Фотосъемка со вспышкой практическое руководство – Книга «Фотосъемка со вспышкой. Практическое руководство. Все, что нужно знать любителю и профессионалу, чтобы делать оригинальные творческие фотографии с фотовспышкой» — купить в интернет-магазине OZON с быстрой доставкой

Содержание

Фотосъемка со вспышкой. Практическое руководство » LITMY.RU

Фотосъемка со вспышкой. Практическое руководство


Название: Фотосъемка со вспышкой. Практическое руководство
Автор: Адам Дакворт
Издательство: Добрая книга
Год: 2012
Формат: pdf
Размер: 62 Мб
Качество: Хорошее
Язык: Русский

Книга продолжает серию практических руководств для фотографов, в которой уже вышли 7 книг, в том числе бестселлеры Майкла Фримана «Цифровая фотокамера», «Экспозиция» и «Фотосъемка в путешествии».
В этой книге:
Фотосъемка с использованием фотовспышек любого типа — от простой на камере до специальных осветительных систем из нескольких вспышек с дистанционным управлением, — в различных ситуациях.
Выбор и настройка осветительного оборудования.
Как сделать интересным самый заурядный сюжет, используя необычное и правильно организованное освещение.
Творческие приемы работы со вспышкой: трюки, хитрости и «фишки» от лучших фотографов мира.
Практические примеры: как профессиональные фотографы создают системы освещения для специальных задач.

Эта книга — незаменимый спутник фотографа в любой поездке или путешествии, который поможет Вам привезти домой яркие удачные фотоснимки.
Более 230 цветных фотографий и иллюстраций!
Мощный катализатор творческих идей для любого фотографа

Внимание
Уважаемый посетитель, Вы зашли на сайт как незарегистрированный пользователь.
Мы рекомендуем Вам зарегистрироваться либо войти на сайт под своим именем.

Информация
Посетители, находящиеся в группе Гости, не могут оставлять комментарии к данной публикации.

litmy.ru

Фотосъемка со вспышкой. Практическое руководство

Название: Фотосъемка со вспышкой. Практическое руководство
Автор: Адам Дакворт
Издательство: Добрая книга
Год: 2012
Страниц: 190
Формат: PDF
Размер: 60,7 МБ
ISBN: 978-5-98124-585-5
Качество: Отличное
Язык: Русский

Фотосъемка со вспышкой. Практическое руководство — Книга продолжает серию практических руководств для фотографов, в которой уже вышли 7 книг, в том числе бестселлеры Майкла Фримана «Цифровая фотокамера», «Экспозиция» и «Фотосъемка в путешествии». В этой книге:
Фотосъемка с использованием фотовспышек любого типа — от простой на камере до специальных осветительных систем из нескольких вспышек с дистанционным управлением, — в различных ситуациях.
Выбор и настройка осветительного оборудования.
Как сделать интересным самый заурядный сюжет, используя необычное и правильно организованное освещение.
Творческие приемы работы со вспышкой: трюки, хитрости и «фишки» от лучших фотографов мира.

Практические примеры: как профессиональные фотографы создают системы освещения для специальных задач.
Эта книга — незаменимый спутник фотографа в любой поездке или путешествии, который поможет Вам привезти домой яркие удачные фотоснимки.
Более 230 цветных фотографий и иллюстраций!
Мощный катализатор творческих идей для любого фотографа.

Содержание:

Введение
Основы
Качество света
Направление света
Контрастность
Интенсивность
Равномерность и цвет света
Оборудование
Фотовспышки и сопутствующие устройства
Зеркальная или компактная камера?
Нужна энергия!
Инфракрасные TTL-контроллеры
Фотовспышки с радиоуправлением
Переход на ручное управление вспышкой
Стойки и головки
Держатели для осветителей

Настройка камеры
Автоматические режимы экспозиции
Переход на ручное управление
Оценка экспозиции
Выдержка синхронизации
Синхронизация при большой выдержке
Синхронизация с короткой выдержкой
Приемы съемки
Отраженный свет
Зонты
Софтбоксы
Портретные тарелки
Сотовые решетки и тубусы
Решетки для софтбоксов
Маски и трафареты
Цветные фильтры
Кольцевые фотовспышки

Скачать Фотосъемка со вспышкой. Практическое руководство


www.scanbooks.ru

АДАМ ДАКВОРТ ФОТОСЪЕМКА СО ВСПЫШКОЙ ПРАКТИЧЕСКОЕ РУКОВОДСТВО

Транскрипт

1

2

3 АДАМ ДАКВОРТ ФОТОСЪЕМКА СО ВСПЫШКОЙ ПРАКТИЧЕСКОЕ РУКОВОДСТВО

4 УДК ББК Фотосъемка со вспышкой: практическое руководство / Адам Дакворт; пер. с англ. М.: Издательство «Добрая книга», с. ISBN Издательство «Добрая книга» Телефон для оптовых покупателей: (495) Адрес для переписки / Адрес нашей страницы в Интернете: Все права защищены. Любое копирование, воспроизведение, хранение в базах данных или информационных системах или передача в любой форме и любыми средствами электронными, механическими, посредством фотокопирования, записи или иными, включая запись на магнитный носитель, любой части этой книги запрещены без письменного разрешения владельцев авторских прав The Ilex Press Ltd. ООО «Издательство «Добрая книга», 2012 издание на русском языке, перевод на русский язык. СОДЕРЖАНИЕ ВВЕДЕНИЕ 6 ОСНОВЫ 8 Качество света 10 Направление света 14 Контрастность 18 Интенсивность 20 Равномерность и цвет света 22 ОБОРУДОВАНИЕ 24 Фотовспышки и сопутствующие устройства 26 Зеркальная или компактная камера? 28 Нужна энергия! 32 Инфракрасные TTL-контроллеры 36 Фотовспышки с радиоуправлением 40 Переход на ручное управление вспышкой 44 Стойки и головки 48 Держатели для осветителей 50 НАСТРОЙКА КАМЕРЫ 52 Автоматические режимы экспозиции 54 Переход на ручное управление 56 Оценка экспозиции 58 Выдержка синхронизации 60 Синхронизация при большой выдержке 62 Синхронизация с короткой выдержкой 64 ПРИЕМЫ СЪЕМКИ 66 Отраженный свет 68 Зонты 70 Софтбоксы 74 Портретные тарелки 78 Сотовые решетки и тубусы 80 Решетки для софтбоксов 82 Маски и трафареты 84 Цветные фильтры 86 Кольцевые фотовспышки 90

5 СЪЕМКА СО ВСПЫШКОЙ ПРИ ОКРУЖАЮЩЕМ ОСВЕЩЕНИИ 92 Заполняющая фотовспышка 94 Вспышка как основной источник света 96 Использование второй фотовспышки 98 Как спрятать вспышку, создающую контровый свет 100 Имитация окружающего света 102 Использование параболического зонта 104 Съемка со вспышкой при большой выдержке 106 Уравновешивание света фото вспышки в пасмурный день 108 Уравновешивание света фотовспышки при слабом освещении 110 Уравновешивание света фотовспышки при ярком освещении 112 Перекрестное освещение 114 Освещение несколькими фотовспышками 116 ОСВЕЩЕНИЕ: СХЕМЫ И СТИЛИ 118 Традиционные стили освещения 120 Широкое и узкое освещение 122 Мягкое портретное освещение 124 Освещение для индустрии красоты 126 Портреты в жестком свете 128 Очки в кадре 130 Портрет в контексте 132 Съемка динамичных сцен 136 Транспортные средства 138 Интерьеры 140 Съемка товаров 144 ПРАКТИЧЕСКИЕ ПРИМЕРЫ 146 Выбор глубины резкости для создания творческих эффектов 148 Эффект контрового света 150 Съемка под ярким солнцем 152 Комплексное освещение кемпера 154 Предгрозовая сцена в поле 156 Три фотовспышки выглядят как тридцать 158 Съемка стильных портретов 160 Использование смазывания движением для создания творческих эффектов 162 Замораживание движения 164 Выделение черного на черном фоне 166 Искусственное освещение для создания снимка естественно освещенной комнаты 168 Применение кольцевой фотовспышки для заполнения теней 170 Съемки в лесу 172 Одно место, одна фотовспышка, три фотографии 174 ПРОДВИНУТЫЕ ПРИЕМЫ ФОТОСЪЕМКИ СО ВСПЫШКОЙ 176 Продвинутые приемы высокоскоростной синхронизации 178 Синхронизация с большими фотовспышками 180 «Фишки», трюки и хитрости 182 Анализ удачных фотоснимков 184 Словарь терминов 186 Предметный указатель 190 Благодарности 192

6 ВВЕДЕНИЕ 6 Все преданные своему делу фотографы постоянно задаются вопросом: «Как сделать фотографии еще более яркими и привлекательными?» На мой взгляд, этого можно добиться двумя способами. Первый вовремя оказываться перед интересными сюжетами! Это может показаться чем-то само собой разумеющимся, но тем не менее является очень важным моментом. В более широком смысле это значит, что вам нужно задуматься о том, что представляет из себя объект съемки, чем он занимается, как выбрать подходящую композицию, объектив и ракурс.

7 Мне бы хотелось похвалиться авторством фразы «вовремя оказываться перед интересными сюжетами», но я позаимствовал ее у другого фотографа, признавшегося, что он украл ее у кого-то еще, и так далее. Ну а вы можете выдавать ее за собственный совет! Второй способ улучшить снимки фотографировать свет. Свет может превратить ваши фотографии из изоб ражений, просто показывающих, как выглядит объект съемки, в нечто более эффектное. Необычное освещение способно сделать интересным самый заурядный сюжет, а красивый вид превратить в совершенно великолепный. Конечно, свет вокруг нас повсюду: от природного солнечного и лунного света до искусственного, используемого в домах и на улицах. Мастера съемки при имеющемся свете могут творить чудеса, используя лишь несколько отражателей или светорассеивателей, чтобы усилить эффект освещения или управлять им. Впрочем, если красивый свет просто отсутствует, если он не слишком эффектен или у вас нет возможности Ù Потрясающе красивое место у бассейна и симпатичная модель предпосылки для создания хорошей фотографии, но очень яркий солнечный свет, падающий сверху, портил внешность девушки. Фотовспышка, расположенная справа за кадром, смягчила резкие тени. Nikon D3X; фокусное расстояние 35 мм; ISO 100; выдержка 1/250 сек; диафрагма f/11. дождаться заката или восхода, есть другой вариант создать собственный свет и управлять им с помощью фотовспышки. Если вам доводилось пользоваться только встроенной вспышкой или вспышкой, установленной на «горячем башмаке» камеры, то, скорее всего, результаты съемки вас разочаровали. Жесткий свет, нежелательные тени, красные глаза и потеря естественной атмосферы обычные жалобы фотографов, склонных идти на все, лишь бы избегать применения вспышки. Однако возможности фотовспышек можно и нужно научиться использовать. Правильно управляя вспышкой, изменяя ее положение относительно объекта и ее светоотдачу при помощи различных модификаторов, вы сможете получать снимки профессионального качества. Раньше эффективно пользоваться фотовспышками умели лишь профессиональные фотографы, вооруженные техническими знаниями и опытом, накопленными за многие годы практики; сегодня хорошо снимать со вспышкой гораздо проще и дешевле благодаря встроенным системам беспроводного спуска и массе сопутствующих аксессуаров. Цифровые технологии позволяют сразу просматривать результаты на ЖК-дисплее и добиваться хорошего освещения сюжета. Задача этой книги помочь вам эффективно использовать фотовспышку для создания ярких творческих фотографий, а также вдохновить вас красивыми снимками и подробно рассказать о том, как они были сделаны. Основы 7 Оборудование Настройка Приемы съемки Съемка Освещение Примеры Продвинутые…

8 ОСНОВЫ 8 Какой бы свет вы ни использовали свет фотовспышки, солнца или осветительных приборов внутри здания, он обладает определенными свойствами, о которых следует знать фотографу. Не имеет значения, снимаете ли вы живописный пейзаж, портрет при естественном освещении или сюжет в темном ночном клубе, если вы научитесь разумно оценивать свойства света, то станете лучше понимать, как именно будет выглядеть фотография. Вы узнаете, как можно управлять имеющимся светом или эффективно добавлять собственные источники освещения.

9 Каждый раз, когда вы делаете снимок, следует учитывать шесть главных свойств света: качество, направление, контрастность, интенсивность, равномерность и цветовую температуру. Имейте в виду: если вы измените один из этих параметров путем какой-либо модификации (например, добавив свет от вспышки), остальные также изменятся. Может показаться, что вам приходится думать чересчур о многом, но чем больше вы это делаете, тем проще и естественнее становится этот процесс. В конечном итоге это войдет в Ù Без понимания схемы освещения сюжета вам, например, будет трудно создавать естественно выглядящие фотографии интерьеров. На этом кадре умело скомбинирован свет от разных источников из окна, от галогенных ламп, освещавших комнату, и фотовспышки. Nikon D3; 14 мм; ISO 200; 1/40 сек; f/8. привычку и вы сможете быстро решать, как поступать с освещением скажем, где располагать фотовспышки, как модифицировать их светоотдачу, какой цветной фильтр может понадобиться и т. д. Когда вы научитесь быстро оценивать освещение и принимать правильные решения, вам будет намного проще сосредотачиваться на объекте съемки. Фактически, вошедшее в привычку использование вспышки помогает быстро приспосабливаться к самым разным обстоятельствам съемки. Однако начинать следует с изучения свойств и поведения света. Было очень трудно хорошо снять человека при тусклом свете в этом кабинете, так что усиление освещения вспышками (двумя, направленными на объект, и одной на задний план) было мудрым решением. Здесь освещение совершенно не такое, как на снимке слева. Nikon D3; 62 мм; ISO 200; 1/250 сек; f/11. ОСНОВЫ 9 Оборудование Настройка Приемы съемки Съемка Освещение Примеры Продвинутые…

10 10 Качество света Качество света один из самых важных параметров, которые фотограф должен учитывать во время съемки; от него в значительной степени зависит, как будет выглядеть объект съемки, особенно если вы снимаете портрет. «Качество» в данном случае указывает, насколько свет «жесткий» или «мягкий»; оно не имеет отношения к качеству используемого вами осветительного оборудования, поскольку (маленький секрет!) как только свет покидает источник, он становится просто светом, и не важно, насколько дорогостоящ его источник. Жесткость или мягкость света чрезвычайно сильно влияют на общий облик фотографии. Определить разницу между этими двумя типами света очень легко. В целом, жесткий свет создает очень отчетливые тени с резкими границами, а мягкий свет дает гораздо более мягкие тени. Главный нюанс переход на фотографии от светлой области к темной; если переход плавный, обычно это указывает на мягкость света, а очень четкая граница результат жесткого света. Мягкий свет часто называют рассеянным светом, поскольку его лучи широко распространяются по всей площади сюжета, заполняя любые густые тени, а не идут параллельно, пучком, как свет от небольших или удаленных источников. Простейший способ оценить эту разницу учитывать относительный размер источника света по сравнению с объектом съемки, нежели реальный размер источника. Например, в ясный безоблачный день свет очень жесткий и создает густые тени. Размер его источника, солнца, огромен, но оно очень далеко, так что по сравнению с объектом съемки его размер относительно невелик. В облачный день облака в разной степени рассеивают свет; относительно объекта съемки они гораздо больше, и потому свет более мягкий и более рассеянный. Маленькая фотовспышка, например, в большинстве случаев считается источником жесткого света, так как она мала по сравнению с объектом съемки, но если поместить ее в нескольких сантиметрах от крошечного насекомого, то как источник света она будет огромной, и потому свет от нее будет мягким; помните, что имеет значение лишь относительный размер. Относительный размер источника света это нечто такое, что часто вызывает у фотографов замешательство. Если ваша фотовспышка находится очень близко к модели, а затем вы отдаляете ее, то свет становится жестче, так как относительный размер источника уменьшается. Это может сбивать с толку, поскольку свет при этом может отражаться от пола и стен и заполнять тени, вызывая ложное впечатление, будто на самом деле он мягче. Впрочем, в темном помещении, где не происходит повсеместного отражения света, или под открытым небом он будет намного жестче. Итак, что это значит для фотографа? Мягкий свет, как правило, дает более привлекательный результат морщинки на лице человека заполняются светом, а не выглядят глубокими складками с темными тенями, поэтому мягкий свет часто используют для съемки портретов. Но жесткий свет тоже находит применение; он дает более драматичный эффект, соз-

11 ОСНОВЫ 11 ÛÞ Две фотографии были сняты с одинаковыми расположением осветителей и экспозицией, но первая сделана с более крупным источником света с большой белой портретной тарелкой, расположенной почти над головой модели, и отражателем внизу, а вторая с маленькой серебристой тарелкой диаметром 18 см. Признаки жесткого света на втором снимке густые тени под носом и подбородком. Мягкий свет подходит для портретов лучше, но с жестким они могут выглядеть эффектнее лишь бы кожа модели была достаточно гладкой! Canon EOS 5D Mark II; 85 мм; ISO 100; 1/160 сек; f/16. Единственный источник жесткого света в данном случае фотовспышка с сотовой решеткой, ограничивающей освещение небольшим пятном, может создавать интересный и драматичный эффект, особенно при съемке суровых портретов мужчин. Nikon D3X; 50 мм; ISO 100; 1/250 сек; f/5. Оборудование Настройка Приемы съемки Съемка Освещение Примеры Продвинутые…

12 84 Маски и трафареты Помещение между источником света и объектом съемки того или иного препятствия для появления теневого рисунка может казаться неестественным, однако если сделать это правильно, такой рисунок может создать на снимке интересный творческий эффект. Помещение препятствия между осветителем и объектом давно практикуется в кинематографе и театре, и производители осветительной техники для кино выпускают множество аксессуаров именно для этой цели, которые часто имеют форму масок или трафаретов. Хотя специально для фотографии их не выпускают, это не беда, так как гораздо лучше и интереснее использовать для отбрасывания теней обычные объекты, например траву или кустарники. Собственно, на телевидении и в кино эта практика так распространена, что такой способ использования растений даже имеет собственное название «dingle» (англ. «глубокая лесистая лощина»). Что бы вы ни использовали, идея заключается в том, чтобы частично преградить путь свету. При использовании софтбоксов это легко сделать с помощью масок, прикрепляемых к светорассеивателю на липучке. Другой вариант извлечь передний и задний рассеиватели, чтобы свет стал более жестким, и использовать тканевые полосы, чтобы возник интересный рисунок здесь вас ограничивает только ваше собственное воображение. Популярностью пользуется применение клейкой ленты, хотя от нее могут остаться следы. Когда софтбокс лишен светорассе-ивателей, но снабжен тканевыми полосами, свет образует четкие линии. Если осветить модель такими линиями, то получится интересный интригующий эффект, и снимок будет гораздо сильнее привлекать внимание, чем при использовании софтбокса в обычной конфигурации. Все фотографии на этом развороте Nikon D3X; 85 мм; ISO 100; 1/250 сек; f/8. Ряд производителей, например Lastolite, сегодня предлагают широкий ассортимент масок и трафаретов, крепящихся на липучках, так что вы можете экспериментировать сколько душе угодно. При освещении человека использование софтбокса с такими масками сопряжено с пробами и ошибками, поскольку вам придется смещать осветитель так, чтобы важные части например, лицо модели были правильно освещены. Альтернативой является использование двух осветителей. Вы могли бы использовать вспышку с трафаретом, чтобы спроецировать изображение на задний план, и простой софтбокс, чтобы осветить передний план, где находится объект съемки. Для этого

13 Здесь были взяты другие тканевые полосы, изменен угол их расположения, свет направлялся только на фон, и возник другой, не менее интересный эффект. Сама модель освещается отдельным софтбоксом. Модель и софтбокс находятся достаточно далеко от заднего плана, чтобы на него не попал рассеяный свет, испортив эффект. Два софтбокса один с тканевой полосатой маской и второй обыкновенный были применены в простом белом помещении. Замена полос на крестообразную конструкцию и прикрепление на фотовспышке светло-голубого фильтра привело к появлению на заднем плане нового рисунка, а цвет заднего плана изменился. нужно, чтобы между объектом и задним планом было достаточное расстояние, иначе свет вспышки, освещающей модель, попадет на задний план и испортит рисунок, полученный трафаретом. Применение для освещения модели софтбокса с решеткой идеальный выбор для этого. Основы Оборудование Настройка ПРИЕМЫ СЪЕМКИ 85 Настройка Съемка Освещение Примеры Продвинутые…

14 102 Имитация окружающего света Для имитации умеренного освещения этой раздевалки были использованы две фотовспышки в софтбоксах. Мощность вспышек определила выдержку в 1/250 сек и диафрагму f/9, этого оказалось достаточно, чтобы все спортсмены получились резкими. Phase One 645DF; 55 мм; ISO 100; 1/250 сек; f/9. Не всегда нужно направлять свет вспышки в те места, где в естественных условиях свет не возникает, как позади фаты невесты в предыдущем примере. Иногда отличные и естественно выглядящие фотоснимки получаются в результате того, что вспышка имитирует окружающий свет. А почему бы просто не использовать имеющийся свет? Что ж, во многих случаях он слишком переменчив, недостаточно ярок или создает чрезмерную контрастность. В таких случаях тщательная работа с внешней вспышкой не только может создать имитацию естественного света, но и поможет улучшить его, решив проблему контрастности и обеспечив настройку большой выдержки, чтобы избежать смазывания. Залог получения естественно выглядящего снимка в том, чтобы посмотреть, откуда поступает окружающий свет и прикинуть, насколько он жесткий или мягкий. Это может быть свет от окна или от лампочки под потолком. Затем можно смешать этот свет со светом вспышки, добавив легкое заполняющее освещение, измененное фильтром до такой же цветовой температуры, что у основного источника. Однако очень часто выстраивание баланса с имеющимся светом таким способом приводит к необходимости выставлять большую выдержку, поэтому вам понадобится штатив, а объекты съемки должны быть неподвижны. Альтернатива воспроизвести обычный свет вспышкой света с аналогичными свойствами и гораздо большей интенсивностью. Это значит, что вы можете выставить гораздо более короткую выдержку, нередко близкую к предельной выдержке камеры. Тогда вашей камере и объектам съемки не обязательно сохранять полную неподвижность во время спуска затвора. Помещение, запечатленное на моем снимке команды после тренировки, освещалось в основном дневным светом, поступавшим через два окна с матовыми стеклами, расположенных высоко справа. Свет из этих окон имел очень низкую интенсивность и был относительно жестким, так как окна были очень маленькими. Клиенты желали воспроизвести свет, который они видели, входя в помещение, не осознавая, что сюжет имел слишком высокую контрастность, к которой их глаза автоматически приспосабливались. Схема имитации света поначалу казалась простой. Два маленьких софтбокса были расположены точно там, где находились окна, однако с ними повторились те же самые пробле-

15 Основы Оборудование Настройка Приемы съемки СЪЕМКА мы: свет ослаблялся и сюжет оставался высококонтрастным. Спортсмен, сидевший справа и находившийся ближе всего к софтбоксам, был освещен слишком ярко по сравнению со своими товарищами. Решить проблему можно было, отодвинув осветители еще дальше, но стена не позволяла этого сделать. Свет, падавший на спортсмена справа, создавал тень на спортсмене слева от него, усугубляя проблему. Я решил переставить обе вспышки. Первую я поместил между окнами и снабдил решеткой, чтобы свет был направленным и более жестким. Эта вспышка направлялась на двух спортсменов в левой части кадра, и вы можете заметить выразительные тени на стене прямо позади них. Этот софтбокс был поставлен так, чтобы край потока его света частично освещал спортсмена, сидящего в углу. Второй софтбокс был поставлен слева от камеры и нацелен на спортсмена справа. Лучи света из обоих софтбоксов пересекались под углом 90 градусов. Этот второй софтбокс был направлен так, чтобы освещать лицо спортсмена на правом краю снимка, и краем светового пучка частично освещать спортсмена в углу. Стены, будучи довольно светлыми, действовали как отражатели и в какой-то степени уменьшили контрастность. 103 Освещение Примеры Продвинутые…

16 Традиционные стили освещения Три базовых стиля (или схемы) освещения для съемки портретов известны как «рембрандтовский», «петля» и «бабочка». Для съемки этих портретов модели на фоне белой стены использована лишь одна фотовспышка. Для смягчения света с ней применялся большой белый просвечивающий зонт. Поскольку помещение было выкрашено в белый цвет, свет от зонта отражался от стен и потолка, заполняя тени; эту же функцию выполнял отражатель, расположенный ниже модели. Для съемки каждого из кадров перемещался только основной осветитель. Первый пример классический рембрандтовский стиль, который можно увидеть на многих полотнах великого живописца. При работе Рембрандт использовал мягкий свет, поступавший через окно на северной стороне. Для смягчения света мы использовали большой зонт, расположенный справа, сразу за кадром и чуть ближе к камере, чем модель. Для рембрандтовского освещения характерно появление маленького светового треугольника на щеке, которая находится дальше от источника света. Пуристы заявляют, что этот треугольник должен быть не длиннее 120

17 Световой треугольник под глазом, находящимся дальше от источника света, верный признак рембрандтовского освещения. Значительная часть стороны лица, обращенной к камере, находится в тени. Когда осветитель, перемещаясь вокруг модели, расположен ближе к камере, чем в предыдущем случае, освещается более значительная часть лица. Говорят, что тень от носа напоминает петлю, и потому эту схему освещения часто называют «петлей». Теперь, когда вспышка расположена над камерой, тень от носа, как считают некоторые, напоминает бабочку. Схема освещения «бабочка» часто применяется при съемке фотомоделей, особенно молодых девушек с безупречной кожей и красивыми контурами лица. Все фотографии: Canon EOS 5D Mark II; 85 мм; ISO 100; 1/160 сек; f/11. носа модели и не шире ее глаза. Освещение в стиле Рембрандта обеспечивает выраженную объемность благодаря тому, что сторона лица, находящаяся ближе к объективу, получается темнее «освещенной» стороны, и лицо при этом зачастую выглядит более узким, поскольку часть его находится в тени. Если переместить источник света по окружности вокруг модели на 45 градусов, то тень от носа упадет вниз к верхней губе, приобретя форму своего рода петли. Поэтому этот стиль освещения именуется «петлей» и, вероятно, является самым популярным стилем; лицо здесь хорошо освещено и, как правило, такой снимок будет менее контрастным, чем при рембрандтовском освещении. Если продолжить перемещать осветитель вокруг модели в сторону камеры, пока он не окажется точно над камерой чуть выше нее, мы получим схему освещения, известную как «бабочка». Она называется так потому, что по мнению некоторых тень на верхней губе, отбрасываемая носом, напоминает бабочку. При этом лицо освещается целиком и может выглядеть шире, чем оно есть на самом деле. Такого рода освещение широко используется в индустрии красоты, поскольку хорошо показывает контуры лица. Основы Оборудование Настройка Приемы съемки Съемка ОСВЕЩЕНИЕ 121 Примеры Продвинутые…

18 Съемка под ярким солнцем Если вы хотите попробовать использовать свою вспышку так, чтобы она соперничала со светом солнца, то, пожалуй, самое неудобное для этого место высохшее озеро Бонневилль в штате Юта. Солнце там светит ослепительно, а чистая белая соль действует как огромный отражатель. Посетителям ежегодных гонок Speed Week советуют надевать две пары солнечных очков, чтобы глазам не было больно. Если вы носите шорты, ноги нужно смазать защитным кремом, как и лицо, поскольку лучи, отражающиеся от земли, почти так же сильны, как те, что излучаются солнцем. 152

19 Благодаря отражающемуся повсюду свету здесь очень легко делать отличные фотографии, особенно если это снимки ярко окрашенных мотоциклов и автомобилей. Вам нужно только навести объектив, а гигантский природный отражатель будет заполнять большинство теней. В районе Бонневилля поистине трудно снять некачественную фотографию. Это означает, что снимки многих фотографов выглядят очень похоже, поэтому я решил использовать свой любимый прием недоэкспонировать задний план и с помощью мощной вспышки заполнить тени и создать на объекте яркие света. Разумеется, установка фотовспышки Ranger Quadra посреди самого светлого места на планете вызывала недоуменные взгляды у очевидцев, однако она позволила мне недоэкспонировать небо, получив насыщенные цвета, и хорошо проявить цвета и текстуру одежды мотогонщика и ярко-красного мотоцикла. На объективе находился поляризационный фильтр, ослабивший свет примерно на две ступени. Даже при этом диафрагма составляла f/9 при выдержке 1/250 сек, что показывает, насколько ярким был свет. Вспышка работала в полную силу без модификаторов, и я расположил ее настолько близко к гонщику, насколько посмел приблизиться, прежде чем он умчался вдаль. Основы Оборудование Настройка Приемы съемки Съемка Освещение ПРИМЕРЫ Если хотите прослыть большим оригиналом, попробуйте установить фотовспышку в одном из самых светлых мест на Земле! Однако вспышка обеспечивает по-настоящему хорошую насыщенность, которой не добиться, работая лишь при естественном освещении. Nikon D3X; 24 мм; ISO 100; 1/250 сек; f/ Продвинутые…


docplayer.ru

Дакворт Адам. Фотосъемка со вспышкой. Практическое руководство

Фотосъемка со вспышкой: практическое руководство. Все, что нужно знать любителю и профессионалу, чтобы делать оригинальные творческие фотографии с фотовспышкой. Книга продолжает серию практических руководств для фотографов, в которой уже вышли 7 книг, в том числе бестселлеры Майкла Фримана «Цифровая фотокамера», «Экспозиция» и»Фотосъемка в путешествии» . В этой книге: Фотосъемка с использованием фотовспышек любого типа — от простой на камере до специальных осветительных систем из нескольких вспышек с дистанционнымуправлением, — в различных ситуациях. Выбор и настройка осветительного оборудования. Как сделать интересным самый заурядный сюжет, используя необычное и правильно организованное освещение. Творческие приемы работы со вспышкой: трюки, хитрости и» фишки» от лучших фотографов мира. Практические примеры: как профессиональные фотографы создают системы освещения для специальных задач. Эта книга — незаменимый спутникфотографа в любой поездке или путешествии, который поможет Вам привезти домой яркие удачные фотоснимки. Более 230 цветных фотографий и иллюстраций! Мощный катализатор творческих идей для любого фотографа

Издательство: «Добрая книга» (2012)

ISBN: 978-5-98124-585-5

Купить за 909 руб в Лабиринте

Другие книги схожей тематики:

    АвторКнигаОписаниеГодЦенаТип книги
    Адам ДаквортФотосъемка со вспышкой. Практическое руководствоОт издателя:Книга продолжает серию практических руководств для фотографов, в которой уже вышли 7 книг, в том числе бестселлеры Майкла Фримана «Цифровая фотокамера», «Экспозиция» и»Фотосъемка в… — (формат: 115×155мм, 192 стр.) Подробнее…2012
    418бумажная книга
    Дакворт А.Фотосъемка со вспышкой. Практическое руководство. Все, что нужно знать любителю и профессионалу, чтобы делать оригинальные творческие фотографии с фотовспышкойКнига продолжает серию практических руководств для фотографов, в которой уже вышли 7 книг, в том числе бестселлеры Майкла Фримана «Цифровая фотокамера», «Экспозиция» и»Фотосъемка в путешествии» . В… — Добрая книга, Цифровая фотография Подробнее…2012
    585бумажная книга
    Адам ДаквортФотосъемка со вспышкой. Практическое руководство. Все, что нужно знать любителю и профессионалу, чтобы делать оригинальные творческие фотографии с фотовспышкойКнига продолжает серию практических руководств для фотографов, в которой уже вышли 7 книг, в том числе бестселлеры Майкла Фримана `Цифровая фотокамера`, `Экспозиция` и `Фотосъемка в путешествии`. В… — Добрая книга, (формат: 115×155, 192 стр.) ДКН ЦФ Подробнее…2012
    757бумажная книга
    Фриман Майкл, Дакворт Адам, Типлинг ДэвидЦифровая фотография. Практическое руководство. Продвинутый курс. Комплект из 5-ти книгСостав комплекта: Майкл Фриман «Фотосъемка при слабом освещении. Практическое руководство» (192 стр.) Адам Дакворт» Фотосъемка со вспышкой. Практическое руководство» (192 стр.) Майкл Фриман»… — Добрая книга, Подробнее…2015
    4053бумажная книга
    Майкл Фриман, Дэвид Типлинг, Адам ДаквортЦифровая фотография. Продвинутый курс (комплект из 5 книг)В предлагаемый комплект вошли 5 книг, которые помогут вам овладеть искусством фотографии — Добрая книга, (формат: 120×155, 960 стр.) Подробнее…2015
    2427бумажная книга

    books.academic.ru

    Дакворт А.. Фотосъемка со вспышкой Практическое руководство

    Дакворт АдамФотосъемка со вспышкой. Практическое руководствоФотосъемка со вспышкой: практическое руководство. Все, что нужно знать любителю и профессионалу, чтобы делать оригинальные творческие фотографии с фотовспышкой. Книга продолжает серию практических… — Добрая книга, Подробнее…2012
    909бумажная книга
    Адам ДаквортФотосъемка со вспышкой. Практическое руководствоОт издателя:Книга продолжает серию практических руководств для фотографов, в которой уже вышли 7 книг, в том числе бестселлеры Майкла Фримана «Цифровая фотокамера», «Экспозиция» и»Фотосъемка в… — (формат: 115×155мм, 192 стр.) Подробнее…2012
    418бумажная книга
    Дакворт А.Фотосъемка со вспышкой. Практическое руководство. Все, что нужно знать любителю и профессионалу, чтобы делать оригинальные творческие фотографии с фотовспышкойКнига продолжает серию практических руководств для фотографов, в которой уже вышли 7 книг, в том числе бестселлеры Майкла Фримана «Цифровая фотокамера», «Экспозиция» и»Фотосъемка в путешествии» . В… — Добрая книга, Цифровая фотография Подробнее…2012
    585бумажная книга
    Адам ДаквортФотосъемка со вспышкой. Практическое руководство. Все, что нужно знать любителю и профессионалу, чтобы делать оригинальные творческие фотографии с фотовспышкойКнига продолжает серию практических руководств для фотографов, в которой уже вышли 7 книг, в том числе бестселлеры Майкла Фримана `Цифровая фотокамера`, `Экспозиция` и `Фотосъемка в путешествии`. В… — Добрая книга, (формат: 115×155, 192 стр.) ДКН ЦФ Подробнее…2012
    757бумажная книга
    Фриман Майкл, Дакворт Адам, Типлинг ДэвидЦифровая фотография. Практическое руководство. Продвинутый курс. Комплект из 5-ти книгСостав комплекта: Майкл Фриман «Фотосъемка при слабом освещении. Практическое руководство» (192 стр.) Адам Дакворт» Фотосъемка со вспышкой. Практическое руководство» (192 стр.) Майкл Фриман»… — Добрая книга, Подробнее…2015
    4053бумажная книга
    Майкл Фриман, Дэвид Типлинг, Адам ДаквортЦифровая фотография. Продвинутый курс (комплект из 5 книг)В предлагаемый комплект вошли 5 книг, которые помогут вам овладеть искусством фотографии — Добрая книга, (формат: 120×155, 960 стр.) Подробнее…2015
    2427бумажная книга

    books.academic.ru

    7 советов для съемки со встроенной вспышкой

    В прошлые выходные я была на вечеринке с моим компактным фотоаппаратом и сделала несколько снимков на память. Проблема в том, что в помещении было плохое освещение и я должна была использовать вспышку. В результате получилось много засвеченных фотографий. Вспышка была очень сильной! Что мне делать в следующий раз? – спрашивает Салли.

    Фото InertiaCreeps

    Салли, вы не одна имеете подобные проблемы. Я вижу много снимков, сделанных со вспышкой, с синдромом засвеченных фотографий, многие из которых сняты на компактные цифровые камеры. На самом деле, это одна из самых распространенных проблем, с которой сталкиваются любители в цифровой фотографии, так как, когда я собирал материал для статьи, то нашел на Flickr очень много таких снимков.

    Проблема, с которой сталкиваются владельцы компактных цифровых камер, когда речь идет об использовании вспышки, состоит в том, что трудно контролировать мощность и направление вспышки (по сравнению с зеркальными камерами, оснащенными внешними вспышками, которые могут быть направлены в любую сторону)

    Однако, не стоит унывать и мириться с этим обстоятельством – еще не все потеряно. Ниже приведены  7 советов для владельцев компактных цифровых камер (они подойдут и для владельцев зеркальных камер, которые желают использовать вспышку)

    Учитесь использовать вспышку как дополнительный источник

    Прежде, чем давать конкретные советы по снижению воздействия вспышки, позвольте мне поделиться советом, который дал мне более опытный и мудрый фотограф.

    Вспышка всегда должна рассматриваться только как дополнительный источник света. Почти в каждой ситуации, когда вы будете снимать, есть определенный уровень естественного освещения. Это освещение очень важно, так как вы пытаетесь сделать снимок таким, каким его видите глазами. Ваша вспышка должна использоваться в дополнение к существующему свету, а не как основной источник для освещения снимаемой сцены. Если использовать вспышку как основной источник света, снимок будет выглядеть искусственным  (прим. переводчика – я бы сказал, как типичный снимок со встроенной вспышкой).

    В результате, зная это основное требование, вы увидите, что большинство следующих советов как раз и работают на то, чтобы смягчить свет вспышки или сделать его менее заметным.

    ОК, давайте теперь разберем основные методы, позволяющие избежать засветки вспышкой.

    1. Сделайте шаг назад

    Один из самых простых способов уменьшить воздействие света от вспышки – увеличить расстояние между вами и объектом съемки. Хотя я обычно советую людям подойти ближе к объекту съемки, чтобы заполнить кадр – это зачастую может только усугубить эффект засветки от вспышки. Многие кадры получаются с засветкой просто потому, что фотограф находится слишком близко к снимаемому объекту.

     Photo by biotron

    Если вы отойдете подальше от объекта, это не значит, что вы не сможете заполнить кадр. Можете использовать зум-объектив камеры (хотя это может вызвать эффект шевеленки) или просто обрезать затем кадр на компьютере.

    2. Рассеивание света

    Если ваша цифровая камера не позволяет контролировать мощность вспышки (более подробно см. ниже), вы можете попробовать сделать это вручную с помощью других способов. Владельцы зеркальных камер с внешней вспышкой могут использовать специально сделанные диффузоры, но для компактных камер придется проявить некоторую изобретательность.

    Одним из наиболее эффективных способов является использование полупрозрачного материала, нужно просто закрепить его на вспышке. Я видел, как некоторые используют небольшие листы белой бумаги, закрепленные перед вспышкой, или полимерный полупрозрачный материал. Нужно только помнить, что оттенок материала, который вы используете, будет влиять на цвет света, исходящего от вспышки, а следовательно, и на оттенок снимка. Поэтому выбирайте для использования белую ленту, ткань или бумагу. Это даст более естественный цвет, чем использование окрашенного материала.

    3. Перенаправление света

    Другой способ, часто используемый при съемке с внешней вспышкой – направление света в потолок или на другую отражающую поверхность. Это возможно, благодаря вращающейся головке  вспышки, благодаря чему она может излучать свет в различных направлениях.

    Фото staticthought

    Владельцы компактных камер не могут изменить направление встроенной вспышки, но можно попробовать один трюк. Я видел несколько фотографов, которые делали это, просто взяв небольшой кусочек белой карты и положив его под углом перед вспышкой, чтобы ее свет перенаправлялся на потолок или даже на стену.

    Понадобятся эксперименты, чтобы определить правильный угол расположения отражающей карты. Результаты также будут отличаться, в зависимости от условий съемки (расстояние до объекта, высота потолка, интенсивность окружающего освещения и т.д.). Опять же лучше использовать карту белого цвета, а также обращать внимание на цвет потолка и стен, которые могут привнести в изображение посторонний оттенок.

    4. Ночной режим

    Фото smokingmonkey

    Большинство компактных цифровых камер имеют так называемый ночной режим съемки. В этом режиме камера использует медленную синхронизацию вспышки. Мы уже говорили об этом в Школе цифровой фотографии, но проще говоря, это означает, что съемка производится с более длинной выдержкой, и при этом используется вспышка. То есть, вы получаете немного больше окружающего освещения в кадре, замораживая в то же время движение со вспышкой. Снимки, сделанные в этом режиме, не будут отличаться высокой резкостью, но они могут быть очень забавны и эффектны (особенно если в помещении есть разноцветный свет).

    5. Уменьшение мощности вспышки

    Некоторые компактные цифровые камеры имеют возможность некоторой регулировки мощности вспышки. Для того, чтобы выяснить это и иметь возможность использовать, прочтите инструкцию к вашей камере. Если возможность регулировки есть, попробуйте уменьшить мощность вспышки на ступень или две, чтобы посмотреть, как это влияет на снимок. Эксперименты могут занять некоторое время, зато это поможет вам делать гораздо более естественные снимки.

    6. Добавляем свет

    За это вас вполне могут выгнать с вечеринки, но все же добавление освещения в снимаемую сцену – довольно очевидный способ исправить ситуацию. Не будем бросаться в крайности и включать весь имеющийся свет, так как это просто убьет атмосферу снимка. Лучший способ – перейти со снимаемыми людьми поближе к какому-либо источнику света. Я делал это при съемке свадьбы – просто встал перед открытой дверью в ярко освещенное помещение, а свет, попадая на танцпол, гораздо лучше освещал гостей.

    Еще один способ усилить влияние естественного освещения на объект съемки – думать об отражении света. Например, если я фотографирую кого-то, стоящего рядом с белой стеной, он будет освещен лучше, чем если бы стоял перед черной стеной. Это похоже на использование рефлектора.

    7. ISO, выдержка, диафрагма

    И, наконец, последний способ уменьшить влияние вспышки – это изменение настроек камеры, особенно тех, которые влияют на восприятие света камерой. Это ISO, выдержка и диафрагма.

    Photo by katyray

    Я не буду объяснять здесь основы экспозиции, но если ваша камера имеет возможность регулировки любого из этих параметров, это может быть очень полезно. В двух словах:

    ISO – увеличение значения ISO позволяет увеличить чувствительность камеры к свету.  Это значит, что окружающее освещение будет оказывать большее влияние, и вы будете меньше использовать вспышку. Имейте ввиду, что увеличение ISO увеличивает уровень шума на изображении. Подробнее об ISO.

    Диафрагма – регулирует размер отверстия перегородки в объективе, изменяя тем самым поступление света в камеру. Чем шире открыта диафрагма, тем больше света поступит к матрице. Открытие диафрагмы означает уменьшение диафрагменного числа. Имейте ввиду, что открывая диафрагму, вы также уменьшаете глубину резкости в кадре. То есть вы должны фокусироваться на объекте, являющимся центром внимания, так как не все в кадре будет резким. Подробнее о диафрагме.

    Выдержка – время,  в течение которого открыт затвор фотоаппарата. Чем дольше открыт затвор, тем более продолжительное время воздействует  свет на матрицу. Это еще один параметр для изучения и экспериментов. Имейте ввиду, что используя длинную выдержку, вы можете получить на снимке размытое изображение движущихся объектов. Подробнее о выдержке.

    Пожалуйста, обратите внимание, что не все компактные камеры имеют возможность регулировки этих параметров. Прочитайте инструкцию, особенно если ваша камера имеет режимы приоритета выдержки и диафрагмы. Лично я начинаю с увеличения ISO, затем перехожу к более широкой диафрагме, а длинную выдержку использую, если собираюсь снимать с медленной синхронизацией.

    Автор: Darren Rowse

    photo-monster.ru

    Снимаем портрет с накамерной вспышкой.

    Когда вы используете внешнюю накамерную вспышку для съемки портрета, есть два ключевых фактора, которые определяют возможность получения профессионального качества. Во-первых, это использование модификаторов, таких как софтбоксы или зонтики, чтобы смягчить свет. Второе, нужно «отвязать» вспышку от камеры, чтобы иметь возможность установить ее где угодно. Эта задача легко решается с помощью простых в использовании аксесссуаров.

    Рассматриваются следующие темы:

    • настройка рисующего света
    • использование радиосинхронизатора
    • применение отражателя для управления контрастом
    • подсветка волос

    Камера, аксессуары:

    • Manfrotto 322RC2 Grip Action Head – штативная головка
    • Manfrotto NeoTec 458B tripod – трехногий штатив
    • Olympus BLM-1 Lithium-Polymer Battery Pack – батарейный блок
    • Olympus E-1 — фотокамера
    • Olympus ZUIKO DIGITAL ED 50-200mm F2.8-3.5 SWD Lens — объектив
    • Quantum FreeXWire radio slave  — радиосинхронизатор с приемником
    • 2 Olympus FL-50 Flash units – внешние вспышки

    Осветительное оборудование:

    • Регулируемый держатель вспышки
    • Держатель с зажимом ShoeMount MultiClamp
    • Держатель для отражателя
    • Отражатель белый/серебряный 22 дюйма
    • Софтбокс 12х16 дюймов
    • Стойки для света
    • SC-100SC Разъемы

    В этом уроке мы покажем, как использовать две вспышки Olympus FL-50 Flash, чтобы создать профессиональный классический портрет. Мы делали снимок в студии, однако описанные советы и приемы могут быть использованы где угодно.

    Установка рисующего света

    Для начала мы развернули серый бумажный фон и поставили стул в студии. Затем установили крепления для вспышек на стойку. Далее смонтировали вспышку и софтбокс. Крепление для вспышки позволяет регулировать ее наклон и устанавливать различные модификаторы. Рисующий источник помещаем справа под углом 45 градусов. Модель заняла свое место и мы отрегулировали высоту источника света около 6 дюймов над головой и наклонили, чтобы свет был направлен в лицо.

    Для того, чтобы упростить процесс и не использовать провода для синхронизации вспышки с затвором фотоаппарата, мы прикрепили радиосинхронизаторы Quantum FreeXWire radio slave  на вспышку и фотоаппарат. На фотоаппарате прибор установлен в режим передатчика, на вспышке – приемника. В результате при срабатывании затвора передатчик отправляет сигнал приемнику для срабатывания вспышки. Затем мы выполнили настройку камеры. Так как используются вспышки, то устанавливаем баланс белого на 5500К или дневной свет. Настройте также съемку в формате TIFF (прим. переводчика – лучше использовать формат RAW). Затем переключаем камеру в ручной режим, устанавливаем ISO100, выдержку равную выдержке синхронизации, наводим фокус.

    Затем мы сделали пробный снимок

    Свет на изображении достаточно мягкий, следующим действием будет использование отражателя.

    Применение отражателя для управления контрастом

    При использовании одного источника света повышенный контраст почти всегда будет проблемой. Чтобы контролировать этот параметр, нам нужно добавлять некоторое заполнение в тени. Для этого мы установили держатель на стойку и закрепили на нем белый/серебряный отражатель на 22 дюйма. Мы поставили стойку с отражателем слева, подобрав его расположение таким образом, чтобы он отражал часть света от основного источника.

    Затем мы сделали снимок. Сравним результаты: видно, как использование отражателя смягчает глубокие тени и придает больше выразительности глазам. Теперь мы можем контролировать глубину теней, изменяя положение отражателя.

    Использование подсветки волос

    Чтобы добавить последний штрих к портрету, мы использовали вторую вспышку FL-50. Конструкция собирается таким же образом, но теперь мы разместили софтбокс над головой модели и чуть сзади, используя специальную штангу с противовесом. Синхронизация осуществлялась с помощью Quantum FreeXWire radio slave.

    Мы сделали снимок, теперь сравним результаты. По сравнению с предыдущим снимком можно увидеть, как подсветка волос добавила завершающие штрихи к портрету. Модель теперь четко отделена от фона, волосы выглядят более красивыми. Хотя накамерные вспышки и рассчитаны на установку в горячий башмак фотоаппарата, они также могут быть использованы и вне камеры, как мы продемонстрировали. С использованием грамотной постановки света  и недорогих дополнительных аксессуаров внешняя вспышка может дать отличный результат при съемке портрета.

    photo-monster.ru

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *