Готика алфавит: Gothic alphabet векторы, картинки, клипарт Gothic alphabet

Содержание

Готический алфавит — Gothic alphabet

Эта статья посвящена алфавиту 4-го века Готической Библии. Для рукописных рукописей и шрифтов, иногда называемых «готическим шрифтом», см. Blackletter . Информацию о типовых шрифтах, которые иногда называют «готическими», см. В разделе Sans-serif .

Готический алфавит является алфавит используется для написания Gothic языка . Ульфила (или Вульфила) разработал его в 4 веке нашей эры с целью перевода Библии .

В алфавите по существу используются унциальные формы греческого алфавита с несколькими дополнительными буквами для выражения готической фонологии:

Источник

Считается, что Ульфила сознательно отказался от использования для этой цели старого рунического алфавита , поскольку он был тесно связан с языческими верованиями и обычаями. Кроме того, основанный на греческом языке сценарий, вероятно, помог интегрировать готскую нацию в доминирующую греко-римскую культуру вокруг Черного моря .

Буквы

Ниже представлена ​​таблица готического алфавита. Две буквы, используемые в его транслитерации , не используются в современном английском языке: thorn

þ (представляющий / θ / ) и hwair ƕ (представляющий / hʷ / ).

Как и в случае с греческим алфавитом, готическим буквам также были присвоены числовые значения. При использовании в качестве цифр буквы писались либо между двумя точками (• 𐌹𐌱 • = 12), либо с верхней чертой ( 𐌹𐌱 = 12). Две буквы 𐍁 (90) и 𐍊 (900) не имеют фонетического значения.

Названия букв записаны в рукописи Алкуина IX века ( Codex Vindobonensis 795 ). Большинство из них кажутся готическими формами имен, также встречающихся в рунических стихах . Имена даны в их заверенных формах, за которыми следуют реконструированные готические формы и их значения.

Письмо Транслит. Сравнивать Готическое имя Название руны PGMC IPA Числовое значение
XML-объект
𐌰 а Α аза <* ans » бог » или спрашивает » пепел » * ансуз / а, аː / 1 & # x10330;
𐌱 б Β bercna <* bairka » береза » * берканан / b / [ b , β ] 2 & # x10331;
𐌲 грамм Γ геуа < гиба «подарок» * gebō / ɡ / [ ɡ , ɣ , x ]; / п / [ ŋ ] 3 & # x10332;
𐌳 d Δ , D ДААЗ < DAGS «день» * дагаз / д / [ д , ð ] 4 & # x10333;
𐌴 е Ε eyz < aiƕs «лошадь» или eiws » тис » * eihwaz , * ehwaz / eː / 5 & # x10334;
𐌵 q ( Ϛ ), ϰ quetra <* qairþra  ? или каирна «жернов» (см. * perþō ) / kʷ / 6 & # x10335;
𐌶 z Ζ ezec <(?) * альгиз / z / 7 & # x10336;
𐌷 час Η haal <* hagal или * hagls «град» * хаглаз / ч / , / х / 8 & # x10337;
𐌸 þ (th) Φ , Ψ тиф < þiuþ «хороший» или þaurnus «шип» * турисаз / θ / 9 & # x10338;
𐌹 я Ι iiz <* eis «лед» * īsaz / я / 10 & # x10339;
𐌺 k Κ chozma <* kusma или kōnja «сосновый сок» * каунан / k / 20 & # x1033A;
𐌻 л Λ laaz <* lagus «море, озеро» * лагуз / л / 30 & # x1033B;
𐌼 м Μ манна < манна «человек» * манназ / м / 40 & # x1033C;
𐌽 п Ν noicz < nauþs «потребность» * наудиз / п / 50 & # x1033D;
𐌾 j G , ᛃ Gaar < Жер «год» * Йеран / j / 60 & # x1033E;
𐌿 ты uraz <* ūrus » зубры » * уруз / ʊ / , / uː / 70 & # x1033F;
𐍀 п Π pertra <* pairþa  ? * perþō / p / 80 & # x10340;
𐍁 Ϙ 90 & # x10341;
𐍂 р р reda <* raida «вагон» * raidō / г / 100 & # x10342;
𐍃 s S сугил < сауил или саджил «солнце» * sôwilô / s / 200 & # x10343;
𐍄 т Τ , ᛏ тыз <* тиус «бог Тыр » * tīwaz / т / 300 & # x10344;
𐍅 ш Υ uuinne < winja «поле, пастбище» или winna «боль» * wunj / ж / , / г / 400 & # x10345;
𐍆 ж Ϝ , F fe < faihu «крупный рогатый скот, богатство» * fehu / ɸ / 500 & # x10346;
𐍇 Икс Χ энгуз <* iggus или * iggws «бог Ингви » * ingwaz / k / 600 & # x10347;
𐍈 ƕ (чв) Θ uuaer <* air «чайник» / ч / , / ʍ / 700 & # x10348;
𐍉 о Ω , Ο , ᛟ utal <* ōþal «исконная земля» * ala / oː / 800 & # x10349;
𐍊 ᛏ , Ͳ ( Ϡ ) 900 & # x1034a;

Большинство букв было заимствовано непосредственно из греческого алфавита , хотя некоторые были созданы или изменены из латинского и, возможно (что более спорно) рунического письма, чтобы выразить уникальные фонологические особенности готики. Эти:

  • 𐌵 (q; образовано либо от формы греческого клейма / дигаммы ( ), либо от скорописного варианта каппа (ϰ) , который может сильно напоминать u , либо путем инвертирования греческого пи (𐍀) / p /, возможно, из-за сходство в готских именах:
    pairþa
    против qairþa )
  • 𐌸 (þ; происходит от греческого phi (Φ) / f / или psi (Ψ) / ps / с фонетическим изменением; возможно, буквенная форма была изменена с помощью 𐍈 )
  • 𐌾 (j; происходит от латинского G / ɡ /)
  • 𐌿 (и, возможно , греческого подпись вместо другого лица Ο (ср числовых значений), или (менее правдоподобно) от рунических ᚢ / и /)
  • 𐍈 (ƕ; происходит от греческого Θ / θ / с фонетическим изменением; возможно, буквенная форма была изменена с помощью 𐌸 )
  • 𐍉 (о, полученные либо от греческого Q , или из рунических ᛟ , или из скорописи формы греческого Ο , а такая форма была более общей для OMICRON , чем омега в этот период времени, а также звуковые значения омикрона и Омега уже слились к этому времени.)

𐍂 (r), 𐍃 (s) и 𐍆 (f), по-видимому, произошли от их латинских эквивалентов, а не от греческого, хотя эквивалентные рунические буквы ( ᚱ , ᛋ и ᚠ ), как предполагается, были частью готического футарка , возможно, сыграли некоторую роль в этом выборе. Однако Снедал отмечает, что «знание рун Вульфилой было, по меньшей мере, сомнительным», поскольку крайняя скудность надписей свидетельствует о том, что знание и использование рун было редкостью среди восточногерманских народов. Нет бесспорно готических рунических надписей. Некоторые варианты 𐍃 (s) имеют форму сигмы и, что более очевидно, происходят от греческого Σ .

𐍇 (x) используется только в именах собственных и заимствованных из греческого Χ ( xristus «Христос», galiugaxristus «Псевдо-Христос», zaxarias «Zacharias», aiwxaristia «евхаристия»).

Что касается числовых значений букв, большинство из них соответствуют греческим цифрам . Готические 𐌵 занимает место Ϝ (6), 𐌾 занимает место £ , (60), 𐌿 , что из Ο (70), и 𐍈 , что из ф (700).

Диакритические знаки и знаки препинания

Диакритические знаки и знаки пунктуации , используемые в Кодексе Argenteus включают в себя Trema размещенный на 𐌹 I , транслитерируется как ï , в общем применяется для выражения диэрезисом , то интерпункт (·) и толстой кишки (:), а также overlines , чтобы указать Sigla (например, XAUS для xristaus ) и цифрами.

Юникод

Готический алфавит был добавлен в стандарт Unicode в марте 2001 года с выпуском версии 3.1.

Блок Unicode для готического шрифта — U + 10330– U + 1034F в дополнительной многоязычной плоскости . Поскольку более старое программное обеспечение, использующее UCS-2 (предшественник UTF-16 ), предполагает, что все кодовые точки Unicode могут быть выражены как 16- битные числа (U + FFFF или ниже,

базовая многоязычная плоскость ), при использовании Unicode готического алфавита могут возникнуть проблемы. диапазон и другие за пределами базовой многоязычной плоскости .


Таблица кодов Gothic Official Unicode Consortium (PDF)
  0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 А B C D E F
U + 1033x 𐌰 𐌱
𐌲
𐌳 𐌴 𐌵 𐌶 𐌷 𐌸 𐌹 𐌺 𐌻 𐌼 𐌽 𐌾 𐌿
U + 1034x 𐍀 𐍁 𐍂 𐍃 𐍄 𐍅 𐍆 𐍇 𐍈 𐍉 𐍊
Заметки
1. Серые области обозначают неназначенные кодовые точки.

Заметки

Смотрите также

Рекомендации

  • Брауне, Вильгельм (1952). Gotische Grammatik . Галле: Макс Нимейер.
  • Черчиньяни, Фаусто , Разработка готического алфавита и орфографии , в «Indogermanische Forschungen», 93, 1988, стр. 168–185.
  • Дитрих, Франц (1862). Über die Aussprache des Gotischen Wärend der Zeit seines Bestehens . Марбург: NG Elwert’sche Universitätsbuchhandlung.
  • Friesen, Отто фон (1915). «Gotische Schrift» в Hoops, J. Reallexikon der germanischen Altertumskunde, Bd. II . С. 306–310. Страсбург: Карл Й. Трюбнер.
  • Хаарманн, Харальд (1991). Universalgeschichte der Schrift . Франкфурт: кампус.
  • Йенсен, Ганс (1969). Die Schrift в Vergangenheit und Gegenwart . Берлин: Deutscher Verlag der Wissenschaften .
  • Кирхгоф, Адольф (1854). Das gothische Runenalphabet . Берлин: Вильгельм Герц.
  • Штрейтберг, Вильгельм (1910). Gotisches Elementarbuch . Гейдельберг: Карл Винтер.
  • Вайнгертнер, Вильгельм (1858 г.). Die Aussprache des Gotischen zur Zeit Ulfilas . Лейпциг: ТО Вейгель.
  • Райт, Джозеф (1910). Грамматика готического языка . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета .
  • Захер, Юлиус (1855). Das gothische Alphabet Vulvilas und das Runenalphabet . Лейпциг: Ф. А. Брокгауз.

Внешние ссылки

Тату алфавит (67 фото)

Буквы в разных стилях


Кельтский шрифт для тату


Буквы готического шрифта


Старинный английский шрифт


Каллиграфия эскиз


Стилизованная каллиграфия


Готический латинский шрифт


Каллиграфический шрифт


Каллиграфия шрифты английский Готика


Латинский шрифт каллиграфия


Каллиграфия Готика русский алфавит


Эскизы шрифтов для тату



Тату шрифты алфавит


Красивые расписные буквы


Германская Готика шрифт


Татуировки готическим шрифтом


Красивые буквы для тату


Каллиграфический шрифт


Каллиграфический шифр


Крутые шрифты для татуировок


Татуировки готическим шрифтом


Красивые буквы ЛД тату


Готический шрифт Fraktur


Эльфийские шрифты


Готический рукописный шрифт


Современная каллиграфия шрифты


Шрифты для тату на русском


Шрифты для тату


Написание букв красиво


Эскизы шрифтов для тату


Готический курсив


Каллиграфия Готика русский алфавит


Готический шрифт заглавные буквы


Стили каллиграфии


Красивые буквы для тату


Цифры в стиле каллиграфии


Буквы с завитушками


Красивые шрифты для татуировок


Стиль письма Готика


Готическая каллиграфия кириллица


Каллиграфия граффити


Трафарет букв для тату


Красивый латинский шрифт для тату



Стилизованные шрифты


Каллиграфические шрифты для татуировок


Английские буквы красивым шрифтом


Красивый рукописный шрифт английский


Красивые буквы для тату


Готика алфавит английский


Каллиграфический алфавит английский Готика


Шрифты Готика латынь


Русские буквы с вензелями


Буквы в готическом стиле


Каллиграфические шрифты для татуировок


Буквы для тату русские


Стили шрифтов для тату


Буквы в готическом стиле


Декоративный шрифт


Шрифт аиу


Латинский шрифт для тату


Немецкий алфавит Готика



Леттеринг Готика алфавит


Шрифты для татуировок


Шрифты для татуировок

ИСКУССТВО ПЕРВОЙ БУКВЫ: ГОТИКА И РЕНЕССАНС

(Продолжение. Начало см. «Наука и жизнь» №№ 4, 5, 2008 г.)

Наука и жизнь // Иллюстрации

Рукописные инициалы «I» и «P» в типографическом шедевре Иоганна Гутенберга. 42-строчная Библия. Майнц, 1452—1455 годы.

Печатная страница, которой так и не коснулись перо и кисть иллюминатора. «Хроники Франции». Типография Антуана Верара. Париж, 1493 год.

Заглавную букву «L» художник украсил портретом Беатриче с раскрытой книгой в руках. Может быть, она читает «Божественную комедию»? Ручная работа в печатном издании бессмертного творения Данте. Типография Николо ди Лоренцо. Флоренция, 1481 год.

Первый опыт многокрасочной печати. Майнцская Псалтирь. Типография Иоганна Фуста и Петера Шёффера. Майнц, 1457 год.

Инициалы «A», «K» и «C». Бохольт, середина 1480-х годов.

Печатные инициалы Возрождения построены на контрастном равновесии чёрного цвета типографской краски и белого фона бумаги.

Отказавшись от живописного многоцветия, Ратдольт, однако, сохранил целостность убранства, свойственную рукописной книге: декоративная рамка на полях страницы имеет тот же орнамент, что инициал.

Петер Флётнер был талантливым скульптором, и его интерес к пластическим возможностям человеческого тела, естественно, отразился в этом алфавите.

Несмотря на искусную композицию каждого инициала, буква в нём явно отчуждена от изображения: насколько осязаемы и подвижны фигурки людей, настолько бесплотны и статичны литеры.

Инициал «P» — первая из 38 букв анаграммы, раскрывающей подлинное имя автора книги «Сон Полифила». Типография Альда Мануция. Венеция, 1499 год.

Типография старинной книги — драгоценное наследство, достойное того, чтобы мы продолжали им пользоваться.
Ян Чихольд

В середине XV века майнцский горожанин Иоганн Гутенберг изобрёл оригинальный способ изготовления металлических литер. И с их помощью стал набирать и печатать книги. Для человеческой цивилизации это событие имело грандиозные последствия. Едва ли сам изобретатель догадывался об истинных масштабах своего изобретения, однако потомки оказались единодушны в оценках. «История ума представляет две главные эпохи: изобретение букв и типографий; все другие были их следствием», — полагал Николай Михайлович Карамзин. «Изобретение книгопечатания — событие, открывшее вторую часть мировой истории и истории искусства, совершенно отличную от первой», — писал Иоганн Вольфганг Гёте.

Буквицы в инкунабулах

Новый способ изготовления книг распространился чрезвычайно быстро. Уже к концу XV столетия на территории Европы возникло около 1100 типографий, которые выпустили в свет почти 40 тысяч изданий (общий их тираж — более 12 миллионов экземпляров!). Этот период в истории книгопечатания — от 1440-х годов, когда Гутенбергом были получены пробные оттиски, до 1 января 1501 года — принято называть первопечатным или колыбельным, а издания сего времени именуют инкунабулами (от латинского incunabula — колыбель, младенчество).

Несмотря на то что многое в инкунабульных книгах сделано впервые, они не перестают удивлять своей зрелостью и высокой культурой исполнения. «В самом названии “инкунабулы” заключена ирония судьбы, — считал немецкий историк Р. Бенц, — это не колыбель, но одна из вершин утончённого искусства готики». Ведь не секрет, что печатная книга первых десятилетий старательно копировала рукописную, свою предшественницу, и стилистически мало от неё отличалась. Да и отпечатанной, как правило, она бывала лишь отчасти: при украшении книжных страниц издатели по-прежнему прибегали к услугам художников-иллюминаторов.

Самое известное творение Иоганна Гутенберга — так называемая 42-строчная Библия — вышла из-под его ручного пресса в 1452–1455 годах. Текст Писания составлен из подвижных, отлитых из гарта (сплав свинца с сурьмой и оловом) литер и отпечатан на бумаге (а часть тиража — на пергамене) чёрной краской. Однако заголовки, инициалы и орнаментальные украшения на полях, в подражание книге рукописной, были внесены от руки пером и кистью, прежде чем отдать фолианты в переплёт. Поэтому в каждом экземпляре они разные.

И ещё очень долго, не одно поколение после Гутенберга, исполнение книжных заглавных букв оставалось привилегией не типографов, а каллиграфов и иллюминаторов. В продажу книги поступали в виде кип отпечатанных, подобранных, но не переплетённых листов. На начальных страницах наборщик оставлял для инициалов пустые места по высоте нескольких строк. Чтобы знать, с какой буквы начинается текст, её впечатывали мелким кеглем посередине пустующего квадрата, как это видно на иллюстрации вверху. Читатель сам, сообразно собственному вкусу и пристрастиям, мог украсить купленный экземпляр либо заказывал исполнение инициалов опытному мастеру. В результате каждое издание, напечатанное с одних и тех же форм, имело свой неповторимый облик.

Однако уже в самые первые годы делались попытки украсить текст не вручную, а тоже с помощью печатного стана. Такова, к примеру, Майнцская Псалтирь, изданная в 1457 году преемниками Гутенберга — Иоганном Фустом и Петером Шёффером. В отличие от чёрного цвета основного текста её инициалы были оттиснуты синей и красной красками. Массивные версалы в начале псалмов, обрамлённые тонким кружевным узором в виде веточек ландыша, подражали рисунку филигранных инициалов готических рукописей. В выходной записи (колофоне) издатели с достоинством сообщали, что «настоящая книга псалмов, красотой инициалов украшенная и рубрикацией достаточно разделённая», изготовлена «при помощи искусного изобретения печатания и набора литер, без какого-либо применения калама (тростникового пера. — Прим. авт.)».

Правда, до сих пор остаётся неясным, каким образом в Майнцской Псалтири удалось достичь трёхкрасочной печати. Но есть предположения. Продолжая опыты с цветом, начатые ещё Гутенбергом, Шёффер применил составные металлические формы. Он набивал их по отдельности разными красками, после чего, собрав и закрепив их в наборе, с одного прогона получал цветной оттиск. Чтобы отпечатать ещё один лист, необходимо вновь разобрать формы и все операции повторить сначала. Технология была хотя и оригинальна, но чересчур сложна и трудоёмка, поэтому после майнцского «Католикона», изданного три года спустя, к ней больше не прибегали.

Дольше всех существовал третий, компромиссный способ цветного декорирования начальных страниц. Инициалы печатали одновременно с текстом, а затем раскрашивали от руки. Изготовление подобных заглавных букв не требовало особых усилий и затрат. Материалом для формы служила липовая или грушевая доска продольного распила. На плоскую, тщательно отполированную поверхность дерева мастер пером наносил рисунок, линии которого обрезал с обеих сторон ножом, а фон выбирал, углубляясь в древесину при помощи стамесок и долотец. В итоге получалось выпуклое клише. Накатывая на него типографскую краску, можно было изготовить множество зеркальных отпечатков исходного изображения.

Деревянная гравюра (иначе называемая продольной или обрезной ксилографией) выдерживала большое число оттисков и долгое время оставалась незаменимой при украшении книжных страниц. Первые ксилографии выполняли в простой линейной манере. Своим видом они напоминали контурные рисунки из сборников образцов, которые предстояло раскрасить. Обычно с ними так и поступали: часть книжного тиража после печати оставалась в типографии, где подмастерья расцвечивали страницы по шаблонам.

Глубокая печать

Наряду с обрезной гравюрой на дереве был известен ещё один способ получения печатных изображений. Рисунок вырезали не на деревянной, а на металлической, чаще всего медной, доске. В начале работы её поверхность тщательно выравнивали и шлифовали, иначе любая неровность или случайная царапина могли оставить на оттиске след. Штрихи наносили специальными резцами — штихелями, а тонкие, «волосные» линии и вереницы точек процарапывали иглой либо алмазом. В отличие от ксилографии в гравюре на меди рисунок получался не выпуклым, а углублённым.

Затем с помощью кожаного тампона мастер набивал форму густой краской. Она легко счищалась с ровной поверхности металла, но застревала в бороздках, оставленных резцом. Для печати применяли толстую, слабо проклеенную бумагу, которую увлажняли, прежде чем наложить на гравюру. Лист не просто прижимали к форме, как это происходило при печатании книг, а с усилием протягивали вместе с медной доской между валами специального стана. Под сильным давлением влажная бумага вбирала краску из всех углублений, поэтому такую печать назвали глубокой.

Резьба по металлу — суровое ремесло, требовавшее от гравёра верного глаза и твёрдой руки, предельного внимания и недюжинного терпения. На изготовление одной медной доски уходило порой несколько месяцев, и любой неверно положенный штрих мог испортить всю работу. Если в деревянной гравюре ошибочное место попросту высверливалось и вновь забивалось пробкой, то металл почти не допускал исправлений.

Но и полученный в металле результат заметно отличался от ксилографического изображения, грубоватого и скупого на штрих. Богатая градация линий делала художественный язык резцовой гравюры много тоньше и пластичнее. Оттиски с медных досок безошибочно узнавали по отточенной остроте рисунка и ювелирной проработке деталей. Графические формы восхищали своей скульптурной чёткостью и выразительностью.

К сожалению, в книгах такие изображения не находили применения: совместить углублённую гравюру на меди с книжным набором было технически невозможно. Однако метод глубокой печати широко использовали для изготовления игральных карт, репродукций знаменитых картин, фресок и статуй, а кроме того, с его помощью тиражировали образцы различных орнаментов и ювелирных изделий. Это был явный шаг вперёд по сравнению с рукописными образцами орнаментов и алфавитов, имевшими хождение среди ремесленников в XI–XV веках.

Итак, со второй половины XV столетия Европа с помощью глубокой печати вступила в эпоху гравированных алфавитов. Стремительное распространение книгопечатания породило небывалый спрос на образцы декоративного украшения книг. Один за другим мастера гравёрного дела выпускали листы с печатными узорами и фигурными буквами. В отличие от разрозненных образцов из рукописных сборников гравированный алфавит представлял собой законченное произведение. Своего рода художественный эталон. Как правило, это был полный комплект латиницы, выдержанный в едином для всех инициалов стиле. Особой изысканностью отличались листы, не просто предлагавшие набор алфавитных знаков, а цельные, вполне завершённые композиции.

Отпечатанные во множестве копий, немецкие и голландские гравюрные оттиски расходились по всей Европе. Из страны в страну их перевозили художники и издатели, купцы и монахи, дипломаты и авантюристы. На Русь первые гравюры попали, видимо, из Италии, или, как тогда говорили, «Фрягии» — недаром за ними надолго закрепилось название «фряжские листы». Удачные образцы пользовались у типографов небывалым успехом: инициалы тут же перегравировывались на дереве и вставлялись в книжный набор. Автор декоративных букв чаще всего даже не догадывался, когда, в какой части света и на страницах каких книг его работа найдёт применение.

«Антиква» означает «древняя»

Изобретение книгопечатания по времени совпало с очередной сменой эпох. Европа прощалась со своим прошлым, надменно назвав его Средними веками, а уходящий художественный стиль — варварским, готским. Быстрое развитие «механического письма» обычно причисляют к достижениям Нового времени, и это, безусловно, так. Однако понадобилось не одно десятилетие, чтобы типографы в полной мере осознали собственные возможности и привнесли в искусство печати то новое, что позволяет говорить о нём как об истинно ренессансном явлении.

Со временем печатники отказались от услуг художников и раскрасчиков, и декор в их книгах утратил многоцветность и живописность. Подчеркнём здесь одну характерную черту живописи. В поздних манускриптах и первых инкунабулах, украшавшихся вручную, площадь инициала, как правило, полностью покрывали красками. Просветы в его рисунке считались незавершённой работой, ведь пергамен (а позднее бумага), подобно холсту живописца, служил лишь основой, которую следовало скрыть под красочным слоем.

Исключив из печатного процесса ручную доработку, типографы свели свою палитру к одной-единственной краске — чёрной. Ею не только печатали текст, но и оттискивали декоративные украшения на начальных листах. В роскошных изданиях чёрный декор заменяли красным, который исполняли вторым прогоном. Но и в том и в другом случае бумага уже не являлась безликой подкладкой — наравне с краской она активно участвовала в рисунке инициалов. В печатной книге Возрождения живопись уступила место графике.

Ещё одна отличительная черта ренессансных инициалов — чистота буквенных форм. Увлечение в те времена античностью сказалось и на облике алфавита: образцом для прописных букв латиницы было взято капитальное письмо Древнего Рима. Итальянские гуманисты XV века так старательно подражали письму древних рукописей и монументальных надписей, что сложился новый шрифт, рисунок которого кардинально отличался от готического. Благодаря своему происхождению этот алфавит получил название «антиква» (от латинского antiquus — древний).

Красоту и совершенство его стройных очертаний не раз сравнивали с красотой и совершенством человеческого тела. И как живописцы Возрождения не желали скрывать человека за складками одежд, так мастера книги, дорожа классической ясностью алфавита, не видели смысла в его приукрашивании. Впрочем, нельзя сказать, что из рисунка инициалов тех лет декор исчез вовсе, — этого не произошло, однако связь буквы с декором в корне изменилась.

Ошибка итальянских гуманистов

Первые печатные инициалы ренессансного типа появились в конце 1470-х годов в венецианских изданиях Эрхарда Ратдольта. Светлые литеры антиквенного рисунка он помещал внутри чёрных квадратов, заполненных побегами вьюнка. Несмотря на близкое соседство растительного узора, буквы существовали отдельно от него. Стилизованным стеблям позволялось сколь угодно плотно опутывать тела литер и даже пронизывать их насквозь в разных местах, но никогда растение не превращалось в букву и, напротив, буква никогда не переходила в растение.

Орнамент, который использовал Ратдольт в своих ксилографиях, напоминал античный и был известен в Италии под названием «bianchi girari»*. Особенно его почитали на родине ренессанса — в рукописных мастерских Флоренции, откуда он распространился в Верону, Неаполь и Болонью. Прописанные белым по алому или оливковому фону ажурные стебли вьюнка обвивали инициалы и устилали поля гуманистических рукописей середины XV века. Лёгкое светлое кружево придавало страницам характер классической простоты и ясности, поэтому чаще всего так оформляли труды античных авторов.

Первым изданием Ратдольта, которое он украсил белыми вьюнками, была «Римская история» Аппиана, увидевшая свет в 1477 году. Вслед за ним мотив тонкой ветви, изгибающейся вокруг литеры, стали использовать многие печатники Венеции.

Правда, как выяснилось впоследствии, сплетения dei bianchi girari имели вовсе не античное происхождение — ведь древней книге вообще не была свойственна орнаментика. Белые вьюнки вошли в употребление благодаря известной ошибке итальянских гуманистов. На заре Ренессанса они приняли каролингские рукописи латинских классиков за подлинные античные манускрипты. Полагая, что возрождают наследие древних римлян, они копировали почерки X—XII столетий, а заодно и присущие этому периоду книжные украшения. В итоге, как известно, письмо времён Карла Великого (так называемый каролингский минускул) легло в основу строчных букв гуманистической антиквы, а декор каролингских и романских книг заполнил ренессансные рукописи на правах античного.

По сути, рисунок dei bianchi girari соединил стилистику трёх различных эпох: орнаментальные мотивы Средневековья были переработаны в духе античности так, как это представляли себе мастера Возрождения.

Мерило букв

Новые веяния коснулись не только орнаментированных, но и фигурных инициалов Ренессанса. Постепенно самоутверждаясь, человек Нового времени в конце концов осознал себя личностью — венцом творения, совершенным созданием по образу и подобию Божественного Творца. Сдвиги в самосознании оказались настолько серьёзными, что нашли отражение даже в рисунке заглавных букв.

К началу XVI столетия человеческая фигура покинула жёсткие остовы литер, заставлявшие её принимать подчас уродливые и неестественные позы, и разместилась по соседству с письменным знаком. В алфавитах зрелого Возрождения едва ли найдётся хоть один инициал, в котором человек был бы распят на каркасе графемы. По словам философа А. Ф. Лосева, новая личность утверждалась «в виде ясной, выпуклой, гармоничной и устойчивой телесности» — настолько самодостаточной, что она не собиралась уподоблять себя посторонним формам. Пожалуй, единственным исключением являлись обнажённые фигуры Петера Флётнера из «Человеческого алфавита» 1534 года, но они выглядят по меньшей мере курьёзно, чтобы поколебать общую направленность.

Персонажи ренессансных инициалов нечасто баловали вниманием свои письменные знаки, а тем более использовали их для каких-либо нужд. Да и вряд ли это можно было осуществить, находясь практически в разных измерениях. Идеальная красота человеческого тела пребывала хоть и рядом, но совершенно отдельно от столь же самостоятельной красоты антиквенной буквы. Между тем связь, пусть не столь явная, всё же существовала: букву и человеческую фигуру объединяли общие пропорциональные закономерности.

Первая треть XVI столетия, как никакой другой период в истории, оказалась богата на исследования антиквенных форм латиницы. В Италии, Германии и во Франции того времени один за другим выходили в свет трактаты по конструированию алфавита. Упомянем в хронологической последовательности труды Фра Луки Пачиоли (1509), Сиджизмондо да Фанти (1514), Леонарда Вагнера (1517), Иоганна Нойдёрфера (1519), Лудовико Вичентино (1522), Джованни Антонио Тальенте (1524), Альбрехта Дюрера (1525), Джамбаттиста Верини (1527), Жоффруа Тори (1529).

Следуя древней истине «Человек есть мерило всех вещей», многие авторы трактатов производили построение букв по классическим пропорциям человеческого тела, вписанного в квадрат. В этом они явно полагались на опыт античных мастеров. И в Древней Греции, и в Древнем Риме квадрат признавали идеальной фигурой, а слова «τετραγωνος» и «quadratus» (четырёхугольный, квадратный) были тождественны понятию «совершенный». Даже словосочетание «идеальный человек» на латыни звучало как «quadratus homo»!

Разделённый по каждой стороне на 10 равных частей, квадрат служил своеобразной модульной сеткой для вычерчивания прописных знаков. Помимо 1:10 в рисунке литер применялись и другие пропорции, обнаруженные в человеческой фигуре, например 1:3, взятая для отношения волосного штриха к основному. Вполне закономерно, что именно внутри квадрата чаще всего помещались и ренессансные инициалы, и даже самая узкая буква латиницы — «I» — не являлась здесь исключением.

Тайное послание

Надо сказать, что ренессансные издания получались красивыми даже в тех случаях, когда выходили из печатного стана и вовсе без украшений. Наряду с понятием «набор» в обиходе типографов вскоре укоренился новый термин — «наборный инициал». Для его печати пускали в ход литеру большего (обычно титульного) размера, завёрстывая её вместе с основным текстом. Что называется: дёшево и сердито. Однако, несмотря на кажущуюся бесхитростность подобного выделения первого слова, наборным инициалом умело пользовались признанные мастера «чёрного искусства».

Примером может служить сочинение Пьетро Бембо «Об Этне», напечатанное в 1495 году, одно из самых простых в оформлении и одновременно изящных изданий итальянского типографа и просветителя Альда Мануция Старшего. «Начало текста “Этны”, — пишет исследователь, — отмечено лишь небольшим наборным инициалом, поставленным на корешковом поле, вне полосы набора, на уровне первой строки. Это — необычная даже для изданий самого Альда простота, граничащая с типографским аскетизмом, свойственным больше нашему времени, чем эпохе Возрождения».

На исходе столетия, в декабре 1499 года, в «Доме Альда» увидело свет ещё одно издание, прославившееся своими заглавными буквами. Речь идёт о сочинении анонимного автора под названием «Hypnerotomachia Poliphili». Из-за сложной игры слов в заглавии книги её принято называть просто «Полифил» (буквально: влюблённый в некую Поли) или переводить на русский язык сокращённо: «Сон Полифила», поскольку канву романа составляют причудливые сновидения главного героя.

Внутреннее убранство «Полифила» является полной противоположностью оформлению «Этны». Все 38 глав книги открывают большие, различно орнаментированные инициалы. Её страницы украшает множество искусно выполненных гравюр (в тексте их более ста шестидесяти). Фантазия наборщика не знает границ: он придаёт набору форму «косынок», «чаш», «ваз», «кораблей» и делает это не только на концевых полосах… Альдовское издание «Сна Полифила» давно признано самой красивой иллюстрированной книгой Ренессанса, но только её художественные достоинства вот уж какое столетие не оставляют в покое исследователей.

Ещё в XVI веке было обнаружено, что инициалы «Полифила», прочитанные отдельно от текста, складываются в секретное посвящение, составленное на латыни. Причём в этой фразе содержатся сведения, приподнимающие завесу над таинственным анонимом: POLIAM FRATER FRANCISCUS COLUMNA PERAMAVIT — «Поли брат (то есть монах) Франческа Колонна с большой любовью». Большинство историков полагают, что автор романа, он же «влюблённый в Поли», не кто иной, как доминиканский монах фра Франческо Колонна (fra Fran-cesco Colonna), живший во времена Альда Мануция и, вполне возможно, сотрудничавший с ним. Впрочем, это всего лишь одна из гипотез, и, как бы то ни было, тема об авторстве «Hypnerotomachia Poliphili» до сих пор остаётся открытой.

(Окончание следует.)

Комментарии к статье

*Белые вьюнки (ит.).

Нацисты репрессировали готический шрифт / Уроки истории / Радиостанция «Вести FM» Прямой эфир/Слушать онлайн

В этот день ровно 70 лет назад — в 1941 году — в Германии было запрещено использовать готический шрифт. Всё — делопроизводство, издательская деятельность и даже частная переписка были переведены на привычный и обычный латинский алфавит. Готическое письмо — или «фрактура» — это такой характерный стиль начетания латинских букв — сплошь изломанные линии, их еще называют «черты и резы». Непривычно для неподготовленного читателя. Очень трудно прочесть. Так что, в школах Германии готическое письмо всегда преподавали как отдельный предмет. Кстати, и это было отменено. Подробности — на радио «Вести ФМ».

На первый взгляд, может показаться, что это какая-то мелочевка, — деталь на фоне угрожающих событий лета 1941 года. Но у тоталитарных диктаторских режима случайных деталей и ходов не бывает. С какой стати нацистам было отказываться от символа национальной культуры? Тем более, что в 1933 году «готику» объявили проявлением истинно арийского духа… Кроме того, тотальный переход на новое правописание было финансово затратным делом. С чего бы такой крутой поворот на фоне военных приготовлений?

Недаром, в своих агентурных сообщениях на это обратили внимание все британские и советские разведчики, цитируя добытый ими негласный циркуляр Мартина Бормана: «Рассматривать готический шрифт как немецкий — неправильно. В действительности, он состоит из швабских еврейских литер, то есть букв. Так же, как в поздние времена евреи захватили газеты, так в период становления книгопечатания они взяли в свои руки типографии.Фюрер приказал считать латинский шрифт — «нормальным» шрифтом и впредь только он должен использоваться при составлении служебных удостоверений, документов, изготовления вывесок, дорожных знаков и транспарантов…».

Но дело не в том, что нацисты неожиданно репрессировали готический алфавит, заподозрив его в еврейском происхождении. Упомянутые нами разведчики расценили это решение как в «шаг нацистов навстречу» будущим рабам Третьего Рейха. Объявления, указатели на дорогах — все должно быть адаптировано и доступно для понимания жителей уже оккупированной немцами Европы. И тем, кому эту участь еще предстоит разделить.

В общем, при внимательном прочтении, отмена готики была воспринята как сигнал дальнейшей агрессии Германии.

Жуткий алфавит: ochendaje — LiveJournal


Совсем недавно, 22-го февраля этого года, Google поствятил этому замечательному художнику и иллюстратору праздничный дудл. А много ли о нем знаете вы?


(В русском варианте — «Растерзанные детки»)

В этот день Эдварду Гори исполнилось бы 88 лет. Чем же он так интересен, спросите вы? Обо всем по порядку.


Эдвард Гори родился 22 февраля 1925 года в Чикаго. Его родители развелись, когда ему исполнилось 11 лет, затем вновь поженились в 1952-ом, когда Эдварду было 27 лет.

Одна из его мачех, Коринна Мура (1909—1965), была певицей кабаре, снявшейся в эпизоде классического фильма «Касабланка», где она играла на гитаре и исполняла «Марсельезу» в «Кафе Рика» — одна из самых сильных сцен фильма.

Прабабушкой по материнской линии была популярная в 19 веке создательница поздравительных открыток Хелен Гарви. Эдвард утверждал, что именно от неё он унаследовал свои таланты.

В 1950 году Гори окончил Гарвардский университет, там он изучал французскую литературу. Почти сразу начал зарабатывать на жизнь иллюстрацией. В 1953 году он перебрался в Нью-Йорк и стал сотрудничать с издательством Doubleday, оформляя обложки книг и иногда добавляя к своим рисункам небольшие тексты. Проиллюстрировал книги: «Дракула» Брэма Стокера, «Война миров» Герберта Уэллса, «Книгу Старого Опоссума по котоведению» Томаса Стернза Элиота и другие.

A — это Анна, что сверзилась вниз. (Здесь и далее — перевод Г.Злотина)

Тогда же начал публиковать свои первые самостоятельные работы. Использовал для этого десяти псевдонимов — Ogdred Weary, Dogear Wryde, Ms. Regera Dowdy, Eduard Blutig и другие.


Б — это Боря, медведь его сгрыз.

Всего Эдвард создал более 100 книг. В России он наиболее известен как детский автор и создатель «Готической азбуки», другое название — «Ужасная азбука».В 1977 году, Эдвард получил самую престижную премию в области американского театра «Тони» за дизайн костюмов к бродвейскому шоу «Дракула».

Гори был известен своей необычайной любовью к балету, мехам, обуви для тенниса и кошкам, коих у него было великое множество. В интервью признавался, что обожает смотреть телевизионные шоу, любимые — «Баффи: истребительница вампиров», «Секретные материалы» и анимационный «Бэтмен».

Блог Оченьдаже

Понажимать правильные кнопки для контакта можно тут http://vk.com/ochen_daje, спасибо.​

Готический алфавит

Считается, что Ульфила сознательно отказался от использования древнего рунического алфавита для этой цели, поскольку он был тесно связан с языческими верованиями и обычаями. [2] Кроме того, основанный на греческом языке сценарий, вероятно, помог интегрировать готскую нацию в доминирующую греко-римскую культуру вокруг Черного моря . [3]

Ниже представлена ​​таблица готического алфавита. [4] Две буквы, используемые в его транслитерации , не используются в современном английском языке: thorn þ (представляющий / θ / ) и hwair ƕ (представляющий / hʷ / ).

Как и в случае с греческим алфавитом, готическим буквам также были присвоены числовые значения. При использовании в качестве цифр буквы писались либо между двумя точками (• 𐌹𐌱 • = 12), либо с верхней чертой ( 𐌹𐌱 = 12). Две буквы, 𐍁 (90) и 𐍊 (900), не имеют фонетическое значение.

Названия букв записаны в рукописи Алкуина IX века ( Codex Vindobonensis 795 ). Большинство из них кажутся готическими формами имен, также встречающихся в рунических стихах . Имена даны в их заверенных формах, за которыми следуют реконструированные готические формы и их значения. [5]

ПисьмоТранслит.СравниватьГотическое имяНазвание руны PGMCIPAЧисловое значениеXML-объект
𐌰аΑаза <* ans » бог » или спрашивает » пепел «* ансуз/ а, аː /1& # x10330;
𐌱бΒbercna <* bairka » береза «* берканан/ b / [ b , β ]2& # x10331;
𐌲граммΓgeuua < гиба «подарок»* gebō/ ɡ / [ ɡ , ɣ , x ]; / п / [ ŋ ]3& # x10332;
𐌳dΔ , DДААЗ < DAGS «день»* дагаз/ д / [ д , ð ]4& # x10333;
𐌴еΕeyz < aiƕs «лошадь» или eiws » тис «* eihwaz , * ehwaz/ eː /5& # x10334;
𐌵q( Ϛ ), ϰquetra <* qairþra  ? или qairna «жернов»(см. * perþō )/ kʷ /6& # x10335;
𐌶zΖezec <(?) [6]* альгиз/ z /7& # x10336;
𐌷часΗhaal <* hagal или * hagls «град»* хаглаз/ ч / , / х /8& # x10337;
𐌸þ (th)Φ , Ψтиф < þiuþ «хороший» или þaurnus «шип»* турисаз/ θ /9& # x10338;
𐌹яΙiiz <* eis «лед»* īsaz/ я /10& # x10339;
𐌺kΚchozma <* kusma или kōnja «сосновый сок»* каунан/ k /20& # x1033A;
𐌻лΛlaaz <* lagus «море, озеро»* лагуз/ л /30& # x1033B;
𐌼мΜманна < манна «человек»* манназ/ м /40& # x1033C;
𐌽пΝnoicz < nauþs «потребность»* наудиз/ п /50& # x1033D;
𐌾jG , ᛃGaar < Жер «год»* Йеран/ j /60& # x1033E;
𐌿тыuraz <* ūrus » зубры «* уруз/ ʊ / , / uː /70& # x1033F;
𐍀пΠpertra <* pairþa  ?* perþō/ p /80& # x10340;
𐍁Ϙ90& # x10341;
𐍂ррreda <* raida «вагон»* raidō/ г /100& # x10342;
𐍃sSсугил < сауил или саджил «солнце»* sôwilô/ s /200& # x10343;
𐍄тΤ , ᛏтыз <* тиус «бог Тыр «* tīwaz/ т /300& # x10344;
𐍅шΥuuinne < winja «поле, пастбище» или winna «боль»* wunj/ ж / , / г /400& # x10345;
𐍆жϜ , Ffe < faihu «крупный рогатый скот, богатство»* fehu/ ɸ /500& # x10346;
𐍇ИксΧэнгуз <* iggus или * iggws «бог Ингви «* ingwaz/ k / [7]600& # x10347;
𐍈ƕ (hw)Θuuaer <* air «чайник»/ ч / , / ʍ /700& # x10348;
𐍉оΩ , Ο , ᛟutal <* ōþal «исконная земля»* ala/ oː /800& # x10349;
𐍊ᛏ , Ͳ ( Ϡ )900& # x1034a;

Большинство букв было заимствовано непосредственно из греческого алфавита , хотя некоторые были созданы или изменены из латинского и, возможно (что более спорно [8] ) рунических букв, чтобы выразить уникальные фонологические особенности готики. Эти:

  • 𐌵 (q; происходит от формы греческого клейма / дигаммы (), [8] или от скорописного варианта каппа (ϰ) , который может сильно напоминать u , [8] или путем инвертирования греческого пи (𐍀) / p /, возможно, из-за сходства готических имен: pairþa против qairþa [ необходима цитата ] )
  • 𐌸 (þ; происходит от греческого phi (Φ) / f / или psi (Ψ) / ps / с фонетическим изменением; возможно, буквенная форма была изменена с помощью 𐍈 ) [8]
  • 𐌾 (j; производное от латинского G / ɡ / [8] )
  • 𐌿 (u; возможно, аллограф греческого Ο (ср. Числовые значения) или (менее правдоподобно) [8] из рунического ᚢ / u /) [9]
  • 𐍈 (ƕ; происходит от греческого Θ / θ / с фонетическим изменением; возможно, буквенная форма была изменена с помощью 𐌸 ) [8]
  • 𐍉 (о; происходит от греческого Ω или от рунического ᛟ , [10] или от курсивной формы греческого Ο , поскольку такая форма была более распространена для омикрона, чем для омеги в этот период времени, и поскольку звуковые значения омикрона и омеги к этому времени уже слились. [8] )

𐍂 (r), 𐍃 (s) и 𐍆 (f), по-видимому, произошли от их латинских эквивалентов, а не от греческого, хотя эквивалентные рунические буквы ( ᚱ , ᛋ и ᚠ ), которые, как предполагается, были частью готического футарка, возможно, сыграли некоторую роль в этом выборе. [11] Однако Снедал отмечает, что «знание рун Вульфилой было, мягко говоря, сомнительным», поскольку крайняя скудность надписей свидетельствует о том, что знание и использование рун было редкостью среди восточногерманских народов. [8] Нет бесспорно готических рунических надписей. [8] Некоторые варианты 𐍃 (s) имеют форму сигмы и, что более очевидно, происходят от греческого Σ . [8]

𐍇 (х) используется только в именах собственных и заимствованных , содержащих греческую Х ( xristus «Христос», galiugaxristus «Псевдо-Christ», zaxarias «Захария», aiwxaristia «Евхаристии»). [12]

Что касается числовых значений букв, большинство из них соответствуют греческим цифрам . Готические 𐌵 занимает место Ϝ (6), 𐌾 занимает место £ , (60), 𐌿 , что из Ο (70), и 𐍈 , что из ф (700).

Диакритические знаки и знаки пунктуации , используемые в Кодексе Argenteus включают в себя Trema размещенный на 𐌹 I , транслитерируется как ï , в общем применяется для выражения диэрезисом , то интерпункт (·) и толстой кишки (:), а также overlines , чтобы указать Sigla (например, XAUS для xristaus ) и цифрами.

Готический алфавит был добавлен в стандарт Unicode в марте 2001 года с выпуском версии 3.1.

Блок Unicode для готического шрифта — U + 10330– U + 1034F в дополнительной многоязычной плоскости . Поскольку более старое программное обеспечение, использующее UCS-2 (предшественник UTF-16 ), предполагает, что все кодовые точки Unicode могут быть выражены как 16- битные числа (U + FFFF или ниже, базовая многоязычная плоскость ), при использовании Unicode готического алфавита могут возникнуть проблемы. диапазон и другие за пределами базовой многоязычной плоскости .

Греческий алфавит

Греческий алфавит

Aαalphaальфа
Bβbetaбета
Гγgammaгамма
Δδdeltaдельта
Eεepsilonэпсилон
Zζzetaдзета
Hηetaэта
Θθthetaтета
Iίiotaйота
Kκkappaкаппа
Λλlambdaламбда
Mmuмю
Nnuню
Ξξxiкси
Ooomicronомикрон
Пπpiпи
Pρrhoро
Σσsigmaсигма
Tτtauтау
υupsilonипсилон
Фφphiфи
Хχchiхи
Ψψpsiпси
Ωωomegaомега

Learning Blackletter Alphabets (Бесплатное загружаемое руководство)

На самом деле, много лет назад я начал писать черным шрифтом. Независимо от того, какой стиль я выберу, я всегда возвращался к «готической» школе буквенных форм. Вы можете не думать об этом классическом стиле письма, когда думаете о каллиграфии или рукописном письме. Но, хотите верьте, хотите нет, он невероятно популярен, и его богатая история предшествует таким сценариям, как Copperplate или Spencerian, на века.

года назад я опубликовал серию сообщений, посвященных изучению Blackletter (особенно в стилях Textura и Fraktur). С тех пор я написал много постов о технике черного письма. Я также опубликовал серию рабочих тетрадей, посвященных изучению каждого из четырех стилей блэклетера. При повторном просмотре этих сообщений я понял, что в содержании не хватало того, что я теперь могу предложить с инструкциями. В результате я решил скомпилировать все эти сообщения в один большой.И это то, что вы сейчас читаете.

Blackletter 101: Учебник

Прежде всего, давайте поправим наш словарный запас. Вы, наверное, слышали термины «староанглийский» или «готический» применительно к blackletter. Вся эта терминология взаимозаменяема и за столетия стала общепринятым сленгом для описания стиля.

Сам стиль зародился в Северной Европе в 11 веке. Он развивался по мере распространения по Европе до начала 1900-х годов. Интересно, что жесткая вертикальная структура была написана, чтобы имитировать архитектуру готических соборов (отсюда и название «готический»).Этот стиль архитектуры не следует путать с реальными готическими племенами или готическим алфавитом. Именно этот алфавит использовался епископами и миссионерами в переводе Библии много веков назад.

Что касается «древнеанглийского», считалось, что древнеанглийский язык был написан черным шрифтом. Позже это было опровергнуто, но название прижилось, по крайней мере, в нашу современную эпоху. Возможно, это было связано с черным шрифтом под названием «Old English Text», который часто встречается в заголовках газет.

Шрифт Monotype Old English Text

Я мог бы рассказать об истории и эволюции блэклеттера, но это выходит далеко за рамки данной статьи.

Различные стили Blackletter

Blackletter — это просто отсылка к разнообразию или школе стилей готической каллиграфии. Но чтобы упростить задачу, вы точно разделите основные классические разновидности блэклеттера на следующие четыре стиля:

  • Textura (также известный как Textualis)
  • Rotunda
  • Bastarda (также известный как Batarde)
  • Fraktur

Это имеет тенденцию сбивать с толку или подавлять людей, когда они впервые пытаются выучить черную букву, потому что становится трудно понять различия и почему существует так много вариаций каждого из этих четырех основных стилей.Почему? Ну, просто потому, что он развивался с течением времени, в разных странах под разными властями, благодаря обучению людей, которые все были обучены по-разному, и с доступом к разным инструментам и материалам.

Но не переусердствуйте. Вот простой и примерно вольный способ объяснения:

Textura, жесткая и вертикально структурированная форма блэклеттера, возникла в 11 веке в Северной Европе. Вскоре после этого Ротонда появилась в Южной Европе. Ротонда вдохновлена ​​Textura, но имеет множество круглых форм.Спустя века, когда обычный человек научился писать, Бастарда. Отсюда и название, это действительно ублюдочная версия Textura и Rotunda, часто написанная быстро (что приводит к большему потоку жестов и выражений). В 1800 и 1900-х годах немецкий черный буклет превратился в Fraktur (от руки по имени Schwabacher), более формализованное и ритмичное исполнение рук Bastarda. Этот шрифт использовали Гитлер и Третий рейх. Эти засранцы неизбежно запятнали репутацию руки.

Опять же, сложно описать многовековую историю всего в двух абзацах, но, надеюсь, это даст вам общее представление о происхождении блэклетера и его четырех основных стилях. А теперь перейдем к самому интересному.

Торговые инструменты Blackletter

В наши дни писать блэклетер намного проще, чем раньше. В нашем распоряжении много инструментов, и то, что лучше всего подходит для одного человека, может не подойти для другого. Вы можете использовать кисти, ручки, маркеры или даже классические перья.Однако ключевым фактором является то, что ваши письменные принадлежности «широкие». Также называемый «плоским», этот стиль кромки — это просто тот, который может создавать толстые и тонкие линии, в зависимости от направления, в котором он перемещается.

У меня есть целая статья о ресурсах по каллиграфии. Если вы хотите погрузиться глубоко, в нем есть все, что вам нужно знать.

Однако, если вы только начинаете промочить ноги или экспериментируете и не знаете, с чего начать, не ищите ничего, кроме Pilot Parallel.Эта ручка бывает четырех размеров (я рекомендую 3,8 мм). Он невероятно универсален, прост в обслуживании и недорог. При небольшом уходе он прослужит вам долгие годы.

Пилотный параллельный 3,8 мм (также известный как зеленый)

А как насчет бумаги? Не сходите с ума от бумаги, когда вы только начинаете. Если вы используете обычные чернила, подойдут практически все. Если вы заметили небольшое кровотечение, используйте более плотную бумагу (подойдет бристоль или любой другой маркер для смешанной техники).

Подготовка к Blackletter Guide

Работа с гидом не обман.Для большинства это важнейший аспект обеспечения согласованности буквенных форм. Не вдаваясь в подробности и философию создания руководств, просто знайте, что не существует жестких правил.

Когда дело доходит до каллиграфии с широкими краями, направляющие измеряются в «единицах», где одна единица представляет собой ширину вашего письменного инструмента. Для каллиграфии черным шрифтом подходит соотношение 2: 4: 2, особенно для того, что мы делаем. Соотношение 2: 4: 2 означает, что ваша высота по оси x составляет 4 единицы, в то время как высота вашего зажима и спускового устройства составляет 2 единицы.Ваши буквы будут располагаться на базовой линии.

Направляющие линии Blackletter

Строчные (минускульные) буквы будут иметь высоту, равную высоте x, если у них нет восходящего элемента, и в этом случае форма буквы достигнет линии восходящего элемента. Аналогичным образом, если у них есть спусковое устройство, оно достигнет линии спуска. Прописные (majuscule) буквы располагаются на базовой линии и доходят до восходящего элемента.

Вы, конечно, можете сделать эти направляющие самостоятельно и даже поэкспериментировать с различными соотношениями по вашему выбору, но я также создал направляющий лист 2: 4: 2, который вы можете распечатать, чтобы сэкономить время.Этот направляющий лист основан на блоке 3,8 мм, который является вторым по ширине в серии пера Pilot Parallel. Это инструмент, который я рекомендовал в предыдущем разделе.

Скачать бесплатно пустое руководство Blackletter

Прежде чем мы начнем

Вы готовы к работе. Именно здесь большинство людей испытывают паралич. Какой стиль блэклеттера вы должны выучить в первую очередь? Стоит ли копировать алфавит? Как узнать, что вы применяете лучшую технику? Это все вопросы, которые я задавал, когда только начинал.И после многих лет практики лучший ответ — просто начать.

Чтобы дать вам хорошее представление о том, как подходить к каждому стилю или вариации, с которыми вы сталкиваетесь, мы собираемся выучить два совершенно разных алфавита. Это может показаться много — и это так! Вы узнаете, на что способно ваше перо, когда дело касается составления штрихов. Тем не менее, это самый быстрый способ развить свои навыки пера и понять и оценить нюансы, которые делают каждое исполнение алфавита блэклеттера уникальным.

Прежде чем мы начнем, просто помните: каллиграфия — это сложно. Важно напоминать себе об этом, когда вы расстроены или утомлены. Вы можете изучить основы за несколько часов. Однако овладение исполнением и развитие мускулов требует бесчисленных часов практики. Серебряной пули нет. Просто много практики. Практика, практика, практика.

Минускульные (строчные) штрихи Blackletter

Держите перо (или любой другой инструмент для черных букв по вашему выбору) под углом от 40 до 50 градусов.За некоторыми исключениями, это угол, под которым вы будете создавать большинство букв. Удерживая перо таким образом, вы сможете добиться разной ширины линий в зависимости от направления, в котором вы перемещаете перо.

квадроцикл

Так просто, но так важно! Во многих формах букв вы найдете какой-то четырехугольник (ромбовидную форму), поэтому убедитесь, что вам удобно, поскольку он также является основным для многих вариантов горизонтальных штрихов. Есть две разновидности бриллиантов; правильные и удлиненные.

Квадратные упражнения

Эти ромбовидные формы просты, но требуют некоторой практики. Ключ к созданию идеальных бриллиантов — это выровнять левую и правую точки по горизонтали. Чтобы создать его, поместите ручку на бумагу, отмечая, где левый край вашего пера касается бумаги.

Убедитесь, что точки выровнены по горизонтали.

Изобразите линию, которая проходит горизонтально по бумаге прямо через эту точку. Теперь медленно потяните вниз и вправо (под тем же углом, что и ваше перо), пока правый край вашего пера не окажется на этой воображаемой линии.
Удлиненные ромбы следуют той же технике, но когда вы тянете вниз, вы делаете это под углом, меньшим, чем угол наклона вашего пера. Другими словами, переместите его вправо дальше, чем вниз.

Ход вниз

Как правило, штрихи вниз всегда толстые. Подавляющее большинство стиля Textura состоит из различных комбинаций этих штрихов, особенно строчного алфавита.

Базовые упражнения вниз

Для выполнения этих штрихов крепко держите ручку и тяните в нужном направлении (очень редко вы будете делать штрихи черным шрифтом).Не перекручивайте ручку. Сохранение постоянного угла — самая важная часть хода вниз.

Как только вы освоитесь с простым ходом вниз, попробуйте смешать с ними алмазы.

Для начала используйте алмазную технику, но когда вы закончите с бриллиантом, не поднимайте ручку. Вместо этого тяните прямо вниз.

Чтобы закончить ромб, потяните обводку вниз, но не вытягивайте ее до базовой линии. Вместо этого остановитесь примерно на высоту алмаза и вытяните его вправо.

А теперь попробуем более сложные нисходящие движения. На первый взгляд, это выглядит довольно легко (и, возможно, так оно и будет для вас), но до этого момента удары, которые вы практиковали, были строго прямыми. Эти прямые штрихи обычны для Textura, но в более поздних версиях blackletter (например, Fraktur) штрихи изгибаются гораздо сильнее.

Продвинутые упражнения вниз

Все эти вертикальные штрихи достигаются перемещением пера прямо вниз (или с небольшим изгибом, как во 2-м, 3-м и 4-м примерах на изображении выше).
Последний штрих на изображении выше самый трудный. Обратите внимание, как он сужается к точке по мере того, как приближается к основанию? Эта техника требует нескольких часов практики, прежде чем она станет естественной. Этого можно достичь, оказывая большее давление на левую часть наконечника и меньшее давление на правую сторону наконечника, когда вы заканчиваете штрих. Это также можно сделать, постепенно поворачивая перо против часовой стрелки по мере продвижения штриха, заканчивая вертикальной точкой.

Горизонтальные штрихи

Базовые упражнения с горизонтальным штрихом

Горизонтальные штрихи в Textura относительно просты.Чтобы выполнить базовый горизонтальный штрих, поместите перо и потяните его горизонтально по прямой линии. Как всегда, держите ручку под постоянным углом.
Чтобы сделать изогнутый горизонтальный ход, слегка отрегулируйте направление, в котором вы тянете, чтобы добиться изгиба.

Когда дело доходит до придания мазкам более выразительных и четких краев в стиле Fraktur, вам нужно немного усовершенствовать перо. На следующей диаграмме первый ход перемещает аналогично прямому горизонтальному ходу Textura, но кончик перемещается вверх в начале и конце штриха, чтобы придать ему острые точки.

Продвинутые упражнения с горизонтальным штрихом

Второй штрих на изображении выше выполняется почти так же, как и первый, это просто более плавное движение. Как только вы начнете штрих, переместите перо вверх, над, вниз, затем снова вверх, закончив тем же самым углом, под которым начался штрих.

Третий штрих (помеченный как «заливка») я называю «бликом». Эти блики могут быть достигнуты одним движением пера, если вы щелкнете пером под прямым углом, сгибая его с нужным усилием.Опять же, это требует большой практики. Даже после многих лет написания блэклеттера я все еще совершенствую этот навык. Но вы всегда можете имитировать блики, втягивая их краем пера. Не волнуйтесь, это не обман!

Изучение минускульных алфавитов Blackletter

Если вы зашли так далеко, похлопайте себя по плечу. Изучение основных штрихов по отдельности — не особенно приятный или полезный процесс, но он крайне важен для разработки буквенных форм.Хорошая новость в том, что вы выучили все штрихи, необходимые для создания различных стилей блэклетера. А чтобы использовать свой тяжелый труд, давайте сделаем это прямо сейчас.

На протяжении этих упражнений мы говорили об алфавитах Textura и Fraktur. Ранние упражнения каждой категории штрихов (штрихи с большей жесткостью) больше подходят для алфавита Textura, тогда как более выразительные штрихи ориентированы на Fraktur.

Я создал листы-руководства для обоих этих алфавитов, которые вы можете скачать и распечатать, чтобы помочь в вашей практике.Эти направляющие также основаны на блоке 3,8 мм, поэтому, если вы используете зеленый Pilot Parallel, они должны точно совпадать с острием пера. Но если вы используете что-то еще, эти руководства могут быть вам полезными.

Вот пример того, как выглядит одна из страниц руководства:

Пример страницы бесплатного практического руководства

Примечание : Я создал каждое из этих алфавитных указателей в два разных момента времени, поэтому структура руководства на первый взгляд может выглядеть немного иначе, но механика идентична.

Загрузите миниатюрные справочники Textura и миниатюрные справочники Fraktur. Или скачайте пустых руководств по blackletter.

Да, здесь 26 букв, но как только вы знаете пару из них, вы знаете их все. Почти каждая буква представляет собой комбинацию штрихов вниз и диагональных штрихов. Вы заметите, что многие буквы в крохотном (строчном) алфавите textura следуют точно так же. Например, все a, c, e, g, o и q начинаются с одного и того же вертикального штриха, а их второй штрих представляет собой короткий горизонтальный «ромб», который встречается с верхним краем штриха.Эти повторяющиеся шаблоны чрезвычайно полезны для быстрого изучения алфавита.

Вот как я бы порекомендовал потренироваться:

Шаг 1. Начните с отслеживания

Не бойтесь отслеживать — это не обман, понятно? Вот как вы научились писать, когда были ребенком. Нет более быстрого способа освоить эти буквы.

Я установил направляющий лист таким образом, чтобы вы могли начать с трассировки. Как и крохотная направляющая, каждая линия постепенно переходит от черного к полностью прозрачному.Начните с отслеживания, и по мере того, как вы начнете знакомиться с ощущением каждой формы буквы, вы сможете все меньше и меньше полагаться на руководства.

Загрузите миниатюрные справочники Textura и миниатюрные справочники Fraktur. Или скачайте пустых руководств по blackletter.

Шаг 2: Нарисуйте по ссылке

Когда вы почувствуете себя достаточно комфортно, чтобы рисовать буквы, не отслеживая их, возьмите свежий тренировочный лист и используйте его, чтобы нарисовать свои собственные буквы. Но держите другой лист перед собой.Назовите эти буквы своими.

Вам нужно будет рисовать каждую букву много раз, прежде чем вы сможете запомнить их. Затем вам нужно будет рисовать их много раз, чтобы они были идеальными.

Шаг 3. Рисование из памяти

Когда вы запомните каждую букву, распечатайте дополнительные листы для упражнений и отложите справочное руководство. Нарисуйте весь алфавит, а затем вернитесь и проверьте руководство, чтобы увидеть, насколько вы точны.

На этом этапе вы можете начинать вводить минускулы и писать слова и предложения.Вот пара предложений, в которых используются все буквы алфавита:

  • Измученные зомби вели себя странно, но продолжали гнать своих быков вперед.
  • Безумный боксер быстро и в перчатке нанес удар в челюсть оппоненту, у которого кружилась голова.
  • Работа требует от каждого молодого наемного работника особой смелости и усердия.
  • Из литровой банки масла, смешанного с оксидом цинка, получается очень яркая краска.

Blackletter Majuscule (прописные) Штрихи

Маджускульные алфавиты значительно сложнее.Несмотря на то, что они имеют аналогичные повторения (здесь и там), что и их крохотные аналоги, существует значительно больше вариаций. В результате их намного сложнее выучить и освоить. Однако, если вы потратили некоторое время на изучение крохотных алфавитов и чувствуете, что готовы перейти к большим алфавитам, давайте сделаем это. Если нет, не волнуйтесь. Этот раздел никуда не денется!

Вертикальные штрихи

Эти удары должны быть довольно простыми, учитывая вашу практику.Суженные штрихи здесь, которые вы часто будете видеть в Majuscules Textura, на самом деле очень похожи на вертикальные штрихи в крохотном алфавите Fraktur.

Упражнения с мажускульным ходом вниз

Конический ход начинается и заканчивается точкой. Чтобы выполнить этот гребок, начните немного справа от того места, где вы хотите, чтобы было тело вашего гребка вниз. Как всегда, убедитесь, что угол наклона постоянный. Начав с точки, потяните внутрь к основанию гребка, а затем вниз.Когда вы дойдете до конца штриха, закончите в точке, потянув влево.

Нисходящие «штрихи» с засечками — это на самом деле многоштриховые части буквы… и вы уже знаете, как их делать! Это просто комбинации вертикальных и горизонтальных штрихов из предыдущего урока. Начните с точеной вершины по горизонтали. Релиз. Выполните ход вниз. Релиз. В завершение выполняем нижнюю точеную по горизонтали.

Вот некоторые общие контексты, в которых вы можете встретить эти штрихи:

Штрихи вниз обнаружены в Textura majuscules

Диагональные штрихи

Упражнения по диагонали

Диагонали повторяют форму основных движений вниз, за ​​исключением того, что они выполняются под углом.Если вы практиковались, у вас не должно возникнуть проблем с их воссозданием. Однако получение правильного угла потребует некоторых проб и ошибок.

Некоторые общие контексты, в которых вы увидите эти штрихи:

Диагональные штрихи найдены в Textura majuscules

Скругленные штрихи

Важно уметь создавать линии различной ширины за один ход. Полумесяцы — отличный способ справиться с этим чувством. Вы можете немного попробовать это с помощью некоторых горизонтальных штрихов.

Упражнения с закругленным штрихом

Крепко держите перо и, начиная сверху, вытягивайте влево по направлению к нижней части штриха, сохраняя постоянный угол. Округляя толстую часть обводки, потяните к концу полумесяца. Если вы все сделали правильно, у вас должна получиться лента с двумя заостренными концами и толстой серединой.

Полный круг делается двумя движениями. Штрихи на самом деле идентичны, если вы перевернете второй штрих вверх ногами.Чтобы создать второй штрих, начните сверху, касаясь кончиком того места, где начинается первый штрих. Тяните вниз и вправо, округляя ход и тяните влево, где заканчивается первый ход.

Опять же, вот несколько общих контекстов, в которых вы увидите эти штрихи:

Закругленные штрихи в Textura majuscules

На предыдущем изображении вы можете увидеть эти штрихи в контексте букв Textura, но они также являются такими же обычными формами букв Fraktur:

Округлые штрихи найдены в Fraktur majuscules

Волосы и другие штрихи

Абстрагирование маюскулярных алфавитов немного сложнее, чем с минускулами.Дело в том, что многие крупные буквы состоят из собственных уникальных штрихов. Или, даже если они повторно используют обводку из другой формы буквы, она может появиться в другом месте или в другом размере.
Хорошая новость в том, что вы действительно хорошо поняли, на что способна ваша ручка, поэтому все остальное, что вы увидите, должно быть относительно легко понять самому. Но вот еще пара распространенных гребков, которые помогут вам еще больше разогреться.

Волосы часто выглядят как небольшие украшения или филигрань, но иногда используются как структурные линии в таких буквах, как «N» или «X» в алфавите Textura.Они также довольно часто встречаются в majuscules Fraktur, и хотя они могут не быть структурно цельными, буквы не были бы такими же без них.

Упражнения по линии роста волос

Лучший способ нарисовать линии волос — это наклонить кончик пера на бок, рисуя одним из двух углов.

Штрихи по линии волос, найденные в Textura majuscules

И, наконец, пара необычных, но распространенных комбинаций штрихов, которые вы найдете в Fraktur majuscules.

Начните слева от изображения ниже.Первый штрих сам по себе выглядит немного странно, но вскоре вы увидите, как он складывается в несколько разных букв. Начните с длинной вертикали (помеченной «1»). Расположите острие пера на 40º чуть ниже линии зажима. Кратковременно двигайтесь вверх и вправо, но затем быстро переместитесь по кругу и опустите его на одну единицу относительно базовой линии.

Второй ход начинается непосредственно слева (примерно на 1,5 единицы) от того места, где заканчивается первый ход. Это один из таких «волнистых» штрихов, поэтому переместите перо немного вверх на 40º и вернитесь вниз, продолжая вниз, пока верхняя часть этого штриха встречается с предыдущим штрихом, пока нижняя часть этого штриха не совпадет с базовой линией.Затем завершите это завитком вверх под углом 40 градусов.

Разные гребковые упражнения

Второе упражнение слева должно быть вам знакомо. Он состоит из двух основных штрихов крохотного алфавита. Вы также найдете эту серию штрихов по всему маюскульному алфавиту.

Третье и четвертое упражнения говорят сами за себя. Начните с линии роста волос, двигаясь прямо вверх, пока не дойдете до линии зажима. Завершите гребок соответствующим горизонтальным (третье упражнение) или диагональным (четвертое упражнение).

Алмаз не является обязательным, но он, безусловно, добавляет визуальной сложности вашему письму.

Вот несколько примеров букв, использующих эти разные штрихи. Эта уникальная комбинация довольно распространена, не так ли?

Различные штрихи найдены в Fraktur majuscules

Learning Blackletter Majuscule Alphabets

Вы, должно быть, изрядно устали от практики ударов. Если так, я тебя не виню. Но самое интересное вы добрались. Пришло время собрать все воедино.

Textura majuscule алфавит Fraktur majuscule алфавит

Так же, как и малюсенькие, Айв также подготовил большие справочники для алфавита Textura и алфавита Fraktur.

Загрузите руководства Textura majuscule, а также руководство Fraktur majuscule. Или скачайте пустых руководств по blackletter.

Начните с распечатки направляющих листов. По мере прохождения внимательно сосредотачивайтесь на углах штрихов, а также на негативном пространстве.Сохранение согласованности с отрицательным пространством поможет вашим буквам выглядеть единообразно, когда вы начнете их складывать.

Как и раньше, тщательно обведите направляющие и по мере их исчезновения обращайтесь к ним визуально, пока не почувствуете себя комфортно, создавая каждую букву по памяти.

Следующие шаги

Практика. Я действительно не могу выразить это достаточно. Чтобы что-то освоить, требуется невероятно много времени (10 000 часов?). Но это тоже должно быть весело.

Ищите возможности регулярно практиковаться.Ваш мозг и руки будут расти быстрее, если вы разработаете распорядок, а не будете брать ручку пару раз в месяц, когда вам будет удобно.

Но после значительной практики вы будете искать способы вывести свою работу на новый уровень. И возможностей для этого очень много. Различные варианты букв, техники штриха, композиции и т. Д. Все это и многое другое можно найти в разделе «Ресурсы». Я потратил годы на написание этого материала, и он помог тысячам начинающих каллиграфов.

Наконец, если вы серьезно относитесь к этому и действительно хотите ускорить процесс обучения, попробуйте мои электронные книги для печати. Всего их четыре (по одному для каждого стиля Blackletter; Textura, Rotunda, Bastarda и Fraktur). Они идут намного глубже, чем это руководство, и хотя вы изучили базовый алфавит Textura и Fraktur в этой статье, алфавиты Textura и Fraktur в этих книгах значительно отличаются и намного более продвинуты. Эти два, в частности, отличные следующие шаги.

Руководство по каллиграфии Blackletter и рабочие тетради от Джейка Райниса

Надеюсь, вы не так разочарованы, как я, когда я начал заниматься каллиграфией Blackletter. К сожалению, все это делал на глаз, без гайдов. Именно по этой причине я решил создать свою собственную, так что надеюсь, они вам помогут. Если у вас есть какие-либо проблемы или предложения, я всем внимателен. Напишите мне на почту [email protected] и расскажите, как они работают для вас. Продолжайте хорошую работу!

готический алфавит, гобелен, ткань, гобелены, настенные ковры, гобелены на заказ

Как повесить гобелен

Гобелены очень просто повесить у себя дома.Вы можете выбрать один из двух вариантов.

Подвес для декоративных гобеленов заподлицо

Выберите один из двух вариантов отделки: Black Spear или Brass Fleur de Lys, чтобы повесить гобелен вплотную к стене с помощью специально разработанных подвесных стержней для гобеленов Heirloom. Просто вставьте подвесной стержень в карман для стержня, пришитый вдоль верхнего края задней части гобелена, так, чтобы наконечники и часть черной полосы были видны с обеих сторон. (У вас может быть столько или меньше задней перекладины, сколько вы хотите, так как подвесные стержни являются телескопическими).

Когда вы выберете место, где вы хотите повесить гобелен, отметьте на стене отверстия на каждом навершии, где вам нужно просверлить стену. Затем просто просверлите и закройте оба отверстия, а затем прикрутите гобелен к стене.

Подвесные стержни для гобеленов Heirloom специально разработаны для заподлицо с стеной, обеспечивая наилучшую фиксацию гобелена, чтобы он выглядел великолепно на долгие годы.

Подвесной стержень с перьями, ‘Bronze’

Подвесные стержни Heirloom’s Feather являются телескопическими и поставляются в комплекте с набором кисточек для идеальной отделки.Эти стержни, предназначенные для подвешивания на кронштейнах, которые входят в комплект, идеально разнесены от стены, чтобы с обеих сторон можно было украсить их кисточкой.

Неизвестная деревянная планка

Если вы предпочитаете прикрепить гобелен к стене без декоративных стержней, вам нужно выбрать деревянную рейку при добавлении гобелена в корзину. Каждая рейка обрезается по размеру специально для вашего гобелена и работает по тому же принципу, что и декоративный подвесной стержень с предварительно просверленными отверстиями на каждом конце для крепления к стене.

Все декоративные подвесные стержни и деревянные планки от Heirloom Tapestries поставляются с винтами и дюбелями, а также с инструкциями по установке на стену.

Готический алфавит — Academic Kids

От академических детей

Эта статья об алфавите готической библии 4 века. Гарнитуры Blackletter для латинского алфавита иногда называют «готическим шрифтом».
Отсутствует изображение
Ulfilas_Alphabet.jpg Изображение готического алфавита, окружающего его изобретателя Ульфиласа

Готический алфавит — это алфавитная система письма, приписываемая Вульфиле, используемая исключительно для письма на древнем готическом языке. До своего создания готика, возможно, была написана рунами. В основном он использовался Вульфиласом для перевода Библии на готический язык. Судя по всему, он произошел от греческого алфавита с некоторыми заимствованиями из латинского.Имена явно происходят от названий рун.

Буквы

Шаблон: Алфавит Ниже представлена ​​таблица готического алфавита. В его транслитерации используются две неанглийские буквы: (iu, шип) и шаблон: Unicode (hwair). Это звучит как th в thin и хриплый wh соответственно. Используется для написания староанглийского и исландского языков. Буква hwair транскрибируется с помощью Template: Unicode, лигатуры h + v , созданной для этой цели и используемой только для расшифровки готического языка.

Как и в греческом алфавите, здесь не было чисел; письма служили двояким целям. Обычно они пишутся с надстрочной точкой или чертой сверху, когда используются в качестве чисел. Две буквы используются только как числа.

Названия букв записаны в рукописи Алкуина IX века. Большинство из них кажутся готическими формами имен, также встречающихся в рунических стихах. Имена даны в реконструированной форме готических слов с последующим написанием их фактического подтверждения.

Отсутствует изображение
Gothic_alphabet.png

буквенные значения готического алфавита

Письмо Транслит. Имя IPA Числовое значение
𐌰 a ahsa / aza / a, a: / 1
𐌱 b bairkan / bercna / b / 2
𐌲 г giba / geuua / g / 3
𐌳 d dags / daaz / d, ð / 4
𐌴 e aiƕus (aihvus) / eyz / e, e: / 5
𐌵 q qairþra (qairthra) / qertra 6
𐌶 z ezec / z / 7
𐌷 h hagl / haal / h / 8
𐌸 þ, th þiuþ (thiuth) / thyth / θ / 9
𐌹 i eis / iiz / i, i: / 10
𐌺 k kusma / chozma / k / 20
𐌻 л lagus / laaz / l / 30
𐌼 м манна / м / 40
𐌽 n nauþs (nauths) / noicz / n / 50
𐌾 j jer / gaar / j / 60
𐌿 u urus / uraz / u, u: / 70
𐍀 p pairþra (pairthra) / pertra / p / 80
𐍁 коппа 90
𐍂 r raida / reda / r / 100
𐍃 s sauil / sugil / s / 200
𐍄 т teiws / tyz / t / 300
𐍅 w winja / uuinne / w, y / 400
𐍆 f faihu / fe / f / 500
𐍇 x iggws / enguz 600
𐍈 Шаблон: Unicode, hv, hw Шаблон: Unicodeair (hvair) / uuaer 700
𐍉 o oþal (othal) / utal / o, o: / 800
𐍊 sampi 900

Кодировка символов

Готический алфавит кодируется в Юникоде в диапазоне U + 10330U + 1034F.Поскольку старое программное обеспечение часто предполагает, что все кодовые точки Unicode могут быть выражены как 16-битные числа (меньше, чем U + 10000), при использовании диапазона Unicode готического алфавита могут возникнуть проблемы. См. Got: Википедия: Gothic_Unicode_Fonts

См. Также

Внешние ссылки

гэ: אלפבית גותי pl: Альфабет Гоки pt: Alfabeto gtico

Курс готики Милита — Урок 1: Алфавит и произношение

Урок 1: Алфавит и произношение

Это первый урок курса готики, который даст вам все, что вам нужно знать, чтобы выучить готический алфавит и его произношение.

У готики есть собственный алфавит, разработанный епископом Вульфилой в 4 веке. Он нуждался в этом для перевода Библии на готский язык как средства обращения готов в христианство, и, как вы, возможно, помните из введения, перевод Библии Вульфилы является основным первоисточником, из которого мы знаем язык готов. Однако в большинстве, если не во всех учебных материалах по готике, алфавит не используется, а только в начале для справки. Я буду следовать этому соглашению только потому, что было бы утомительно переключаться между клавиатурами, и все, что написано сегодня готическим языком, было бы более доступным для тех, кто запомнил язык в его романизированном написании.Не стесняйтесь учить и использовать готический алфавит по своему усмотрению.

Помимо звука, каждая готическая буква также имеет имя и числовое значение. Это не похоже на английский, но это напоминает греческий и рунический шрифты. В древнегреческом (и в иврите) есть система, по которой каждая буква может использоваться для обозначения числа, и именно так они записывали числа. Хотя у греческих букв также есть имена (например, альфа , бета , гамма и т. Д.), Имена в значительной степени происходят от названий соответствующих рун.Названия готических букв встречаются в Codex Vindobonensis 975, в котором англосаксонский поэт Алкуин записал готический алфавит и названия букв, а также некоторые другие фразы.

Этот алфавит является официальной версией греческого алфавита с добавлением рунической и латинской языков. Фонетические значения будут записаны с использованием стандартов Международного фонетического алфавита.

Письмо Транслитерация IPA Имя Цифра
а, а (длинный) [a, a:] ansus (бог, ср.Норвежский áss ) 1
б [b, β] 1 байрка (береза) 2
г [г, ɣ, x] 1 гиба (подарочная) 3
д [д, ð] 1 дага (сутки) 4
ē (всегда длинное) [e:] aíƕs (лошадь) или eiws (тис) 5
q [kʷ] qaírþr (яблоня) 6
z [z] ius (хорошо) 7
ч [h, x] 1 hagls (град) 8
þ [θ] þiuþ (хорошо) 9
и, мк 2 [ɪ, i] eis (лед) 10
к [к] кусма (неизвестно) 20
л [л] лагус (море, озеро) 30
м [м] манна (мужчина) 40
n [n] náuþs (потребность) 50
j [j] jēr (год) 60
u, ū [ʊ, u, u:] Юрус (зубр) 70
п. [п] paírþa (грушевое дерево) 80
3 90
r [п] ráida (вагон, тележка) 100
с [с] saúil (солнце) 200
т [т] Тейвс / Тиус (бог Тир) 300
Вт [ширина, ширина, ʊ] 4 винджа (поле, пастбище) или вунджа (радость) 400
f [ɸ, f] faíhu (крупный рогатый скот, богатство) 500
х [kʰ, x] 5 Iggws (бог Инг или Ингви) 600
ƕ, hv [ʍ] aír (чайник, казан) 700
ō [o:] al (Родина, вотчина) 800
3 900

1 Произношение / b /, / g /, / d / и / h / меняется в зависимости от места буквы в слове.Буквы принимают произношение [b], [g], [d] и [h] соответственно, когда они начинают слово или находятся рядом с глухим согласным. Между гласными, звонкими согласными и в конце слова они станут [β], [ɣ, x], [ð] и [x].

2 Буква / i / транскрибируется как / ï / в начале слова или в начале слога после / a /, чтобы она не выглядела как часть дифтонга.

3 Эти два символа используются только как числа; в готическом языке они не имеют фонетического значения.

4 Буква / w / произносится как [y] или [ʊ] между двумя согласными, если только согласная после нее не является окончанием слова / s /. Здесь ведутся споры о точном произношении, некоторые люди предпочитают просто [ɪ].

5 Мы не совсем уверены, как произносится / x /; он встречается только в заимствованиях из греческого языка. У готов определенно был звук [x], но некоторые люди до сих пор считают, что более правильным является атмосферный [kʰ].

Дифтонги

В этом разделе мы перейдем на спорную территорию.Были ожесточенные споры о том, есть ли в готике дифтонги. В текстах мы видим последовательности букв / ai / и / au /. Ученые не пришли к единому мнению относительно произношения, хотя многие источники предлагают это произношение как [ε] и [ɔ]. Данные свидетельствуют о том, что примерно до 4 века / ai / произносилось как [aɪ ~ aj], а / au / произносилось как [aʊ ~ aw], если только они не предшествовали / r / (в этом случае они произносились как [ε] и [ɔ]) или гласный звук (в этом случае это были [ε:] и [ɔ:]).Есть исключения; например, gáurs «грустный» произносится [gaʊrs ~ gawrs]. Среди тех, кто поддерживает существование дифтонгов в готическом языке, принято писать ái и áu, когда они [aɪ ~ aj] и [aʊ ~ aw], и , когда они [ε] и [ɔ], а также просто ai и au , когда они были [ε:] и [ɔ:], чтобы избежать путаницы. Я лично использую дифтонги в своем произношении готического языка, поэтому я включил их сюда.Что делать в этом отношении — решать вам.

Есть еще один дифтонг, / iu /. Это просто произносится, начиная с [i] и плавно переходя в [w]. Подумайте о звуке «фу», означающем отвращение. Написание / ei / просто относится к звуку [i:], более длинной версии [i].

Невозможные [l], [n] и [r]

Звуки [l], [n] и [r] имеют глухие эквиваленты в кластерах согласных / hl /, / hn / и / hr /. Для того, чтобы издавать эти звуки, положите рот в положение, позволяющее воспроизводить нормальные озвученные версии, и попробуйте произнести [h] в этом положении.

Вокал [l], [m], [n], and [r]

В некоторых позициях согласные [l], [m], [n] и [r] могут выполнять функцию гласных. Примеры включают bagms «дерево», в котором [m] произносится как гласная.

Вот и все на этом уроке. Теперь вы можете перейти к Уроку 2: Существительные.

Галерея готических алфавитов — бесплатные печатные алфавиты

Кентерберийский шрифт, алфавит A

Кентерберийский шрифт, алфавит B

Кентерберийский шрифт, алфавит C

Кентерберийский шрифт, алфавит D

Кентерберийский шрифт, алфавит E

Кентерберийский шрифт, алфавит F

Кентерберийский шрифт, алфавит G

Кентерберийский шрифт, алфавит H

Кентерберийский шрифт, алфавит I

Кентерберийский шрифт, алфавит J

Кентерберийский шрифт, алфавит K

Кентерберийский шрифт, алфавит L

Кентерберийский шрифт, алфавит M

Кентерберийский шрифт, алфавит N

Кентерберийский шрифт, алфавит O

Кентерберийский шрифт, алфавит P

Кентерберийский шрифт, алфавит Q

Кентерберийский шрифт, алфавит R

Кентерберийский шрифт, алфавит S

Кентерберийский шрифт, алфавит T

Кентерберийский шрифт, алфавит U

Кентерберийский шрифт, алфавит V

Кентерберийский шрифт, алфавит W

Кентерберийский шрифт, алфавит X

Кентерберийский шрифт, алфавит Y

Кентерберийский шрифт, алфавит Z

Большая временная татуировка с готическим алфавитом — Поддельные татуировки с буквами и цитатами — ArtWear Tattoo

Как нанести татуировку

Вы будете поражены тем, насколько быстро и легко можно нанести татуировку ArtWear Tattoo с помощью влажной ткани или губки !

Убедитесь, что ваша кожа чистая, сухая и без масел, иначе татуировка не будет прилипать.Для достижения наилучшего эффекта попробуйте выбрать на теле безволосое или выбритое место.
Вырежьте татуировку, оставив около 1 см (1/2 дюйма) поля. Как только он будет правильно обрезан, удалите прозрачный лист.
Нанесите татуировку на кожу лицевой стороной вниз.
Полностью протрите и смочите татуировку влажной тканью или губкой.
Подождите несколько секунд и отклейте бумагу в сторону, затем осторожно похлопайте влажной тканью.
Не перекручивайте и не растягивайте кожу, пока татуировка не застынет (не менее 10 минут). Лучше всего они выглядят после того, как у них будет час или два, чтобы впитаться в кожу.
Сделайте снимок на свой телефон и разместите его в Instagram с хэштегом #artweartattoo!


Для наилучшего применения попросите друга помочь расположить татуировку так, чтобы ваша кожа не скручивалась и не растягивалась.Все подробности вы найдете на обратной стороне упаковки.


Нажмите здесь, чтобы загрузить инструкции по применению

Как долго держится моя татуировка?

Срок службы татуировки ArtWear Tattoo составляет от 3 до 10 дней, в зависимости от того, где она размещена и насколько хорошо вы за ней ухаживаете.
Для ухода за временной татуировкой: избегайте использования мыла, солнцезащитных кремов, лосьонов или масел рядом с татуировкой или на ней. Эти типы веществ на масляной основе начинают разрушать клей.

Как удалить татуировку?

Чтобы удалить татуировку, просто смочите кожу в детском масле, оливковом масле или кокосовом масле на одну минуту, а затем аккуратно вытрите. При необходимости повторите. После этого нанесите лосьон, чтобы увлажнить и успокоить кожу.

Водонепроницаемость?

Да, это так! Обязательно нанесите его на полностью сухую кожу и дайте ему застыть примерно на 30 минут, чтобы клей успел схватиться. После того, как он впитается в кожу, прыгайте в океан, бассейн или душ.Только не забывайте не допускать попадания на тату лосьонов на масляной основе, солнцезащитных кремов, мытья тела и т. Д.!

Безопасны ли временные татуировки для кожи?

Наши татуировки нетоксичны и безопасны для всех.
Все татуировки соответствуют всем нормативным требованиям США, США и других стран.
Не наносить на чувствительную кожу, возле глаз или при аллергии на клеи.

Как я могу носить ArtWearTattoo?

ArtWear Tattoo можно украсить где угодно — ступни, руки, спина, грудная клетка, шея, руки, лоб…четкие гвозди! Проявите столько творчества, сколько захотите, с размещением и парами. Получайте удовольствие, создавая свои собственные дизайны, и отправляйте нам свои татуировки через #artweartattoo, чтобы мы могли увидеть, как вы их носите!

Potter USA — Fine Tools. Оттискной штамп Готический алфавит

Извините, этот продукт больше не доступен

Каждая матрица имеет диаметр 1/2 дюйма. Содержит 23 матрицы, а не полный алфавит. Не включает буквы: H, L, M. Доступно до 3/19/18

Корабль

Выбрать countryUnited StatesAfghanistanÅland IslandsAlbaniaAlgeriaAmerican SamoaAndorraAngolaAnguillaAntarcticaAntigua и BarbudaArgentinaArmeniaArubaAustraliaAustriaAzerbaijanBahamasBahrainBangladeshBarbadosBelarusBelgiumBelizeBeninBermudaBhutanBoliviaBonaire, Синт-Эстатиус и SabaBosnia и HerzegowinaBotswanaBouvet IslandBrazilBritish Индийского океан TerritoryBrunei DarussalamBulgariaBurkina FasoBurundiCambodiaCameroonCanadaCape VerdeCayman IslandsCentral африканского RepublicChadChileChinaChristmas IslandCocos (Килинг) IslandsColombiaComorosCongoCongo (Демократической Республику) Кук IslandsCosta РикаКот д’ИвуарХорватияКубаКюрасаоКипрЧешская РеспубликаДанияДжибутиДоминикаДоминика п RepublicEast TimorEcuadorEgyptEl SalvadorEquatorial GuineaEritreaEstoniaEthiopiaFalkland (Мальвинские) острова Фарерские IslandsFijiFinlandFranceFrench GuianaFrench PolynesiaFrench Южный TerritoriesGabonGambiaGeorgiaGermanyGhanaGibraltarGreeceGreenlandGrenadaGuadeloupeGuamGuatemalaGuernsey, Коронное ofGuineaGuinea-bissauGuyanaHaitiHeard и Mc Donald IslandsHondurasHong KongHungaryIcelandIndiaIndonesiaIran (Исламская Республика) IraqIrelandIsle из ManIsraelItalyJamaicaJapanJersey, Коронное ofJordanKazakhstanKenyaKiribatiKoreaKorea, Корейская Народно-Демократическая Республика ofKuwaitKyrgyzstanLao Народная Демократическая RepublicLatviaLebanonLesothoLiberiaLibyan Arab JamahiriyaLiechtensteinLithuaniaLuxembourgMacauMacedoniaMadagascarMalawiMalaysiaMaldivesMaliMaltaMarshall IslandsMartiniqueMauritaniaMauritiusMayotteMexicoMicronesiaMoldovaMonacoMongoliaMontenegroMontserratMoroccoMozambiqueMyanmarNamibiaNauruNepalNetherlandsNetherlands AntillesNew CaledoniaNew ZealandNicaraguaNigerNigeriaNiueNorfolk ОстровСеверный р-н Mariana IslandsNorwayOmanPakistanPalauPalestinePanamaPapua Новый GuineaParaguayPeruPhilippinesPitcairnPolandPortugalPuerto RicoQatarReunionRomaniaRussian FederationRwandaSaint BarthelemySaint Киттс и NevisSaint LuciaSaint MartinSaint Винсент и GrenadinesSamoaSan MarinoSao Томе и PrincipeSaudi ArabiaSenegalSerbiaSeychellesSierra LeoneSingaporeSint Маартен (Нидерланды) Словакия (Словацкая Республика) SloveniaSolomon IslandsSomaliaSouth AfricaSouth Грузия и Южные Сандвичевы IslandsSouth SudanSpainSri LankaSt.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *