужно, чтобы это выглядело естественно.

Не бойтесь попробовать что-нибудь другое. Как насчет того, чтобы попросить вашего объекта закрыть глаза? Это может создать на вашей фотографии настроение естественного спокойствия и немного таинственности.

3. Создавайте настроение с помощью нечеловеческих объектов

Вы можете подумать, что не можете передать эмоции с помощью неодушевленных предметов, но вы определенно можете создать настроение и атмосферу с помощью любого предмета. Это вызовет у зрителя определенные эмоции, помогая вам рассказать свою визуальную историю.

Есть много других вещей, которые вы могли бы использовать для вашего предмета помимо людей. Здания, деревья, туман, вода, закаты, пейзажи, цветы и животные — все это отличные объекты для угрюмых и атмосферных фотографий, которые создадут некую эмоциональную связь со зрителем.

Найдите предмет, который вызывает у вас интерес, и придумайте способ запечатлеть эту сцену, чтобы она перенесла зрителя в другое время или место или вызвала определенное чувство, которое заставит его увлечься фотографией.

Это может быть чувство счастья, спокойствия, печали, страха, любознательности или любые другие эмоции, которые вы хотите передать.

В зависимости от таких факторов, как свет, цвет и композиция, вы можете создать на своих фотографиях различное настроение и атмосферу.В оставшейся части статьи мы рассмотрим некоторые способы сделать это.

4. Пусть погода создает атмосферу

Мы не можем контролировать погоду, но мы можем использовать ее в своих интересах для создания различных настроений на наших фотографиях.

Солнечный свет пробуждает чувство счастья, волнения и свободы. Попробуйте использовать блики в своих интересах, чтобы создать прекрасные полосы света, которые добавят мечтательности вашей фотографии.

Дождливая погода создает мрачную и мрачную атмосферу своей унылой цветовой палитрой.Он может вызвать чувство печали и одиночества, но вы всегда можете добавить всплеск цвета с помощью реквизита, например зонтика, чтобы поднять настроение.

Подумайте, как разные типы облаков влияют на настроение вашей фотографии. Темные грозовые тучи добавят драматизма любому изображению, а белые пушистые облака создадут ощущение беззаботности и счастья. Нежные тонкие облака создают более спокойный вид на вашем изображении.

Туман и туман прекрасно подходят для создания таинственной атмосферы на ваших фотографиях.Зритель будет заинтригован тем, что скрывается за туманом, и это может даже вызвать чувство страха или беспокойства.

5. Использование цвета для настройки настроения

Цвет может сильно повлиять на настроение фотографии. Определенные цвета и тона предполагают определенное настроение, которое вызовет у зрителя разные эмоции.

Яркие живые цвета обычно передают ощущение счастья и бодрости. Яркие цвета, контрастирующие друг с другом, могут создать напряжение и волнение. Более приглушенные и приглушенные цвета создают ощущение спокойствия и умиротворения.

Тип света, в котором вы снимаете, может сильно повлиять на цвета на ваших фотографиях. Холодные синие цвета, которые вы получаете в синий час (незадолго до восхода и сразу после заката), предлагают ощущение холода и спокойствия, а иногда даже грусти.

Более теплые цвета, такие как оранжевые оттенки, которые появляются в золотой час (сразу после восхода солнца и непосредственно перед закатом), как правило, более стимулируют и вызывают чувство тепла, счастья и волнения.

Ярко-белый цвет предполагает чистоту, невинность, чистоту и совершенство. Он предлагает ощущение мира и спокойствия, комфорта и надежды.

Темные цвета и черный могут вызывать дурные предчувствия и пугать, предполагая опасения, страх, тайну и печаль.

Не забывайте, вы можете изменить цвет и тон ваших изображений при постобработке, если это необходимо. Преобразование фотографии в коричневый оттенок сепии придаст ей неподвластный времени винтажный вид.

6.Использование света и тени

То, как вы используете свет и тень в своей фотографии, может существенно повлиять на настроение ваших изображений. Мягкий свет, резкие тени, силуэты, солнечные блики и контраст — вот некоторые из аспектов освещения, о которых вам следует подумать, пытаясь передать определенное настроение на своих фотографиях.

Использование солнца для контрового освещения вашего объекта создаст силуэт, который сделает ваш объект зловещим и загадочным или даже сильным и мощным.Силуэты вызывают у зрителя сильные эмоции. Их мгновенно привлекает история этого загадочного предмета.

Используйте яркий свет и большое голубое небо, чтобы создать счастливое, радостное настроение на ваших фотографиях. При ярком дневном свете следите за направлением света, который может вызвать резкие тени на вашем объекте.

Увеличение количества теней и более темных областей в кадре помогает передать ощущение таинственности и может вызвать чувство тревоги, уныния или страха.Фотографии с большим тональным контрастом, включающие очень светлые и очень темные участки, помогают передать более драматичное настроение.

Низкоконтрастные фотографии, на которых тона более близки по яркости, имеют совсем другой эффект. Они, как правило, создают более спокойное и безмятежное настроение.

7. Захват движения

Захват движения в сцене может во многом помочь передать определенное настроение в изображении. В зависимости от того, заморожено или размыто движение, настроение изображения будет разным.

Если запечатлеть человека в середине прыжка, получится веселая, радостная и захватывающая фотография. Если вы снимаете при ярком источнике света, таком как заходящее солнце, вы можете создавать потрясающие силуэты прыгающих или танцующих объектов.

Вы также можете попросить вашего объекта бросить листья или другие предметы в воздух, чтобы создать веселое и динамичное изображение.

Если движущийся объект запечатлен как размытый, это дает ощущение скорости и срочности. Это заставляет зрителя задаться вопросом, с какой скоростью движется объект, от чего он бежит и т. Д.Это может создать в изображении ощущение напряжения.

Съемка движения проточной воды в виде размытия создает ощущение спокойствия и умиротворения. Это действительно хорошо работает на водопадах и реках. Вы можете запечатлеть этот эффект, используя приложение с медленным затвором для создания изображения с длинной выдержкой,

8. Рассмотрите окружение

Местоположение и окружение в вашей сцене могут иметь большое влияние на настроение, создаваемое на ваших фотографиях. Они так же важны, как и основной предмет, так как помогают рассказывать историю.

Попробуйте найти место с большим количеством персонажей, например, изношенное здание, ветхий интерьер, совершенно пустую комнату или что-нибудь еще, что поможет передать историю. Представьте, каким будет результат, и используйте то, что вы уже узнали, чтобы создать желаемое настроение.


Состав важен. Вы должны включать только ключевые элементы, которые необходимы для передачи настроения или эмоций. Обрамление объекта в дверном проеме или окне — отличный способ поместить объект в контекст с окружающим миром.

Использование загруженного фона может работать в определенных ситуациях, если оно добавляет контекст вашей фотографии и помогает рассказать историю. Ваш объект по-прежнему должен быть хорошо виден на портретном фоне. Занятый фон обычно передает ощущение срочности, напряжения или замешательства.

Изображение, содержащее много отрицательного пространства, обычно вызывает чувства, противоположные загруженному фону. Пустое пространство вызывает такие чувства, как одиночество или умиротворение.

Расстояние, на котором вы размещаете объект от камеры, также влияет на то, как зрители чувствуют себя, когда они смотрят на вашу фотографию. Если объект небольшой и находится далеко в кадре, это создает ощущение изоляции, одиночества и незнакомости.

Напротив, приближение к объекту, чтобы он заполнил кадр, создает ощущение близости и близости.

9. Снимайте под разными углами

Съемка объекта под разными углами — еще одна техника, которая влияет на настроение и эмоции на фотографиях iPhone.

При фотографировании объекта подумайте о многих способах, которыми вы можете встать или встать на колени, чтобы получить интересный ракурс или перспективу. Съемка объекта на уровне глаз создает более естественное и знакомое ощущение, связывая вас непосредственно с объектом на равной основе.

Если вы снимаете с меньшего угла, стоя на коленях или даже лежа на земле, объект будет казаться больше, чем жизнь, или, возможно, немного зловеще. Вы придаете объекту больше силы, чем если бы вы снимали его на уровне глаз.

В качестве альтернативы, если вы снимаете с более высокой точки зрения, поднимая камеру над объектом, вы сделаете его меньше и более уязвимым.

Еще один прием, который вы можете использовать для создания драмы и волнения, — это наклонить камеру под углом во время съемки. Обычно мы стараемся выровнять горизонт на наших фотографиях, но иногда его наклон может добавить к фотографии забавный элемент, заинтриговав зрителя.

Заключение

Передача настроения и эмоций на фотографиях iPhone может потребовать некоторой практики.Есть над чем подумать, но опробование некоторых из этих техник поможет вам расширить и развить свои навыки фотографии.

При съемке старайтесь больше осознавать элементы, которые вызовут у зрителя эмоции и помогут рассказать историю, которую вы пытаетесь передать.

Учитывайте предмет, местоположение, погоду, свет и цвет в сцене. Что вы можете сделать, чтобы создать желаемое настроение? Может быть, это поможет изменить вашу композицию и угол съемки, или ваш объект будет позы или двигаться определенным образом.

Будьте изобретательны и изобретательны. Сделайте много фотографий и попрактикуйтесь в изменении настроения изображений при постобработке. Ваша цель — создавать прекрасные образы, наполненные эмоциями. Что это за эмоция, будет зависеть от истории, которую вы хотите рассказать!

Как вызвать эмоции с помощью пейзажной фотографии

Путешествие и пейзажная фотография всегда были моими хобби, даже в раннем возрасте. Я родился в Англии и жил в Австрии и Югославии, прежде чем наконец приехать в Канаду с моими родителями.Все эти путешествия дали мне аппетит к путешествиям и приключениям в очень молодом возрасте. Затем, в течение нескольких лет, я заинтересовался пейзажной фотографией. Работая с Canon Canada в качестве национального менеджера по широкоформатной печати, я имел возможность путешествовать по Канаде и США и фотографировать разные части этих стран. Всякий раз, когда у меня был отпуск, я отправлялся в другие места подальше. Исландия, Италия, Испания, Португалия, Израиль и Карибский бассейн — одни из моих любимых.

ИНТЕРНЕТ-МАСТЕРСКАЯ РАБОТА СО СВЕТОМ

Узнайте, как профессионалы используют естественный и искусственный свет в фотографии природы, чтобы создавать впечатляющие фотографии.

Эмоциональное воздействие пейзажной фотографии

Фотография пейзажа может оказать сильное эмоциональное воздействие на человека, просматривающего ее. Эта способность вызывать эмоции — это то, что делает фотографию великолепной. Пейзажная фотография — это во многом заглянуть в душу места.

Когда мы начинаем изучать фотографию, мы узнаем, что композиционные методы могут сделать наши изображения более приятными для глаз и более понятными.Но это не просто правила композиции фотографии. Все эти методы, безусловно, ценны и создают хорошую отправную точку, но ключ к отличной фотографии — заинтересовать ваших зрителей. Чтобы они могли более глубоко вглядываться в ваши изображения и получить момент открытия, которое заставит их захотеть залезть в вашу рамку и самостоятельно исследовать внутреннюю часть. Создание эмоций с помощью фотографий природы требует немного времени и терпения, а также научиться видеть вещи по-новому.

Пробуждение эмоций с помощью пейзажной фотографии с использованием человеческих элементов в Canon Beach, штат Орегон

За все годы фотографирования пейзажей я постоянно учился. И дело не только в том, что «практика приводит к совершенству» в смысле съемки тысяч фотографий. Речь идет о создании истории, которая привлекает зрителя в ваш кадр. Он эмоционально вовлекает зрителя и увлекает его своим художественным выражением. Композиция пейзажной фотографии позволяет вам выразить свою художественную точку зрения и видение (вместо того, чтобы просто сделать «счастливый снимок», как говорил мой профессор Шериданского колледжа.) Для меня признак по-настоящему великолепного пейзажного фото — это то, что вызывает эмоции.

Советы, чтобы вызвать эмоции

# 1: Развитие вашего стиля

Каждый видит мир по-своему, и это основа развития собственного стиля. Стиль похож на отпечаток пальца — это личный аспект, который делает вашу пейзажную фотографию уникальной. Важно найти свой стиль и продолжать его развивать не только ради личного вкуса, но и для того, чтобы ваша работа выделялась из толпы.Примерами личного стиля может быть то, что вы концентрируетесь на пейзажах, уличной фотографии или макросъемке. Возможно, все ваши фотографии имеют определенный стиль окраски, который их определяет. Использование освещения может быть уникальной особенностью или, возможно, это то, как вы расставляете элементы в кадре.

  • Moody в стиле пейзажной фотографии с использованием человеческих элементов

  • Стиль черно-белой фотографии для захвата движения и текстуры

Некоторые фотографы используют черно-белую пейзажную фотографию, чтобы вызвать эмоции с помощью формы и текстуры.Чтобы развить свой собственный стиль, нужно время, но он должен отражать то, кем вы являетесь.

# 2: запечатлеть настроение и драму

Вы когда-нибудь фотографировали и испытывали восторг от того, что сделали что-то особенное? У вас есть ощущение, что вы открыли момент времени и запечатлели его в состоянии эмоциональной эйфории. Эти моменты часто могут быть мимолетными. Представьте себе полосу света, вырывающуюся из отверстия в небе, чтобы осветить великолепную долину перед вами… а затем исчезнувшую так же быстро, как и появившуюся.

Свет и драма в Национальном парке Глейшер, Монтана

Ищите необычные погодные условия, сезонные изменения и свет, чтобы запечатлеть настроение и драматизм в пейзажной фотографии. Когда эти оппортунисты представляют себя, вы должны быть готовы воспользоваться этим. Для съемки настроения и драматизма может потребоваться брекетинг фотографий, поэтому запечатлейте детали в самых темных тенях и самых ярких светах.

# 3: Минималистская пейзажная фотография

Я люблю рассказывать истории, наполненные эмоциональными деталями, но зачастую это простая не загроможденная фотография, которая оказывает сильное эмоциональное воздействие.Такова запоминающаяся сила минималистичной пейзажной фотографии. Если все просто, это не значит, что это должно быть скучно. Все дело в внимательном наблюдении и уловке момента.

Минималистская пейзажная фотография Йеллоустонский национальный парк, Вайоминг

Минималистичная пейзажная фотография может стать проблемой. Поскольку фоторамка содержит много негативного пространства, важно подумать о характере вашего объекта и о том, как его релевантность в кадре оказывает эмоциональное воздействие.Это особенно актуально для широкоугольной пейзажной фотографии. Длинная выдержка, малая глубина резкости, выборочный фокус и телеобъективы — вот некоторые из способов сделать минималистичную пейзажную фотографию.

# 4: Используйте человеческий элемент для вызова эмоций

Когда вы думаете о пейзажной фотографии, вы, скорее всего, думаете о чудесных закатах, мерцающих озерах и потрясающих видах. Но чтобы фотография была увлекательной, она должна на каком-то эмоциональном уровне взаимодействовать со зрителями.Это может быть любой диапазон человеческих эмоций, но к изображению должна быть привязана эмоция. Если зритель чувствует, что он может войти прямо в сцену и захотеть быть там, тогда у вас есть захватывающая фотография. На пейзажных фотографиях не всегда нужны люди, но часто это помогает.

ИНТЕРНЕТ-МАСТЕРСКАЯ РАБОТА СО СВЕТОМ

Узнайте, как профессионалы используют естественный и искусственный свет в фотографии природы, чтобы создавать впечатляющие фотографии.

Создание ощущения масштаба в пейзажной фотографии с участием человека

Люди, птицы и дикие животные могут вызывать эмоции на ваших фотографиях.Мне нравится привлекать людей в кадре, но не в качестве основного объекта, а для того, чтобы придать фотографии ощущение масштаба и эмоций. Скала, выступающая в озеро или океан, становится намного более значимой, если человек просто случайно стоит на скале. Он вызывает чувство трепета и созерцания и рассказывает историю.

# 5: Исследования и подготовка

Ансель Адам однажды сказал: «Нет ничего хуже, чем резкое изображение нечеткой концепции». Я думаю, что больше всего в моей фотографии за эти годы изменилось то внимание, которое я уделял планированию и подготовке заранее.Исследования крайне важны для создания отличной фотографии. Чтобы оказаться в нужном месте в нужное время, требуется много подготовительной работы. Иногда вам может повезти, когда в игру вступает удача и интуиция, но лучше начать с видения, уже находящегося в вашей голове.

Карты Google очень полезны для фотографов при поиске локаций. 3D-изображения земной поверхности очень полезны. Photographer’s Ephemeris (TPE) — также отличное приложение для планирования съемок на открытом воздухе. TPE — это ориентированный на карту калькулятор Солнца и Луны, который позволяет вам увидеть, как свет будет падать на землю, днем ​​или ночью, практически для любой точки Земли.Как только я знаю место, которое хочу исследовать, я использую исследование Google, чтобы найти изображения этого района. Как только вы определитесь с местом, которое хотите снимать, поиск правильного света станет основополагающим для пробуждения эмоций на ваших пейзажных фотографиях. Подумайте, какой свет лучше всего подходит для этого ландшафта, и составьте план, как вернуться к сцене, когда свет будет правильным.

# 6: Постобработка

Фотография немного похожа на художественный носитель, а файлы фотографий в формате RAW — это как холст, на котором вы рисуете.По сути, вы становитесь цифровым художником, в котором постобработка играет важную роль. Хорошая постобработка может выявить характер и эмоции пейзажа, превратив хорошую фотографию в отличную. Постобработка также позволяет объединять разные изображения вместе для достижения желаемой резкости, правильной экспозиции и т. Д. Поэтому важно знать, как редактировать изображения после того, как вы принесете их домой.

  • Йеллоустонский водопад до редактирования в Lightroom — фотография плоская, не имеет эмоциональной привлекательности

  • Водопад Йеллоустоун после редактирования в Lightroom — заднее освещение водопада добавляет настроения и драматизма этому изображению.

Объяснение всех техник, которые можно использовать в программах Photoshop или Lightroom, выходит за рамки данной статьи, но мне нравится использовать один набор подключаемых модулей — NIK Collection от DxO. Nik Collection — это набор из восьми мощных плагинов для редактирования фотографий для Adobe Photoshop и Lightroom, которые помогают фотографам вывести свои изображения на новый уровень. Простые в использовании эффекты и отличное черно-белое преобразование позволяют создавать потрясающие эффекты настроения.

Научитесь создавать свой собственный стиль и видение.В каком-то смысле моя жизнь стала моим фотографическим стилем. Куда бы я ни пошел, я автоматически думаю о том, что я могу запечатлеть уникального в этой области, будь то пейзажная фотография или аэрофотосъемка с помощью моего дрона. Надеюсь, эта статья поможет вам развить и усовершенствовать вашу собственную фотографическую идентичность и выявить эмоции, которые привлекают зрителей.

О гостях Автор Питер Дулис

Имея честь работать с Canon Canada в течение 14 лет, у меня была возможность встретиться и поработать с некоторыми выдающимися фотографами и экспертами в области печати.Их истории и опыт изменили мой взгляд на вещи. Фотография — это не только фотографирование; это о выборе жизни, полной любопытства, исследований, чудес и погружения в мир вокруг вас. Следите за нашими приключениями на — www.photographyadventures.ca и получите БЕСПЛАТНУЮ электронную книгу сегодня — «5 действительно удивительных мест, которые стоит посетить, пока не стало слишком поздно!

Важность установления связи со зрителем

— пользователем Джереми Грей

отправлено во вторник, 30 июля 2019 г., в 6:00 утра по восточному поясному времени

Великолепный пейзажный снимок — это не просто фотография красивого пейзажа.Это гораздо больше. Чтобы создать действительно эффектную пейзажную фотографию, ваше изображение должно вызывать у зрителя эмоции. Как использовать пейзажные фотографии, чтобы вызвать эмоции? В своем последнем видео, показанном ниже, пейзажный фотограф Найджел Дэнсон обсуждает эту тему. В начале видео Дэнсон делится прекрасной цитатой известного пейзажного фотографа Ансела Адамса: «Отличная фотография — это та фотография, которая полностью выражает то, что человек чувствует в самом глубоком смысле этого слова».

С фотографией не всегда так ясно, как вы, как пейзажный фотограф, должны вызывать эмоциональный отклик у зрителя.Стоит учитывать, что может быть разрыв между тем, как вы себя чувствуете от сделанного вами изображения, и тем, как оно вызывает у зрителя. Например, очень синее и темное изображение может доставить вам большую радость, потому что вы помните, как усердно вы работали, чтобы запечатлеть изображение, и помните, как наслаждались этим днем. Однако у зрителя, который не знает предысторию изображения, не будет этих связанных воспоминаний, и он, скорее всего, выберет что-то гораздо менее счастливое из темного, задумчивого пейзажа. Также стоит учитывать контекст, в котором просматривается изображение.Эмоциональная реакция при просмотре изображения на телефоне через Instagram и при просмотре большого изображения в рамке может сильно отличаться.

Чтобы разобраться в пробуждении эмоций, Дэнсон отправил серию изображений людям из своего списка подписчиков. Из 10 000 электронных писем, которые он разослал, половина получателей видела его изображения с заголовками, а другая половина видела изображения без заголовков. Один и тот же образ вызывал у людей множество разных эмоций. В некоторых случаях эмоции были полярными противоположностями.Возможно, критический элемент не столько в том, чтобы вызвать определенную эмоцию, сколько в том, чтобы вызвать у зрителя сильную реакцию и позволить его воображению работать с фотографией.

Как вы можете видеть на видео выше, распространенной темой среди изображений Danson, которые, как оказалось, находят наибольший отклик у зрителей, является то, что фотографии были сделаны после того, как они провели много времени в определенном месте. Дэнсон считает, что близкое знакомство с определенной областью позволит вам лучше создавать впечатляющие пейзажные изображения.Ваши знания, признательность и страсть проявятся. Конечно, особые моменты могут случиться, даже если вы не посещаете одно и то же место повторно. Когда появляется особая возможность для пейзажа, какие конкретные шаги вы можете предпринять за камерой, чтобы вернуться домой с мощной, запоминающейся фотографией? Дэнсон утверждает, что модели и симметрия важны.

Как и сам Дансон, выяснение мнения других о ваших фотографиях — отличный способ узнать больше о том, какие изображения в вашем портфолио выделяются, и укрепить связи со зрителями.Особенно сложно отделить вашу эмоциональную связь с изображением от самой фотографии, поэтому так важно узнать, как ваша работа вызывает у других людей чувство. Чтобы увидеть больше работ Найджела Дансона, посетите его веб-сайт и подпишитесь на него в Instagram.

(Виа Найджел Дансон)

3 ингредиента для волнующей эмоциональной черно-белой фотографии

2. Расскажите увлекательную историю.

Что значит сделать фотографию, рассказывающую историю? Мне нравится вспоминать урок английского, когда мы изучали структуру предложений.Мы узнали, что у каждого предложения есть подлежащее и сказуемое, помните? В центре внимания находится субъект, и в предикате мы имеем дело с тем, что делает субъект. В изображении, рассказывающем историю, у нас будет объект, и он будет что-то делать. В своих рассказах я люблю использовать элементы ностальгии и таинственности, чтобы поднять настроение.

НОСТАЛЬГИЯ

Сколько себя помню, я давно мечтал о счастливых временах. Я вспоминаю свое детство на ранчо моих бабушек и дедушек, как я весь день беззаботно играл с невидимыми друзьями, ловил лягушек и рогатых ящериц и тихо сидел в доме, слушая свист ветра, доносившегося из трубы.Представьте, что вы запечатлили в изображении все эти воспоминания.

Так как ностальгия — это чувство, ее получение субъективно, но часто это связано с детскими образами — дети играют в игры, собирают цветы, плавают, качаются или просто дети. Вспомните свое детство и используйте его как вдохновение. Подумайте о своих классических моментах детства — например, когда вы впервые научились кататься на велосипеде или роликовых коньках — и рисуйте так, как эти воспоминания вызывают у вас чувства.

Мне нравится думать об американском художнике-классике Нормане Роквелле и его взглядах на американскую культуру.Я призываю вас подумать о том, что вызывает у вас чувство ностальгии, и создать доску Pinterest со своими любимыми моментами детства. Вы можете использовать это как вдохновение для воссоздания классических ностальгических моментов в вашей собственной черно-белой фотографии.

ВАМ ТАКЖЕ МОЖЕТ ПОНРАВИТЬСЯ: Как черно-белая фотография передает эмоции на фотографии

ТАЙНА

Я одержим тайной. Я люблю читать настоящие криминальные романы и смотреть такие шоу, как Forensic Files и Ghost Adventures.Мои любимые способы изобразить тайну на черно-белых фотографиях — это безликие портреты и намеренное размытие.

Создание преднамеренного размытия можно сделать несколькими способами, но два моих любимых — freelensing (что требует отсоединения объектива от корпуса камеры) и перемещение (преднамеренное перемещение объектива до тех пор, пока я не добьюсь нужной степени размытия. ). Размытие объекта ровно настолько, чтобы вы не могли рассмотреть некоторые детали, вызывает ощущение таинственности и привлекает зрителя.

Использование света для пробуждения эмоций и улучшения настроения ваших изображений — Creatively Squared

Как Барбора воплотил это изображение в жизнь

Чтобы добиться немного драматического вида, я всегда делаю снимок близко к окну, так что у меня есть один источник естественный свет. В данном случае я сижу на полу под окном (слева), а рядом со мной (справа) стоит кухонный стол. Поскольку я сижу в значительной степени «под» окном и только мои руки подняты, почти на уровне окна, я могу контролировать, какие области фотографии будут светлее, без особого редактирования.Я также решил оставить материал, используемый для создания венков, и некоторые из полуготовых / незаконченных, чтобы вы могли разложить их, чтобы дать вам представление о происходящем, а не только о самом объекте. А чтобы добавить немного рождественского настроения и бодрости в действительно капризный снимок, я решила надеть красную юбку и уютные шерстяные носки. Несовершенство юбки и свернутые носки придают фотографии гораздо более скромный, человеческий вид, я думаю.

Это было снято до того, как я купил умный штатив, поэтому у меня был самый дешевый базовый, поэтому, чтобы получить высоту, у меня есть стул на столе с тремя обувными коробками на нем (те же коробки я держу сейчас на 2 штуки). лет, так как они подходят просто отлично), а затем я поставил штатив вертикально на верхнюю часть конструкции стула-ящика и вставил ножки штатива в спинку стула.Он довольно хорошо балансирует и позволяет мне держать обе руки в кадре. Вы можете сделать то же самое со своим телефоном, просто приклейте его бумажной лентой к метле! Я использовал свою камеру Olympus PEN E-PL7 с объективом 17 мм.

С такой настройкой и темными норвежскими зимами я почти не редактировал эту. Когда я настраиваю камеру, я всегда недоэкспонирую, поэтому я делаю ее на один шаг темнее, чтобы вы не потеряли детали, если захотите отредактировать позже. Я очень ленив, когда дело доходит до редактирования, и скорее трачу время на возню, поэтому я использую VSCO и в основном использую фильтр A6, здесь 2,5, Exposure plus 0.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *