Фотопленка картинка: ᐈ Фотопленка картинки фото, фотографии фото пленка

Содержание

Отзыв и обзор фотоплёнки Kodak Portra 400 с примерами фото

Поделитесь с друзьями!

Спойлер: превосходная фотоплёнка. Всем плёнкам плёнка!

Все обзоры фотоплёнок:

  1. Kodak Color Plus 200
  2. Fujifilm Superia X-TRA 400
  3. Kodak Pro Image 100
  4. Kodak Ultramax 400
  5. Kodak Portra 160
  6. Kodak Portra 400
  7. Kodak Ektar 100
  8. Fujicolor C200
  9. Fujicolor Pro 400H
  10. Fujichrome Velvia 50
  11. Тасма НК-2
  12. А-125

Внимание!

Я — Сергей Веснин, плёночный фотограф. Вот мой интернет-магазин фотоплёнки Filmoza.

Я продаю фотоплёнку на Авито: https://www.avito.ru/volgograd/fototehnika/fotoplenka_kodak_fuji_ilford_svezhaya_1851518418

Подпишитесь на мой плёночный Инстаграм.

Примеры фотографий

№1 Фотопленка Kodak Portra 400. Olympus OM-4 + Olympus Zuiko Auto-S 50 f/1.8№2 Фотопленка Kodak Portra 400. Olympus OM-4 + Olympus Zuiko Auto-S 50 f/1.8№3 Фотопленка Kodak Portra 400. Olympus OM-4 + Olympus Zuiko Auto-S 50 f/1.8№4 Фотопленка Kodak Portra 400. Olympus OM-4 + Olympus Zuiko Auto-S 50 f/1.8№5 Фотопленка Kodak Portra 400. Olympus OM-4 + Olympus Zuiko Auto-S 50 f/1.8№6 Фотопленка Kodak Portra 400. Olympus OM-4 + Olympus Zuiko Auto-S 50 f/1.8№7 Фотопленка Kodak Portra 400. Olympus OM-4 + Olympus Zuiko Auto-S 50 f/1.8№8 Фотопленка Kodak Portra 400. Olympus OM-4 + Olympus Zuiko Auto-S 50 f/1.8

Цвет, тональность, динамический диапазон

Kodak Portra 400 покажет себя во всей красоте, если выполнить 3 условия:

  1. Свежая плёнка и правильная экспозиция.
  2. Правильная проявка.
  3. Правильный скан.

У пленки Kodak Portra 400 бесподобный цвет. Она кричащие цвета в кадре. И оставляет благородную картинку с глубокими цветами. При этом цвет она не выпячивает, а как бы «причёсывает», прибирает.

Тональность — как модный фильтр VSCO. Вот только цифровым фильтрам до этой плёнки как до Китая… В пасмурную погоду Kodak Portra 400 слегка холодит.

Этим она диаметрально противоположна Kodak Ulrtamax 400, который холодит на солнце, а теплит в тени.

Динамический диапазон не самый широкий. Kodak Portra 400 хорошо делать чуток поконтрастнее.

Мне довелось тестировать Kodak Portra 400 в Италии. Эта плёнка как будто специально создана для Италии! Наилучший результат она даёт в ровном естественном освещении. Посмотрите фотографии. Это ведь бесподобно! Но и на солнце Portra 400 вас не подведёт. Никаких проблем, всё будет отображено очень корректно и с фирменным цветом Kodak Portra.

Для чего нужна Kodak Portra 400

По-моему, для всего. Но круче всего на эту плёнку получаются люди в красивой обстановке. В пасмурную погоду так вообще конфетка!

Как снимают на Kodak Portra 400

Илья ИлюхинВлад ТретьякАндрей РейсМихаил ШестаковТатьяна ВыхристюкDmitry SmirnovTaras BychkoГалина ЗлатниковаДмитрий БурносАлександр ПавловскийVadims BarisonsDmitry SmirnovСтепан КияновElena LitvinovaAnton KrasnikovТатьяна Выхристюк

Напишите в комментариях, какие у вас впечатления о фотоплёнке Kodak Portra 400.

Поделитесь с друзьями!

Кисти для фотошопа, векторные изображения, картинки, рисунки в векторе, текстуры, PSD, EPS, AI

Записи с меткой «фотопленка»

Реклама


25th Январь 2014     Рубрика: Psd исходники, От автора

Фон из разноцветной кинопленки в несколько рядов. Слои отключены для уменьшения веса. Размер: 1398 на 1230. В архиве есть JPG файл. Для тех кто создает плейкасты не мучайтесь растягивая маленькое изображение предварительного просмотра. Скачайте архив, там есть обычная картинка этого фона большего разрешения. Тема: — фон, кинопленка,… 

Далее
2nd Декабрь 2012     Рубрика: Векторные рисунки

Векторный фон с лентами кинопленки, фотопленки. Тема: — кино, кадр, кинопленка, фильм, фотопленка, фотография, кинолента — фон — векторный рисунок, EPS формат. Скачать Фон кинопленка, кино, диафильм, фотопленка. Векторный фон. fantesi.ucoz.ru  

Далее
8th Ноябрь 2012     Рубрика: Картинки высокого разрешения

Кадр пленки или рамка с фоном гранж. Можно использовать как фон, рамку или обои. Размер кадра 1098 на 1380 пикселей. Автор tet126. Лицензия внутри архива. Тема: — рамка, кадр, кино, фотопленка, кинопленка — гранж, подтеки, шероховатости — высокого разрешения Скачать Кадр пленки, рамка с гранж фоном. Высокого разрешения. arter2.my1.ru  

Далее
24th Август 2012     Рубрика: Картинки высокого разрешения, От автора, Растровые изображения

Фон или рамка, выполненная на старой бумаге с потертостями и пятнами в виде кадра старой пленки от автора tet126. Для личного пользования. Разрешение 1099 на 1386 пикселей. Тема: — фильм, кинофильм, кинокартина, картина, кино, кинолента, кинематограф, синематограф — кадр, пленка, рамка. фотопленка, кинопленка — абстрактный фон, брызги,… 

Далее
3rd Июль 2012     Рубрика: Картинки высокого разрешения, От автора, Растровые изображения

4 фона кинопленка, высокого разрешения.

Формат JPG 1024 на 1024. Тема: — фильм, кино, кинопленка, кинолента, фотопленка, кадр — царапины, мазки, сердечки, птички, любовь, карты, затемнение, рамка, потертости, гранж — фон, картинка высокого разрешения Бесплатно для личного пользования. Для коммерческого использования подробности… 

Далее
3rd Июль 2012     Рубрика: Psd исходники, Картинки высокого разрешения, От автора, Растровые изображения

Рамка горящий кадр пленки на белом фоне в двух форматах PSD и JPG. Размер изображения 1400 на 1400 пикселей. В PSD формате все слои отключены. Тема: — кино, фильм, кинопленка, фотопленка, кадр, диафильм, рамка, огонь , пламя, кинолента — PSD исходник, картинка высокого разрешения, слои, фотошоп Для личного пользования бесплатно. Для коммерческого… 

Далее
30th Июнь 2012     Рубрика: Psd исходники, Картинки высокого разрешения, От автора, Растровые изображения

Рамка кадр фотопленки, кинопленки для фотошопа. PSD исходник и формат JPG размер 1400 на 1388 пикселей. Рамка на отдельном слое. Все слои отключены. В формате JPG логотипа автора нет, так что можно использовать, как фон или для других целей. Тема: — кинопленка, фотопленка, кинолента, кадр, рамка, фильм, кино — черно- белый рисунок — PSD… 

Далее
12th Март 2012     Рубрика: Картинки высокого разрешения, Растровые изображения

Фон в виде абстракции: кадр пленки с потертостями и шероховатостями, пятнами, брызгами. Можно использовать, как обои или рамку. Размеры: 2500 (пикселей) х 2681 (пикселей). Тема: -рамка, кинолента, границы, царапины, повреждения, пленка, полоса, кино, брызги, обои,  винтаж, фон, кадр, пленка, кинопленка, фотопленка -гранж, грязь, грубо -высокое… 

Далее
8th Сентябрь 2011     Рубрика: Кисти для фотошоп

Кисть для фотошоп изображающая, как отдельные кадры , так и пленку целиком. Очень интересная кисть, можно делать старые диафильмы. Некоторые кадры с картинками. Есть изображение одной ячейки пленки. Можно использовать для рисования кинопленки , фотопленки, киноленты, кино, фильма. Автор кистей tet126. Лицензию смотрим в архиве. Скачать… 

Далее
29th Июль 2011     Рубрика: Векторные рисунки, Растровые изображения

Векторная картинка кинопленки. Красивое изображение на тему кино, фильм. В черно белом варианте, довольно эффектно изображена лента кинопленки. Что от старого кино есть в этой картинке. Тема: — черно-белый рисунок, фото, картинка — кино, фотография, фотографировать, кадр, старое кино — фон — вектор, формат EPS формат, JPG формат,… 

Далее

Реклама


Фотопленка для начинающих. Павел Косенко

Рекомендуется к прочтению всем новичкам во избежание типичных ошибок и преждевременных разочарований.

Я не буду писать о том, почему в наше время актуально снимать на пленку или сравнивать пленку с цифрой. Будем считать, что вы уже созрели для пленки как инструмента творческой фотографии. Осталось лишь разобраться, с чего начать. Именно в этом я постараюсь помочь, не загружая вас избыточной на данном этапе информацией. Я сознательно упростил эту инструкцию до пошаговых действий с набором минимально необходимых пояснений.

Шаг 1. Где взять пленочную камеру?
Шаг 2. Протестируйте ваш фотоаппарат
Шаг 3. Выберите пленку
Шаг 4. Грамотно экспонируйте пленку
Шаг 5. Отдайте пленку на проявку

Шаг 1. Где взять пленочную камеру?

Наиболее распространённые варианты:

1) У вас в семье есть пленочная камера. Чаще всего это Зенит, ФЭД, Зоркий или другие фотоаппараты советского производства. Идеальный вариант для пробы пера, при условии, что камера более-менее хорошо хранилась и находится в рабочем состоянии (об этом ниже).

Плюс: как правило, достойная оптика.
Минус: часто такие камеры оказываются в плохом состоянии (светят, рвут пленку и т.

д.)

2) Можно купить любой одноразовый фотоаппарат с заряженной в него пленкой (600-800 руб). Например, такой:

Плюсы: очень просто и доступно, купил и начал снимать. Камеры новые, продаются в любом специализированном магазине (не надо искать б/у и рисковать качеством).

Минусы: как правило, довольно тёмная оптика, поэтому пробовать такие камеры лучше или на ярком солнце или со вспышкой.

3) Вы решили купить свою первую камеру, более-менее качественную и при этом не дорогую (3000-15000 руб). Оптимальный вариант для тех, кто оценивает свои намерения серьезно и готов потратить некоторые деньги и главное, время на поиск камеры и ожидание доставки.

Важно для понимания! На этом этапе можно сильно закопаться и погрязнуть. Многие люди настолько углубляются в изучение спецификаций и чтение отзывов, что покупают первую камеру месяцами, иногда годами. Иногда не покупают вовсе, окончательно потонув в обилии информации.

Я настоятельно рекомендую вам не морочить себе голову и выбрать один из классических вариантов бюджетных камер, к которым приходит большинство начинающих пленочников (я не исключение, о чем совершенно не жалею). Покупать я советую на www.ebay.com или на www.avito.ru. Чаще всего выбор сводится к следующим фотоаппаратам (ссылки сразу даю на Ebay):

Olympus XA2 (компактный шкальник)
Olympus Mju:II (одна из лучших мыльниц в мире)
Olympus OM-1 (компактная и качественная механическая зеркалка)

Также вполне подойдет любая пленочная зеркалка Canon или Nikon. И, на самом деле, любая другая камера в рабочем состоянии, которая вам приглянется и будет стоить недорого. Помним главное — не закопаться! Если у вас начинает пухнуть голова от выбора, примите волевое решение и купите первый попавшийся фотоаппарат. Все равно скорее всего в будущем он останется в вашей коллекции как память о счастливом времени, когда вы начинали снимать на пленку и еще мало чего в этом понимали. Поэтому не имеет принципиального значения, какой именно будет эта камера. Ее задача — помочь вам ощутить кайф пленки с минимальными вложениями.

Шаг 2. Протестируйте ваш фотоаппарат

Очень важный этап, который упускает из внимания большинство начинающих пленочных фотографов. Из-за этого вы можете разочароваться в пленке, даже не попробовав ее. Чтобы этого не случилось, обязательно проверьте работоспособность вашей камеры прежде, чем начнете снимать на нее творческие сюжеты. Помните — в ваших руках неизбежно б/у техника, к тому же пока еще не знакомая в использовании. 

А. Для тестирования камеры я рекомендую использовать самую дешевую, но заведомо не засвеченную фотопленку. Например, немного просроченную Kodak Колор Плюс 200 (135/12) 2016 года стоимостью 100 руб (при покупке от 10 штук вообще 80 руб).

Б. Итак, пленка куплена — теперь нужно зарядить ее в фотоаппарат. Лучший способ научиться это делать — вбить в поиск на Youtube «как зарядить пленку в камеру …» (далее следует название вашей камеры). Почти в 100% случаев вы быстро найдёте внятное, наглядное и короткое видео и сможете повторить необходимые действия. Думая на шаг вперед, сразу же найдите и посмотрите второе видео «как извлечь пленку из камеры …»

В. Отснимите тестовую пленку. Лучше всего это делать буквально «не отходя от кассы», прямо в магазине, где вы купили пленку. Чаще всего там же вы сможете сдать ее на проявку. Не пытайтесь на этом этапе выдумать какие-то креативные сюжеты, иначе вы снова погрязнете. Не ожидайте на этом этапе от пленки волшебства. Ваша задача носит абсолютно прикладной и сугубо технический характер — проверить работоспособность комплекта «я + камера». Чем быстрее вы провернете эту скучную штуку, тем быстрее (и увереннее) приступите к самому вкусному.

Г. Извлеките пленку из камеры. Если по каким-либо причинам у вас не получается это сделать, обратитесь за помощью к сотруднику магазина, скорее всего вам помогут. Также, напомню, полезно заранее найти и посмотреть на Youtube видео про извлечение пленки из камеры вашего типа.

Д. Сдайте пленку на проявку. Лучше всего, если это можно сделать сразу же, в магазине. Еще лучше, если при этом магазине есть лаборатория и вам могут проявить пленку в срочном режиме, то есть в течение 1 часа. Сделать это можно, например, в магазине и лаборатории «СРЕДА».

Е. Для проверки пленки не обязательно заказывать ее сканирование. Или же можно заказать самый бюджетный вариант, скажем, 200 руб за всю пленку целиком вместе с проявкой. Качество сканов вас на данном этапе не интересует. Вам нужно всего лишь убедиться в том, что:

— вы можете заряжать пленку в камеру
— вы можете извлечь пленку из камеры
— вы можете выставить на камере параметры съемки и навестись на резкость
— ваша камера не засвечивает пленку
— ваша камера не царапает пленку

Этого более чем достаточно на данном этапе.

Убедиться в положительном результате тестовой съемки можно или через разглядывание сканов, или разложив негатив на светящемся просмотровом столе (есть в каждом специализированном магазине-лаборатории) и рассмотрев ее внимательно через лупу. Весьма полезным инструментом может оказаться айфон или другой смартфон с режимом инвертации цветов — просто включите его и в режиме макро рассмотрите негативы через телефон.

Шаг 3. Выберите пленку

В наше время производится и продается огромное количество фотопленок. Как правило, в специализированных магазинах в продаже представлено порядка 50-100 и более видов современных пленок. В добавок к этому при желании несложно найти в хорошем состоянии множество пленок, снятых с производства. 

В рамках данной статьи я сознательно не буду читать вам лекцию про типы пленок. Изучать и пробовать пленки — один из источников наслаждения для современного фотографа, с моей стороны было бы жестоко лишать вас этого удовольствия. На стартовом этапе моя задача подсказать, с чего имеет смысл начать. 

Если вы никогда не снимали на пленку (или снимали давно), для начала я советую вам попробовать несколько самых бюджетных пленок основных производителей. Это поможет вам сориентироваться в многообразии цветовых решений и наметить собственные пути для изучения пленок. 

В будущем вы обязательно попробуете много разных пленок, научитесь хорошо видеть (предвидеть) и понимать их цветовые особенности, подбирать пленку под задачу и сюжет. Сейчас вам нужно получить общее представление о том, какие вообще бывают пленки. Лучше всего для этого подойдет вот такой «джентельменский» набор:

Безусловно, меня распирает желание рекомендовать вам еще как минимум 30-40 различных не менее замечательных пленок, но я делаю над собой усилие и играю в игру «выбирай, а то убьём». Только 4 пленки для начинающих, и ни одной больше. Почему именно эти четыре? Объясняю:

Фотопленка Kodak Color Plus 200 (135/36) цветная негативная — самая бюджетная цветная пленка Kodak
Фотопленка Fujicolor C200 (135/36) цветная негативная — самая бюджетная цветная пленка Fuji
Фотопленка Agfaphoto Vista 200 (135/36) цветная негативная — самая бюджетная цветная пленка Agfa
Фотопленка Ilford PAN 400 (135/36) ч/б негативная — одна из самых бюджетных и лучших ч/б фотопленок

Отсняв эти четыре ролика, вам будет намного легче выбирать пленку в дальнейшем. На каждом этапе вы будете понимать пленки все лучше и лучше, и выдавать все более и более интересные результаты. Но начать я рекомендую именно с этих четырех. Можете просто поверить мне на слово, чуть позже вы убедитесь в том, что это был хороший совет.

Шаг 4. Грамотно экспонируйте пленку

Пожалуй, я не совру, если скажу, что на этом этапе происходит 95% всех ошибок начинающих пленочников. В основном именно ошибки экспонирования приводят к преждевременному разочарованию, через которое в дальнейшем пробиваются далеко не все. Те, кто осознает и исправляет эти ошибки, получают огромный бонус в виде бесконечного удовольствия от творческого процесса съемки на пленку и, конечно, от восхитительных результатов использования аналоговых технологий. Те, кто спотыкается об ошибки экспонирования, лишаются не только самого удовольствия, но и даже представлений о нем. Поэтому я буду искренне рад, если смогу предостеречь вас от этой потери.

Важно понимать, что негативная пленка ведет себя не так как цифра, а ровно наоборот. Если в цифровой фотографии действует правило «лучше чуть недосветить, чем пересветить», с пленкой дела обстоят ровно наоборот! Почти всегда (для упрощения на данном этапе будем считать, что всегда) пленку лучше ПЕРЕСВЕТИТЬ.  

Если вы не додадите плёнке света, вы потеряете детали в тенях, цвет, плавность полутонов, приобретая взамен шум. Надо отдать должное, даже такая картинка на пленке куда более эстетична, чем аналогичный цифровой «брак». Но все же куда более выразительные и радующие результаты вы получите, если дадите пленке столько света, сколько ей нужно.

Как же узнать, сколько нужно пленке света? И откуда берутся «недодёры»? Основная проблема в том, что чаще всего начинающие фотографы пользуются встроенными в камеры экспонометрами. Которые изначально ориентированы на бытовую фотографию и, как правило, немного недосвечивают картинку (из соображений «пусть лучше будет чуть темнее, но без смаза). Кроме этого, экспонометры портятся со временем и постепенно начинают врать все больше и больше. Еще одна причина неверного экспозамера — использование неправильных батареек, которые влияют на экспозамер в процессе постепенного угасания энергии. Есть и другие причины.

В общем говоря, в подавляющем большинстве случаев при экспозиции через встроенные экспонометры вы получите недосвет. Чаще всего недосвет внушительный, от -1 до -3, а часто и до -5 и более стопов. Другими словами, ваша пленочная картинка будет сильно тёмной и из-за этого не очень-то красивой, даже если ее потом пытаться вытянуть при печати или сканировании. Там, где не хватило света, тяни не тяни — исправить уже ничего нельзя.

А вот если вы переэкспонируете пленку, чаще всего (не всегда, но на текущем этапе будем считать что почти всегда) ей от этого станет только лучше. По крайней мере очень-очень редко хуже. Большинству пленок пересвет на +1+2 стопа исключительно полезен — почти всегда сканы и печать с плотных негативов дают хорошие цвета, плавные полутона, уменьшают зерно. Многие пленки вы можете легко снимать с пересветом до +3+4 стопов, а иногда даже до +5+6 стопов и более. Впрочем, я не советую вам пересвечивать пленку больше чем на +2 стопа, по крайней мере до тех пор, пока вы не изучите ее свойства.

Недоэкспозиция — главный бич начинающего пленочного фотографа. Эта проблема намного глобальнее, чем это принято считать. Избегать этой чудовищной ошибки нужно всеми доступными средствами. В первую очередь я рекомендую такие:

1) Использовать внешний экспонометр, а еще лучше спотметр. На самом деле, это совет не для новичков, но я не могу его не обозначить как самый правильный вариант. Тем не менее, я не буду давать сейчас ссылок и объяснять что это такое, потому что на данном этапе запросто можно обойтись и без этих девайсов.

2) Использовать программный экспонометр на айфоне или другом смартфоне. Вот здесь можно почитать хороший обзор бесплатных приложений, меряющих экспозицию:

Экспонометры для iPhone: обзор и тест 6 бесплатных приложений

3) Если у вас нет спотметра, экспонометра или смартфона, всегда добавляйте +1+2 стопа от значений, которые дает встроенный в камеру экспонометр. Потому что хуже от этого почти никогда не будет. А вот если этого не сделать, хуже будет почти всегда.

Шаг 5. Отдайте пленку на проявку

Дальше все просто. Вы отдаете пленку на проявку в лабораторию. Можно в любую, но если в вашем городе есть хорошая (недорогая, быстрая и качественная), лучше отдавать в такую. В Москве это в первую очередь SREDA Film Lab (можно присылать на проявку пленки из любых других городов), в Питере хвалят Foqus и Максилаб.

В будущем вы узнаете о разных способах сканирования пленок, но для большинства задач вполне подойдет любой стандартный вариант. Например, в СРЕДЕ он так и называется — сканирование «Стандарт», стоит всего 300 руб за всю пленку целиком (проявка при этом бесплатна). При этом вы получите 36 файлов размером 2000х3000 px, что более-менее достаточно для печати 20х30 см.

После проявки и оцифровки пленки (обычно занимает 1 сутки) вам на электронную почту придет ссылка для скачивания сканов. Скачивате, любуетесь, радуетесь фотографии! Поздравляю, вы — современный фотограф и счастливый человек!

Создаём универсальный шаблон фотоплёнки для вставки фото

Теперь надо создать окно самого кадра. Создаём новый слой, называем его «Кадр», создаём прямоугольное выделение 426 на 276 пикселей, заливаем его фоновым белым цветом, нажав Ctrl+Delete.
Теперь необходимо выровнять кадр по центру относительно фотоплёнки. Для этого в палитре слоёв, зажав клавишу Ctrl, выделяем слои «Основа» и «Кадр», выбираем инструмент Перемещение (Move Tool) и кликаем по инструментам выравнивания, указанным на рисунке

Теперь сделаем отверстия перфорации по краям фотоплёнки. Создаём новый слой, называем его «Перфо» и перетаскиваем его мышкой на иконку «Создать новую группу» (Create a new group), находящуюся внизу палитры слоёв. В результате получится, что этот слой находится в группе, см. рисунок:

Берём инструмент «Прямоугольник со скруглёнными углами» (Rounded Rectangle Tool), задаём на панели вверху рабочего окна программы радиус скругления 3 пикс и создаём прямоугольный контур шириной 22 пикс и высотой 32 пикс. Размеры контура можно увидеть, включив палитру «Инфо», также не помешает увеличить масштаб отображения документа с помощью колёсика мыши и зажатой клавиши Ctrl, т.к. этот размер контура необходимо обязательно выдержать именно таким. Затем кликаем по контуру правой клавишей мыши, и в контекстном меню выбираем «Образовать выделенную область» (Make Selection) с радиусом растушёвки ноль. Переключаемся на слой «Перфо. Заливаем выделение белым цветом, снимаем выделение. Теперь необходимо выровнять этот белый прямоугольничек по вертикали, придётся сделать это на глаз, расположение по горизонтали пока не важно.

Теперь установим прямоугольник по горизонтали. Потребуется точное расположение, т.к. впоследствии нам придётся совмещать кадры в плёнку. Спервы воспользуемся инструментами выравнивания при перемещении, выберем «Перемещение» , выделим слои «Перфо» и «Основа» и кликнем по иконке, указанной на рисунке:

Мы видим, что край прямоугольника как-бы прилип к краю основы.

Теперь надо разместить центр этого прямоугольника точно по краю основы кадра. Ширина его 22 пикс, а значит его надо сместить влево на 11 пикс. Сделать это можно, выбрав инструмент «Перемещение» и 11 раз нажав на клавишу «стрелка влево» (нажатие на эту клавишу задаёт перемещение на 1 пикс), но мы не ищем лёгких путей, поэтому воспользуемся фильтром «Сдвиг» (Offset). В палитре слоёв кликаем по слою «Перфо». Идём вкладка Фильтр —> Другое —> Сдвиг (Filter —> Other —> Offset). И выставляем параметры, как на рисунке:

Теперь создадим заготовки отверстий по всей длине плёнки. Для этого дублируем слой «Перфо», нажав Ctrl+J. И снова применяем фильтр «Сдвиг», но уже со смещением 50 пикс вправо.

Таким образом мы получили заготовку второго отверстия перфорации.
Далее нам надо создать отверстия до конца кадра. Дублируем последний слой, нажав Ctrl+J, и повторяем действие фильтра «Сдвиг», для этого нажимаем Ctrl+F. Повторяем эти действия. Можно просто зажать Ctrl и поочерёдно нажимать на клавиши J и F, начиная с J, до тех пор, пока отверстия не дойдут до правого края кадра.

У меня получилось девять дублей слоя «Перфо» плюс сам этот слой, итого десять заготовок дырок. Обратите внимание на то, что последнее отверстие расположилось своим центром точно по правому краю основы кадра.
Теперь сольём все слои в группе в один. Зажав Ctrl или с помощью Shift выделяем все слои в группе, кликаем правой клавишей мыши по любому выделенному слою и выбираем команду «Объединить слои» (Merge Layers). Дублируем этот слой, нажав Ctrl+J. Выбираем инструмент «Перемещение» и нажатой клавишей клавиатуры «Стрелка вниз» перемещаем слой в нижнюю часть кадра.

Объединяем оба этих слоя. Затем зажимаем клавишу Ctrl и наводим курсор мыши на иконку слоя, при этом курсор изменит вид, к руке добавится рамка. Кликаем по иконке, и вокруг всех белых прямоугольников появится выделение.

Удаляем слой с перфорацией, он нам больше не понадобится, видим, что на документе исчезли квадратики. Переходим на слой «Основа» и кликаем по клавише Delete. В результате квадратики появились вновь, но это уже просвечивает белый фоновый слой сквозь отверстия в «Основе». Перфорацию слоя «Основа» можно увидеть на его иконке в палитре слоёв.

Теперь таким же образом сделаем отверстие в шаблоне самого кадра, зажимаем Ctrl, кликаем по иконке слоя «Кадр», переходим на «Основа» и жмём Delete. На иконке «Основы в палитре слоёв мы видим отверстие, получившееся от вырезки кадра:

Слой «Кадр» можно удалить, он нам больше не нужен.

Теперь, для наглядности, шаблону фотоплёнки можно придать внешнюю тень. В палитре слоёв кликам по иконке «Добавить стиль слоя» (Add a Layer Style), выбираем стиль слоя «Тень» (Drop Shadow). Я уменьшил параметр «Непрозрачность» (Opasity) до 50%. Также можно изменить значения параметров «Расстояние» (Distance) и «Размер» (Size).
Ну и сделаем кое-какие надписи на плёнке, придающие ей эффект реалистичности. Щелкните на образце основного цвета в палитре инструментов. В появившемся диалоговом окне Палитра цветов (Основной цвет) или в англ. Фотошопе, Color Picker (Foregroudd Color) выберите оливковый цвет #8da244 и щелкните на кнопке OK. Увеличьте масштаб нижнего левого края рамки, нажмите клавишу T для выбора инструмента «Горизонтальный текст» (Horizontal Type Tool), и введите значение 21 (это номер кадра на пленке). В данном случае используется шрифт Copperplate Gothic Bold от компании Adobe.

Создайте новый слой, выберите инструмент «Прямолинейное лассо» (Polygonal Lasso) из палитры инструментов, после чего нарисуйте с его помощью небольшой треугольник, подобный представленному на рисунке.
Кликните по контуру правой клавишей мыши, а затем по строке «Выполнить обводку…» (Stroke…). В появившемся диалоговом окне «Выполнить обводку» (Stroke) укажите значение 2 для параметра Ширина (Width), затем щелкните на кнопке OK, чтобы добавить обводку к треугольнику. При этом будет использоваться выбранный вами оливковый цвет #8da244. Снимите выделение, нажав комбинацию клавиш Ctrl+D. Скова возьмите инструмент Текст и введите надпись 21A справа от треугольника. Благодаря этим незамысловатым значкам кадр на фотопленке будет выглядеть намного реалистичнее.

Теперь сделаем так, чтобы при масштабировании качество кадра сильно не ухудшалось. Удалим стили у слоя «Основа», перетащив иконку стилей под слоем в корзину. Затем кликаем правой клавишей мыши по этому слою и выбираем строку «Преобразовать в смарт-объект» (Convert to Snart Object). Снова придаём стиль «Тень» этому слою. При рисовании цифр и треугольника у нас получились два тестовых слоя и один простой. Выделяем их вместе с «Основа» и перетаскиваем на иконку «Создать новую группу» для того, чтоб все они оказались в одной группе. Затем заново выделяем слои, кликаем правой клавишей мыши по любому из них и выбираем команду «Связать слои» (Link Layers). Теперь при масштабировании размеры всех слоёв будут изменяться пропорционально.

Всё, шаблон готов.

Давайте рассмотрим пример использования нашего шаблона фотоплёнки. Дублируем группу «Кадр». Возвращаемся на исходную группу «Кадр» и, применив «Свободную трансформацию», нажав Ctrl+T, несколько уменьшаем её размер, зажав Shift для сохранения пропорций и смещаем вниз. Переходим на дублированную группу «Кадр копия». Уменьшаем и смещаем её влево-вверх.

Внимание! При изменении линейного документа или изображений на слоях, необходимо менять параметры стилей этих слоёв!

Дублируем группу «Кадр копия». Выбираем инструмент «Перемещение». Проверяем, включена ли у нас опция привязок, идём во вкладку «Просмотр» (View) и смотрим, стоит ли там галка у «Привязки» (Snap), если нет, то ставим. И перемещаем группу «Кадр копия 2» так, чтобы левый её край «прилип» к правому краю группы «Кадр копия». Дублируем и её, также перемещаем влево, чтобы левый край вновь полученной группы «Кадр копия 3» прилип к правому краю «Кадр копия 2».

Ну вот, получилось так, что из этого нашего шаблона одного кадра мы можем создать фотоплёнку с любым количеством кадров в ней. А особо дотошные товарищи могут без проблем изменить даже номера кадров, те которые мы указали 21 и 21А. Ведь тестовый слой остался, поэтому надо всего лишь зайти в каждую группу, кликнуть по иконке текстового слоя и ввести своё значение номера кадра.

Смотрите видеоурок по созданию рамки в виде кадра фотоплёнки:

Видео размером 1024 на 768 пикселей.

Для того, чтобы сделать настоящую рамку из дерева, Вам надо сперва подобрать материал. В этом вам поможет просмотр странички «клееный брус кострома»

ScrapMaster: Элементарный марафон: фотопленка

Здравствуйте, дорогие читатели!

Продолжаем ЭЛЕМЕНТарный марафон. Суть его заключается в следующем: необходимо сделать работу, где указанный нами элемент будет самым главным, по отношению к другим.

Пятый элемент-фотопленка. Нужно сделать любую работу (страничку, открытку, коробку, конверт и т.д) с использованием фотопленки (штамп, чипборд, картинка и т.д.) Этот элемент должен быть главным в работе, выделяться и моментально приковывать взгляд.

Не забывайте! Размещение картинки в посте и на боковой панельке — ОБЯЗАТЕЛЬНОЕ условие!


Для вдохновения прекрасные работы дизайнеров:

Бумага ЕР, вырубка пленка, клеевые точки ММЕ, машинная строчка.


Настя Scrapradost Материалы: бумага из набора Bo Bunny Mama-razzi 2, штамп из этой же коллекции, деревянный фотоаппарат из набора Wood Veneer от Scudio Calico, брадс, пуговки, стразы. Надпись сделана ручным принтером.

Marina Solnechnaya

Сегодня я с открыткой!) Бумага ТХ, плёнка-оверлей, бумажные цветы, декоративный скотч, кружево, стеклянная бутылочка с микробисером, металлические подвески, чипборд, брадс, полужемчужины, шнур, степлер)

Tanya SonataJoy


Коробочка для фотографий «Семейные ценности»
Бумага Prima, MF, оверлей Леся Згарда, цветы Prima, чипборд, мешковина, подвески

Ирина Fresh

Миник 12х15см. с фото нашей семейной прогулки. Кинолента от Tim Holtz, натирки от Kaiser Craft, флажки и подложки и центральная надпись — вырезки из разных скрапбумажек. Немного порисовала линерами.


Ирина Соколова
Я применила фотопленку в обложке на паспорт. Пленка присутствует на лицевой стороне и заднике. Использовала кардсток, бумагу для скрапбукинга, фотопленку, ручной принтер, брадс, машинку для вырубки, ножи для вырубки «Шестеренки», чернила для тонировки, глосси для склеивания деталей, украшение «Часовые стрелки». Для участия необходимо:
— сделать работу, соответствующую заданию
— работа должна быть новой (раннее не опубликованной)
— в посте с работой должна быть ссылка на задание и картинка задания
ОБЯЗАТЕЛЬНОЕ условие — баннер задания на панельке вашего блога
  — задание действует до 22 сентября (включительно) по московскому времени.

По итогам задания будет составлен ТОП лучших работ, выбраны приглашенные дизайнеры, а через random определится победитель, который получит подарок от магазина ScrapMaster.ru

история песни, интересные факты, текст, содержание

Тима Белорусских «Фотоплёнка»

 

Каждый новый трек Тимы Белорусских – это всегда радостная новость для его поклонников. Не так давно музыкант представил на суд фанатов свой новый сингл под названием «Фотоплёнка», который получил все шансы стать одним из самых громких хитов весны 2020-го. С выпуском новинки музыкант связал целый ряд различных конкурсов и заданий, чтобы немного скрасить «самоизоляционный» досуг своей аудитории. Но как же создавался новый хит Тимы и какой смысл артист заложил меж его строк? Давайте разбираться…

Историю создания песни «Фотоплёнка», а также интересные факты, текст и содержание композиции читайте на нашей странице.

 

 

Краткая история

Чаще всего перед записью того или иного трека на студии Тима представляет его фрагмент на суд публики и спрашивает, стоит ли продолжать работу над песней. Так же произошло и с «Фотоплёнкой» – сниппет композиции появился в Instagram и официальном сообществе певца ВКонтакте ещё 4 апреля 2020-го. Поклонники ответили на почти риторический вопрос «Выпускаем?» однозначным «Да!», и уже через несколько дней смогли насладиться студийной версией трека.

Интересно, что многие фолловеры Тимы в Instagram получили возможность узнать точную дату релиза ещё задолго до её официального объявления: для этого музыкант запустил отдельный конкурс, в рамках которого подписчикам предлагалось оставить любой смешной комментарий под фотографией Тимы с церемонии вручения премии «Новое радио Awards». Авторам самых забавных комментариев Тимофей лично написал в директ дату релиза. Впрочем, это было лишь началом «конкурсных» развлечений.

Вместе с релизом «Фотоплёнки» Белорусских запустил ещё один розыгрыш, на этот раз – с уникальными призами. Каждый участник конкурса мог снять mood-видео с новым треком, снабдить его соответствующим хэштегом и запостить в Instagram, после чего получал возможность выиграть футболку, браслет, значок или фотографию с автографом самого Тимы. Ну а репостнувшие трек подписчики получили ещё и шанс выиграть так называемый «золотой билет», дающий обладателю возможность лично пообщаться с артистом и всей командой «Kaufman Label», включая звукорежиссёров, аранжировщиков, продюсеров и т.д.

Интересно, что версия песни со сниппета имела несколько отличий от «студийки»: в частности, были добавлены «бэки», значительно улучшено звучание минуса и вокала Тимы. Многие поклонники артистов «Kaufman Label» ценят эту компанию как раз за отличное качество саунда из трека в трек.

Едва поступив на цифровые площадки, композиция отправилась штурмовать популярные музыкальные чарты. Уже на следующий день «Фотоплёнка» взлетела на 4-е место в Яндекс.Музыке, оставив позади суперхит «Девочка, танцуй» от «Artik & Asti» и «Покинула чат» от Клавы Коки. Не обошёл вниманием трек и топ-100 Apple Music по России, заняв в нём 21-ю строчку. В чарте ВКонтакте же композиции досталась восьмая позиция, что позволило ей взлететь над «Хедшотом» братьев Гаязовых и топовой «Луна не знает пути» от Тайпан & Agunda. На YouTube треку так же удалось взять определённую планку: всего за день после релиза аудио трека собрало более сотни тысяч просмотров.

 

 

Интересные факты

  • Тима Белорусских – это, без сомнения, самый знаменитый представитель «Kaufman Label», но помимо него под эгидой лейбла выступают ещё три талантливых музыканта: Гарик Погорелов, LIPA и просто Лера, с которой, к слову, Тима спел в совместном треке «Минута вечера».
  • Instagram Тимы Белорусских насчитывает более 1,2 миллиона подписчиков.
  • В начале 2020 года Белорусских отметился крупным релизом альбома «Моя кассета – твой первый диск». Название пластинки – реверсивная отсылка к предыдущему альбому артиста «Твой первый диск – моя кассета», вышедшему в 2019 году (лид-синглом с него стала композиция «Витаминка»).
  • Родители Тимофея находятся в разводе.
  • Более 6 лет Белорусских активно занимался футболом, но затем забросил тренировки. Также, ещё будучи совсем юным, Тима учился играть на виолончели.
  • Умение играть на музыкальном инструменте помогло Тиме уже в подростковом возрасте, когда для того, чтобы подзаработать денег, он выходил с виолончелью выступать в переходах. После парень подрабатывал грузчиком и продавцом мороженого.
  • Свой первый кастинг в Kaufman Label Тима не прошёл: продюсеры по непонятным причинам упустили талант парня из виду. Впрочем, со второй попытки артисту всё же удалось попасть в лейбл.
  • На момент выхода взрывной композиции «Мокрые кроссы», которая и вознесла Тиму Белорусских на вершины известности, музыкант подрабатывал официантом в ресторане.
  • На «Новое радио Awards», что прошла в первом квартале 2020-го, Тима был представлен сразу в двух номинациях: «Лучший артист» и «Прорыв года». Правда, лауреатом их музыканту стать так и не удалось: статуэтку в категории «Лучший артист» получил Дима Билан, а «Прорыв года» унесла с собой автор хитов «ЯТЛ» и «Beverly Hills» – певица Zivert.

 

 

Содержание и текст песни Тимы Белорусских «Фотоплёнка»

Как это часто бывает у Тимы Белорусских, резвый танцевальный трек в тексте своём раскрывает достаточно грустную историю. «Фотоплёнка» в этом плане не стала исключением.

Первый куплет относит слушателя в прошлое: главный герой песни смотрит на кадры старой плёнки с фотографиями и вспоминает, как ему было хорошо в начале отношений со своей бывшей возлюбленной. Ни один из влюблённой пары не затевал конфликтов, ни один не закрывался в своём собственном «мирке», загораживаясь им от другого.

Как становится понятно далее, пара из песни рассталась. В текст припева Тима добавляет «болезненных» ноток при помощи «острых» образов вроде разбитого стекла, отождествляя душевную боль от разрыва отношений с болью физической. Автор заявляет, что в новой, одинокой жизни, он чувствует себя хорошо, но не всё так просто.

Уже во втором куплете герой признаётся, что воспоминания о счастливых моментах буквально растворяют его в себе, заставляя снова и снова мысленно возвращаться к былым временам. Надеясь только на то, что когда-нибудь печаль уйдёт сама, герой Тимы продолжает жить.

 

 

«Фотоплёнка» – это отличное сочетание качественного саунда и лирического текста, не лишённого глубокого смысла. Композиция вполне может понравиться и тем, кто достаточно далёк от творчества Белорусских.

 

 

Тима Белорусских «Фотоплёнка»

Почему многие режиссеры до сих пор снимают на пленку? — Статьи на КиноПоиске

Кристофер Нолан, чей «Дюнкерк» выйдет на пленке в 125 кинотеатрах, не единственный фанат старых технологий. Среди его коллег — Тарантино, Пол Томас Андерсон и другие.

Студия Warner пошла навстречу Кристоферу Нолану, известному адепту кинопленки, и выпустит его новую картину «Дюнкерк» в 125 кинотеатрах мира так, как она и была задумана — с пленки формата 70 миллиметров.  Такое количество площадок на сегодняшний день рекордное для современного проката. КиноПоиск изучил, кто еще из крупнейших режиссеров до сих пор снимает на пленку, какие преимущества есть у цифровых технологий и будет ли вторая жизнь у пленочного носителя.

Слухи о смерти пленки сильно преувеличены

Предпосылки цифровой революции наметились еще в 1980-е, когда на экраны вышли фильмы, при создании которых использовались технологии нового поколения. Первопроходцами здесь стали фантастические ленты «Звездные войны», «Трон», «Бездна», «Терминатор 2», в которых зрелищные спецэффекты зачастую решали половину дела. Через каких-то 10 лет к цифровому формату стали прибегать все кому не лень, а настоящей вехой в киноискусстве стало движение «Догма-95», замаячившее на горизонте в одно время с выходом доступной камеры формата MiniDV. Так любительские камеры Sony с их грязным и бесцветным изображением определили визуальную эстетику целого направления, обласканного критиками и фестивалями. И хотя кинопроцесс стал доступнее, число художников резко возросло, пленка все еще оставалась золотым стандартом. Но, правда, недолго.

«Терминатор 2»

«Пленка, — в который раз повторяет прогрессивный Джордж Лукас в документальном фильме «Бок о бок» об истории отношений кино и сопутствующих ему технологий, — это изобретение XIX века». Его «Звездные войны: Эпизод I — Тайная угроза» стали первым фильмом в истории, показанным в 1999 году на цифровом кинопроекторе Multiplex. Второй эпизод «Звездных войн», вышедший в 2002 году, отметился другим новаторством: он был снят цифровой камерой высокого разрешения Sony F900 CineAlta 24 HD. Как и пленочный аналог, она позволяла снимать 24 кадра в секунду и была создана специально для Лукаса. Вслед за режиссером, известным своей любовью к новейшим технологиям, цифровой мир бросились открывать Роберт Родригес, Дэвид Линч, Джеймс Кэмерон и многие другие творцы.

«Звездные войны: Эпизод I — Тайная угроза»

Любопытно, что в 2002 году Александр Сокуров снял на лукасовскую модель CineAlta «Русский ковчег», первый полнометражный фильм, состоящий из одного — очень долгого! — кадра. Раньше максимального запаса пленки в стандартной камере хватало всего на 10 минут. Чтобы добиться иллюзии непрерывности, режиссеры прибегали к различным хитростям. Например, в триллере «Веревка» Хичкок наводил камеру на спину персонажа и в этот момент делал незаметную монтажную склейку. Энди Уорхолу в 8-часовом фильме «Эмпайр» этот эффект удавался благодаря статичной съемке, неподвижности объекта и, конечно, ловкости оператора Йонаса Мекаса, который менял бобины за считанные секунды.

«Русский ковчег»

В 2006 году продажи пленки упали на критические 96%. Появление цифровых камер RED и ARRI Alexa, по качеству изображения не уступавших пленочному, привело к резкому сокращению традиционного производства. В ноябре 2011-го Kodak — последняя крупная компания, выпускающая пленку — объявила о задолженности в 6,8 млрд долларов и о возможном закрытии старейшей фабрики в Рочестере. Новость о возможном конце Kodak разбудила режиссеров: защищать классическую технологию выдвинулась тяжелая артиллерия во главе с Квентином Тарантино, Джей Джей Абрамсом, Джаддом Апатоу и Кристофером Ноланом. Последний аргументировал свою позицию так: «Я никоим образом не выступаю против цифры, но я абсолютно уверен, что верну выбор в руки режиссера. Я не хочу, чтобы кто-нибудь говорил режиссерам, что они не могут больше снимать на пленку, так же как не хочу, чтобы кто-нибудь сказал Дэвиду Финчеру или Стивену Содербергу, что они не могут снимать на цифру. Это право режиссера и его выбор».

«Омерзительная восьмерка»

Впоследствии генеральный директор Kodak Джефф Кларк рассказывал: «В течение 48 часов после обеда с Кристофером Ноланом я получил звонки от пяти киностудий и десятка знаменитых режиссеров. На этом этапе нам удалось создать коалицию». Ведущие киностудии пообещали взять на себя обязательства по долгосрочным заказам кинопленки и тем самым спасти не только одну известную компанию, но и носитель, который она стала невольно символизировать. В июле 2013 года договор с Kodak заключили Disney, Fox, Paramount, Sony, NBC Universal и Warner Bros. Количество закупаемой пленки и сроки соглашения не афишировались, но многие заговорили о спасении фабрики.

В 2015-м появилась информация, что компания полностью оптимизировала производство в Рочестере и начала строительство мобильных лабораторий в больших городах. Одновременно с этим крупные студии запустили несколько масштабных проектов, снимающихся по старинке. «Звездные войны: Пробуждение силы», «Омерзительная восьмерка», «Миссия невыполнима: Племя изгоев», «Мир юрского периода», «СПЕКТР», «Кэрол», «Джой», «Шпионский мост» — это далеко не полный список. Как точно подметил топ-менеджер Kodak Стив Беллами: «Три года назад наша компания была банкротом, а сейчас мы своего рода стартап. Но мы самый зрелый стартап в истории бизнеса».

«007: СПЕКТР»

По его же словам, за последние несколько лет, прошедших после подписания договоров со студиями, интерес к пленочным технологиям только возрастал, причем не только среди профессионалов, но и среди любителей. Специально для них компания вернула на рынок недорогую камеру Super 8. Реакция киносообщества на такие новости не заставила себя ждать. Многие всерьез заговорили об аналоговом ренессансе и предложили отложить похороны пленки на неопределенный срок.

Борьба проиграна, но никто не сдается

Завод в Рочестере продолжает работать: кинопленка выпускается и, что самое главное, остается востребованной. Но поклонники аналогового изображения все равно в печали, ведь сражение за классическую проекцию считается проигранным. Кинотеатры, показывающие кино с пленки, практически исчезли с мировой карты. А любой снятый на пленку фильм переводится в цифровой формат. На фоне сложившейся ситуации перформансы в защиту пленочной проекции, устраиваемые последними романтиками кинематографа — Квентином Тарантино, Кристофером Ноланом и Полом Томасом Андерсоном, — выглядят еще более дерзкими.

«Если бы еще два месяца назад вы спросили меня о пленке, я ответил бы однозначно: этот формат умирает, — говорил в декабре 2014 года Джон Шрайнер, вице-президент по развитию бизнеса на территории России, СНГ и в странах Ближнего Востока корпорации IMAX. — Инвестиции IMAX в разработку лазерной проекции — это во многом поиск замены нашим пленочным проекторам. Производство пленочной копии IMAX стоит очень дорого, и все меньше и меньше фильмов мы выпускаем на пленке. Но Кристофер Нолан — это настолько влиятельный кинематографист, что он сам становится движущей силой. Он попросил IMAX показать „Интерстеллар“ на пленке в 50 кинотеатрах по всему миру, чтобы как можно больше зрителей смогли увидеть его именно в этом формате». В итоге первыми зрителями ленты стали именно зрители кинотеатров с пленочной проекцией, и лишь потом в прокат вышли цифровые фильмокопии.

«Интерстеллар»

Похожий трюк проделал и Квентин Тарантино, давно зарекомендовавший себя одним из самых рьяных защитников пленки. «Если я не смогу снимать на пленку, я перестану делать фильмы, — как-то признался режиссер. — Борьба проиграна, если все, что у нас есть, — это цифровые презентации DCP. Для меня это просто телевидение на публике». В 2007 году режиссер даже купил старинный кинотеатр The New Beverly в Лос-Анджелесе и в первую очередь удалил оттуда все цифровые кинопроекторы.

Интересная история приключилась и с его «Омерзительной восьмеркой», которая снималась на 65-миллиметровый негатив с помощью камер и оптики «Ультра Панавижн 70». На выходе изображение достигало умопомрачительного разрешения в 18K, превышая любые цифровые рекорды в плане качества. Монтировали высокобюджетный фильм с соблюдением всех классических технологий, а чтобы соблюсти церемониал, режиссер заказал композитору Эннио Морриконе увертюру, которая звучала перед сеансами. Но, чтобы услышать ее, зритель должен был прийти в кинотеатр именно на пленочную версию — цифровой прокат, как и в случае с «Интерстелларом», стартовал на несколько недель позже. Кроме музыки Морриконе, эти «бездушные» сеансы были лишены антракта и шести минут оригинального действия.

«Мастер»

Нельзя не упомянуть и еще об одном фанате пленки — Поле Томасе Андерсоне. Именно он в 2012 году возвратил на экраны пропавший на долгие годы роскошный широкий формат. Андерсон размышлял: «Да, печально это все. Было бы еще ничего, если бы кинотеатры оставляли оба проектора — цифровой и пленочный, для разных потребностей. Но, кажется, так не будет: от пленочной аппаратуры решили тихо избавиться. Или просто махнули на нее рукой. О любой технике нужно заботиться, но в кинотеатрах за проекторами больше не ухаживают, они покрываются пылью и ржавчиной. Я не луддит, не имею ничего против появления нового, но до тех пор, пока оно не уничтожает то, что уже есть».

Фильм «Мастер» режиссер снял на 70 мм и показал с пленочного проектора в 16 кинотеатрах Америки. «Омерзительную восьмерку» Тарантино можно было увидеть более чем в 100 кинотеатрах США и всего лишь в одном российском — это был киноцентр «Октябрь».

«Американская история ужасов»

Удивительно, но некоторые современные сериалы до сих пор снимаются на пленку. Чтобы добиться кинематографичности, создатели культовой криминальной драмы «Во все тяжкие» отбарабанили все пять сезонов на 35 мм. Авторы эпичного полотна «Мир Дикого Запада» обратились к классическому формату для визуальной отсылки к цветным вестернам. «Американскую историю ужасов» снимают только на пленку из принципа, не используя постпродакшен и цифровую обработку. Все трюки и эффекты делаются здесь и сейчас, олдскульным образом, что привносит в сериал особый колорит. Кроме того, на пленку сняты такие сериалы, как «Что знает Оливия», «Настоящий детектив», «Ходячие мертвецы», «Подпольная империя», «Настоящая кровь», «Доктор Мартин» и «Тримей».

Команды «за» и «против»

Преимущества и недостатки двух форматов можно обсуждать бесконечно, но зачастую эти параметры зависят от личного вкуса режиссеров и операторов. Что же они говорят?

Режиссер Роберт Родригес считает: «Пленка — это ужасно. HD и цифра не так ужасны, поэтому со временем изменят кино. А вы, если продолжите снимать на пленку, в какой-то момент оглядитесь вокруг и даже не поймете, что происходит».

Роберт Родригес

Режиссер Стивен Содерберг с ним согласен: «Казалось, следовало позвонить пленке и сказать, что я встретил другую. Досадно видеть фильмокопии в наше время».

Режиссер Мартин Скорсезе уверен в обратном: «Фильм имеет историю, и эта история начинается не с цифровых форматов, а с пленки. И это часть художественной формы: свет встречает эмульсию, происходят невероятные вещи. Так что да, я считаю, что важно сохранить этот выбор».

Мартин Скорсезе

С ним согласен режиссер Даррен Аронофски: «От ожидания, пока химические вещества магически создадут изображение, в кровь выбрасывается адреналин».

И режиссер Сэм Мендес: «Пленка — сложный материал, неточный, но тем она и великолепна».

Им вторит оператор Уолли Пфистер («Начало», «Темный рыцарь»): «Грустно наблюдать, как камеры, уступающие по качеству изображения пленке, стали вытеснять ее. Я ни за что не променяю свои масляные краски на горстку мелков».

Уолли Пфистер

Режиссер Алексей Балабанов был категоричен: «Кино снимается на пленку. Пленка сделана из коров, из желатина. Это живая субстанция. Она сохраняет энергию, которую ты отдаешь. А цифра энергии не передает. „Кодак“ специальных коров выращивает, особый сорт, из которого потом делают пленку. Вот я на нее и снимаю».

Впрочем, не стоит думать, что в вопросе «Пленка или цифра?» профессиональные кинематографисты придерживаются одного безапелляционного мнения. Нередко встречаются фильмы, где использованы сразу оба формата. Режиссеры до сих пор предпочитают пленку для съемок при дневном свете, а цифру для интерьеров и ночных сцен. В ленте «Стив Джобс» Дэнни Бойл для действия, происходящего в 1982 году, использовал 16-миллиметровую пленку. Она дала изображению зернистость, соответствующую визуальному характеру эпохи. Сцены 1988 года режиссер, в свою очередь, снимал на классическую 35-миллиметровую пленку. А вот эпизоды 1998 года были сделаны на цифру, и изображение получилось гладким и стерильным, чего и требовал сюжет.

Режиссер Стивен Спилберг занимает двоякую позицию: «Я смотрю фильм на пленке и вижу, как движется зерно, суть кино. Пленка исчезает, как динозавры, и мне будет ее не хватать, потому что вместе с ней уходит великое искусство. Но я считаю, что нужно обязательно пробовать новые технологии».

Дэвид Линч

Колеблется и режиссер Дэвид Линч: «Я долгое время защищал цифру. Меня она очень привлекла во „Внутренней империи“. А недавно я работал над вырезанными сценами из „Твин Пикс“ и впервые за долгое время смотрел отснятый материал на пленке. Я был ошеломлен глубиной и красотой целлулоида. Цифровые камеры легче, с ними быстрее работать, нет грязи, царапин. И открываются безграничные возможности на постпродакшене. Это прекрасно. Но, может быть, в будущем останутся оба носителя, и каждый будет уместен для своего типа проектов».

Короткая жизнь цифры

Первым оператором, получившим «Оскар» за фильм, снятый на цифровую камеру, стал Энтони Дод Мэнтл («Миллионер из трущоб») в 2009 году. А в 2017-м высокую награду получил Линус Сандгрен за «Ла-Ла Ленд», снятый на 35 мм. Это была первая за последние пять лет победа, отданная оператору, работавшему с аналоговыми технологиями. Предыдущим пленочным лауреатом был Уолли Пфистер с фильмом «Начало» в уже далеком 2011 году.

«Начало»

Сандгрен уверен, что возможности цифры не сравнятся с пленкой: «Пленка имеет огромный спектр выразительных возможностей. 8 мм, 16 мм, 35 мм или 65 мм дают больше вариантов возможного изображения, чем цифра, которую еще нужно довести до ума на постпродакшене. Времени на посте, как правило, очень мало, потому обработка изображения на этом этапе меня всегда очень пугает. Когда же мы отсматривали свежий отснятый материал „Ла-Ла Ленда“, нас моментально покоряли цвета в кадре».

«Ла-Ла Ленд»

Победителями в категории «Лучший фильм» вот уже третий год подряд становятся цифровые картины. «12 лет рабства» Стива Маккуина — последний на данный момент пленочный фильм, выигравший «Оскар» в главной номинации. Если рассматривать номинантов последней церемонии, то в категории «Лучший фильм» шесть картин было сделано на цифру и всего три на пленку.

«12 лет рабства»

Что касается будущего, то уже в ближайшее время зрителей ждет немало пленочных релизов, среди которых «Роковое искушение» Софии Копполы, «Дюнкерк» Кристофера Нолана, «Мир, полный чудес» Тодда Хейнса. Также объявлено, что следующие два эпизода «Звездных войн» будут сниматься на пленку. Как знать, может быть, рановато хоронить старое, доброе целлулоидное изображение?

«Роковое искушение»

К тому же еще не до конца понятно, что будет с системой архивирования фильмокопий. До сих пор нет единого стандарта хранения — ни у студий, ни в архивных институтах. При правильном хранении срок жизни пленочной копии около 100 лет, тогда как цифровые файлы хранятся не более 20 лет. Выходит, что на данный момент фотохимический способ — единственный проверенный вариант. И за право оставаться главным хранилищем кинопродукции Kodak будет бороться до последнего. Известно, что фабрика разрабатывает новые виды особо долговечной пленки, которые будут жить более 200, а то и 500 лет.

Фотопленка

Фотопленка

Фотопленка

Исследование под электронным микроскопом


Общие сведения

Фотопленка захватывает изображение, сформированное светом, отражающимся от фотографируемой поверхности. Чувствительные элементы в пленке представляют собой кристаллы, чаще всего галогенида серебра, которые могут изменять свою структуру при возбуждении светом (фотонами).Обычно менее чувствительные пленки (более медленные пленки) имеют более мелкие зерна, которые плотно упакованы, а более чувствительные пленки (более быстрые пленки) имеют более мелкие зерна. Пленка может иметь распределение размеров зерен для получения определенных желаемых свойств. Причина отношения чувствительности к размеру зерна напрямую связана с тем, как зерна превращаются из стабильного нерастворимого состояния в другое стабильное состояние (латентное состояние), из которого они могут развиваться химическим путем. Происходит это примерно так.Когда фотон света попадает на зерно, он рассеивает свою энергию в кристалле (зерне). Этой энергии может хватить, а может и не хватить, чтобы перевести кристалл в скрытое состояние. Обычно, чтобы перевернуть зерно, требуется несколько фотонов (в зависимости от его размера и чувствительности). Тем временем тепловая энергия трясет зерно и стремится вернуть его в нормальное состояние. Если достаточное количество фотонов ударяет в зерно за определенное время, зерно переходит в скрытое состояние и там застревает. Затем у нас есть зерно, которое можно химически сделать непрозрачным.Таким образом, фотоны создают скрытое изображение, которое позже проявляется. Темнота изображения более или менее пропорциональна свету, падающему на пленку. Чтобы перевернуть крупное зерно, требуется примерно такое же количество фотонов, как и маленькое. Поскольку более крупное зерно улавливает больше света, большее количество более крупных зерен будет перевернуто, и, следовательно, для создания скрытого изображения требуется меньше света. Это более позднее явление делает крупнозернистые пленки более быстрыми (более чувствительными). Все частицы соли галогенида серебра находятся в некотором эмульсионном слое, осаждающемся на основном слое пленок.Цветная пленка имеет три слоя эмульсии для трех видов галогенида серебра, которые чувствительны к свету с тремя разными длинами волн. На следующей схеме показана основная слоистая структура фотопленки.

Рис. 1 Структура пленки

Наверх

Предлагаемая работа

В центре внимания этого проекта — измерение размера зерна различных типов фотопленок и сопоставление их с макро-явлением, которое является качество проявленного изображения. Потому что на непроявленной пленке частицы галогенида серебра окружены и закреплены на основе желатином, который является идеальным изолятором. Это похоже на фундук (галогенид серебра) в шоколаде (желатине). Следовательно, если мы сделаем изображение непосредственно с необработанных образцов фотопленки, то можно будет увидеть только ситуацию на самом верху смеси частиц желатина и галогенида серебра. Это означает очень низкое качество изображения и редкое распределение частиц галогенида серебра, что, конечно, нежелательно.С учетом этого необходима специальная подготовка образца: удаление частиц галогенида серебра с основы пленки и последующее их повторное диспергирование на корешке образца SEM. Собственно, это самая сложная часть этого проекта.

a b

Рис.2 Изображение частицы галогенида серебра, внедренной в желатин. (a. Детектор SE, b. Детектор BSE) Качество изображения ограничено слоем желатина.

В начало

Эксперимент и анализ данных

A. Подготовка образца

1. Удалите remjet метанолом

2. Удаление соединителя (повторите этот цикл 2 раза. Только для цветной пленки)

5-10 мин. 1% раствор карбоната натрия

Погружение в воду

Погружение в метанол 5-10 минут

Погружение в ультрачистой воде 5 минут

3.Удаление зерен с пленочной подложки

— суспензию образца в пробирке

— Добавить 25-30 капель 2% нефильтрованной протеазы. Добавьте достаточно чистой воды 40 ° C, чтобы покрыть образец.

Поместите пробирку в баню с горячей водой при 40 ° C на 3 часа, пока не будут удалены зерна. Откажитесь от поддержки пленки.

— Центрифуга 2 мин при 3000 об / мин

— Осторожно и быстро слейте и удалите супернатант.

4. Редисперсные зерна

-Теплая пробирка, содержащая «осадок» зерен.

-Звоните коротко. На этом этапе гранула должна быть разбита, и должна получиться мутная дисперсия.

-Добавьте 3 мл подогретой сверхчистой воды. Обработайте ультразвуком.

-Разбавьте водой до желаемой концентрации.

— Нанесите каплю этой смеси на образец и высушите его при 70 ° C в течение 20 минут.

После всех этих процедур большая часть желатина должна была быть удалена с помощью раствора протеазы.Остаток на корешке образца представляет собой частицы чистого галогенида серебра из эмульсии, как показано на рис. 3

Рис.3 Частицы галогенида серебра, нанесенные на держатель образца

Рис. 4 Моделирование SE-электронов и рентгеновских линий

B. Измерения и анализ данных.

Измеряется до 6 типов фотопленок, и результаты показаны ниже.

Kodak 160VC.Профессиональная портретная негативная пленка. Средний размер зерна: 1 мкм

а. Изображение смешанного детектора b. Изображение детектора в объективе

Kodak TMAX400. Профессиональная черно-белая негативная пленка. Средний размер зерна: 2-3 мкм

а. Изображение смешанного детектора b.Детектор BSE Изображение

Kodak Gold 100. Потребительская цветная негативная пленка. Средний размер зерна: 2 мкм

а. В изображении детектора линзы b. Изображение детектора BSE

Konica 160. Профессиональная цветная негативная пленка. Средний размер зерна: 1,5 мкм

a. Изображение детектора BSE b.Изображение с детектора MIX

Fujifilm RVP. Профессиональная цветная позитивная пленка. ISO50. Средний размер зерна: 0,8 мкм

a. Изображение с детектора SE b. Изображение детектора BSE

Fujifilm Superia 100. Бытовая цветная негативная пленка. Средний размер зерна: 1 мкм

Детектор изображения SE

Эти результаты соответствуют макро-феноменам: профессиональная пленка, позитивная пленка и пленка с низким ISO показывают более гладкую зернистость и наоборот.

Кроме этого, наблюдается еще один интересный эффект: когда электронный компонент фокусируется на определенных частицах галогенида серебра, эти частицы со временем деформируются. Мы пришли к выводу, что это эффект реакции восстановления, вызванный пучком электронов высокой энергии. Но это предположение должно быть доказано более здравой теорией.

В начало

Заключение

В этом проекте изучается до 6 различных образцов пленки, в том числе профессиональная пленка и потребительская пленка, черно-белая пленка и цветная пленка, пленка с различными значениями ISO, негативная и позитивная пленка и результат измерения может объяснить различное макро зерно, которое они показывают на изображении.Также наблюдается реакция между пучком электронов высокой энергии и неразвитыми частицами галогенида серебра. Но для полного объяснения этого эффекта необходимы дальнейшие исследования.

Вернуться к началу


История фотопленки — Кто изобрел фотопленку?

Фотопленка — это материал, который используется в фотоаппаратах для перекодирования изображений. Он изготовлен из прозрачного пластика в виде полосы или листа. и он имеет одну сторону, покрытую светочувствительными кристаллами галогенида серебра, превращенными в гелеобразную эмульсию. Когда фотопленка подвергается воздействию света В фотокамере он химически изменяется в зависимости от количества света, поглощаемого каждым кристаллом. Эти изменения создают невидимое скрытое изображение в эмульсия, которая затем фиксируется и проявляется в видимую фотографию. Черно-белые фотопленки имеют один слой кристаллов галогенида серебра, а Цветная пленка состоит из трех слоев, каждый из которых чувствителен к разному цвету.Некоторые цветные пленки имеют даже больше слоев.

В первых попытках фотографии использовались не пленки, а посеребренные медные листы, бумага и кожа накануне, покрытые светочувствительными химикатами. Примерно в середине В 19 веке стеклянные пластины стали стандартом, потому что ранние прозрачные пластмассы не могли достичь непрозрачности стекла и все еще были намного дороже, чем стекло. Первая пленка в рулоне и гибкая пленка была сделана Джорджем Истманом в 1885 году, но не на синтетике, а на бумаге.Первый рулон пленки на прозрачный пластик (на нитроцеллюлозе, которая легко воспламеняется) был изобретен в 1889 году. «Защитная пленка» была представлена ​​компанией Kodak в 1908 году. Она была сделана из ацетат целлюлозы и был изобретен как замена опасной нитратной пленки. Нитратная пленка была намного жестче, немного прозрачнее, дешевле и дешевле. из-за того, что «защитная пленка» не заменила ее полностью до 1951 года.

Первые фотографические пластины, которые могли воспроизводить цветные изображения, появились в 1855 году, но они требовали сложного оборудования, большого времени выдержки и не были слишком практичный.Цветные пленки появились в 1930-х годах, но эти ранние фильмы давали слишком темные изображения. В 1936 году Kodak начала продавать Kodachrome, который стоил много больше похожа на современную цветную пленку, потому что в ней использовался субтрактивный метод цвета. Эта цветная пленка использовалась для домашних фильмов и для фотоаппаратов, но все еще было слишком мрачно и намного дороже, чем черно-белые фильмы. Потребовалось около 40 лет, чтобы цветная пленка стала стандартом, а черно-белая — использоваться для фотосъемки при слабом освещении и для художественной фотографии.

Сегодня есть разные виды фильмов:

Пленки для печати — это стандартные, широко используемые пленки. Они производят прозрачные негативы (изображения с инвертированными цветами), которые печатаются на фотобумаге с использование увеличителя или путем контактной печати. Эти пленки могут быть цветными или черно-белыми.

Пленка с обращением цвета (или «слайд-пленка») работает так же, как пленка для печати, но не меняет цвета. Делает диапозитивы (прозрачные пленки), которые можно помещаются в небольшие металлические, пластиковые или картонные рамки и используются в качестве слайдов в проекторах или средствах просмотра слайдов. Также существуют листовые пленки с переворачиванием цвета больших размеров. формат. Они используются профессиональными фотографами для создания изображений с очень высоким разрешением, которые впоследствии можно сканировать в цифровом виде.

Черно-белая обратная пленка существует, но используется редко. Позитивные черно-белые слайды можно без проблем изготавливать из негатива. метод используется чаще.

Мгновенные пленки экспонируются и проявляются камерой мгновенного действия после того, как фотография была сделана, без необходимости проявления в лаборатории.

Некоторые пленки чувствительны к невидимому излучению: ультрафиолетовому и инфракрасному.

Эти пленки, чувствительные к рентгеновскому излучению, используются для медицинской визуализации и позволяют, например, увидеть сломанные кости или посторонние предметы в теле без необходимость инвазивной хирургии.

В фотографиях использовались разные типы пленок в зависимости от их характеристик. «Скорость пленки» описывает чувствительность пленки к свету.«Медленные» фильмы имеют более низкую чувствительность и должны находиться на свету намного дольше, чтобы получить такое же изображение, как у некоторых «более быстрых» пленок.

Фотопленка

| Курс фотографии

Пленка

Фотопленка и фотобумага в основном представляют собой желатиноподобную эмульсию, наполненную светочувствительными солями серебра на ацетатной основе.

Эта информация также полезна для пользователей цифровых фотоаппаратов. Единственная реальная разница заключается в том, что в цифровом формате вместо светочувствительной пленки используется светочувствительный чип, поэтому химическая обработка не требуется.Цифровые пользователи в любом случае должны читать, так как это предоставит много информации, которая будет полезна позже.

Чтобы понять пленку и фотобумагу, представьте желе на листе прозрачного пластика. В желе есть куча светочувствительных кристаллов соли, взвешенных в нем. ПОДУМАЙТЕ О СЕРЕБРЕ, этот металл настолько светочувствителен, что на свету он становится черным — тускнеет. Свет сенсибилизирует серебро, а кислород воздуха реагирует с серебром, на которое попал свет, и «окисляет» его, тушит.

Это показывает, как может выглядеть поперечное сечение пленки.

«Оранжевый» нижний слой — это ацетатная (пленочная) основа, а эмульсия наверху насыщена кристаллами соли серебра

Эти кристаллы соли чувствительны к свету, и при попадании на них световых лучей, а затем проявляются химическими веществами. окисления эти соли потемнеют.

Соли, на которые не попадает свет (например, черные или темные лучи), будут смыты. Подумайте об этом, пока все не станет ясно и зафиксировано в вашем сознании.

Ниже показан отснятый кусок пленки (негатив).

Посмотрите на белую майку выше, его номер — 84 — кажется черным. Теперь эта «белая» майка выглядит черной, а номер — белым.

ВОТ ЧТО ПРОИЗОШЛО.

ПЕРВЫЙ, НА ПЛЕНКУ СЛЕВА:

Когда отраженный свет от # 84 прошел через линзу и попал на пленку, белые числа сильно увеличили чувствительность пленки, а черный трикотаж не отражал свет. Таким образом, белые номера были зарегистрированы на пленке, а черная майка — нет.Когда мы проявили пленку — химическим окислением тех солей серебра, которые были сенсибилизированы светом, — цифры стали очень черными, а темный джерси, который не отражал свет для солей серебра, стал прозрачным и смылся.

ТЕПЕРЬ МАСШТАБИРУЕМ ЭТОГО ИГРОКА….

и посветите через этот «негатив» на кусок фотобумаги. Много света будет проходить через «белую» (или прозрачную) часть его футболки. Но, поскольку цифры черные, они будут препятствовать попаданию света на бумагу, так что….. когда мы проявляем бумагу, мы получаем это.


«Позитивное» изображение сцены… фотопечать! Поскольку свет проходил через белую часть его футболки, на окончательном отпечатке она становится черной…. как этому следовало быть.

Цветная фотография, хотя и слишком сложна, чтобы вдаваться в подробности, выглядит похожей.


ЦВЕТНЫЙ НЕГАТИВ BRETT FAVRE


БУДЕТ РАСПЕЧАТАН, КАК ЭТО:


Цветные слайды (прозрачные пленки) возникают потому, что пленка в основном имеет несколько слоев солей серебра, которые действуют как негатив, обработка, повторно экспонирует позитивные слои, тем самым давая вам позитивный образ.

Как снимать на пленку 35 мм

ГОРЯЧИЙ СОВЕТ ДНЯ:

Цифры и название бренда, которые вы видите на краю проявленной пленки, были нанесены производителем пленки. Если эти буквы и цифры не сплошного черного цвета… пленка не была проявлена ​​должным образом. Если персонажи более светлые — сероватые, — пленка была недоработанной. И, если они ОЧЕНЬ черные, пленка была чрезмерно проявленной.

Теперь, если вы хорошо поняли и зафиксировали прошлые страницы, пора перейти к продвинутым лакомствам фотографии.

Фотопленка — обзор

Интегрирующие электронные детекторы площади

Электронные детекторы площади, как и фотопленка, намного больше одноточечных сцинтилляционных детекторов и могут регистрировать множество отражений одновременно. Чтобы быть полезными, они должны регистрировать не только приход рентгеновских фотонов, но и их положение на лицевой стороне детектора. Хотя электронные детекторы этого типа стали использоваться в биологической кристаллографии макромолекул вскоре после их разработки для других целей (в основном, для получения медицинских изображений), они не получили широкого распространения в химической кристаллографии по ряду причин, пока не появилась конкретная технология устройств с зарядовой связью ( ПЗС) была представлена ​​и включена в полнофункциональные коммерческие инструменты в середине 1990-х годов.Основные электронные детекторы области до этого были известны как пластины изображения, и они регистрировали падающее рентгеновское излучение в центрах окраски (также известных как F-центры), в которых ионизированные электроны задерживаются в свободных ионных узлах материала; последующее освещение с помощью лазера могло считывать образец центров окраски (фотостимулированное свечение), которые затем удалялись интенсивным облучением видимым светом для восстановления чистой пластины. Пластины для изображений, будучи прочными, надежными и чувствительными, страдали от того недостатка, что требовали отдельной длительной фазы считывания и восстановления, и поэтому были очень неэффективными, за исключением случаев, когда фаза дифракционной записи была самой медленной. Использование нескольких электронных пластин для решения этой проблемы значительно увеличило стоимость и усложнило технологию.

Фаза считывания первых ПЗС-матриц занимала считанные секунды, а в более поздних поколениях устройств это стало быстрее, поэтому они были привлекательными для химической кристаллографии, которая обычно дает гораздо более интенсивную дифракцию, чем от биологических макромолекул и т. требует более коротких выдержек. В течение 1-2 десятилетий после своего появления они зарекомендовали себя в качестве стандартного оборудования.ПЗС-матрицы, такие как электронные матрицы и фотопленка, являются интегрирующими детекторами в том смысле, что узор записывается в течение (более короткого или более длительного) периода времени, обычно с небольшим перемещением кристалла во время экспонирования, и затем единый интегрированный узор извлекается в отдельной фазе считывания. В отличие от пленки и электронных матриц, ПЗС-матрицы не регистрируют падающие рентгеновские лучи напрямую, а регистрируют видимый свет, генерируемый при поглощении рентгеновских лучей покровным слоем подходящего люминофора.

Наиболее очевидным преимуществом детектора площади является его способность регистрировать множество отражений одновременно, что сокращает время, необходимое для полного сбора данных.Для большей структуры требуется не больше времени, чем для меньшей (за исключением того, что она имеет тенденцию давать более слабую дифракцию для кристалла того же размера), потому что она дает более высокую плотность отражений на детекторе и примерно такое же количество отдельных двухкомпонентных Для получения полной трехмерной дифракционной картины необходимы пространственные экспозиции. Еще одним преимуществом является то, что обычно измеряются многие данные, эквивалентные симметрии, а не просто уникальный набор, и они обеспечивают указание качества данных и проверку предполагаемой симметрии, а также являются основой для различных методов исправления систематических ошибок. такие как абсорбция.За один день можно легко получить одну или несколько полных дифракционных картин.

Кроме того, зонный детектор регистрирует всю дифракционную картину, а не только ожидаемые положения брэгговского отражения. Это гарантирует, что никакие данные не будут упущены из виду, и означает, что фактически не нужно определять элементарную ячейку и ориентацию кристалла до начала полного сбора данных; это можно сделать потом. С помощью зонного детектора намного проще обнаружить наличие двойникования кристаллов или другие эффекты, которые приводят к наложению двух или более дифракционных картин от образца, который на самом деле не является монокристаллом.Благодаря быстрой записи дифракционной картины определение элементарной ячейки достигается очень быстро, и образцы могут быть проверены за короткое время, прежде чем принять решение о продолжении сбора полных данных. Чувствительность современных площадных детекторов позволяет собирать данные от более бедных и слаборассеивающих кристаллов, чем это допускает одноточечный детектор, что расширяет диапазон применения метода. Детекторы площади также позволяют исследовать небрэгговское рассеяние, но некристаллическая дифракция выходит за рамки данной статьи.Наконец, не следует упускать из виду педагогическое преимущество зонального детектора; это облегчает обучение кристаллографии и обучение исследователей благодаря более четкой визуализации дифракционных картин, измеренных в основном в реальном времени.

Пленочные фотоаппараты и 35-мм фотоаппараты

Криса Вудфорда. Последнее обновление: 3 февраля 2021 г.

Сделайте снимок с помощью камеры, мобильного телефона или MP3-плеер и у вас есть кусок цифровой информации , которую вы можете использовать в самых разных способами: вы можете мгновенно отправить его другу по электронной почте, загрузить на веб-сайт, или отредактируйте его на своем компьютере.Всего несколько лет назад такие вещи было невозможно, потому что камеры работали иначе: они были полностью аналоговый, захватывающий изображения как узоры света и темные с использованием химически обработанных катушек из пластмассы , пленки и фотография появлялась у вас в руке часами (или даже днями). Хотя некоторые профессиональные фотографы до сих пор пользуемся пленочными фотоаппаратами , большинство из нас уже давно оставили их в истории, наряду с паровыми машинами и телеграфом. Это позор, потому что они могут научить нас немного химии, физике, и наука о свете. Давайте подробнее рассмотрим, как они работали!

Фото: типичный 35-мм пленочный фотоаппарат середины 1990-х годов. Этот сделан Olympus и включает в себя моторизованный зум-объектив, увеличивающийся до 80 мм (около 3 дюймов). В пластиковом окошке вверху находится система автофокусировки и видоискатель, а белый прямоугольник справа (если смотреть в камеру) — это вспышка.

Что такое фотография?

Иллюстрации: До появления цифровых фотоаппаратов фотография заключалась в улавливании световых лучей на пленке на основе серебра.Свет попадал в переднюю часть камеры (желтый) через диафрагму и линзу (красный) и попадал на кусок пленки (зеленый), намотанный из катушек сзади (коричневый). Изначально фотография была очень специализированным и искусным делом — до тех пор, пока не появилось это маленькое изобретение, которое позволило всем и каждому делать фотографии. Это оригинальная камера Kodak Джорджа Истмана, как показано в его «Патент США № 388,850: Камера» выдан 4 сентября 1888 года. Изображение предоставлено Управлением по патентам и товарным знакам США с нашей раскраской и маркировкой, добавленными для ясности.

Подобные статьи обычно начинаются с упоминания слова photography происходит от двух греческих слов: фото (светлый) и графос (письмо) — поэтому фотография фактически означает «письмо со светом». Но это всего лишь метафора. Мы видим объекты, потому что они либо излучают свет (например, Солнце) или отражать его от своей поверхности (например, Луна) в лучах, которые попадают в наши глаза идеально прямыми линиями. Как и человеческий глаз, камера улавливает лучи свет заряжается через линзу спереди.Но решающее разница между камерой и вашим глазом в том, что камера делает постоянный копия того, что видит.

«Фотография» — это немного неправильное название: нельзя сказать, что световые лучи «писать» или «рисовать» в любом смысле. Они не отступают и вперёд, задумчиво набрасывая картинку, как рука художника. Так что же происходит? Всегда помогает мыслить как ученый! Помните, что свет — это форма энергии; что за камера на самом деле постоянно захватывает энергию, падающую на небольшую (двумерную) поверхность внутри него. В цифровой камере это происходит из-за наличия электронного светового детектора (либо CCD (устройство с зарядовой связью), либо альтернативный технология под названием CMOS чип) непосредственно за линзой, которая преобразует световую энергию в электричество. В традиционной камере чипа нет; вместо этого поступающая энергия захватывается куском пластика, чувствительного к свету, лучше известный как фильм . Световая энергия оставляет постоянный след вызывая химическое и физическое преобразование пленки.(Между прочим, свет означает не только видимый свет: теоретически вы можете сделать фотографию из любого вида входящий свет: инфракрасный, ультрафиолетовый Рентген или что угодно.)

Фото: Типичный кусок 35-мм цветной фотопленки. Вы можете почти разобрать, что здесь четыре «рамки» (отдельные картинки), расположенные рядом. Таким образом, рулон пленки с 36 кадрами будет примерно в девять раз больше длины. Обратите внимание на отверстия для звездочек вверху и внизу для точной намотки пленки через камеру.

Как сделать снимок пленочной камерой

Фото: Съемка фото по старинке. Фото Дж. Э. Пасоно любезно предоставлено Библиотекой Конгресса США.

Когда вы будете готовы сделать снимок, вы наводите камеру на объект, щелкаете кнопку, и затвор ненадолго открывается, пропуская световые лучи через отверстие и ударить по пленке, обычно на долю секунда, прежде чем он снова закроется. Входящие световые лучи пересекаются когда они входят, лучи от вершины объекта попадают на дно пленки и наоборот, таким образом создавая перевернутый (перевернутое) изображение на пленке.

Пленка очень чувствительна к свету: только требуется небольшое количество световой энергии, чтобы сделать фотографию, а также много света разрушит его. Чтобы сделать идеальное фото, вам нужно пусть на пленку попадает ровно нужное количество света, что называется экспозиция . Воздействие зависит от двух факторов: как долго затвор открыт (выдержка) и насколько широко он открыт ( диафрагма). Скорость затвора измеряется в секундах (примерно от От 1/10 000 до 30 секунд).Апертура измеряется в единицах, называемых f-ступени (или просто «остановки» для краткости), такие как f / 4 и f / 8. Меньшие значения f (например, 1 или 2) означают большие отверстия, поэтому внутрь попадает больше света; более высокие значения диафрагмы (например, 16, 22 или 32) означают маленькие отверстия, поэтому пропускается меньше света.

Автоматические, компактные фотоаппараты типа «наведи и снимай» обеспечивают качественное изображение. одним нажатием кнопки: они используют фотоэлементы (электронные датчики света) для автоматической регулировки выдержки и диафрагмы и стрелять невидимым инфракрасным или ультразвуковые лучи для установки фокуса также автоматически.Хотя сложные профессиональные камеры часто имеют автоматическое управление, они также позволяют полностью ручное управление операция: прежде чем вы сможете сделать фото, вы должны настроить фокус, установите время экспозиции и отрегулируйте размер диафрагмы. С участием ручные камеры, вы должны настроить время экспозиции и диафрагму настройки, чтобы компенсировать друг друга, потому что оба они влияют количество света, попадающего на пленку.

Фото: нужно сделать фото с большого расстояния? Попробуйте такой телеобъектив, длина которого составляет 400 мм (~ 15 дюймов)! Фото Анджелы М.Вирниг любезно предоставлен ВМС США.

Прочие особенности пленочных фотоаппаратов

Большинство пленочных фотоаппаратов также имеют видоискатель (чтобы вы могли видеть, как фотография), ксеноновая вспышка (которая добавляет достаточно световая энергия для активации пленки даже в темноте), и механизм автоспуска (так что вы можете сфотографировать себя без чьего-либо Помогите). В недорогих камерах видоискатель обычно крепится к одному сбоку и над основным объективом, поэтому создаваемое изображение приближение к тому, что вы увидите на окончательной фотографии.В профессиональных камерах используется система под названием SLR (single lens reflex) , в которых призмы и зеркала позволяют смотреть сквозь объектив камеры и увидите точную копию сделанного вами снимка. Наиболее цифровые фотоаппараты (даже недорогие) производят верный копия окончательного изображения, как в SLR, потому что изображение, которое вы видите на ЖК-экране сзади, создается микросхемой CCD или CMOS, которая захватывает окончательную фотографию.

В то время как недорогие наводящие камеры обычно имеют фиксированные объективы, профессиональные SLR сконструированы так, что вы можете отвинтить один объектив и прикрутить в более длинные или короткие, по мере необходимости, в зависимости от того, что вы хотите фотографировать.Линзы обычно варьируются от 20 мм (~ 0,8 дюйма) широкоугольные объективы (для съемки чего-то относительно широкого и довольно близко) до 800 мм (30 дюймов) или около того («слоновья пушка», телеобъективы для очень далекой съемки определенные области). Между этими двумя крайностями типичный повседневный Длина линзы составляет около 50 мм (2 дюйма). Многие современные камеры имеют зум линзы, обычно приводимые в действие небольшими электродвигателями, который можно перемещать вперед и назад между двумя фиксированными точками, чтобы обеспечить целый ряд различных увеличения.

Изображение: Как работает зеркальная камера: 1) Свет попадает спереди и проходит через линзы (2) и ирисовую диафрагму (3), которая имеет металлические лезвия, которые открываются и закрываются, чтобы пропускать больше или меньше света. Внутри камеры свет отражается от шарнирного зеркала (4) и попадает в пента-призму (5, пятисторонняя призма), которая отражает его в видоискатель (6) и ваш глаз. Когда вы нажимаете спусковую кнопку затвора, зеркало (4) опускается в сторону. Свет от объектива (пунктирная линия) теперь проходит прямо к задней части камеры, через затвор (7) и вместо этого попадает на пленку (8).Такой дизайн гарантирует, что изображение, которое вы видите в видоискателе, точно такое же, как изображение, снятое на пленку.

Как работает фотопленка?

Фото: фотолаборатория обычно освещается тусклым зеленым или красным светом, чтобы предотвратить повреждение непроявленной пленки. Фото Лии Стайлз любезно предоставлено ВМС США.

Многие материалы чувствительны к свету. Оставьте кусок белого офиса бумага в вашем окне на несколько недель, и вы вполне можете обнаружить, что желтый; пластмассы, которые сначала белые или прозрачные, также имеют привычку желтеют или затуманивают («фоторазложение»), когда они некоторое время подвергался воздействию света.Окрашенные цвета в хлопковой одежде и ткани также будут выцветать на солнце. А если ты кавказец, то даже ваша кожа может изменить цвет после нескольких часов или дней на пляже. Но вы не можете использовать бумагу, пластик, хлопок или кожу для захвата картина!

Фотопленка — это пластик (или иногда бумага), покрытый эмульсией. сделаны из микроскопически крошечных кристаллов солей серебра, взвешенных в желатин (желеобразное вещество, содержащееся в конфетах, таких как винные жевательные резинки). Соли серебра представляют собой соединения серебра и галогенов, такие как хлор, йод и бром, также называемые галогенидами серебра — и их полезная особенность — это то, как они начинают превращаться в чистые, металлическое серебро, когда на них падает свет. Если много легких ударов их, они меняются гораздо более резко, чем если бы попадало меньше света. Вот так двумерный узор из входящих лучей света. через объектив фотоаппарата из внешнего мира образует своего рода невидимый химический след (называемый «скрытым» изображением) на поверхность фотопленки.

Проявление и печать фотопленки

Artwork: фотографический процесс захватывает изображение как фотографию в три основных этапа. 1: Экспозиция захватывает перевернутое (перевернутое) скрытое (невидимое) изображение на пленке внутри камеры.2: Проявление использует ряд химикатов, чтобы сделать скрытое изображение видимым и навсегда зафиксировать его на пленке в виде негатива. 3: Печать дает окончательную фотографию (позитивный отпечаток) из отрицательный. С одного негатива можно сделать любое количество отпечатков.

Светочувствительный кусок полиэтиленовой пленки с невидимым изображением отпечатанный на нем толку никому не нужен. Чтобы превратить его в узнаваемое фото, проявить пленку в фотолаборатории (обычно горит красным или зеленым светом, не влияющим на пленку). Эта включает погружение пленки в ряд химикатов, которые преобразуют скрытое изображение, захваченное крошечным серебряным кристаллы галогенида в видимое изображение, образованное из более крупного серебра частиц, а также делает это изображение постоянным.

Сначала пленку погружают в щелочной раствор, называемый проявитель , который побуждает большее количество галогенида серебра преобразовываться в металлическое серебро и делает видимым скрытое изображение. Чтобы остановить этот процесс, продолжающийся на неопределенный срок и испортить фотографию, пленку затем нужно окунуть в кислом растворе называется стоп ванной с нейтрализовать разработчик.Как только это будет сделано, изображение станет постоянным. растворение оставшегося галогенида серебра с помощью химического раствора известный как hypo (или закрепитель), перед тем, как промыть водой и повесил сушиться.

На этом этапе изображение, хотя и видимое, все еще имеет негативный узор, светлые участки выглядят темными, и наоборот. Вот почему разработали Кусочки пленки называются негативов . Как только фильм развита, напечатана: в общем, вы проливаете свет через негатив, чтобы он отбрасывал тень на фоточувствительную бумагу и превращает негативную пленку в узнаваемую фотографию, называемую (позитив) отпечаток .Вы можете сделать любое количество отпечатков с единственный минус, что является одним из больших преимуществ этого Слегка трудоемкий фотографический процесс «позитив-негатив». От регулировка расстояния между негативом и бумагой, на которой вы печатая и используя линзы, вы также можете увеличивать или уменьшать размер изображения. Оборудование, которое вы используете для этого, называется увеличителем .

Самостоятельно проявить и распечатать пленки можно, но большинство фотографических лаборатории имеют большие электронные машины, которые автоматизируют процесс полностью, пропуская пленку через ряд резервуаров заполнены химикатами в правильной последовательности, в нужном скорость. Те большие фотопечати, которые вы все еще иногда видите в в задней части аптек обычно используют метод проявки цветной пленки называется процесс C-41.


Фото: Слева: фотографический цветной негатив некоторых мусорные контейнеры для утилизации выглядят так. Справа: когда он напечатан, цвета меняются местами и выглядят так, как и следовало ожидать. Я смоделировал эффект печати, перевернув цвета в цифровом виде с помощью пакета компьютерной графики. Обратите внимание, как реальный красный мусорный контейнер (в центре на позитивном изображении) справа) становится зеленым на негативе, а желтый цвет (справа на позитивном изображении) становится синим на негативе.

Виды пленки

Фото: Kodak доминировала на рынке фотопленок на протяжении 20 века. но его революционный продукт — пластиковая фотопленка — теперь в значительной степени заменен мгновенной цифровой фотографией. Фотографии из американского проекта Кэрол М. Хайсмит в архиве Кэрол М. Хайсмит, любезно предоставлено Библиотекой Конгресса США.

Большинство пленок продается в светонепроницаемых картриджах, которые вы вставляете в камеру. Внутри картриджа находится длинная катушка с пластиковой пленкой, разделенная в одну, две или три дюжины прямоугольных рамок размером 24 мм x 36 мм (этот стандартный размер называется 35 мм пленка ).Верх и нижняя часть катушки пробита маленькими отверстиями, поэтому каждая секция пленка может быть намотана после того, как фотография сделана, выпуск неэкспонированной рамки для следующего фото. (Камеры обычно имеют либо механизм катушки, медленно наматывающий вручную, либо автоматически и очень быстро заводится электродвигателем.)

Существует множество различных типов пленок, предназначенных для снятия различных видов пленки. фото. Черно-белая пленка чувствительна только к присутствию или отсутствие света, поэтому изображения отображаются только в оттенках серого.цвет пленка эффективно работает так же, как черно-белая, только с три отдельных слоя: один чувствителен к синему, другой — к зеленому, и один чувствителен к красному свету. Фильмы также предназначены для работы в очень разные условия освещения: в общем, вам нужно используйте светосильную пленку (которая формирует изображение с относительно мало света) в темноте, в помещении и медленная пленка (одна требуется больше света) при ярком освещении вне помещения. Скорость пленки обозначается числом под названием рейтинг ISO : номера ISO из 100 — медленные, 400 или более — быстрые, а 200 — для универсальная фотография.Быстрые пленки обычно дают более зернистые, более размытые изображения, чем медленные, поэтому, как правило, фотографы никогда не используйте более быструю пленку, чем это абсолютно необходимо. Современные камеры автоматически определять скорость пленки с помощью системы, называемой DX кодирование, при этом камера просто считывает штрих-код, напечатанный на пленочный контейнер. Без реальной причины, кроме условности, хорошо цифровые камеры также используют рейтинг ISO, чтобы указать, насколько быстро фотографии сделаны при разном освещении.

Краткая история фотографии

Фото: Эдвин Лэнд произвел революцию в фотографии с помощью своих камер Polaroid, которые позволили людям чтобы увидеть их готовые фотографии в течение минуты после их съемки.Фотография любезно предоставлена ​​Ральфом Штайнбергером, опубликована под лицензией Creative Commons License.

Кто изобрел камеры? Вот краткая история ключевых моментов в развитии пленочной фотографии:

  • Древние времена: Люди придумали, как создавать изображения на стенах затемнить комнаты, проделав дыры в ставнях или занавесив противоположная стена. Это называется камера-обскура.
  • 1727: немецкий физик Иоганн Шульце обнаруживает важную часть науки, которая будет лежать в основе всей фотографии до конца 20-го века: химические соли на основе серебра чувствительны к свету.
  • Конец 18 века: Сэр Хамфри Дэви, и Томас Wedgwood использует бумагу с серебряным покрытием для изготовления грубых копий картины.
  • 1827: француз Жозеф Нисефор Ньепс делает первую фотографию, вид из окна с металлической пластины, покрытой химическими веществами из серебра, экспонированных на свету в течение восьми часов.
  • 1831: С помощью Ньепса, еще один француз, Луи Дагер (на фото справа), совершенствует метод создания чрезвычайно подробных фотографических изображений. на серебряных пластинах, названных дагерротипами.Метод становится чрезвычайно популярен в США.
  • 1838: Дагер берет первая известная фотография человека на Бульваре дю Темпл в Париже. Фотография Луи Дагера любезно предоставлена ​​Библиотекой Конгресса США.
  • 1839: Генри Уильям Фокс Талбот выясняет, как делать фотографии на светочувствительной бумаге, покрытой химикатами на основе серебра. Он изобретает отрицательно-положительный процесс и способ создания множественных отпечатки с одиночного негатива. Его картины изначально называются Талботипы или калотипы, пока его друг, английский астроном Сэр Джон Гершель предполагает, что «фотографии» могут быть лучше имя.
  • 1851: английский художник Фредерик Скотт Арчер изобретает новый способ фотографирование с использованием влажных стеклянных пластин. Хотя дешевле, чем дагерротипов и лучшего качества, чем метод Фокса Тальбота, влажный пластины громоздкие и должны проявляться сразу после они разоблачены.
  • 1859: Знаменитый британский физик Джеймс Клерк Максвелл создает первая цветная фотография (тартановая лента).
  • 1871: англичанин Ричард Мэддокс улучшает Фредерика Скотта Работа Арчера, выясняя, как делать фотографии с помощью сухого пластинки и желатиновая эмульсия.Метод более быстрый и позволяет фотографии должны проявиться через некоторое время после экспонирования (а не сразу).
  • 1883: американец Джордж Истман совершает революцию в фотографии, изобретая недорогую пластиковую фотопленку.
  • 1889: Джордж Истман дает возможность миллионам людей заняться фотографии, запустив свою простую недорогую камеру Kodak с маркетинговая линия: «Вы нажимаете кнопку, все остальное мы делаем».
  • 1896: немец Вильгельм Рентген делает первый рентгеновский снимок (руки его жены).
  • 1924: Немецкая компания Leica начинает продавать 35-миллиметровую фотокамеру. фильм, который вскоре становится мировым стандартом.
  • 1931: Гарольд Эджертон изобретает ксеноновую стробоскопическую лампу-вспышку, возможна фотосъемка объектов, движущихся с большой скоростью.
  • 1930-е: Доступна недорогая цветная пленка Kodak и Agfa.
  • 1947: американский физик Эдвин Лэнд изобретает камеру, которая может производить мгновенные фотографии, получившие название Polaroid Land Camera.
  • 1963: Эдвин Лэнд выпускает улучшенную цветную версию своего поляроида. камера.
  • 1985: Появляются камеры с кодированием DX, системой штрих-кода, позволяющей камере считывать пленку. скорость (и количество кадров) автоматически из контейнера пленки и автоматически настраивается.
  • 1990-е: дешевые цифровые фотоаппараты делают пленку устаревшей. Некоторые фотографы придерживаются старых технологий, но многие магазины вообще перестают продавать пленку.
  • 2008: Компания Polaroid прекращает производство моментальной пленки из-за отсутствия спроса.В следующем году группа голландских энтузиастов под названием «Невозможный проект» (позже переименованная в «Polaroid Originals») начинает снимать собственный фильм-замену.
  • 2010: Instagram , приложение для обмена фотографиями, основано Кевином Систромом и Майком Кригером , изначально нацелен на пользователей iPhone.
  • 2012: Компания Eastman Kodak , которая стала пионером в области пленочной фотографии, объявила о банкротстве после того, как не смогла справиться с проблемой цифровых камер.

Фото: Справа: если бы вы были увлеченным фотографом-любителем в 1930-х годах, вы, возможно, использовали бы такую ​​компактную камеру, как этот Soho Cadet (сделанный в Лондоне, Англия), который помещается в прочный внешний футляр, сделанный из прочного бакелитового пластика. Передняя часть корпуса откидывается вниз, чтобы открыть механизм камеры внутри. Вы тянете за линзу, и она выходит из футляра на кожаном сильфоне. Вы можете очень грубо сфокусировать камеру, вытащив сильфон из корпуса чуть больше или чуть меньше, регулируя таким образом расстояние между объективом и пленкой.Вы также можете грубо отрегулировать экспозицию с помощью ползунка прямо над объективом. Вы можете просто разглядеть маленький видоискатель в правом верхнем углу объектива. (как мы смотрим на это).

Внутри рулона пленки — Как работает фотопленка

Если бы вы открыли 35-миллиметровый картридж цветной пленки для печати, вы бы обнаружили длинную пластиковую полоску с покрытиями с каждой стороны. Сердце пленки называется base , и оно начинается с прозрачного пластика (целлулоида), толщина которого составляет от 4 тысячных до 7 тысячных дюйма (0.025 мм) толщиной. Обратная сторона пленки (обычно блестящая) имеет различные покрытия, которые важны для физического обращения с пленкой при производстве и обработке.

Это обратная сторона пленки, которая нас больше всего интересует, потому что именно там происходит фотохимия. Здесь может быть 20 или более отдельных слоев, которые в совокупности имеют толщину менее одной тысячной дюйма. Большую часть этой толщины занимает очень специальный связующий материал, который скрепляет компоненты изображения.Это изумительный и широко распространенный материал под названием , желатин . Специально очищенная версия съедобного желатина используется для фотографии — да, то же самое, что заставляет Jell-O дрожать, скрепляет пленку, и это делается уже более 100 лет! Желатин получают из шкур и костей животных. Таким образом, между коровой, гамбургером и рулоном пленки существует важная связь, которую вы, возможно, не оценили.

Некоторые слои, нанесенные на прозрачную пленку, не образуют изображения.Они предназначены для фильтрации света или для управления химическими реакциями на этапах обработки. Слои визуализации содержат зерна размером менее микрона кристаллов галогенида серебра , которые действуют как детекторы фотонов. Эти кристаллы — сердце фотопленки. Они подвергаются фотохимической реакции, когда подвергаются воздействию различных форм электромагнитного излучения — света. Помимо видимого света, зерна галогенида серебра могут быть чувствительны к инфракрасному излучению.

Зерна галогенида серебра производятся путем сложного сочетания нитрата серебра и галогенидных солей (хлорида, бромида и йодида), в результате чего получаются кристаллы различных размеров, форм и составов.Затем эти примитивные зерна химически модифицируются на своей поверхности, чтобы повысить их светочувствительность.

Немодифицированные зерна чувствительны только к синей части спектра, и они не очень полезны для фотопленки. Органические молекулы, известные как спектральные сенсибилизаторы , добавляются к поверхности зерен, чтобы сделать их более чувствительными к синему, зеленому и красному свету. Эти молекулы должны адсорбироваться (прикрепляться) к поверхности зерна и передавать энергию от красного, зеленого или синего фотона кристаллу галогенида серебра в виде фотоэлектрона. Другие химические вещества добавляются внутрь зерна в процессе его роста или на поверхность зерна. Эти химические вещества влияют на светочувствительность зерна, также известную как фотографическая скорость (рейтинг ISO или ASA).

ILFORD ФОТО | Дом черно-белой пленочной фотографии

ILFORD PHOTO | Дом черно-белой пленочной фотографии

Магазин не будет работать корректно, если куки отключены.

Похоже, в вашем браузере отключен JavaScript. Для наилучшего взаимодействия с нашим сайтом обязательно включите Javascript в своем браузере.

Мы используем файлы cookie, чтобы вам было удобнее. Чтобы соответствовать новой директиве о конфиденциальности в Интернете, нам необходимо запросить ваше согласие на установку файлов cookie. Узнать больше.

Разрешить файлы cookie

Дополнительные настройки

Что лучше всего вас описывает

Фотограф-энтузиастПрофессиональный фотографСтудент-фотографПедагог по фотографииСтокистДистрибьютор / оптовикЛаборатория / принтерДругое

Страна

AfghanistanAland IslandsAlbaniaAlgeriaAmerican SamoaAndorraAngolaAnguillaAntarcticaAntigua И BarbudaArgentinaArmeniaArubaAustraliaAustriaAzerbaijanBahamasBahrainBangladeshBarbadosBelarusBelgiumBelizeBeninBermudaBhutanBoliviaBosnia И HerzegovinaBotswanaBouvet IslandBrazilBritish Индийский океан TerritoryBrunei DarussalamBulgariaBurkina FasoBurundiCambodiaCameroonCanadaCape VerdeCayman IslandsCentral африканских RepublicChadChileChinaChristmas IslandCocos (Килинг) IslandsColombiaComorosCongoCongo, Демократическая RepublicCook IslandsCosta RicaCote D’IvoireCroatiaCubaCyprusCzech RepublicDenmarkDjiboutiDominicaDominican RepublicEcuadorEgyptEl SalvadorEquatorial GuineaEritreaEstoniaEthiopiaFalkland (Мальвинские) острова Фарерские IslandsFijiFinlandFranceFrench GuianaFrench PolynesiaFrench Южный TerritoriesGabonGambiaGeorgiaGermanyGhanaGibraltarGreeceGreenlandGrenadaGuadeloupeGuamGuatemalaGuernseyGuineaGuinea-BissauGuyanaHaitiHeard острова и МакДональда IslandsHoly См. (Город-государство Ватикан) Гондурас ГонконгH ungaryIcelandIndiaIndonesiaIran, Исламская Республика OfIraqIrelandIsle Из ManIsraelItalyJamaicaJapanJerseyJordanKazakhstanKenyaKiribatiKoreaKuwaitKyrgyzstanLao Народной Демократической RepublicLatviaLebanonLesothoLiberiaLibyan арабских JamahiriyaLiechtensteinLithuaniaLuxembourgMacaoMacedoniaMadagascarMalawiMalaysiaMaldivesMaliMaltaMarshall IslandsMartiniqueMauritaniaMauritiusMayotteMexicoMicronesia, Федеративные Штаты OfMoldovaMonacoMongoliaMontenegroMontserratMoroccoMozambiqueMyanmarNamibiaNauruNepalNetherlandsNetherlands AntillesNew CaledoniaNew ZealandNicaraguaNigerNigeriaNiueNorfolk IslandNorthern Mariana IslandsNorwayOmanPakistanPalauPalestinian край, OccupiedPanamaPapua Новый GuineaParaguayPeruPhilippinesPitcairnPolandPortugalPuerto RicoQatarReunionRomaniaRussian FederationRwandaSaint BarthelemySaint HelenaSaint Киттс И NevisSaint LuciaSaint MartinSaint Пьер и MiquelonSaint Винсент и GrenadinesSamoaSan MarinoSao Фолиант И PrincipeSaudi ArabiaSenegalSerbiaSeychellesSierra LeoneSingapo реСловакияСловенияСоломоновы островаСомалиЮжная АфрикаЮжная Грузия и Сандвичевы острова. SpainSri LankaSudanSurinameSvalbard и Ян MayenSwazilandSwedenSwitzerlandSyrian Arab RepublicTaiwanTajikistanTanzaniaThailandTimor-LesteTogoTokelauTongaTrinidad И TobagoTunisiaTurkeyTurkmenistanTurks И Кайкос IslandsTuvaluUgandaUkraineUnited Арабских EmiratesUnited KingdomUnited StatesUnited Штаты Выпадающего IslandsUruguayUzbekistanVanuatuVenezuelaViet NamVirgin остров, BritishVirgin остров, U.S.Wallis И FutunaWestern SaharaYemenZambiaZimbabwe

Остров собак

Isle of Dogs — это кусочек Лондона: чрезмерно развитый, недостаточно финансируемый, дом для местных жителей, родившихся на острове (. ..

Читать Больше

Почему выбирают ILFORD

  • Наши черно-белые продукты обеспечивают высочайшее фотографическое качество, благодаря более чем 140-летнему опыту.
  • Мы увлечены своим делом, следуя давним традициям создания черно-белой пленочной фотографии.
  • Мы производим продукцию в соответствии с неизменно высокими стандартами.
  • Мы сохраняем прошлое, стремимся к будущему и разделяем нашу страсть к черно-белой пленочной фотографии.

Найди Магазинчик, Лаборатория Темная комната или курс

Войти или Создать учетную запись

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *