Форматные камеры: ProGraf :: Фототехника для профессионалов

Содержание

ProGraf :: Фототехника для профессионалов

Все преимущества самого современного цифрового фотоаппарата меркнут, стоит только защелкнуть кассету крупноформатной камеры.


Все преимущества самого современного цифрового фотоаппарата меркнут, стоит только защелкнуть кассету крупноформатной камеры
Крупноформатная фотография — пожалуй, только такая возможность была в начале прошлого века для получения качественных отпечатков. Прошло много времени. Развитие технологий, шедшее по пути постоянного уменьшения размеров кадра и габаритов фотоаппаратов, повышения их функциональности, привело к появлению сначала малоформатной, а потом и цифровой фотографии. Но даже сейчас компаний, производящих крупноформатные камеры, больше, чем тех, которые предлагают среднеформатную технику. Объемы производства, естественно, гораздо меньше, но новые марки периодически появляются, и каждая такая камера находит своих покупателей и почитателе. Значит, есть нечто, что заставляет фотографа мириться с размерами, весом и неудобством работы с такой техникой. Попробуем разобраться. У форматной камеры на крупном матовом стекле отчетливо виден весь снимаемый сюжет.

Широкий выбор высококлассной оптики, не ограниченный производителем и типом присоединения. Большой размер кадра позволяет делать большие и высококачественные увеличения или печатать контактным способом. И, наконец, фактически индивидуальная, «штучная» работа с каждым отдельным кадром и листом светочувствительного материала.
Даже такого перечисления вполне достаточно, чтобы понять достоинства крупного формата. Но даже не это главное. Самым интересным и важным аспектом крупноформатной фотографии является широкий диапазон движений и перемещений объективной и кассетной частей камеры относительно друг друга.
Практически все камеры крупного формата построены по одному простому принципу- объективная часть, кассетная часть с матовым стеклом и соединяющие их оптическая скамья и мех. Как на кассетной, так и на объективной частях могут находиться приспособления и механизмы для перемещений, наклонов и точной фокусировки.
Различают два основных типа крупноформатных камер. В карданных объективная и кассетная часть движутся независимо друг от друга по направляющей или рельсу (Sinar Liпhof Kardan, Toyo-View, Arca-Swiss и проч.) Ко второму типу относятся складные полевые камеры.
В полевых камерах кассетная часть представляет собой ящик, в который помещаются объективная стойка и мех, когда камера складывается (крепятся на шарнирах). Ящик закрывается основанием со скрытыми направляющими. Полевые камеры изготавливаются из ценных, твердых пород дерева (Horseman, Tachihara, Wisner), из металла (Linhof Technika, Toyo-Field), а иногда даже из композитных материалов (Walker). Особняком стоят ручные камеры, такие как Sinar Handy, Linhof Technar, GranVier. Как правило, в них нет подвижек, а мех заменен на жесткий конус, рассчитанный под фокусное расстояние конкретного объектива.
 
Подъем объективной стойки — все вертикали здания передаются правильно. Диафрагма f45, выдержка 1/8 секунды
Андрей Акимов
Обычно камеры крупного формата конструируются так, что в начальном, т.н. «нулевом» положении оптическая ось объектива проходит через центр кадра и перпендикулярна ему. Движением здесь называется любое перемещение передней или задней части камеры относительно оптической оси, что и приводит к определенному эффекту. Так, есть наклоны объективной и кассетной частей камеры вверх и вниз, повороты в горизонтальной плоскости, вертикальные и горизонтальные перемещения частей камеры — подъемы, опускания и сдвиги влево или вправо. Все эти движения могут комбинироваться. Что дает это? Правила, описывающие использование движений камеры и получаемые результаты, впервые были сведены вместе и описаны Теодором Шаймпфлугом (см. врезку). Наиболее известны третье и четвертое правила или «принципы Шаймпфлуга», касающиеся использования наклонов для управления положением и глубиной резко изображаемого пространства. Различные сочетания наклонов и поворотов позволяют исправлять нежелательные перспективные искажения или, наоборот, получать нужные перспективные искажения. Подъемы и опускания служат для корректировки положения объекта в кадре или для изменения его геометрии. Отдельную роль в крупноформатной камере играет оптика. Одна из самых важных характеристик крупноформатного объектива — диаметр создаваемого изображения, т.н. кроющая способность. Чем больше диаметр изображения, создаваемого объективом, тем шире раздвигаются пределы, в которых фотограф может сдвигать и наклонять части камеры. Надо сказать, что бюджетных объективов для крупного формата практически нет. Почти все объективы производятся весьма именитыми фирмами, хотя встречаются и менее известные производители (см. врезку).
 
 
Исправление вертикалей, большая точность передачи линий и деталей. Диафрагма f32, выдержка 20 секунд.
Андрей Акимов

 

Таким образом, привлекательность крупноформатной камеры состоит в сочетании большого набора творческих возможностей и высокого качества получаемого результата. Однако за все приходится платить. Камеры крупного формата велики в размерах, тяжелы, совсем не оперативны и требуют большой внимательности и аккуратности при съемке. Немалое значение имеет и цена, причем не только аппаратуры, но и светочувствительного материала и его обработки. По стечению обстоятельств первой крупноформатной камерой, протестированной нами, стала современная полевая ProGraf 45. Примечательно то, что знакомство любого человека с ней неизменно начинается со вздоха «Ах!» И действительно, с внешним видом у нее все в порядке — тиковый корпус так и хочется погладить рукой.

 

 

 

Красивая деревянная «шкатулка» с матовой полировкой в считанные секунды раскрывается в рабочее положение. И вот тут начинаешь понимать, что это очень многофункциональный инструмент. Судите сами. Набор движений и их диапазоны немногим меньше, чем у карданной камеры. Сменный мех. Для крепления объективов применяются весьма распространенные объективные панели типа Linhof. Задник международного стандарта позволяет использовать практически все доступные кассеты, адаптеры и фильм-паки под формат 4×5 дюймов.
Начинаем работать. Удобнее всего сначала поставить съемную платформу штативной головки и лишь потом установить камеру на штатив в сложенном виде. Несколько движений руками — камера раскрывается, и все стойки устанавливаются в «нулевое» положение. Почти во все механизмы перемещений, за исключением подъемов, встроены маленькие стальные шарики, которые помогают четко отслеживать положение стоек. Задняя стойка закреплена на двух стальных пластинах, по которым осуществляются горизонтальные перемещения и повороты. Все остальные механизмы и направляющие стоек изготовлены из латуни и покрыты матовой черной краской. Достаточно удобные фиксаторы с тефлоновыми прокладками позволяют при наличии некоторой сноровки работать в перчатках. Мех из искусственного материала сначала показался немного грубоватым, но в работе оказался на удивление эластичным. Приведение камеры в «боевую готовность» с предварительной фокусировкой на объект занимает около минуты.

На матовом стекле нанесены метки под все форматы существующих рольфильм-адаптеров-6×7, 6×9 и 6×12 см. Само матовое стекло немного грубовато, но наводиться на резкость по его зерну было удобно даже в затемненном помещении. Впрочем, матовое стекло можно заменить — крепление это позволяет.

 

 
Применение правила Шаймпфлуга позволяет достичь распределения резкости буквально от ног штатива до бесконечности. Наклон объективной стойки около 7 градусов вперед. Диафрагма г32, выдержка 1/30 секунды

Андрей Акимов

 

Как уже было сказано выше, задник универсальный и позволяет использовать стандартные кассеты 9×12 см / 4×5 дюймов.Ход у пружин, крепящих матовое стекло, небольшой, поэтому для работы с адаптерами или фильм-паками его необходимо снять. Эта процедура проста, хотя и придется выполнять ее двумя руками. Одной рукой освобождаете защелки, а второй — аккуратно придерживаете рамку матового стекла. Задник не вращается, поэтому переход с горизонтального формата кадра на вертикальный происходит путем его снятия и перестановки на 90 градусов. Разобраться в системе управления движениями достаточно просто. Все манипуляции осуществляются вручную, привод есть только у механизма фокусировки на передней стойке. Слегка затянув фиксирующие винты и поджав таким образом тефлоновые прокладки, можно точно перемещать одни части камеры, не затрагивая других. Стойки фиксируются очень надежно, и опасений, что тяжелый объектив «съедет», не возникает. Однако, скомпоновав кадр и наведя на резкость, легко сбить фокусировку, излишне туго затянув стопорящие винты. Потренировавшись несколько раз, можно определить то усилие, которого будет достаточно для того, чтобы все крепко стояло на своих местах и не затрагивало произведенные настройки.

 
Диафрагма f45, выдержка 1/8 секунды. Большой формат слайда — высокая деталировка и четкость. Параллельные линии остаются параллельными и на снимке
Андрей Акимов

 

К сожалению, на задней стойке отсутствуют уровни, поэтому устанавливать ее в вертикальное положение приходится «на глазок». Необходим хотя бы простейший уровень. Это повысит удобство работы, особенно при архитектурной съемке.
Со стандартным мехом и стандартной (плоской) объективной доской можно применять широкоугольные объективы с фокусным расстоянием от 58 мм. Если этого мало, или просто хочется большей свободы движений, можно установить специальный широкоугольный мех. Стандартный растягивается на 360 — 370 мм.
О системе аксессуаров. Помимо упомянутого широкоугольного меха, к камере можно дополнительно приобрести: плоские и углубленные объективные панели, бленду-компендиум, светозащитную шахту, зеркальную шахту с лупой, рольфильм-адаптер 6×12 см и многое другое.
Камера создана для работы в поле, однако и в студии она ведет себя уверенно. Благодаря наличию необходимых движений достаточного диапазона ее можно использовать для прикладной предметной съемки и съемки натюрмортов (илл. 2).
Если сравнивать полевую крупноформатную камеру ProGraf 45 с другими аппаратами этого класса, то первой приходит на ум полевая Tachihara. При близкой к ProGraf 45 цене Tachihara проигрывает по причине отсутствия горизонтальных перемещений, несменного меха и использования мягких сплавов алюминия в механизмах движений. При этом Tachihara лишь чуть компактнее и легче.

Настроение большого формата | Галерея Классической Фотографии

Большой формат – фундамент современной фотографии, который настолько прочен и настолько основателен, что не может быть разрушен или заменен. Цифровые технологии пришли и в большой формат, но они явились лишь дополнением к нему, ни чуть не изменив первоначальной сути.

Большой формат характеризуется двумя основными критериями: возможностью фиксации изображения на листовых материалах или цифровых сенсорах и возможностью подвижек (изменения положения) плоскости фиксирования изображения и плоскости объектива. Сегодня я не могу настаивать, что крупноформатная фотография – это всегда использование плоской пленки; я также не могу провести очень четкую грань между средним и большим форматами, но я сразу скажу, что дело не в точности определения, а в том, что за ним стоит.

Зачем большой формат? Это правомерный вопрос в цифровой век. Причин несколько и они могут казаться вам незначимыми, если вы в фотографии недавно или считаете компьютер всемогущим. Поверхностный взгляд на крупноформатную фотографию может указать вам на ее несовременность, но более глубокое вдумчивое изучение откроет вам все возможности и всю специфику большого формата. В этой статье я попробую обозначить некоторые принципиальные отличия крупноформатной фотографии и их весомость в современном мире.

Изменение взаимного положения рабочих плоскостей фотоаппарата

Не вдаваясь в конструктивные особенности, сообщу, что почти все большеформатные фотоаппараты позволяют изменять положение хотя бы одной рабочей плоскости. Возможность изменения взаимного положения плоскости фотоматериала (здесь и далее я больше не буду акцентировать внимание на цифровых сенсорах, но подразумевается, что пленка может использоваться теперь далеко не всегда) и плоскости объектива влечет несколько следствий. Во-первых, появляется возможность управлять перспективой. Именно управлять, а не исправлять, так как форматная камера поможет не только исправить вертикали в архитектурной съемке, но и акцентировать внимание на части изображения путем усиления перспективы, ее искажения и даже доведения до неестественности и неправдоподобности. Создание искажений становится творческим приемом и в своем высшем воплощении позволяет незаметно привлечь внимание зрителя к важному элементу изображения. Общепринято, что подвижки используются для исправления «завалов», и большинство фотографов для этого и использует большой формат, но не забывайте о противоположной стороне вопроса.

Во-вторых, становится возможным управлять расположением плоскости резкости в пространстве. Камеры без подвижек имеют все три плоскости (фотоматериала, объектива и резкости) параллельными. Используя разные значения диафрагмы и разные объективы, вы управляете глубиной резкости. К слову, я напоминаю, что когда мы говорим о глубине резкости, имеется в виду та область пространства, которая проецируется на пленку с четкостью не меньше установленного предела. Другими словами, объектив дает исключительно резкой только малую часть – поверхность, которая обычно является сферической. Все остальное всегда нерезкое, но так незначительно, что возможностей фотоматериала и нашего глаза не хватает определить эту нечеткость. В большом формате изменение положения плоскостей фотоаппарата позволяет расположить изначальную плоскость резкости самым различным способом. С диафрагмированием от этой плоскости будет нарастать «объем резкости».

На этой фотографии плоскость резкости перпендикулярна плоскости стола и проходит из левого нижнего угла в правый верхний.

Управление резкостью – великолепная черта большого формата. Вы можете на открытой диафрагме получить резким все от ваших ног до дальних гор, то есть положить плоскость резкости на землю (но птица в небе окажется размытой), или направить плоскость резкости по диагонали так, что у модели, держащей на вытянутых руках чашку, будут четко различимы только глаза и пальцы рук. Наконец, вы можете расположить плоскость резкости любым другим способом, чтобы добиться попадания в фокус нескольких сюжетно важных элементов изображения. И, конечно же, вы можете снимать как в среднем формате, действуя одной диафрагмой. Единственное ограничение в том, что плоскость всегда останется плоскостью и ее нельзя разбить на две плоскости или еще на несколько частей. И теперь самое главное: большой формат позволяет сочетать управление и резкостью, и перспективой.

Плоскость резкости находится в плоскость CD-диска, а перспектива оставлена реалистичной, путем смещения переднего стандарта вниз. В результате вертикали не искажены, несмотря на высокую точку съемки.

Классический пример расположения плоскости резкости в пейзаже: плоскость лежит на поверхности земли, поэтому трава на переднем плане не менее резкая нежели церковь на горизонте.

Современная компьютеризация породила массу мнений о возможности замены большого формата простыми действиями в программах по коррекции перспективы и управлению резкостью. Я не отрицаю теоретической возможности получения нестандартного распределения резкости по кадру (или чего-либо еще) с помощью компьютера, но не видел ни одного действительно идентичного примера. Вы должны понимать, что объектив делает нерезкими разные планы в разной степени. В зависимости от расстояния до камеры разные предметы будут «расплываться» по-разному, то есть фотографирование – трехмерный процесс. Компьютер обрабатывает плоскую картинку, он не может разобраться какие предметы ближе, а какие дальше. Конечно, вы имеете право последовательно выделять разные планы и регулировать степень размытия, но представляете насколько это кропотливая и квалифицированная работа, требующая уймы времени, да и как быть с оптическим рисунком объектива? Много проблем ожидают вас с объектами вроде дерево на фоне стены или человек в городе. Написав этот абзац, я еще больше уверен, что с форматной камерой вы получите тот же результат проще и быстрей.

Не лучше дело обстоит и с перспективой. Растянуть изображение на экране монитора за уголки невероятно просто, но годится для ограниченного пользования. Если вы фотограф высокого уровня, то никогда не позволите себе существенную коррекцию, как и увеличение площади изображения, простой интерполяцией в несколько раз. Дело в том, что, превращая в компьютере трапецию в прямоугольник, вы ставите проблему получения несуществующей информации. Что находится в образовавшихся клиньях? Программа замещает этот недостаток информации, но по своему усмотрению. Хорошо если здесь однородное небо, а если ритмичная структура? Добавьте к этому возможность появления нежелательных цветовых контуров и потерю четкости. Наконец, размер серьезного файла огромен, и обрабатывать его придется значительно дольше, чем маленькую картинку, на которой шустро демонстрируют коррекцию перспективы. Очевидность совсем не полной имитации реальных эффектов фотографии с помощью компьютера привела к появлению цифровых камер с возможностью подвижек, так как это и качественней, и быстрее. Не забывайте о финансовой стороне вопроса. Чтобы легко работать с большими файлами, нужна мощная графическая станция, а она весьма недешева.

Системность и унификация

Камеры большого формата чрезвычайно системны. Это особенно касается монорельсовых конструкций, но распространяется и на полевые камеры. Классические крупноформатные фотоаппараты, скорее конструкторы, нежели что-то единое. Сотни узлов и деталей, позволяющих вам собрать рабочий инструмент под себя. Большинство производителей обеспечивает принцип унификации моделей, по крайней мере, в течение поколения или серии, кроме того, существуют международные стандарты.

В большом формате нет байонетов для объективов, и вы можете использовать за редкими исключениями любой объектив на любой камере. Не имеет значения и год производства объектива, кроме самых старых (антикварных). Эта совместимость может вскружить вам голову, но не все так просто. Стандартизированы посадочные отверстия в объективных досках и присоединительные диаметры самих объективов (еще точнее – затворов), но не размеры и форма объективных панелей, которые разнятся от производителя к производителю. Это значит, что вы можете использовать один и тот же объектив на камерах разных систем только в случае его перемонтажа на новую панель, и если панели одинаковы или существуют переходники для них. То есть объективные доски как раз и служат подобием байонетов с той разницей, что они значительно дешевле объективов и их можно сделать самостоятельно.

В ряде случаев системность современных «больших» камер позволит вам одновременно применять все пленочные форматы и цифровые приставки. Все пленочные форматы – это от 35мм до 8х10 и даже 11х14 дюймов. Сегодня системность означает не только сами фотоаппараты, составляющие которых можно менять в широких пределах, но и массу аксессуаров к ним: пленочные магазины, кассеты, видоискатели, лупы, экспонометры, линзы Френеля, кофры, накидки, штативы и головы, фильтры, бленды и прочее. Развитость аксессуаров не сильно уменьшается и у полевых камер. Вам также предоставят возможность использовать линейки оптики и магазины от среднего формата, а иногда и целые 35-мм камеры в качестве носителя пленки и экспонометра. Однако производители не хотят терять клиентов, и все направлено на то, чтобы удержать вас в рамках одной марки или серии. Вопросы совместимости стоят и в большом формате, но он, безусловно, самый демократичный из всех.

Arca-Swiss Misura. Одна из самых компактных монорельсовых камер.

Складная крупноформатная камера Linhof Technica 3000

Качество изображения

Используя плоскую пленку или матрицу с большим количеством пикселей (вместе со специальными объективами), вы получите самое высокое качество, которое только доступно современной фотографии. Но если вы ожидаете, что качество большого формата прямопропорционально увеличившейся площади кадра, то, к сожалению, вынужден вас огорчить, оно выше по результату, но ниже на единицу площади фотоматериала.

В чем же дело, если пленки, что в листах, что на катушках, сегодня за редким исключением полностью идентичны по своим характеристикам, и самые современные мелкозернистые слайды могут быть реализованы даже в формате 8х10 дюймов? Основной ответ кроется в объективах и особенности съемки в большом формате. Сильное диафрагмирование не позволит вам превысить теоретический порог разрешающей способности оптики, а более высокое значение допустимого кружка нерезкости в какой-то степени гарантирует снижение качества. Между тем, современные объективы для крупного формата очень хороши и по своим свойствам способны конкурировать с профессиональными образцами из класса 35-мм. Сложнее со старыми объективами, которые могут быть несколько хуже и имеют недостаточно хорошее просветление для съемки на цветной слайд. Вдобавок, чем больше лист пленки, тем сложнее его удержать плоским, а это способно привести к снижению резкости части сюжета.

Насколько влиятельны перечисленные факторы? Если вы используете современную оптику и знаете меру, когда касаетесь движка диафрагмы, то немного – несколько десятков процентов в сравнении с хорошими и лучшими объективами среднего и узкого форматов за исключением действительно оптических шедевров. Если вас привлекают цены старых объективов, то ситуация хуже, но все же часто не настолько, чтобы сделать кадр 9х12 таким же как 6х9. Здесь нельзя забывать, что большой формат это не только площадь кадра, но и другие возможности.

На исходном слайде 4х5 дюймов вы можете увидеть не просто абсолютно каждую веточку этого векового дуба, но и небольшие утолщения на веточках.

Фактура и тональность

Я выделил эти две составляющие качества изображения, так как они являются для меня основными в большом формате. Ничто не передает фактуру поверхности так, как большой формат. И чем больше площадь пленки, тем сильнее это качество. Предельный из разумных сегодня по размерам форматов 8х10 дюймов предоставит столько деталей изображения, что повергнет всю средне- и узкоформатную фотографию в шок, заставив трепетать и многоэкспозиционные 39-мегапиксельные цифровые приставки. Каждая песчинка, каждое волокно ткани, каждый волос на голове, каждое светлое окошко в панораме города – все будет сохранено и бережно увековечено, если вы готовы пойти на многие жертвы ради качества. Собственно фактура здесь выступает в плане детализации изображения, так как только много мелких деталей способно передать свойства неровных поверхностей.

«Расширение тональности» или «возможность заглянуть в тени» — так чаще всего описывают это свойство большого формата, но я не могу подобрать точных слов, чтобы вы почувствовали то, что видно только на большом слайде. Повышенная детализация изображения как бы раздвигает тени, делает их прозрачнее, между тем придавая им своеобразное звучание, которое больше всего мне напоминает свет на восходе солнца, пробивающийся сквозь толщу надречного тумана. Иногда специфическую тональность большого формата называют снижением контраста изображения, что не совсем верно. Используя привычные пленки в крупноформатной фотографии, вы поймете, что здесь они приобретают особые свойства, ранее не видимые на небольших кадрах, и я настаиваю на том, что эти свойства во многом улучшают качество результата.

Дисторсия

Объективы большого формата отличаются от остальных. Конструкция камер такова, что позволяет использовать объективы построенные по симметричной схеме. Это означает исправление практически всех аберраций. Объективы для крупноформатных камер самые «прямые» из всех, то есть не имеют дисторсии. Отсутствие искажений делает их незаменимыми в архитектурной съемке, особенно с учетом предоставляемых углов охвата. В большом формате вы можете рассчитывать на сверхширокоугольную оптику: около 13-20мм в эквиваленте для 35-мм камер.

Современность

Большой формат неожиданно современен. Он интенсивно развивается, а цифровое направление скоро сравняется с аналоговым. Цифровые приставки изменили требования к форматным камерам и объективам, это послужило разработке новых конструкций, новых технологий и, в конечном итоге, привело к усовершенствованию и пленочной ветви больного формата. Сегодня крупноформатная система – это универсальная основа для всех видов фотографии. Производителей большеформатных камер не меньше, чем 35-мм фотоаппаратов, существенен и выбор оптики.

Возрастающие требования к качеству печатной продукции и усовершенствование технологий печати требуют высокого качества исходных материалов. И хотя большой формат давно сдал свои позиции в журналах и газетах, нет ничего лучше для календарей А2-А0. Современная выставочная деятельность все больше ориентируется на показ масштабных фотографий. Творческие возможности форматной фотографии чрезвычайно широки и они находят достойное применение в современной рекламе и культурной сфере. Сегодня большой формат в какой-то степени эксклюзивен, но это добавляет ему цены и не снижает актуальности. Форматная камера в современной студии, скорее необходимость, чем роскошь. Спорить о перспективах и свойствах большого формата можно довольно долго, но факт остается фактом – камеры производят, покупают и применяют.

Эстетика

Съемка на большой формат это особый процесс. Он не может не доставлять удовольствия. Чего только стоит вынимание шибера из кассеты перед моделью и проведение времени под накидкой. Фотографирование крупноформатной камерой – это особая эстетика съемки, особое настроение и особый язык общения со снимаемым сюжетом. Возможно, сказанное вам покажется ерундой, но как кисть и палитра художника, фотоаппарат с мехом больше чем просто инструмент.

Большой формат открывает дорогу к контактной печати, которая до сих пор сохранилась и очень высоко ценится. Резкость и «жидкая тональность» контактного отпечатка действительно потрясают, иногда кажется, что это окно в реальный мир.

Жертвы большого формата

В рассуждении о фактуре и детализации прозвучало слово «жертвы». Теперь настало время указать на них рукой. Основная проблема это размеры. Существуют форматные камеры, которые меньше среднеформатных, но правило неопровержимо: чем больше формат, тем больше габариты. Размеры провоцируют рост массы. Есть очень легкие деревянные и металлические камеры, но часто за счет прочности, жесткости и развитости подвижек. Большой формат за редким исключением требует штатива и неспешной съемки. Да, репортаж, спорт и живая природа снимаются на плоскую пленку чрезвычайно редко. Из-за большой площади изображения и сильного виньетирования особенно широкоугольных объективов даже в солнечный день вы будете обречены на длинные экспозиции (из-за применения фильтров и сильного диафрагмирования). Нет ничего удивительного, если в июньский полдень вам придется фотографировать с выдержкой в одну секунду.

Большой формат нельзя назвать удобным и он совершенно не терпит спешки. Здесь все ручная работа и очень много шагов, когда есть шанс ошибиться и испортить работу. Можно привыкнуть к большому формату, можно выработать автоматизм действий, можно добиться правильной зарядки пленки и хорошей проявки, но никогда вы не сможете снимать 10 кадров в секунду и не обращать внимание на замер экспозиции. Изображение на матовом стекле перевернуто и довольно тускло. Большое количество регулировок требуют постоянного контроля, а достижение требуемых перспективы и резкости занимает время. Крупноформатные камеры в основном используют с внешними экспонометрами, соответственно вам придется строже относиться к замеру экспозиции. Плоская пленка достаточно дорогая, обрабатывать ее также дорого и сам процесс зарядки и разрядки в кассеты – целая история. Не в любом городе можно купить пленку в листах и не везде проявить, а с ростом формата ситуация становится намного хуже. В основном, недостатки большого формата очевидны, но они не безапелляционны.

Некоторые «жертвы» сегодня нивелируются. Например, можно покупать пленку в индивидуальных пакетах, используемых на свету, но масса особенностей большого формата все равно подразумевают неспешную вдумчивую съемку и дисциплину в работе. Цифровые приставки упрощают некоторые моменты, но в этом случае компьютер часто необходим в комплекте к фотоаппарату. На маленьких дисплеях автономных приставок вы не увидите распределения резкости.

Основа применения большого формата – необходимость высокого качества результата. Непревзойденного качества, получение максимального эффекта. После этого вы можете прибавить остальные причины, чтобы выбрать большой формат, или вспомнить о недостатках, чтобы забыть о нем. И в той и в другой ситуации качество останется непоколебимым.

Фотография началась с большого формата. Она жила большим форматом и осталась с ним. Поэтому я прихожу к выводу, что большой формат это, прежде всего, настроение, особое мировоззрение и качество, которое уже не просто количественно, а является принципиально иным.

Ярослав АМЕЛИН 2005. Все фотографии автора.

Карданные камеры и введение в большой формат. Впечатления от Cambo Actus

Здравствуйте, друзья!

Хочу вам рассказать о фотокамерах, которые многим совершенно неизвестны или они их представляют совсем не так, как те выглядят на самом деле. И уж тем более, мне кажется, вам будет интересно как и для чего они используются.

Итак, сегодня мы поговорим о фотокамерах большого формата, которые по-английски называются VIEW CAMERA, FIELD CAMERA и т.д.

Камеру представленную на фото любезно предоставила компания SBF-MOSCOW, которая ими торгует. Она приведена как пример, на котором мы рассмотрим возможности карданных камер (карданной называют камеру у которой стандарты закреплены на одном рельсе, в отличие от старых камер, где стандарты ездили по двум рельсам и имели ограниченную подвижность ввиду этого. Само слово KARDAN внедрила фирма Linhof в своих моделях камер в 1960-ых, хотя первая монорельсовая камера была Sinar Norma, продавалась с 1948г.). На Cambo Actus можно поставить объективы большого формата, но итоговая картинка получается такой, на которую рассчитан задний стандарт. На сегодняшний день задний стандарт у Cambo Actus рассчитан максимально под средний формат.

Я постараюсь рассказать вам о них простым языком, без лишнего пафоса. Плюсы и минусы в доступном для любого человека описании.

к содержанию ↑

На фото представлена моя камера. Я использовал её изображение, чтобы была видна историческая форма камеры, где удобно всё помечать. Камеры большого формата и раньше отличались немного конструкцией, а сейчас стали отличаться внешне сильнее и хотя суть осталась ровно такой же, внешний вид не очень удобен для «разметки».

«Камерой» в данном случае мы называем металлическую конструкцию с рельсами, которая закреплена на штативе и мех, который расположен между двумя стандартами. «Зеркальная» камера, которая сейчас подсоединена к камере большого формата в данном случае работает как цифровой задник. Её можно успешно снять и заменить на матовое фокусировочное стекло, пленочный или цифровой задник и продолжить съемку.

В переднем стандарте находится объектив, который традиционно крепится с двух сторон, с передней стороны передний линзоблок, а с задней стороны —
задний. Объектив крепится на пластину, которая затем вставляется в передний стандарт.

У Cambo Actus в этом месте байонет под несколько типов камер и объектив крепится как вы уже привыкли на современных камерах.

На заднем стандарте располагается светоприёмный элемент. Раньше это была плёнка. Причем для предварительной съемки использовали пленку-полароид. Сначала фокусировались по матовому стеклу с помощью лупы, разглядывая перевернутой изображение. Потом ставили кассету с полароидом (да, тогда уже было в некотором смысле Liveview. Кассеты полароид производились с 1948 г., для большого формата они уже точно были в 1961г.) и делали снимок на неё. Если ошибка в расчёте экспозиции, то можно поправить. Если всё ок, то ставили кассету с пленкой и снимали финальное фото. Сейчас туда устанавливают обычно цифровой задник, но ввиду его дороговизны я ставлю цифровую зеркальную камеру, которая по качеству лучше намного, чем старый цифровой задник, который я мог бы себе позволить.

Ручками под цифрой «2» мы можем перемещать стандарты по кареткам, добиваясь точной фокусировки. Для грубой фокусировки есть стопоры с другой стороны рельсов. Здесь нет автофокуса (и слава богу!).

Ручками «1» мы управляем передним стандартом, делая шифт (сдвиг) и тилт (наклон). Ручка расположенная с задней стороны и не помеченная цифрой управляет функцией swing (тилт в сторону).

Ручки для управления задним стандартом здесь не очень видны, я пометил одну цифрой «3».

Выглядит камера, возможно сложно, но на самом деле это чистая и простая механика.

Моя камера из семейства Cambo, как и Cambo Actus, про который будет рассказано ниже.

к содержанию ↑

к содержанию ↑

Формат кадра

Названия «Большой формат», «средний формат», «узкий формат» условны. Много лет назад формат кадра 4×5″ (9×12 см в метрической системе) считался средним форматом, а большой формат был 8×10″ (20 x 25 см) и больше. Но прошло много времени, формат кадра было выгодно уменьшить, чтобы иметь большое число кадров и мы пришли к тому, что 4×5″ это уже большой формат, а 36 х 24мм это «полный формат». При этом появилось огромное количество моделей камер с форматом кадра еще меньше, чем 36 х 24, их мы считаем «камерами с кроп-фактором». Хотя на самом деле если сравнить с концом 19-ого века у нас все камеры с огромным кроп-фактором 🙂

Форматы сохранившиеся до наших дней:

неметрическая система: 4 х 5″, 5 х 7″, 8 х 10″
метрическая система: 9 х 12 см, 13 х 18 см, 18 х 24 см

Как видите, 36 х 24 мм, о котором многие только мечтают, является лишь крошечным клочком от большого формата.

Размеру кадра приписывают много волшебных свойств, в том числе «пластику», «тональные переходы» и проч., а банальная правда в том, что в основном размер кадра влияет на общую детализацию кадра. «Пластика» в основном зависит от объектива (тот же Петцваль успешно делают на узкий формат, например), а «тональные переходы» зависят от пленки, которая производится для разных форматов одинаковая. Дело в том, что мы часто забываем о том, что чаще всего после съемки обычной фотокамерой мы увеличиваем исходный снимок. А в случае с большим форматом мы или увеличиваем в меньшей степени или вообще не увеличиваем, как в случае с очень большими форматами (например, карты и картины обычно переснимали на камеры с форматом соответствующим оригиналу).

Получается что в случае с сенсором 36 х 24 мм (в своё время на таком размере остановились т.к. еще меньшие размеры не позволяли увеличивать снимок в достаточной степени) мы увеличиваем единичный элемент снимка (зерно пленки или пиксель цифрового снимка) во много раз, а если снимаем 9×12 см, то и увеличивать не надо в большинстве случаев, можно распечатать 1:1 и положить в альбом. Если отсканировать такую пленку, то снимок будет намного больше экрана монитора, который вмещает в себя жалкие несколько мегапикселей (миллионов точек).

Видели ли вы старые снимки? Обратили ли внимание на детализацию кадра? Она вполне себе сравнима с 20 Мпикс современными камерами, а ведь объективы тогда были по качеству как современные «монокли», т.к. ужасно «замыливали» снимок, снижали детализацию.

Обратите внимание как «замечательно» объектив «крутит фон». На снимке Алан Пинкертон, известный основатель детективного агенства в США, Сентябрь, 1862.

Как же было возможно делать детализированные снимки?

Ответ в формате кадра. В то время была распространена контактная печать фотографий. Т.е. негатив прижимался к фотобумаге такого же размера и не было необходимости его увеличивать. По этой причине вы получали конечный отпечаток без каких-либо дополнительных размытий изображения.

Если взять очень большой формат, а потом отсканировать его и уменьшить, то можно получить приличную детализацию даже с относительно размытого оригинала. Вы можете провести эксперимент, взять фото со смазом и уменьшить его на экране и на каком-то этапе вы уже не увидите этой проблемы. Тут тоже самое.

к содержанию ↑

Малая глубина резкости

В комментариях к статье мне заметили, что я не сказал о малой глубине резкости, которая достигается большим форматом. На самом деле всё немного сложнее. Дело в том, что объектив с тем же фокусным расстоянием (физическая величина именно объектива) для разного формата имеет разный угол зрения.

Ниже я привожу калькулятор угла зрения объектива, чтобы вы могли посчитать чему соответствует объектив другого формата.

По представленному ниже рисунку вы сможете найти соответствие по углу зрения среди объективов для 35 мм формата, так будет понятнее.

Из картинки вы увидите, что 120 мм объектив для формата 4×5″, для которого мы рассчитали угол обзора в 64° соответствует (примерно) фокусному расстоянию в 35 мм на формате 36 х 24 мм. Думаю, это многих удивит.

Т.е. при грубом расчёте получаются такие таблицы.

к содержанию ↑

Кроп-факторы для разных размеров кадра
Форматширина кадра, ммвысота кадра, ммдиагональ кадракроп-фактор относительно 35 мм формата
«узкий формат», 35 х 24 мм3524421
4х5″120901500,28
5х7″177,81272180,192
8х10″254203,23250,129

к содержанию ↑

Соответствие объективов по ГРИП при пересчёте на кадр 36 х 24 мм
Формат кадраОбъективфокусное при пересчёте на ФФ, ммОтносительное отверстие при пересчёте на ФФ
4×5″135/5.637,81,57
4х5″Nikkor 120/5.633,61,57
4×5″105/3.529,40,98

Таким образом мы видим, что то что мы готовы были считать телеобъективом, является на самом деле широкоугольным объективом с большим относительным отверстием и даёт очень малую ГРИП на открытой диафрагме.

к содержанию ↑

Расчёт глубины резкости для большого формата

Объективы калькулятор считает правильно. Считает ли он правильно ГРИП я пока не берусь судить, нужно проверять.

к содержанию ↑

Возможности сдвига и наклона

Возможность наклонять и сдвигать плоскость объектива (передний стандарт) и плоскость пленки (задний стандарт) — важнейшая особенность фотокамер большого формата. Не все они обладают такими возможностями в полной мере, многие имеют возможность сдвигать и наклонять только плоскость объектива или имеют ограниченные подвижки в угоду компактности (есть очень компактные камеры большого формата! Меньше современных полнокадровых «зеркальных» и «беззеркальных»!).

На этой картинке вы видите карданную фотокамеру у которой пока нет ни наклона, ни сдвига, она снимает как обычная фотокамера.

к содержанию ↑

Tilt / Тилт (наклон)

Наклоним передний стандарт вперёд.

Как видите, плоскость фокусировки тоже наклонилась и теперь она идёт очень непривычным для фотографа не снимавшего на камеры с наклоном (и тилт-шифт объективы) образом. Начинается она из некоего положения под камерой и идёт под наклоном вверх.

Это даёт вам возможность снять предметы на переднем плане в резкости одновременно с предметами на заднем плане.

Если мысленно отразить картинку вокруг горизонтальной оси, то вы поймёте, что будет если наклонить передний стандарт вверх. ГРИП будет начинаться над камерой и расходящимся клином идти вниз и вперёд.

Наклонами (тилтом) также часто пользуются в предметной фотосъемке, если объект съемки плоский.

пример съемки с тилтом

к содержанию ↑

Swing

Swing или тилт вбок нужен для того, чтобы поместить в ГРИП какие-то вертикальные объекты, уходящие удаль. Обычными объективами так не сделать, т.к. ГРИП в любом обычном случае имеет место начала и конца, как некоторый срез пространства. А в случае с боковым тилтом ГРИП начинается из точки слева или справа от камеры и расходится клином вперёд, расширяясь.

Вид камеры сверху.

к содержанию ↑

Shift / Шифт (сдвиг)

Shift в переводе с английского языка означает сдвиг в данном случае мы смещаем передний или задний стандарт влево-вправо или вверх-вниз.

Представьте себе часто встречающуюся ситуацию, вы пришли на место съемки какого-то архитектурного сооружения с широкоугольным объективом, чтобы сооружение попало в кадр целиком. Но если вы стоите внизу, то 1/3 кадра занимает земля, которая в кадре вовсе не нужна. Если у вас нет варианта зависнуть на высоте середины здания, которое вы снимаете, то вы, скорее всего, попытаетесь подойти ближе и снять его подняв объектив вверх относительно его положения параллельно земле. Таким образом знание сузится в верхней части. Это можно исправить на компьютере, но вы существенно потеряете в детализации снимка.

Имея в руках камеру с тилт-шифт объективом вы более свободны в творчестве. Например, вы можете сместить объектив вверх и тем самым видимая область кадра тоже уедет вверх, земля из кадра уйдет, останется только здание и небо. Предполагается, что ось объектива при этом параллельна земле.

Тилт-шифт это отличное решение проблемы геометрических искажений и удаления лишних областей кадра на этапе съемки, но его возможности шифта ограничиваются 12 мм. Почему так? Шифт в 12 мм (из которых действительно рабочие только 10 мм, а дальше будет увеличиваться виньетирование) обусловлен среднеформатной природой тилт-шифт объективов для «зеркальных» фотокамер. Кадр 36 х 24 мм помещается внутри среднеформатного с такими «полями», которые и дают возможности сдвига.

Теоретически, такой сдвиг возможен на этом объективе. А механически он ограничен 12 мм (для удобства изготовления, наверное) в обоих направлениях. Серые области это сдвиг сенсора на 12 мм. Заштрихованная область — это сенсор 36 х 24 мм.

Предположим, что вы не первый раз слышите про тилт-шифт объектив и уже сталкивались с ситуацией, где сдвига в 10 мм не хватало (в данном случае говорю про реально рабочие сдвиги, без виньетирования). Ничего необычного в такой ситуации нет т.к. многие красивые соборы, например, застроены со всех сторон другими зданиями и фотограф вынужден располагаться очень близко от фотографируемого здания, где сдвига в 10 мм недостаточно. Можно взять тилт-шифт меньшего фокусного расстояния и это решит проблему, а можно использовать камеру большого формата, у которой сдвиги намного больше. Например, у моей камеры ±25 мм, т.е. в 2,5 раза больше.

к содержанию ↑

Шифт вверх или вниз для архитектурной и пейзажной съемки

Чтобы было понятно имеется в виду шифт вверх-вниз или влево-вправо, шифт вверх называют RISE, а шифт вниз FALL.

Предположим, что я хочу сфотографировать большое здание (в данном случае полукруглое пустое здание с бетонными перекрытиями). Если я направлю камеру в сторону здания параллельно земле, то я увижу такую картину.

Здание целиком в кадр не влезает. Зато есть часть тротуара, который мне вовсе в кадре не нужен. Потому я интуитивно поднимаю объектив вверх и получаю здание в кадре, а тротуара нет.

Всё бы хорошо, но в этом случае начинаются геометрические искажения и здания по бокам кадра начинают «валиться» к центру, да и само здание по центру превращается в «морковку». Я специально выбрал полукруглое здание т.к. исправить на нем такие искажения сложнее всего.

Зная про геометрические искажения, возникающие при отклонении оси объектива от перпендикуляра к объекту я возвращаю камеру в горизонтальное положение и делаю шифт вверх.

Ниже представлена схема, которая иллюстрирует зачем нужен шифт вверх.

Здесь вы видите, что поднятие объектива вверх даёт нам совсем другую видимую область. Теперь несмотря на то, что плоскость сенсора у нас параллельна объекту съемки, нам удается разместить на ней наше снимаемое здание, которое раньше в этом случае не попадало целиком в кадр.

Рис.1 — как было бы без функции сдвига (шифта).

Рис.2 — как стало с функцией сдвига вверх (шифт вверх)

Красную линию я оставил, чтобы вы видели как сместилась наша видимая область относительно того что было без шифта.

В результате мы получаем такую картинку.

Теперь и здание поместилось в кадр и другие здания по бокам кадра не падают к центру. И это не фотошоп, а обычный шифт вверх, который так полезен для архитектурной съемки. Разница с коррекциями в фотошопе огромна, всё-таки делить фотоны это не то что делить пиксели 🙂

Что мы вынесли из данного упражнения?

к содержанию ↑

Сдвиг вверх или вниз нужен для

1) исправления геометрических искажений
2) удаления ненужных объектов из кадра
3) панорамы (см.далее)

к содержанию ↑

Шифт в сторону или как стать вампиром

Если представить, что схема, которую я рисовал ранее для сдвига вверх это не вид сбоку, а вид сверху, то вы поймете что мы можем получить сдвигом в сторону (lateral shift).

к содержанию ↑

Шифт в сторону нужен для

1) чтобы не отражаться в глянцевой поверхности
2) панорамы (см.далее)

к содержанию ↑

Панорама на карданных камерах

Не такое уж большое количество фотографов занимается панорамной съемкой, хотя она и будоражит умы многих. Одна из причин этого в том, что панорамная съемка требует некоторых специфических знаний и желательно наличие панорамной головки. И даже при наличии панорамной головки бывает лень ею пользоваться т.к. она громоздкая и требует крепления камеры в определенном положении.

Спешу вас обрадовать, что панорамная съемка камерой со сдвигами никаких специфических знаний не требует и доступна любому новичку в фотографии. Дополнительных дорогостоящих аксессуаров кроме камеры или объектива со сдвигами не требуется.
При этом вы получаете большое преимущество перед теми, кто снимает сферические панорамы — все линии в кадре остаются такими, какими вы их видите, ничего не искажается. Преимущество это является следствием того, что ваш объектив не вращается, ось объектива все время параллельна объекту съемки.

Ключ к успеху в данном случае — круг покрытия вашего объектива. Сейчас мы говорим о камерах большого формата, так что возьмем за точку отсчёта объектив, который кроет кадр 4×5″ (9 х 12 см)на бесконечности. Одна из причин этого, что это не экстремально большой формат и потому объективы для него уже относительно давно делали неплохие и сейчас они на фоторынке стоят весьма недорого.

На данной схеме вы видите круг покрытия объектива, который кроет кадр 4×5″ и этот круг составляет для многих из них 150 мм. В центре, в виде заштрихованного прямоугольника вы видите кадр 36 х 24 мм, т.е. наш обычный полный кадр узкого формата. Серым показан кадр 9 х 12 см, который полностью кроет данный объектив. А светло-оранжевым показано какие могут быть сдвиги вверх-вниз и в стороны нашим маленьким прямоугольничком 36 х 24 мм. Как видите, сдвиги огромны, они больше самого кадра. 55 мм в стороны и по 60 мм вверх и вниз.

Панорама из двух кадров на тилт-шифт объектив 24 мм. Карданной камерой можно было бы захватить больше объектов в кадр.

к содержанию ↑

Ложка дёгтя

1. Приспособления, позволяющие «сшивать» такой формат в автоматическом режиме существуют пока только в профессиональных сферах, например, в приспособлениях для фотокопии картин.

2. Если вы сейчас задумались о пейзажной съемке, то это хорошо. Но, к сожалению, широкоугольные объективы большого формата имеют довольно большой задний линзоблок, который мешает его работе с цифровыми камерами (зеркальными и беззеркальными 35мм). Потому работа возможна только с широкоугольными объективами среднего формата, которые дают меньший выигрыш (но все равно очень значительный). Или можно использовать объективы большого формата, но умеренного фокусного расстояния, примерно от 55 мм и выше.

к содержанию ↑

к содержанию ↑

Размер камеры большого формата

Конечно, многие сейчас представили деревянный ящик размером с человека и такие ящики имели место быть. Сейчас я начну с самого начала появления камер большого формата и кратко покажу их развитие, чтобы вы видели, что из огромных ящиков они постепенно превратились в небольшие камеры, а некоторые такие компактные, что сразу и не скажешь, что это большой формат.

к содержанию ↑

Салонные фотокамеры

Были очень популярны в конце 19-ого века, выяглядели как огромный ящик с увесистым объективом на платформе, которую можно было перекатывать в разные места студии. Из студии они никогда не выходили.

на снимке так называемая павильонная камера, которая не выходила за пределы фотостудии

к содержанию ↑

Специальные фотокамеры большого размера

Существовали специальные огромные камеры, которыми в конце 19-ого века снимали группу людей или большие объекты. Ведь оптическое увеличение не предполагалось и качество фотоматериалов было низкое. т.е. размер такой фотокамеры зависел он необходимости сделать наиболее детализированное фото (где, например, различимы лица всех портретируемых) и размера конечного отпечатка (например, рекламный плакат).

этой камерой фотографировали поезд в 1900г.

к содержанию ↑

Пресс-камеры

Для фотосъемки корреспондентской были сделаны камеры меньшего размера.

Такую камеру уже можно было перемещать хотя бы на лошади или в повозке. Представленной на фото камерой снимали войну Севера и Юга в Северной Америке.

снимок с подобной камеры, 1860-ые

С появлением фотоматериалов более высокого качества камеры большого формата стали уменьшать, в первую очередь это коснулось фотожурналистики т.к. сложно было бегать по городу с огромной фотокамерой. Точнее это было просто невозможно. В тоже время фотокорреспондентам не нужно было высокое качество снимка, ведь печатать предполагалось в газете, качество печати которой было невысокое.

Linhof Technika 4×5

А если камеру сложить, то получалась вообще очень компактная конструкция.

Кому-то кажется, что камера всё равно большая и iPhone тянет его к земле? 🙂 Может просто нужно чаще ходить в спортзал?
Знайте, что камерами Linhof Technika 4×5″ пользовались и женщины.

А репортеры выглядели вот так…

Для чего были нужны такие большие камеры, если уже появились малоформатные камеры Leica и среднеформатные камеры?

Дело опять же в разрешении снимка. У Leica оно хромало ввиду того, что пленка маленькая и после увеличения кадры были не очень детализированные, на обложку журнала такое фото было не разместить (они успешно использовались для газетной печати и небольших врезок в журналах). Среднеформатные камеры, как правило, не имели подвижек и потому были несколько ограничены в съемке архитектуры и пейзажа, но с появлением тилт-шифт адаптеров и более качественных пленок в итоге вытеснили большой формат из репортажной фотографии.

Пример среднефортных (формат кадра 6×6 см) репортажных фотокамер это Zeiss Ikon Nettar, которым активно снимали во время второй мировой (у меня такая есть, отличная камера). Примеры фото с Zeiss Ikon Nettar здесь

К сожалению, в моём музее пока нет полевых камер большого формата (это которые так компактно складываются), так что я просто покажу камеры среднего формата, ближе к большому. 6 х 6 см и 6 х 9 см в сравнении с младшей «зеркальной» фотокамерой, чтобы вы не думали, что камера большого формата обязательно самая большая.

к содержанию ↑

По ходу статьи вы не увидели примеров фото с моей личной камеры на природе и этому есть причина. Редкий смельчак вытащит камеру такого веса на природу 🙂

И потому мы сейчас поговорим о Cambo Actus, небольшой революции в мире карданных фотокамер, которая отличается малым весом и с собой её носить может каждый. Были относительно легкие камеры большого формата и до Cambo Actus, но эта, пожалуй, самая легкая и одна из самых компактных при сохранении функционала.

к содержанию ↑

Описание

Камера приехала ко мне в небольшой коробке.

Как видите, сделана камера в Нидерландах, а не в Китае, что гарантирует её высокое качество изготовления.

Укомплектована камера была мехом и среднеформатным объективом 65 мм, чтобы я мог её сразу попробовать. Под каждый тип объектива нужен свой байонет, потому здесь стоит байонет под Mamiya.

Опытный в плане механики человек обратит внимание на сложные металлические «качели», благодаря которым камера делает наклон и «ласточкин хвост», благодаря которому камера фокусируется. Это весьма сложные в изготовлении детали.

«Цифровым задником» мне послужила фотокамера Sony A7 II. Здесь тоже нужно выбирать байонет под свою фотокамеру.

КамераМодель камеры
Sony Eα7(R/S), α6000, α5000, NEX-3, NEX-5, NEX-6, NEX-7
Fujifilm XX-T1, X-Pro1, X-E2, X-E1, X-M1, X-A1
FujifilmFujifilm GFX-50s
Panasonic MFTGM1, GX7, GX1, GF6, GF5
Olympus MFTE-P5, E-PL6, E-PL5, EPM2
Canon EF5D II, 5D III, 6D, 7D, 70D, 60D
Nikon FD810, D800(E), Df, D610, D600, D300(s)

Это не полный список поддерживаемых камер. Т.е. если, скажем, подходит для Canon 5D mark II, то подойдет и для Canon 5DsR.

На камере стоит широкоугольный мех, который позволяет снимать пейзаж и архитектуру, делая большой шифт при сложенном мехе. Для форматных камер существуют еще варианты меха типа «мешок», который складывается полностью и « макромех», это который стоял на моей камере выше в статье. Макромех удобен для больших увеличений (он как гармошка, может стать очень длинным), но не позволяет делать большие шифты, когда он в сплюснутом состоянии. Потому в идеале нужно иметь два меха. Но для такой «малышки», нацеленной больше на пейзаж и архитектуру можно, в принципе, обойтись и одним, универсальным.

Мех здесь крепится на магнитах, так что его легко снять и также легко одеть. Обычно же на старых камерах нужно было нажимать на стопор и сдвигать защелки, чтобы разблокировать мех. Так что Cambo Actus позволяет работать намного оперативнее. Объектив тоже фиксируется проще, на байонете и его не нужно вывинчивать, как в случае со старыми камерами. После этого вы сдвигаете стандарты и легко укладываете камеру в центральную часть фоторюкзака. Процесс занимает пару минут.

Фокусировку удобно производить когда у вас в качестве задника цифровая беззеркальная камера. Вы включаете focus peaking и отслеживаете объекты в фокусе. Focus Peaking работает по контрастным объектам, потому его не вводит в заблуждение смещение оптической оси объектива.

к содержанию ↑

Технические характеристики

Размер камеры без меха (L x W x H)150 x 98 x 149 мм
Вес (без объектива)1,1 кг
КорпусВыточен из алюминия на ЧПУ станке
Горизонтальный шифт40 мм (20 влево и 20 вправо)
Вертикальный шифт27 мм (15 / 12)
Tilt19 градусов (9°/10°)
Swing30 градусов (15°/15°)
Поворот камерыбыстрая смена ландшафт / портретная ориентация
Аксессуарызамена байонета, панели под объектив и меха, макро рельс
Индикаторыв градусах и мм
Фокусировка0-65 мм
Материал мехакожа
Крепление на штатив3/8” или 1/4” опционально

к содержанию ↑

Примеры снимков

Первые пробы были в студии, где я снял лезвие ножа. Я сделал максимальный тилт и лезвие почти попало в ГРИП.

Тест был специально экстремальным, чтобы посмотреть хватит ли наклона. В макросъемке до конца не хватило, но в таком виде обычно ножи и не снимаю.

Вот на таком масштабе все прекрасно попало в фокус (здесь уже мой объектив использован).

Мы съездили с моим кампаньоном Ростиславом к Петропавловской крепости, где находится собор. Сложность съемки этого собора в том, что за спиной другие здания и далеко не отойдешь, приходится пользоваться сверхширокоугольными объективами, которые искажают геометрию кадра. Я попробовал снять собор на Cambo Actus, но объектив у меня был 65 мм, так что даже максимальные подвижки не позволили мне захватить собор целиком в кадр. Тем не менее я почти смог его сфотографировать 🙂

Объектив Mamiya-Secor 65/4 оказался, мягко говоря, не очень хорошим, потому в полном размере я вам приводить эту панораму не буду.

Тема поиска качественных объективов среднего и большого особенно форматов остается открытой. Я лично пользуюсь сейчас Nikkor 120/5.6 по совету Андрея Шурупова и он меня пока устраивает по своим характеристикам для предметной фотосъемки. Но для пейзажной фотосъемки он имеет слишком большое фокусное расстояние (малый угол зрения).

Я также съездил на железную дорогу, чтобы сфотографировать рельсы, уходящие вдаль.

Обычной фотокамерой на 65 мм объектив (это не широкоугольник, учитывая что снят один кадр 36×24 мм) мы получили бы или резкий передний план, а задний размытый или наоборот. А в случае с карданом я пустил плоскость фокусировки вдоль рельс, потому рельсы мы можем наблюдать абсолютно резкие от переднего плана до горизонта.

Если вы внимательно присмотритесь, то увидите, что металлические фермы между столбами (в верхней части кадра) размыты. Это потому, что ГРИП началась с острия конуса и пошла расходиться вдаль, захватывая всё. Столбы были слишком высокие и близко к камере. В этом отличие фокусировки с наклоном и обычной фокусировкой.

к содержанию ↑

Впечатление от работы

Cambo Actus это первый шаг в сторону популяризации среднего и большого формата карданных камер для массового фотолюбителя, что можно только приветствовать. Да, средний и большой формат больше не удел профессионалов, теперь доступ ко всем инструментам стал доступен любому, кто захочет приобщиться. Камера Cambo Actus стоит не дешево, но намного дешевле своих студийных собратьев, за что создателям большое спасибо.

Корпус сделан отлично, все ручки работают плавно, а пластина с байонетом вставляется мягко. Даже придраться не к чему…

Основное преимущество камеры её малый вес и компактность при сохранении основного функционала карданных камер.

Например, можно ставить камеру под большим углом на лёгком штативе, чтобы снимать листики.

Листики же плоские и длинные, под разными углами. Очень интересно их снять так, чтобы большая часть листа в макросъемке была в плоскости фокуса.

Это просто кладезь возможностей для любителей съемки растений.

Для большинства задач приведённых характеристик хватит с избытком. Также нужно учесть, что можно поставить почти любой объектив, который вы найдете по выгодной цене от среднего или большого формата. Вы сами можете найти свою «затерянную жемчужину» на Ебее и поставить на свой Cambo Actus. Например, объективы от Mamiya вообще очень недорогие. Также рекомендуются объективы от Pentax 67, как одни из наиболее качественных.

к содержанию ↑

Я думаю, пора заканчивать с мифологизацией среднего и большого формата и возвращать её в любительский сектор фотосъемки. Пусть будет больше хороших пейзажных и архитектурных фото. Для разнообразия хочется увидеть кадры без заваленных к центру зданий, ведь это не так сложно. Как приятно смотреть старые фото, где все здания без геометрических искажений, потому как их снимали на форматную камеру с подвижками. Примером могут служить съемки Карла Буллы, который снимал Петербург в начале 20-ого века. Красота! А теперь всё в ваших руках, индустрия сделала вам шаг навстречу.

Конечно, я рассказал далеко не всё о камерах большого формата. Есть большое количество нюансов и дополнительной информации. Потому статья и называется «введение в большой формат», а не «полная энциклопедия». Но, я надеюсь, мы будем развивать тему в будущих статьях и знакомить вас с разными новинками и моими находками в этой области.

к содержанию ↑

[lock]


[/lock]

Системы большого формата: 4х5, 5х7 или 8х10: prostolf — LiveJournal




(автор изображения — Ronn aka «Blue» Aldaman used under CC BY)

В начале эпохи фотографии Большой формат переживал бурное развитие: в течении короткого времени появлялись и исчезали компании, которые с энтузиазмом производили и продавали фотоаппараты, объективы, пластины.

Результатом бурного развития стало то, что параллельно существовало и развивалось большое количество не самых совершенных фотографических систем.

Более-менее спасало только то, что фотоаппараты, кассеты и прочие аксессуары были деревянные, в связи с чем необходимый ремонт (доработку) техники фотограф мог сделать самостоятельно.

Постепенно произошла унификации систем большого формата. В результате вымирания непопулиярных остались две основные системы, в рамках каждой из которых производятся камеры под пленку трех размеров:

— Англосаксонская форматная система: 4х5, 5х7, 8х10 (дюймы).
— Континентальная форматная система: 9х12, 13х18, 18х24 (сантиметры).

Как нетрудно догадаться, числа в наименовании форматов обозначают размеры сторон листа пленки в дюймах (для англосаксонской системы) и сантиметрах (континентальной системы).

* «Англосаксонская форматная система» — довольно условное наименование. В отличие от США в Англии размер кадра обозначается, начиная не с короткой, а с длинной стороны кадра, т.е. форматы выглядят так: 5х4, 7х5, 10х8.

Так выглядят кассеты для форматов 4х5, 5х7, 8х10:


(автор изображения — Jefrey Pelagio Jacob used under CC BY)

Несмотря на похожие размеры в англосаксонской и континентальной системах пленку формата 9х12 не получится использовать в кассетах для пленки 4х5 (размеры кадра 4х5 в переводе в метрическую систему будут 10.2х12.7см), а пленке 8х10 (20.3×25.4cм), соответственно, не получится подружиться с кассетами 18х24.

* Некоторые производители пленки 5х7 режут ее таким образом, что можно использовать как в родных кассетах, так и кассетах 13х18, однако, даже в случае, если повезет, пленка в направляющих кассеты будет сидеть очень непрочно и может легко выскочить/перекосится при вставке шибера.

В настоящее время континентальная система при обозначении формата фотоаппарата и аксессуаров к нему применяется крайне редко, так как большинство производителей фотоаппаратов, в том числе расположенные в континентальной Европе и Азии, уже давно перешли на маркировку техники в дюймах.

* Исключением из этого правила остается обозначение фокусного расстояния объектива в миллиметрах.

Позитивным результатом развития систем стало то, что уже в течении долгого времени задники делаются таким образом, чтобы принимать кассеты родственных стандартов.

Таким образом, кассеты 4х5 и 9х12 имеют одинаковые внешние размеры, в связи с чем они могут быть использованы как в фотоаппаратах, маркированных 4х5, так и 9х12. Данное правило действует в отношении форматов 5х7 и 13х18, 8х10 и 18х24.


(автор изображения — Junjie Tang used under CC BY)

Люди часто задаются вопросом, с какого формата начать погружение в большой формат.

Каждый выбирает ношу по себе, но есть несколько основных моментов, которые нужно принимать во внимание:

1. Распространенность

На рынке наиболее широко представлены камеры формата 4х5, менее популярны — формата 8х10, а формат 5х7, к сожалению, встречается сравнительно редко.

2. Расходы

Тут все очевидно: чем больше размер пленки, тем дороже будет стоить один кадр.

Например, кадр 5х7 обходится примерно в 1.5 раза дороже кадра формата 4х5.

Стоимость кадра 8х10 в 2.6 раза превышает стоимость кадра 5×7, и в 3,3 раза кадра 4х5.

3. Размеры и вес

Для фотографа большого формата размеры и вес техники имеют существенное значение.

Размер фотоаппарата зависит от размера кадра, так как задний стандарт должен быть размером не меньшим, чем кассета, которая в него вставляется. Таким образом, если сравнивать камеры одной и той же конструкции, то камера формата 5х7 будет больше по размеру камеры 4х5 — в 1,75 раз, а камера формата 8х10 больше 4х5 — в 4 раза.

Конечно, мерить размер фотоаппарата по размеру заднего стандарта — не самый точный подход, но в целом он позволяет понять масштаб проблем, которые могут возникнуть при покупке камер большого формата.

Проблемы по большей части связаны с тем, что покупая фотоаппарат большого формата, фотограф чаще всего не бывает готов к небольшим трудностям, с ним связанным.

Fotografia de gran formato, 20×25 (8×10″), large format photography from Ledicia Audiovisual on Vimeo.


Многие, годами мечтая о большом формате, сразу покупают себе фотоаппарат 8х10, и сильно разочаровываются в нем, так как только купив, понимают, что не могут его таскать на себе. В итоге у таких владельцев громоздкие фотоаппараты пылятся на полке или тихо оккупируют штатив в углу.

По этой причине желательно заранее понимать, что и где вы будете снимать, до покупки фотоаппарата формата 8х10. Если такого понимания нет, то лучше приобрести фотоаппарат формата 4х5, который можно легко переносить в рюкзаке или небольшой сумке.

4. Удобство

Значение удобства конструкции фотоаппарата для получения удовольствия от съемки трудно переоценить.
Существуют два основных типа конструкции форматных камер:

а) полевые (дорожные) фотоаппараты (field cameras)


(автор изображения — Tom Hart used under CC BY)

б) карданные фотоаппараты (monorail cameras).


(автор изображения — [email protected] used under CC BY)

* Существуют также павильонные фотоаппараты, которые размещаются не на штативах, а на столах-подставках, но широко данные конструкции в большом формате не применяются, а целесообразность их применения возникает только в монструозных ультра-больших форматах (11х14, 14х17 и т.д.)

Пусть вас не смущают исторические названия: карданные фотоаппараты также часто используют на пленэре, как и полевые, а в случае съемки архитектуры они даже более предпочтительны.

Если не вдаваться в технические подробности, то главное различие между конструкциями полевых и карданных камер пролегает в удобстве:

— полевые фотоаппараты удобны в транспортировке, так как относительно быстро складываются по принципу трансформера в коробку с ручкой, которую легко переносить. Тем не менее, они менее удобны карданных при фотографировании с большим количеством подвижек.

— карданные фотоаппараты более удобны для съемки с активным использованием подвижек, чем полевые, но они требуют больше времени и сил для сборки/разборки.

5. Мультиформатность

Мультиформатность — это не фактор, который позволяет определить подходящий формат, а техническая возможность снимать одним фотоаппаратом на несколько форматов.

Мультиформатность полевой камеры достигается тем, что в нее можно поставить задник меньшего формата (например задник 4х5 в камеру 5х7 или 8х10), но тогда в работе придется испытывать все неудобства (вес и размеры) фотоаппарата большего формата.

Мультиформатность модульных карданных камер позволяет для перехода на другой формат быстро поменять заднюю рамку и меха, что снижает размеры и вес фотоаппарата и увеличивает удобство его использования и транспортировки.

Разговор о существующих форматах неизбежно приведет к вопросу:

Так фотоаппарат с каким размером пленки лучше выбрать?

Ответ довольно прост, если посмотреть на виды пленки, которые сейчас производятся.


(автор изображения — Leo Smith Photos / gaucho74’s used under CC BY)

Черно-белая пленка производится во всех основных размерах, как для континентальной, так и англосаксонской системы.

Однако, цветная пленка (и позитив, и негатив) официально режется и фасуется только в размерах: 4х5 и 8х10.

По этой причине для максимального разнообразия (съемки черно-белых и цветных изображений) желательно приобрести камеру, способную использовать кассеты под пленку 4х5 или 8х10.

Впрочем, это не является непреодолимым препятствием для энтузиаста: при желании можно самостоятельно разрезать листы пленки под нужный размер.

Так, например, компанией Shen Hao производятся фотоаппараты и кассеты под формат 5х8, пленка для которого официально не производится. Лист размера 5х8 получается, если самостоятельно разрезать лист пленки 8х10 пополам.

Если попытаться сформулировать простой совет для желающего погрузиться в большой формат, то наиболее выигрышным в художественном и экономическом плане станет покупка легкой дорожной камеры формата 5х7, для которой можно купить (или самостоятельно адаптировать) задник под кассеты 4х5.

Этот комплект позволит снимать как на черно-белую, так и цветную пленку двух основных систем, а также существенно сэкономит деньги и продлит интерес к большому формату.

Если такой универсальной камеры на примете не будет, можно смело брать фотоаппарат формата 4х5.

При этом можно и нужно рассматривать вариант покупки не только полевой, но и карданной камеры, которые на вторичном рынке часто продаются в гораздо лучшем состоянии и за меньшие деньги, чем полевые. Недостатком такого выбора будет разве что необходимость учиться быстро и аккуратно паковать камеру и принадлежности в случае выездных съемок.

Другие материалы по теме:
— Oleg «JurassicParkCamera» Moiseyenko — 4×5 или 8×10?
(хорошая статья, но советы по поводу объективов довольно спорные)

Large Format камера кассеты для форматной фотопленки — огромный выбор по лучшим ценам

A Users Guide to Cut Film Holders for Large Format Cameras

Large format photographers take special care to keep their film holders clean and use the right type of film holder for their needs. Film holders not only hold cut film but protect it from light exposure.

What is a film holder?

A film holder holds cut films for insertion into a camera, a flatbed scanner, or a dedicated film scanner. Cut film holders for large format cameras are essential as they take the 4×5 and up format. You can use them for interchangeable medium and 135 film cameras, too. Film holders are slightly larger than the cut films they are constructed to hold. Materials commonly used to make film holders are wood and plastic. Some of the wooden film holders are handmade.

To use a film holder in large format cameras, first slide it into the camera and wait for the exposure to be made. Put the dark slide inside the film holder and remove the film holder from your camera to process the exposed film.

Can a film holder hold more than one sheet?

Some film holders are designed to hold a single piece of film. Others hold a sheet on each side. However, you can also find film holders that hold more than two cut films. These devices have whats called a dark slide that protects the cut films from light exposure. Some manufacturers color code the side of dark slides to make it obvious which side is exposed and which is unexposed film.

What types of film holders are available?

Large format cameras have a wide variety of film holders available. These include:

  • Film pack holders: Film pack holders contain 12 to 16 sheets of film. Some film pack holders have a paper tab that you pull to advance the film.
  • Rollfilm holders: Rollfilm holders provide sheet film cameras with rollfilm. They are mostly designed for large format cameras of 4×5.
  • Multi-sheet holders: Multi-sheet holders, as their name suggests, can hold more than two films. It depends on the manufacturer exactly how many fit.
How do you clean a film holder?

Its a good idea to clean film holders before loading large format film. Ideally, you should clean them before each photography session. Clean the work surface with a damp rag and vacuum it once it has dried. With the dark slide in place, vacuum the outside of the film holder. Then, remove the dark slide and vacuum the inside. You dont want any dust inside the holder. Vacuum under the loading flap, too. After youre done thoroughly vacuuming, you can reinsert the dark slide.

О продукции CMD

Наша задача – обеспечивать полную безопасность всего вашего личного имущества, имущества вашего предприятия, а также гарантировать высокий уровень безопасности жизни и здоровья для вас, ваших близких и ваших сотрудников.

    Мы предлагаем Вам современное , востребованное на рынке систем безопасности оборудование ТМ CMD .

Оборудование CMD это:

HD камеры (4-х форматные гибридные) 1Мп, 2 Мп , 5 Мп и 8 Мп)
PTZ видеокамеры (HD и IP )
HD видеорегистраторы (5-ти форматные гибридные)   1Мп, 2 Мп ,4 Мп и 8 Мп
IP видеокамеры (2-х и 5-ти Мп)
IP видеорегистраторы (2-х, 4-х и 5-ти Мп)
Коммутаторы для видеонаблюдения (с PoE)
Современные AHD видеодомофоны (со встроенной детекцией движения и координатным модулем)
Передатчики видеосигнала
Повторители Ethernet с PoE
Считыватели, контроллеры, электромагнитные и электромеханические замки
Блоки питания (2А, 3А, 5А)
Комплекты видеонаблюдения и домофонии (коробочное решение)

Все оборудование направления CMD которое вы найдете в нашем каталоге, сертифицировано по европейским стандартам (имеет сертификат международного таможенного союза) и соответствует высоким нормам качества и надежности. Кроме того, установка, монтаж и настройка позволяют использовать оборудование максимально эффективно и без дополнительных потерь времени.

Наши видеокамеры могут устанавливаться как внутри, так и снаружи жилых и производственных зданий, обеспечивают качественную картинку даже в ночное время суток при отсутствии света.

Современные системы домофонии ТМ CMD позволят вам просматривать качественную картинку   с вызывных панелей и предоставят возможность управлять открытием электромеханических замков с монитора домофона. А так же наши домофоны оборудованы системой детекции движения и координатным модулем сопряжения с подъездным домофоном.  

CMD  —   это бренд компании  ЗАО «ТЕКО»         

CMD  —   это всегда наличие оборудования на складах,  

CMD  —   это всегда квалифицированная предпродажная консультация технического специалиста,  

CMD  —   это гарантийное сервисное обслуживание,

CMD  —   это индивидуальный подход к вопросу каждого клиента  

Система видеонаблюдения позволит вовремя обнаружить несанкционированное проникновение злоумышленников в ваши владение, а в случае осуществления преступления быстро найти виновных.

Помните, что за безопасность необходимо платить, а не расплачиваться!

Мы знаем, что такое безопасность XXI века. И наши специалисты готовы предложить вам лучшие решения для ее обеспечения уже сегодня. Обращайтесь в любое время! И помните, что лучшая защита от злоумышленников – полностью автоматизированная система безопасности.

Любые интересующие вопросы по доставке, оплате и выбору подходящего оборудования вы всегда можете задать нашим менеджерам. Ваша безопасность – наша задача первостепенной важности!  

Зачем переплачивать за бренд !  

Есть CMD, а это всегда качество по доступной цене !

Стань частью нашей сильной команды и прикоснись к будущему в направлении систем безопасности с ТМ CMD ! 

Формат | dofmaster.ru

Много ли сейчас людей активно снимает на форматные камеры? Оказывается не перевелись такие! Супруги Георг Попп и Верена Попп-Хакнер (Georg Popp & Verena Popp-Hackner aka  Popphackner Photography) путешествуют по всему миру и делают завораживающие фотографии на слайд Velvia 4х5. Да что тут говорить — смотрите сами!

© Georg Popp

читать полностью…   Аналоговый процесс, Формат, Фотодеятели   4×5, Popp Hackner, Velvia, Verena Hackner, большой формат, пленка   dofmaster

Один рукастый сербский парень делает потрясающие (во всяком случае, с эстетической точки зрения) форматные камеры. Захотите — сделает такую и для вас.

читать полностью…

  Формат   Vadász Sándor, VDS camera, большой формат, классика, форматные камеры   dofmaster

Можно долго и величаво расписывать достоинства Большого Формата, но порой достаточно показать всего один кадр — и все становится ясно без слов…

Velvia 50, формат 4×5′. Автор: Marc Waldron 

  Формат   Velvia, большой формат, вдохновение   dofmaster

Возможно, не все форматчики (особенно те, кто не стеснен в средствах) знают о сайте Джона Грепстада — увлеченного экспериментатора и любителя пленочных самоделок. Помимо всяких интересностей, у него есть раздел, посвященный изготовлению любительских форматных камер. Если руки растут откуда надо, то свою первую форматку можно собрать за копейки. Опыт соратников будет только в помощь.

Примеры шедевральных самоделок — для вдохновения 

  Интересное, Формат   #запилиформаткусам, DIY, сделай сам, форматная камера   dofmaster

Hasselblad представил среднеформатную камеру H5X, которая совместима как со пленочными, так и сторонними цифровыми задниками. Отличия от h5Х минимальны, добавлено несколько плюшек от «камер 5-го поколения» (звучит  гордо, не правда ли?) и улучшена совместимость с навесным оборудованием H-серии разных лет. Будет ли система продаваться как отдельный продукт, или только в обмен на h2/h3 (как это было в случае с h5X) — пока сокрыто туманом конкурентной войны.

  Новости, Формат   #photokina2014, H5X, Hasselblad, Photokina 2014, новинка, средний формат   dofmaster

Среднеформатные цифровые фотоаппараты | B&H Photo Video

Выбор цифровых фотоаппаратов среднего формата

Цифровые фотоаппараты среднего формата хорошо подходят для портретной, студийной и пейзажной фотографии, где их высокое разрешение и превосходное качество изображения позволяют создавать потрясающие изображения. Цифровая камера среднего формата имеет большой датчик, размер которого не меньше размера пленки 120 (44 x 33 миллиметра) или больше, и соотношение сторон 1,33 по сравнению с 1,5 в других цифровых камерах.

Преимущества цифровых фотоаппаратов среднего формата

Основное преимущество заключается в размере сенсора. Увеличенный размер означает, что пиксели расположены не так близко друг к другу и больше, чем на других камерах. Это увеличивает способность собирать свет, что дает гораздо больший динамический диапазон по сравнению с зеркальными фотокамерами. Кроме того, большее количество пикселей означает, что снимается больше деталей.

Объективы больше в диаметре, что обеспечивает малую глубину резкости, идеально подходящую для портретов.Кроме того, большие размеры сенсора означают, что проблемы дифракции света, возникающие при работе с меньшими форматами, почти полностью устраняются, а фотографы закрывают линзы до очень малых апертур для получения чрезвычайно резких изображений.

Основные компоненты цифровых фотоаппаратов среднего формата

Такие камеры, как камера Hasselblad серии H, сохраняют традиционный формат старых пленочных фотоаппаратов в том, что они имеют корпус камеры, съемную заднюю часть камеры и съемный объектив. Большинство элементов управления находится на корпусе, и многие камеры используют затвор, установленный внутри объектива.В некоторых случаях вместо цифрового устройства можно использовать заднюю пленку камеры.

Некоторые производители поставляют задние панели цифровых фотоаппаратов, которые подходят к корпусам фотоаппаратов других производителей, что увеличивает разнообразие фотографических возможностей.

Что такое камера среднего формата?

В то время как традиционные камеры среднего формата относительно громоздки, в беззеркальных цифровых камерах среднего формата нет зеркала и съемной задней панели, и теперь получается компактная техническая камера среднего формата, которая почти такого же размера и веса, как полнокадровая зеркальная фотокамера.Эти камеры имеют тот же тип датчиков, что и традиционные камеры среднего формата, и, таким образом, сохраняют фундаментальные преимущества лучшего качества изображения и большего динамического диапазона. Благодаря более компактной конструкции в беззеркальных камерах используются меньшие линзы, чем в полноразмерных камерах среднего формата. Как и в обычных беззеркальных камерах, в этих камерах используются цифровые видоискатели.


Среднеформатные цифровые зеркальные фотоаппараты

Другой тип среднеформатных цифровых фотоаппаратов основан на конструкции полнокадровой зеркальной камеры.Эти камеры сохраняют преимущества оптического видоискателя, но, поскольку они обычно не имеют сменных задних панелей, более компактны. К популярным брендам этого типа относятся среднеформатные камеры Leica, Mamiya и Hasselblad.

Цифровые камеры среднего формата постепенно привлекают внимание профессиональных фотографов, которые стремятся создавать высококачественные изображения. В то время как физический размер полноразмерных среднеформатных камер означает, что штатив необходим, меньшие и более легкие беззеркальные и зеркальные модели так же удобны, как и обычные полнокадровые зеркальные камеры.

Среднеформатная цифровая зеркальная камера Pentax 645Z (только корпус) 16599 B&H

Среднеформатная зеркальная камера 645Z (только корпус) от Pentax оснащена CMOS-сенсором 43,8 x 32,8 мм с эффективными мегапикселями 51,4. Датчик разработан без фильтра сглаживания, чтобы максимизировать резкость и детализацию. Файлы RAW можно записывать в 14-битном формате и сохранять в собственном формате PEF или в формате Adobe DNG.

Диапазон ISO от 100 до 204 800 и высокое отношение сигнал / шум обеспечивает низкий уровень шума, возможность работы в условиях низкой освещенности, а процессор обработки изображений Prime III позволяет быстро захватывать изображения с непрерывной съемкой до 3 кадров в секунду.Модуль автофокусировки SAFOX II использует 27 точек автофокусировки, включая 25 датчиков крестового типа и 3 датчика автофокусировки, предназначенных для фокусировки при слабом освещении. Новая система анализа сцены в реальном времени оснащена датчиком замера освещенности RGB на 86 000 пикселей для повышения точности экспозиции, баланса белого и автофокусировки.

Поддерживается видеозахват Full HD 1080 60i / 30p / 24p в формате H.264 со специальной кнопкой для мгновенного переключения с фотографий на видео. Гнездо для внешнего микрофона обеспечивает высококачественную аудиозапись с ручным контролем и мониторингом уровня звука.Порт HDMI выводит изображения высокой четкости на телевизоры высокой четкости, а разъем USB 3.0 обеспечивает быструю передачу изображений на ваш компьютер. Интервальная запись для покадровой видеозаписи поддерживается с разрешением UHD 4K.

3,2-дюймовый, 1037 тыс. Точек, наклонный, без воздушного зазора, ЖК-монитор обеспечивает композицию изображения в режиме реального времени и просмотр воспроизведения под разными углами, а видоискатель со стеклянной призмой в форме трапеции и окуляр телескопического типа Kepler обеспечивает традиционную композицию на уровне глаз Конструкция видоискателя также помогает достичь относительно компактных размеров этой камеры среднего формата.645Z чрезвычайно прочен, имеет корпус из алюминиевого сплава, корпус из магниевого сплава и 76 специальных погодных уплотнений для защиты от влаги и пыли. Эта камера предназначена для использования в полевых условиях, а также в студии и может работать при температуре от 14 до 104 ° F.

Корпус камеры также имеет эргономичную рукоятку с глубоким расположением, идеально подходящую для съемки с рук, кнопки с легким доступом, а также верхний вспомогательный ЖК-экран, расположенный под углом для облегчения просмотра информации с камеры. Поддерживается крепление «горячий башмак», и в дополнение к разъему для штатива на основании камеры, на боковой стороне камеры находится второе гнездо для штатива, что обеспечивает удобную и стабильную съемку с штатива в вертикальном положении.Два слота SD предназначены для универсального хранения изображений, а карты Flucards и Eye-Fi совместимы для беспроводной передачи изображений. Доступен бесплатный плагин для поддержки непрерывной привязанной съемки в сочетании с Adobe Photoshop Lightroom, а также выход USB 3.0 для быстрой работы.

Объектив 645Z совместим с новыми автофокусными объективами FA, а также со старыми объективами 645 и среднеформатными объективами Pentax 67 при использовании с адаптером.

Лучшая камера среднего формата в 2021 году

Не так давно лучшие камеры среднего формата были невероятно дорогими, не говоря уже о громоздких.Если вам нужна была превосходная производительность, вам нужно было иметь очень глубокие карманы, но, возможно, самой большой ценой было то, насколько негибкими были эти камеры. Не сейчас. Hasselblad и Fujifilm изменили ВСЕ.

Лучшие камеры среднего формата на сегодняшний день мало похожи на громоздкие студийные системы даже несколько лет назад. Камеры, которые нужно было заблокировать, с ограниченным применением в тщательно контролируемых студийных ситуациях, теперь стали меньше, портативнее и эргономичнее.

Не более, чем удивительные Fujifilm GFX 100s. Эта только что анонсированная камера среднего формата имеет все технологии могущественного GFX 100, втиснутые в корпус, не намного превышающий размеры полнокадровой беззеркальной камеры профессионального уровня.

Fujifilm GFX 100s против GFX 100

GFX 100s будет располагаться рядом с Fujifilm GF 50R, самой дешевой среднеформатной камерой Fujifilm, которая теперь уступает многим профессиональным беззеркальным камерам с «только» полнокадровыми датчиками. Или есть красиво оформленный Hasselblad X1D II 50C, еще одно чудо среднего формата, с которым обращаются так же, как с лучшими беззеркальными камерами.

Средний формат = высочайшее качество изображения

Тем не менее, такое необработанное разрешение и высочайшее качество изображения означают, что камеры среднего формата являются одними из лучших камер для профессионалов. И хотя полнокадровые камеры, такие как Sony A7R IV, Nikon Z7 и Canon EOS R5, используют больше датчиков, чем когда-либо, на датчике 35 мм, ничто не может сравниться со средним форматом для идеальной фотографии.

И еще кое-что: датчики «среднего формата» бывают двух основных размеров. В камерах серии H Phase One и Hasselblad используется «полнокадровый» средний формат, который полностью соответствует старому формату пленки 645.И есть меньший размер, посередине между этим и полнокадровым сенсором, который используется в камерах Hasselblad X-D, Fujifilm, Pentax и Leica.

Принимая во внимание все это, это лучшие камеры среднего формата, которые вы можете купить прямо сейчас.

Лучшая камера среднего формата в 2021 году

(Изображение предоставлено Hasselblad)

1. Hasselblad 907X 50C

Блестящая модульная камера, продуманная до мелочей и доступная по цене

Датчик: Средний формат | Мегапикселей: 50MP | Крепление объектива: Hasselblad X | ЖК-дисплей: 3.2-дюймовый сенсорный экран, 2,36 миллиона точек | Видоискатель: Нет (дополнительная опция) | Максимальная скорость непрерывной съемки: 1 кадр / с | Максимальное разрешение видео: 2.7K при 30p | Уровень пользователя: Professional

Низкая стоимость модульной системы

CFV II 50C подходит для старых 500 см

Экран плохо виден при ярком свете

AF медленный и шумный

Hasselblad 907X 50C может иметь такое же разрешение 50MP и ряд объективов XCD, таких как X1D, но отличается продуманной модульной конструкцией.Наряду с цифровой задней панелью CFV II 50C, которая выполняет захват изображения, есть новый корпус 907X, который настолько тонкий, что выглядит как переходник для объектива. Это физический и электронный мост между цифровой задней панелью и объективом, но что действительно впечатляет, так это то, что CFV II 50C может вдохнуть новую жизнь в ваш старый Hasselblad 500 см (если вам повезет, что он есть), поскольку для этого потребуется место фильма назад. Сзади есть большой 3,2-дюймовый сенсорный экран с углом наклона, но нет электронного видоискателя, а производительность автофокуса может немного замедлиться.Качество отделки, включая красивую черную отделку из кожзаменителя и хромированную окантовку, является классическим Hasselblad, а результаты великолепны. Многим лучше подойдут X1D II 50C или Fujifilm GFX 50R, но у них есть много привлекательности для тех, кто предпочитает чисто фотографический инструмент.

Подробнее: Обзор Hasselblad 907X 50C

(Изображение предоставлено Fujifilm)

2. Fujifilm GFX 100

GFX 100 переносит современные беззеркальные изображения на средний формат

Датчик: Средний формат | Мегапикселей: 102MP | Крепление объектива: Fujifilm G | ЖК-дисплей: 3.2-дюймовый сенсорный экран, 2,36 миллиона точек | Видоискатель: электронный видоискатель, 5,76 миллиона точек | Максимальная скорость непрерывной съемки: 5 кадров в секунду | Максимальное разрешение видео: 4K при 30 кадрах в секунду | Уровень пользователя: Professional

Невероятная разрешающая способность

Полнокадровое видео 4K

Все еще дорого по обычным стандартам

Стабилизация в корпусе не надежна

GFX 100 стоит дорого по сравнению с обычными камерами, но в мире среднеформатной фотографии (датчики больше, чем полнокадровый 35 мм), это выгодная сделка.Это также революционная камера, которая меняет наши представления о возможностях камер среднего формата. Его 100-мегапиксельное разрешение бросило вызов нашим собственным процедурам тестирования, его внутренняя стабилизация — это в первую очередь средний формат, а его гибридная автофокусировка (благодаря недавнему обновлению прошивки) — огромный шаг вперед. Это гораздо более практичное предложение для ручной фотографии, чем Hasselbad 907x, хотя и более дорогое. Однако настоящим конкурентом GFX 100 является сама Fujifilm. Мы ждем, чтобы протестировать новый GFX 100s, но он выглядит как потрясающая камера среднего формата по столь же потрясающей цене.

Подробнее: Обзор Fujifilm GFX 100

(Изображение предоставлено Fujifilm)

3. Fujifilm GFX 50R

Если GFX 100 слишком большой и дорогой, как насчет GFX 50R?

Датчик: Средний формат | Мегапикселей: 51,4 МП | Крепление объектива: Fujifilm G | ЖК-дисплей: 3,2-дюймовый сенсорный экран, 2,36 миллиона точек | Видоискатель: 0,5 дюйма OLED, 3,69 миллиона точек | Максимальная скорость непрерывной съемки: 3 кадра в секунду | Максимальное разрешение видео: 1920×1080 (Full HD) | Уровень пользователя: Professional

Верхняя панель управления в стиле дальномера

Устойчивый к атмосферным воздействиям компактный корпус

Видео 4K не предлагается

Скромный режим серийной съемки и неторопливый автофокус

R в последней модели Fuji 50R, впервые представленной поздно -Сентябрь 2018 означает «дальномер», хотя на самом деле это означает «стиль дальномера» (на самом деле у него нет фокусировки дальномера).Как и 50S до него, защищенный от атмосферных воздействий 50R может похвастаться среднеформатным датчиком изображения 51,4 МП. Тем не менее, Fujifilm удалось на этот раз сделать камеру 50R на 25 мм тоньше и легче на 145 г, и ее производитель лидирует, когда речь идет о еще более портативных, доступных и доступных камерах среднего формата. Hasselblad снизил цену на свой X1D II 50C, но GFX 50R остается значительно дешевле. Действительно, Fujifilm при запуске рекламировала 50R как «суперполнокадровую» камеру, противопоставляя ее недавним конкурентам на основе сенсоров с размером кадра 35 мм от Canon, Sony, Nikon и др.Нам нравится GFX 50R, потому что он относительно компактен, очень похож на обычную камеру в использовании, и, хотя это самый дешевый вариант для фотографии среднего формата, дизайн, качество сборки и отделка кажутся абсолютно первоклассными.

Подробнее: Fujifilm GFX 50R review

(Изображение предоставлено Hasselblad)

4. Hasselblad X1D II 50C

Новый, улучшенный, более быстрый и гладкий — беззеркальный Hasselblad имеет стиль

Датчик: Средний формат | Мегапикселей: 50MP | Крепление объектива: Hasselblad X | ЖК-дисплей: 3.6-дюймовый сенсорный экран, 2,36 млн точек | Видоискатель: Электронный, 3,69 миллиона точек | Максимальная скорость непрерывной съемки: 2,7 кадра в секунду | Максимальное разрешение видео: Н / Д | Уровень пользователя: Professional

Впечатляюще легкий, но прочный build

Потрясающе детализированные изображения

Улучшенный электронный видоискатель и задний экран

Неторопливый автофокус

Большинство профессионалов каждый раз выбирают функциональность, а не стиль, но X1D чувствует, что он нацелен на совершенно другой рынок с особым вниманием к дизайну.Это гораздо более минималистичная камера, чем Fujifilm GFX 50R, несмотря на те же размеры и характеристики сенсора. К тому же это дороже. Однако линзы Hasselblad превосходны, как и качество изображения, особенно динамический диапазон. Мы только что закончили тестирование новейшей модели X1D II 50c, которая обладает множеством улучшений производительности и эксплуатационных характеристик, включая более быстрый запуск, увеличенный задний экран с более высоким разрешением и улучшенный электронный видоискатель. Тем не менее, неторопливая автофокусировка на основе контрастности остается, и, хотя качество изображения довольно велико — за это можно поблагодарить сенсор и отличные линзы Hasselblad — это не та камера, которая любит спешить.Однако с ним приятно обращаться и, честно говоря, смотреть!

Подробнее: Обзор Hasselblad X1D II 50C

(Изображение предоставлено Fujifilm)

5. Fujifilm GFX 50S

Отличная камера, немного затмеваемая недавними выпусками

Датчик: Средний формат | Мегапикселей: 51,4 МП | Крепление объектива: Крепление Fujifilm G | ЖК-дисплей: 3,2-дюймовый сенсорный экран, 2,36 миллиона точек | Видоискатель: Гибрид (оптический и электронный) | Максимальная скорость непрерывной съемки: 3 кадра в секунду | Максимальное разрешение видео: 1920×1080 (Full HD) | Уровень пользователя: Профессиональный

Прочная водонепроницаемая конструкция

Точная автофокусировка

Неудобное управление компенсацией EV

Автофокусировка может быть немного запоздалой

Fujifilm потрясла мир среднего формата, анонсировав GFX 50S.Файлы с колоссальным разрешением 50 мегапикселей от сенсора среднего формата теперь были доступны для тех (профессионалов и других), кто не мог альтернативно позволить себе Hasselblad за 20 тысяч фунтов стерлингов, в то время как прочный корпус GFX 50S был изготовлен из погодоустойчивого магниевого сплава. GFX 50S легко справляется с большими файлами размером 117 МБ, создаваемыми датчиком и разрешением, в то время как комбинация видоискателя на уровне глаз с реалистичным разрешением 3,69 миллиона точек, наклоняемого 3,2-дюймового сенсорного экрана на задней панели, а также Небольшое окошко на верхней панели, отображающее основные настройки, обеспечивает удобство и удобство для пользователя, благодаря чему камера быстро становится продолжением вашей руки / глаза.Так почему же он не стоит в верхней части списка? GFX 50S — отличная «разумная» покупка, но она уступает разрешению GFX 100, GFX 50R меньше (просто) и дешевле, а Hasselblad X1D II имеет дополнительную дозу стиля. Fujifilm также сообщила нам, что выпуск GFX 50S будет прекращен в пользу GFX 100, это естественный преемник (по мнению Fujifilm), поэтому вы можете не упускать из виду сделки в последнюю минуту, когда эта модель достигнет конец срока службы

Подробнее: Обзор Fujifilm GFX 50S

(Изображение предоставлено Leica)

6.Leica S3

Выглядит замечательно, но мы этого долго ждали!

Датчик: Средний формат | Мегапикселей: 64MP | Крепление объектива: Leica S | ЖК-дисплей: 3 дюйма, 921 600 точек | Видоискатель: Тип пентапризмы с подсветкой ЖК-панели | Максимальная скорость непрерывной съемки: 3 кадра в секунду | Максимальное разрешение видео: 4K при 24 кадрах в секунду | Уровень пользователя: Professional

Высокое разрешение

Пыле- и брызгозащищенная конструкция

Роскошный ценник

Умеренная скорость серийной съемки

Мы попробовали Leica S3 еще на Photokina 2018 и подумали, что она замечательная… но нам пришлось подождать до марта 2013 года, чтобы он стал официально доступен. По сути, это размер обычной зеркальной камеры, но эта последняя итерация может похвастаться 64-мегапиксельным датчиком размером 30×45 мм, который лучше Fuji 50S и 50R с точки зрения разрешения заголовка, если не GFX 100. Leica S3 обещает захват видео кинематографического качества 4K со стереозвуком. звук через встроенный микрофон или дополнительный микрофон, максимальная чувствительность ISO 50 000, режим Live View с частотой обновления 60 кадров в секунду. У нас он под номером 5 в нашем списке, потому что это такая красивая вещь, но его цена означает, что его привлекательность будет ограничена профессионалом высокого класса и очень обеспеченными энтузиастами Leica.

(Изображение предоставлено Pentax)

7. Pentax 645Z

Это как большая зеркальная фотокамера Pentax K, но и доступная по цене

Датчик: Средний формат | Мегапикселей: 51MP | Крепление объектива: Pentax 645AF2 | ЖК-дисплей: 3,2 дюйма, 1037000 точек | Видоискатель: Тип призмы | Максимальная скорость непрерывной съемки: 3 кадра в секунду | Максимальное разрешение видео: Full HD при 30 кадрах в секунду | Уровень пользователя: Professional

Большой датчик с большим пикселем count

Наклоняемый экран с поддержкой Live View

Тяжелый и громоздкий (более 1.5 кг без объектива)

Это хорошо, но сейчас 5 лет

Пять лет — большой срок для рынка цифровых фотоаппаратов, и именно так давно был выпущен Pentax 645Z. Революционная для своего времени камера 645Z имеет прочную конструкцию, защищена от атмосферных воздействий, проста в использовании и является более доступной на рынке камер среднего формата. Вдобавок ко всему, изображения отличные даже по нынешним стандартам. Применив старый Pentax 645D, 645Z имеет в основе CMOS-сенсор Sony, а его разрешение увеличено с 40 до 51 миллиона пикселей.Максимальная скорость съемки кажется скромной — 3 кадра в секунду, до 10 необработанных изображений или 30 изображений в формате JPEG самого высокого качества, но это нормально для камеры среднего формата. Благодаря той же системе автофокусировки, что и в K-3 от Pentax, камера может похвастаться 27 точками автофокусировки, 25 из которых относятся к более чувствительному перекрестному типу, что позволяет ей эффективно работать до эквивалента -3EV. Единственное беспокойство, связанное с 645Z, заключается в том, что в мире Pentax дела идут медленно, поэтому трудно предсказать, какие объективы и какие обновления могут появиться в будущем.

(Изображение предоставлено PhaseOne)

8.PhaseOne XF IQ4 150MP Камера Система

Это камера с самым высоким разрешением, которую вы можете получить

Датчик: Средний формат | Мегапикселей: 151MP | Крепление объектива: Phase One | ЖК-дисплей: 3,2 дюйма | Видоискатель: Варианты видоискателя на уровне глаз или на уровне пояса | Максимальная скорость непрерывной съемки: Н / Д | Максимальное разрешение видео: Н / Д | Уровень пользователя: Профессиональный

Максимально возможное собственное разрешение

53.Полнокадровая матрица MF 4 x 40 мм

Очень дорогая

Медленная фотосъемка

Недоступна в интернет-магазинах фотокамер

Очевидно, что система PhaseOne IQ4 выходит за рамки обычных фотографов, но предназначена для высококачественной рекламы фотографам с обеспеченными клиентами, которые требуют высочайших стандартов, это очень хорошее коммерческое предложение — купить или арендовать. XF IQ4 требует осторожного обращения и значительных вложений. Это не универсальная камера, которую можно положить в рюкзак.Но эта и ей подобные, а также высококачественные камеры среднего формата позволяют достичь такого уровня качества, точности и контроля, в который вы даже не поверите. Hasselblad (ниже) может требовать 400-мегапиксельного захвата с его многокадровым H6D-400c, но PhaseOne XF IQ4 150MP имеет самое высокое разрешение одиночного снимка из всех.

Подробнее: Обзор PhaseOne XF IQ4 150MP

(Изображение предоставлено Hasselblad)

9. Hasselblad H6D-400c

Для тех, кто страдает мегапиксельной манией, это лучший

Датчик: Средний формат | мегапикселей: 400MP (от 100-мегапиксельной CMOS-матрицы) | Крепление объектива: Система Hasselblad H | ЖК-дисплей: 3.0 дюймов, 920 тыс. Точек | Видоискатель: Варианты видоискателя на уровне глаз или на уровне пояса | Максимальная скорость непрерывной съемки: Н / Д | Максимальное разрешение видео: 4K при 25 кадрах в секунду | Уровень пользователя: Профессиональный

Самый высокий изображения с разрешением на рынке

Модульный дизайн «системной камеры»

Захватывающий ценник

Огромные размеры файлов!

С ценой в десятки тысяч (около 40 тысяч фунтов стерлингов на момент написания) это очевидно не станет вашей отправной точкой в ​​фотографии среднего формата.Мы приводим здесь в качестве примера нынешнюю вершину мира среднего формата (всегда есть возможность сдать его в аренду!) И то, сколько стоила фотография среднего формата до последних выпусков камер. H6D-400c оснащен 100-мегапиксельным CMOS-датчиком с максимальным эффективным разрешением 400 мегапикселей, которое достигается за счет захвата изображения из шести кадров. Процесс заключается в том, что датчик перемещается на один пиксель за один раз для первых четырех снимков, чтобы получить данные реального цвета — получение информации о красном, зеленом и синем цвете — перед возвратом в исходную точку.Он предназначен для съемки на привязи с помощью Mac или ПК.

Подробнее:

• Это лучшие камеры для профессионалов прямо сейчас.
• Есть бюджет? Это самые дешевые полнокадровые камеры, которые вы можете получить.
• Мы выбираем лучшие беззеркальные камеры на сегодняшний день
• 12 камер с самым высоким разрешением, которые вы можете купить сегодня

Обзор лучших на сегодня предложений

Обзор

Hasselblad 907X 50C | Цифровая камера World

Hasselblad 907X 50C deal

Hasselblad 907X 50C достигает двух замечательных вещей.Это доступная точка входа в модульную систему среднего формата Hasselblad, а также возрождение классической линейки пленочных камер Hasselblad 500, а также по цене, которая делает вывод этих камер из эксплуатации практически осуществимым предложением, тем более, что многие из них все еще работают.

Модульные камеры среднего формата Hasselblad теперь бывают двух типов. У вас есть большой, громоздкий и дорогой H6, последний в серии цифровых SLR Hasselblad ‘H’. Он продается с 100-мегапиксельным цифровым задником и сенсором размером примерно с старый средний формат 645 (6×4.5 см), как только вы сделаете фальц в несколько миллиметров вокруг области пленки. Это так называемый «полнокадровый» цифровой средний формат. H6D-100c стоит около 33000 долларов, только корпус.

И теперь у нас есть 907x, меньшая камера с меньшим датчиком 50MP. Это по-прежнему средний формат, и его площадь на 67% больше, чем у полнокадрового, и вы можете думать о нем как о том, что он имеет такое же отношение к «истинному» полнокадровому среднему формату, как датчики APS-C и полнокадровые.

Эта камера состоит из двух частей — корпуса 907X и цифрового задника CFV II 50C.(Изображение предоставлено Родом Лоутоном / Digital Camera World)

Это все еще большой сенсор. Более того, тот факт, что это не «полнокадровый» средний формат, делает его гораздо более доступным. 907X продается по цене около 6400 долларов, только за корпус. Это немного больше, чем у лучших полнокадровых камер, но пятая часть цены H6D — одна пятая!

Мы предполагаем, что 907X 50c использует тот же датчик, что и Hasselblad X1D II 50C, и, безусловно, использует те же линзы XCD — он также может использовать все объективы HC / HCD, V System и XPan через адаптеры.

Это бит, на самом деле Hasselblad 907X. Да, действительно. (Изображение предоставлено Родом Лоутоном / Digital Camera World)

Но хотя датчик и линзы могут быть одинаковыми, это совершенно другой дизайн камеры. X1D 50C II — это обычная беззеркальная камера с датчиком, встроенным в корпус вместе с электронным видоискателем, тогда как 907X 50C — это модульная камера, состоящая из частей. Он состоит из корпуса камеры 907X и цифрового задника CFV II 50C. Они продаются вместе, но могут использоваться по отдельности.

Мы не знаем, какие планы на будущее у Hasselblad относительно корпуса 907X, но вы можете прикрепить CVF II 50C обратно непосредственно к пленочной камере Hasselblad 500 c / m, без адаптеров, без модификаций, без калибровки, без каких-либо дополнительных аксессуаров. . Если когда-либо мы задавались вопросом, в чем смысл модульной системы камер, мы только что узнали.

(Изображение предоставлено Родом Лоутоном / Digital Camera World)

Старое и новое вместе. Цифровая задняя крышка CFV II 50C и классическая пленочная задняя крышка E12 120 полностью взаимозаменяемы.CFV II 50C крепится прямо к старому корпусу мощностью 500 см / м и работает блестяще (впрочем, не беспокойтесь о том, чтобы ставить E12 на 907X). (Изображение предоставлено Родом Лоутоном / Digital Camera World)

Если вам нужна беззеркальная камера среднего формата, приобретите Hasselblad X1D II 50C (или Fujifilm GFX 50S). Если вам нужна модульная камера среднего формата, которая может взаимодействовать с другим оборудованием Hasselblad, старым и новым, приобретите 907X 50C.

Hasselblad 907X 50C — это камера, состоящая из трех частей (если вы включаете объектив).Вот как они подходят друг другу. (Изображение предоставлено: Род Лоутон / Digital Camera World)

Технические характеристики

Датчик: КМОП-датчик среднего формата 50 МП, 43,8×32,9 мм
Процессор изображения: Не указано
Точки автофокусировки: 117 точек контрастности AF
Диапазон ISO: 100-25 600
Режимы замера: Точечный, центрально-взвешенный, центральный точечный
Видео: 2.7K (2720 x 1530) до 30p
Видоискатель: Нет (дополнительно)
Карта памяти: 2x SD / SDHC / SDXC, UHS-II
ЖК-дисплей: 32-дюймовый наклонный сенсорный экран, 2.36 м точек
Макс. Серия: Не указано
Возможности подключения: Wi-Fi
Размер: 102 × 93 × 84 мм
Вес: 740 г (907X + CFV II 50C), без батареи и карты памяти

Ключ характеристики

Технически 907X 50C имеет много общего с Hasselblad X1D II 50C; физически они не могли быть более разными. (Изображение предоставлено Родом Лоутоном / Digital Camera World)

Как мы уже сказали, 907X состоит из двух частей. 907X — это, можно сказать, «корпус», но на самом деле вы можете рассматривать его как своего рода прославленный адаптер для объектива, физический интерфейс между объективами и съемной задней крышкой CFV II 50C.Он весит всего 200 г. Однако в нем есть гнездо для штатива.

Будет интересно посмотреть, как Hasselblad будет развивать эту линейку продуктов и появятся ли новые спинки в будущем. На данный момент взаимозаменяемость в основном приносит пользу пленочным камерам Hasselblad 500 (серия V). (В комплект входит даже маска фокусирующего экрана, чтобы показать другой размер сенсора CFV II 50C при съемке с Hasselblad 500).

Эта задняя крышка CVF II 50C может показаться знакомой, поскольку она близка к задней части 50MP для Hasselblad. Серия H6.Однако это «обновленная» версия, которая теперь имеет механизм наклона и сенсорное управление, а также улучшенный просмотр в реальном времени с частотой обновления 60 кадров в секунду и опцией выделения пика фокуса. Он также имеет встроенный слот для аккумулятора. Хассельблад говорит, что CFV II 50C имеет «выдающуюся» глубину цвета и 14 ступеней динамического диапазона.

Сборка и обращение

Вам не обязательно использовать эту камеру, вы можете просто стоять и смотреть на нее. Кожаная отделка и хромированная окантовка — это настоящий Hasselblad. (Изображение предоставлено Родом Лоутоном / Digital Camera World)

Давайте сначала разберемся с очевидными вещами.907X 50C можно использовать в ручном режиме, но это не его элемент. Его достаточно легко держать, но без обычной ручки вы бы не захотели носить его одной рукой без дополнительной безопасности ремня.

Спуск затвора находится спереди, снизу и справа от объектива. Это звучит странно, но это отличное расположение с учетом формы камеры и в точности то же самое, что и классические камеры «V» серии 500 от Hasselblad.

Ищете спуск затвора? Он находится спереди, снизу и сбоку от крепления объектива.(Изображение предоставлено Родом Лоутоном / Digital Camera World)

Форма подходит для ручной фотографии, но есть еще пара вещей, которые работают против нее. Наклоняемый задний экран очень резкий и четкий в помещении, но его легко заглушить ярким светом и бликами на улице. Возможно, вам стоит подумать о дополнительном оптическом видоискателе 907X, который продается отдельно.

Если камера установлена ​​на штатив, и у вас есть время, чтобы поработать внимательно, это не проблема. Вы можете затемнить экран, чтобы увидеть, где находится точка фокусировки, перед съемкой или использовать мобильное приложение Phocus для удаленной съемки.

Меню и информационный дисплей на заднем сенсорном экране первоклассные, и вам не нужны крошечные пальцы и ястребиное зрение, чтобы работать с ним. (Изображение предоставлено Родом Лоутоном / Digital Camera World)

Еще одна вещь, которая мешает съемке с рук, — это усиленная контрастная автофокусировка. Это эффективно, но не быстро и не тихо. Мы можем жить с этим достаточно хорошо на X1D II 50C, потому что электронный видоискатель упрощает подтверждение фокусировки, но когда вы не можете легко увидеть при ярком свете, где находится точка автофокусировки или когда фокус подтверждается на экране, он быстро делает улицу — Съемка в стиле 907X немного сложновата.

Кроме того, когда вы вытаскиваете 907X из сумки для фотоаппарата, слишком легко открыть крышку аккумулятора / карты памяти. Для этого может потребоваться более жесткое действие или дополнительный зажим.

Слоты для батареи и сдвоенных карт находятся за сдвижной дверцей сбоку CVF II 50C; мы думаем, что это слишком легко случайно открыть. (Изображение предоставлено Родом Лоутоном / Digital Camera World)

Но есть и много хороших новостей. Качество сборки, материалы и механизмы — от Hasselblad, вплоть до отделки из черного кожзаменителя и хромированной окантовки.Цифровая задняя крышка включается и выключается так же легко, как пленочная задняя крышка на старых камерах серии V — на самом деле выступы находятся в одном месте, фиксатор защелкивается таким же образом, а размеры поверхностей встречи такие же.

Интерфейс полностью цифровой, но выполнен очень хорошо. Он основан на значках хорошего размера с правильным интервалом, значение которых сразу очевидно, а также на больших всплывающих меню с прокруткой для изменения настроек выдержки, диафрагмы объектива, ISO и т. Д. Если вас когда-либо разочаровывали камеры с крошечным текстом и сложной системой меню, вот вам краткое представление о том, как это должно быть сделано.

Задний экран имеет две «мягкие» детанты под углом 45 и 90 градусов, и они достаточно жесткие, чтобы поддерживать выбор точки фокусировки и нажатие на меню без складывания экрана. (Изображение предоставлено Родом Лоутоном / Digital Camera World)

И хотя откидной экран не так хорошо работает при резком солнечном свете, инженерия просто великолепна. Он имеет два «мягких» фиксатора, одно под углом 45 градусов, другое под углом 90 градусов, и оба достаточно твердые, чтобы вы могли нажимать на экран, не нажимая его случайно.

Производительность

Без встроенного видоискателя вы полагаетесь на задний экран для компоновки изображений. Он очень четкий и четкий, если вы можете держать его в тени, но он легко заглушается бликами при ярком свете. (Изображение предоставлено Родом Лоутоном / Digital Camera World)

Мы еще не завершили набор лабораторных тестов 907X и обновим этот обзор, как только мы получим результаты лабораторных исследований. Мы ожидаем, что производительность будет очень похожа на Hasselblad X1D 50C, но оборудование постоянно меняется, поэтому мы хотим убедиться.

Наши комментарии на данный момент основаны на нашем реальном тестировании, съемке как JPEG, так и необработанных файлов, а также проверке необработанных файлов как в Adobe Camera Raw, так и в собственном программном обеспечении Phocus от Hasselblad.

Не будем останавливаться на характеристиках автофокуса, о которых мы уже говорили. Это не быстро и не совсем так, хотя с помощью выбора точки автофокусировки на сенсорном экране вы можете выбрать точку автофокусировки в любом месте.

Это также работает с приложением Phocus Mobile, которое требует обычной процедуры регистрации Wi-Fi при первом подключении, но после этого работает очень хорошо.Вы можете использовать телефон, но это еще лучше на iPad Pro, где он чувствует себя на полпути к привязанной съемке с большим контролем над настройками камеры.

Убирайся с сена! Этот приморский осел больше заботился о кулинарном дистанцировании, чем о социальном дистанцировании. (Изображение предоставлено Родом Лоутоном / Digital Camera World)

Hasselblad 907X 50C не лишен динамического диапазона. Этот JPEG прямо с камеры имеет немного обрезанные блики, но в необработанном файле есть много резервов.(Изображение предоставлено Родом Лоутоном / Digital Camera World)

Вот необработанный файл, обработанный в Adobe Camera Raw в угрюмом монохромном режиме. (Изображение предоставлено Родом Лоутоном / Digital Camera World)

Контрастный автофокус медленный, но эффективный, и вы можете коснуться экрана, чтобы установить точку фокусировки. (Изображение предоставлено Родом Лоутоном / Digital Camera World)

Hasselblad 907X 50C отлично подходит для портретов, собачьих или других, особенно с его выбором точки автофокусировки на сенсорном экране, но ваши объекты должны оставаться неподвижными, если вы снимаете широко открыто.(Изображение предоставлено Родом Лоутоном / Digital Camera World)

Наши образцы изображений демонстрируют всю точность цветопередачи, динамический диапазон и резкость, которыми мы восхищаемся в X1D II 50C. Изображения лучше, чем у полнокадровой камеры с таким же разрешением? Мы не думаем, что вы увидите большую разницу в передаче деталей, но необработанные файлы с 907X имеют очень впечатляющий тональный диапазон и, кажется, очень хорошо реагируют на восстановление теней и светов с высококонтрастными сценами. У них также есть неопределимая «ясность», которая кажется свойством больших сенсоров.

Мы протестировали 907X с объективом XCD 45 мм f / 3,5 (эквивалент 36 мм), который обеспечивает впечатляющую визуальную резкость от края до края и очень низкий уровень окантовки и искажений. Объективы Hasselblad XCD могут быть дорогими с точки зрения обычных камер, но они также очень хороши. Рынок среднего формата не потерпит безразличных объективов, как это часто бывает на потребительском рынке.

• Подробнее: Лучшие линзы Hasselblad сегодня

Будьте осторожны, если собираетесь снимать с рук.Ни в корпусе, ни в объективах нет стабилизации, и любое движение камеры или ошибка фокусировки ухудшат кристальную четкость, на которую способна эта камера.

Лабораторные данные

Мы сравнили лабораторные результаты 907X с результатами двух конкурирующих полнокадровых беззеркальных камер — среднеформатной Fujifilm GFX 50R и полнокадровой, но сверхмегапиксельной Sony A7R IV, чтобы увидеть, действительно ли это стоит переходить в средний формат. Мы также включили в игру «товарища по конюшне» 907X, X1D II 50C.

Разрешение:

(Изображение предоставлено: Будущее)

Разрешение измеряется в ширине линии / высоте изображения, широко используемом стандарте для измерения разрешения, который не зависит от размера сенсора.

При более низкой чувствительности 907X разрешает примерно то же количество деталей, что и X1D II 50C — в этом нет ничего удивительного, поскольку обе камеры 50MP. Что еще интереснее, так это то, что происходит, когда вы проходите ISO 1600, поскольку при более высоких значениях ISO между двумя камерами Hasselblad открывается огромная пропасть, причем более старая X1D II 50C способна разрешить значительно больше деталей, чем 907X.Это связано с тем, что последний создает заметно больше шума изображения, маскирующего мелкие детали. Связано ли это с другой обработкой изображений в камере или с изменением необработанной обработки Hasselblad Phocus — это то, что нам нужно исследовать дальше.

Динамический диапазон:

(Изображение предоставлено: Будущее)

Динамический диапазон измеряется в EV (значения экспозиции или «стопы»). Это мера способности камеры записывать детали в очень ярких и темных областях сцены.Чем выше значение, тем лучше.

В этом тесте 907X работает намного лучше, равно как и GFX 50R до ISO 3200 и немного превосходит X1D II 50C. После достижения ISO 3200 камера Fujifilm сможет захватывать примерно на 1 ступень больше динамического диапазона, чем 907X. Но слон в комнате — это X1D II, который улавливает динамических диапазонов больше после прохождения ISO 6400. Это просто невозможно без некоторых уловок с обработкой изображений. По возможности мы всегда отключаем любое расширение динамического диапазона в камере, чтобы сохранить равные условия при тестировании.Тем не менее, параметры меню камеры Hasselblad намеренно упрощены, а в X1D II отсутствуют какие-либо параметры меню динамического диапазона. Таким образом, остается вероятность того, что X1D II применяет некоторые улучшения динамического диапазона с высоким ISO к файлам RAW за кулисами, которых нет в 907X.

Отношение сигнал / шум:

(Изображение предоставлено в будущем)

Наш тест сигнал / шум измеряет четкость изображения, в частности, соотношение фактических «данных» изображения, которые вы хотите захватить, по сравнению с шумом изображения, который вы не делаете. Не хочу, но неизбежно будет виден при съемке с более высокой чувствительностью ISO.Чем выше оценка при данной чувствительности ISO, тем лучше.

Этот тест помогает объяснить низкие оценки разрешения 907X при более высоких значениях ISO, поскольку он доказывает, что изображения более шумные по шкале чувствительности, чем изображения из X1D II 50C, причем разрыв особенно заметен при ISO 12800 и выше. Однако 907X по-прежнему дает более чистые изображения, чем камеры Fujifilm и Sony, при более высоких значениях ISO. Мы находимся в процессе повторной обработки наших тестовых изображений с X1D II 50C, чтобы установить, вызвано ли несоответствие между их лабораторными оценками обработкой в ​​камере или просто изменением в механизме обработки сырых данных Phocus.

Вердикт

(Изображение предоставлено Родом Лоутоном / Digital Camera World)

Если вы пришли к 907X прямо из «обычной» камеры и просто ищете что-то большее и лучшее, есть к чему придраться. Это не нацелено на вас. Hasselblad 907X 50C предназначен для профессиональных / коммерческих / художественных фотографов, которым нужна адаптируемость работы и дизайна и, прежде всего, качество результатов, и которые готовы не торопиться, чтобы получить его. 907X 50C предлагает все это, и по цене, которая является первой для рынка среднего формата.

Подробнее:

• Лучшие камеры среднего формата на сегодняшний день
• Лучшие профессиональные камеры для покупки
• Обзор Hasselblad X1D II 50C
• Обзор Fujifilm GFX 50S
• 12 камер с самым высоким разрешением, которые вы можете купить сегодня

Hasselblad X1D II 50C обзор

Hasselblad X1D II 50C deal

Вопреки ожиданиям, обновленный Hasselblad X1D II 50C не обладал революционно новым датчиком или набором передовых функций.Вместо этого это эволюция оригинального Hasselblad X1D 50C , что не обязательно отрицательно.

Когда он был выпущен в 2016 году, оригинальный X1D был революционным фотоаппаратом , который освободил среднеформатную фотографию от привинченного царства штатива и студии.

И это основная причина, по которой Hasselblad решил просто обновить камеру, а не выпускать совершенно новую версию с (как многие надеялись) датчиком 100MP (и следует помнить, что у компании уже есть камера 100MP, Среднеформатная зеркальная камера Hasselblad H6D-100c).

Hasselblad X1D II 50C сохраняет изящный и легкий форм-фактор своего предшественника. Таким образом, он остается легально портативным и мощным фотоаппаратом, сравнимым по размеру и весу с 35-миллиметровой зеркальной камерой, подходящим для уличной фотографии среднего формата — что по-прежнему остается невероятным достижением.

Он также получил обновление прошивки версии 1.2.0 в июне 2020 года, которое, наконец, сделало видеорежим функциональным, добавило брекетинг фокуса, аккуратный инструмент для коррекции баланса белого, возможность оценивать изображения в камере и опцию отрегулируйте датчик приближения электронного видоискателя.Вы также можете сбросить пользовательские функциональные кнопки до заводских значений по умолчанию, на всякий случай, если вы заблудились.

Но хотя X1D II 50C привносит неоспоримый стиль на рынок среднего формата, это не гарантирует ей места среди лучших камер среднего формата и не обязательно делает ее одной из лучших камер для профессионалов.

(Изображение предоставлено Джеймсом Артаиусом / Digital Camera World)

Hasselblad бросила вызов новой волне полнокадровых беззеркальных камер с аналогичным разрешением изображения — или лучше, в случае мощной 61-мегапиксельной Sony A7R Mark IV.Тем не менее, хотя этот, а также 45,7-мегапиксельный Nikon Z7 и 47,3-мегапиксельный Panasonic S1R предлагают аналогичное или лучшее количество пикселей в корпусе аналогичного размера, факт остается фактом: они по-прежнему используют датчики изображения размером 35 мм.

При увеличении примерно на 67% матрица среднего формата в X1D II по-прежнему значительно больше по размеру и способна захватывать изображение большего масштаба, деталей и столь важной глубины резкости. Так что пусть вас не вводят в заблуждение эти мегапиксели — сегодняшние полнокадровые беззеркальные камеры могут иметь сопоставимое разрешение, но 35-миллиметровые датчики никогда не смогут сделать то, что может делать средний формат.

Тем не менее, если в 2016 году оригинальный X1D открыл новые горизонты, сделав средний формат действительно портативным, с тех пор к нему присоединились Fujifilm GFX 50S и Fujifilm GFX 50R — его прямые конкуренты с точки зрения размера сенсора. , размер корпуса и ценник. И, конечно же, Fujifilm GFX 100 предлагает как стабилизацию изображения, так и удвоенное разрешение.

Итак, где же тогда Hasselbald X1D II 50C в нынешних кольцах среднего формата?

Hasselblad X1D II 50C с XCD 2,8 / 135 (1/10 сек, f / 2.8, ISO200) — щелкните верхний правый угол, чтобы увидеть полный размер (Изображение предоставлено Джеймсом Артаиусом)

Технические характеристики

Датчик: 50MP CMOS среднего формата, 43,8 × 32,9 мм
Точки автофокусировки: 117 Контрастность AF
Диапазон ISO: От 100 до 25600
Максимальный размер изображения: 8272 × 6200
Режимы замера: Точечный, центрально-взвешенный и центральный точечный
Видео: 2,7K при 30p
Видоискатель: OLED EVF, 3,69 м точки, 100% охват, увеличение 0,87x
Карта памяти: Две карты SD (совместимые с UHS-II)
ЖК-дисплей: 3.6-дюймовый сенсорный экран, 2,36 млн точек
Макс.серийная серия: 2,7 кадра в секунду
Возможности подключения: Wi-Fi, Bluetooth, GPS, USB-C (3,0)
Размер: 148 x 97 x 70 мм (только корпус)
Вес: 766 г (только корпус, с аккумулятором и SD-картой)

(Изображение предоставлено Джеймсом Артаиусом / Digital Camera World)

Ключевые характеристики

Hasselblad X1D II 50C против Hasselblad X1D 50C

Есть несколько дополнительных Обновления между X1D II и оригинальным X1D, которые, хотя на первый взгляд могут показаться незначительными, весьма значительны с точки зрения производительности новой камеры.

И электронный видоискатель, и задний экран значительно улучшены с точки зрения разрешения и частоты обновления, которая теперь составляет 60 кадров в секунду в режиме live view с уменьшенной задержкой срабатывания затвора и временем затемнения между кадрами.

OLED-видоискатель с разрешением 3,69 миллиона точек — это большой шаг вперед по сравнению с 2,6 миллионами точек оригинала, и он также обладает большим увеличением 0,87x. Возможно, самым большим плюсом является тот факт, что система меню теперь доступна при просмотре через видоискатель.

Задний тачскрин теперь 3.6 дюймов (было 3,0) и 2,36 миллиона точек (было 920 тысяч). Он также намного более отзывчивый, с некоторыми долгожданными дополнениями, такими как размещение точки фокусировки перетаскиванием (позволяющее снимать через электронный видоискатель и перемещать точку большим пальцем по сенсорному экрану) и управление сведением / распределением для регулировки размера точек автофокусировки.

Файлы JPG, которые он производит, теперь имеют полное разрешение, в отличие от стандартных JPG четвертого размера, которые использовались ранее, и используют технологию Hasselblad Natural Color Solution для улучшенной цветопередачи.Хотя вы, вероятно, собираетесь придерживаться файлов RAW, если используете такую ​​камеру, возможность сохранять и работать с полноразмерными JPG по-прежнему очень полезна (опять же, особенно когда файлы RAW имеют размер 100 МБ +).

Изображения с высоким ISO зашумлены при нажатии в Adobe Camera Raw, но структура зерна довольно приятная (XCD 3,5 / 30 (1/50 сек, f / 3,5, ISO6400) — щелкните вверху справа, чтобы увидеть полный размер. ACR — не единственный выбор: Hasselblad выпускает собственное программное обеспечение обработки изображений Phocus, разработанное специально для своих камер.(Изображение предоставлено Джеймсом Артаиусом)

Общая скорость всей системы заметно выше благодаря новой платформе электроники. В частности, теперь камера загружается на 46% быстрее, чем раньше, а просмотр изображений стал более быстрым.

Скорость непрерывной съемки была увеличена до 2,7 кадра в секунду (положительно бодрая по сравнению с 2 кадрами в секунду у оригинала), а камера теперь поддерживает SD-карты UHS-II, что, очевидно, имеет большое значение для рабочего процесса, когда вы имеете дело с необработанными файлами размером более 100 МБ каждый.

Однако это увеличение скорости относительное. X1D II 50C — это не та камера, которую можно торопить даже сейчас.

GPS теперь встроен в камеру, вместо того, чтобы требовать надстройки на основе горячей обуви, что упрощает автоматическую привязку изображений к изображениям. Соединение USB-C позволяет заряжать камеру с помощью ноутбука или внешнего аккумулятора (хотя мы не смогли проверить, возможна ли зарядка, пока камера используется).

Используя программное обеспечение Phocus Mobile 2, вы можете снимать по Wi-Fi или по проводному соединению, а необработанные изображения и высококачественные JPG-файлы теперь можно импортировать, редактировать и оценивать для улучшенного мобильного рабочего процесса на iPad Pro и iPad Air 2019.Программное обеспечение также позволяет осуществлять прямое удаленное управление камерой.

Hasselblad X1D II 50C с XCD 2,8 / 135 (1/100 сек, f / 2,8, ISO800) — щелкните вверху справа, чтобы увидеть полный размер (Изображение предоставлено Джеймсом Артаиусом)

Производительность

Несмотря на улучшения в интерфейсе и скорости, Hasselblad X1D II 50C по-прежнему имеет тот же датчик изображения и в целом те же возможности, что и его предшественник. По сути, это означает, что его технические характеристики практически неотличимы от оригинала.

Это означает, что вы можете ожидать по-настоящему великолепные изображения, как в формате JPG с полным разрешением, так и в формате файлов RAW. Опять же, 35-миллиметровые камеры могут соперничать с X1D II на бумаге с точки зрения разрешения, но их меньшие сенсоры не могут сравниться со средним форматом, когда дело доходит до масштаба, объема и этого неуловимого «эфирного» качества.

Качество изображения действительно особенное. В сочетании с потрясающими Hasselblad XCD 1,9 / 80 или Hasselblad XCD 2,8 / 135 у вас есть возможность создавать портреты с красивой малой глубиной резкости и спадом.Съемка с более широким диапазоном, например, с Hasselblad XCD 35-75 или новым Hasselblad XCD 2,8 / 65, позволяет снимать изображения с большой размерностью и глубиной, которая действительно уникальна для фотографии среднего формата.

Этот снимок показывает богатство цветопередачи Hasselblad: плотная, но естественно выглядящая прямо с камеры. Вы можете щелкнуть гаджет в правом верхнем углу, чтобы увидеть его увеличенную версию, но изображения были уменьшены для просмотра в Интернете. (Изображение предоставлено Родом Лоутоном)

До восстановления теней и светов в Adobe Camera Raw передний план здесь был сплошным черным, а солнечный диск был полностью размытым.Глубина темных и светлых деталей в 16-битных необработанных файлах X1D II просто невероятна. (Изображение предоставлено Родом Лоутоном)

Довольно сложно объяснить конкретное качество изображений этой камеры. Динамический диапазон в необработанных файлах довольно исключительный, и хотя Adobe Camera Raw может быть не лучшим инструментом для управления шумом, детали в тенях и светах, которые он может восстановить из необработанных файлов X1D II, открывают глаза. Это, а также глубина цвета и невероятная ясность мельчайших деталей делают необработанные файлы Hasselblad такими особенными, что их трудно передать с лабораторными диаграммами.

Тем не менее, сами изображения ничем не отличаются от тех, которые вы могли бы создать с помощью оригинального X1D — и, к сожалению, условия, в которых вы их производите, также не отличаются.

Автофокус по-прежнему является проблемой для этой камеры. Он может быть очень медленным, даже при хорошем освещении, беспомощной охотой даже при использовании точки фокусировки перетаскиванием. Снимали ли мы моделей со студийным освещением или уличные сцены при дневном свете, камере всегда требовалось несколько попыток, чтобы сфокусироваться.

Hasselblad X1D II 50C с XCD 2,8 / 65 (1/100 сек, f / 2,8, ISO6400) — щелкните вверху справа, чтобы увидеть полный размер (Изображение предоставлено Джеймсом Артаиусом)

Это потому, что X1D II все еще использует система обнаружения контраста, и, в отличие от конкурирующих систем, здесь нет умных алгоритмов отслеживания или обнаружения глаз, которые помогли бы системе AF не отставать. Автофокус ни в коем случае нельзя использовать, но он остается заметной проблемой, которая может резко замедлить темп вашей съемки.

Также вас замедляет медлительность механизма затвора, срабатывание которого занимает от полсекунды до секунды после того, как вы нажали кнопку.Кажется, что полсекунды задержки вы получаете после того, как вы сделали снимок , прежде чем изображение предварительного просмотра появится на ЖК-дисплее, но это дополнительная задержка перед тем, как вы сделали снимок.

Однодневная фотосессия с двумя профессиональными моделями, которые неоднократно останавливались, и потребовалось некоторое время, чтобы привыкнуть к тому, что все участники должны были оставаться неподвижными в течение длительного времени, ожидая сначала автофокусировки, чтобы сфокусироваться, а затем и затвора. и, очевидно, без стабилизации изображения вам нужно будет овладеть навыком оставаться неподвижным, как статуя.

При съемке с рук вам понадобится хорошая камера и / или продуманная выдержка, так как огромный сенсор выдает даже малейшие движения во время экспозиции. Это, в сочетании с ужасным временем фокусировки и выдержки, означало, что мы в конечном итоге прибегли к штативу при использовании более длинных объективов, таких как XCD 2,8 / 135.

В идеальных условиях, однако, и с более компактным объективом, таким как XCD 3,5 / 30, камера настолько легка и настолько эргономична, что дрожание в большинстве случаев не проблема.То, что с такой компактной камерой возможна съемка с рук в среднем формате, остается впечатляющим достижением, и, в конечном счете, именно здесь X1D II сияет, хотя и затмевает конкурентов Fujifilm.

(Изображение предоставлено Родом Лоутоном)

Hasselblad X1D II 50C также может снимать превосходные монохроматические изображения. Они были захвачены как 16-битные необработанные файлы и обработаны в Adobe Camera Raw для выделения деталей ландшафта и управления яркостью неба.(Изображение предоставлено Родом Лоутоном)

Видео

Версия 1.2.0 наконец-то добавила возможности видео для X1D II 50C, что положило конец затруднениям, связанным с настройкой диска переключения режимов и экраном меню, который ничего не делал, но это не так. на самом деле не меняют аудиторию Hasselblad. С максимальным разрешением видео 2,7K при 30p (он также будет снимать Full HD 1080), Hasselblad по-прежнему отстает от более дешевых полнокадровых беззеркальных камер.

У него есть преимущество в виде большого сенсора для дополнительной кинематографической «глубины» и качества объективов Hasselblad, но скорость автофокусировки пешехода исключает что-либо, кроме статических снимков с ручной фокусировкой на штативе — стабилизации также нет.

X1D II 50C может снимать действительно красивое видео, но лучше всего воспринимать ее как скромную кинокамеру — это определенно не портативная камера для видеоблога, которую можно использовать для бега и стрельбы.

Лабораторные тесты

(Изображение предоставлено: Будущее)

Разрешение

Hasselblad X1D II 50C дает очень четкие изображения по всей своей шкале чувствительности, что помогает разрешить очень мелкие детали. Фактически, 50-мегапиксельная Hasselblad равна 61,2-мегапиксельной Sony A7R IV при более низкой чувствительности и фактически превосходит Sony при более высокой чувствительности из-за лучшей обработки шума X1D II при высоких значениях ISO.Pentax 645Z был выпущен еще в 2014 году, и хотя его 51-мегапиксельный сенсор по-прежнему показывает хорошие результаты на бумаге, он не может сравниться с более современным Hasselblad в нашем тестировании разрешения.

(Изображение предоставлено: Future)

Отношение сигнал / шум

Хотя изображения Hasselblad не самые чистые при более низкой чувствительности ISO, он хорошо справляется с ISO 800, и с этого момента он находится в лиге своих собственная, впечатляюще хорошо сопротивляющаяся шуму изображения при высоких ISO. Дополнительные мегапиксели, предлагаемые Sony A7R IV, втиснуты в меньшую полнокадровую матрицу, и ясно, что это увеличило восприимчивость Sony к шуму изображения.

(Изображение предоставлено: Future)

Динамический диапазон

X1D II 50C хорошо показывает динамический диапазон, особенно при более высокой чувствительности. На самом деле немного, ну ну и на высшей чувствительности. По возможности мы всегда отключаем любое расширение динамического диапазона в камере, чтобы сохранить равные условия при тестировании. Тем не менее, параметры меню камеры Hasselblad намеренно упрощены — и, хотя это упрощает использование, в X1D II отсутствуют какие-либо параметры меню динамического диапазона.Таким образом, остается открытой возможность того, что X1D II применяет некоторое улучшение динамического диапазона высоких ISO к файлам RAW за кулисами.

Hasselblad X1D II 50C с XCD 2,8 / 65 (1/320 сек, f / 2,8, ISO800) — щелкните вверху справа, чтобы увидеть полный размер (Изображение предоставлено Джеймсом Артаиусом)

Вердикт

Улучшения в Hasselblad X1D II 50C полезны и приветствуются. Однако это скорее итерация, чем инновация. X1D II — это, по сути, та же камера, что и X1D, хотя и с лучшим электронным видоискателем и сенсорным экраном, лучшей скоростью загрузки и отзывчивостью, а также превосходными возможностями подключения и параметрами рабочего процесса.

Обновления таковы, что существующим владельцам X1D не нужно вкладывать средства в новую камеру, поскольку их просто недостаточно, чтобы гарантировать повторную покупку. Однако, если вы новичок в среднем формате и хотите изучить уникальные свойства, которые может предложить стандарт, X1D II — еще более привлекательное предложение, чем его предшественник, благодаря его новой конкурентоспособной цене.

С точки зрения действительно портативной обработки изображений среднего формата, это остается грозным инструментом. Тем не менее, Fujifilm GFX 50R предлагает сопоставимое качество и производительность, более надежную автофокусировку и отсутствие задержки срабатывания затвора, возможность снимать видео, а также более дешевую стоимость входа (особенно с точки зрения экосистемы объектива).Однако, как и в случае с Leica, в съемке с Hasselblad есть что-то несомненно волшебное — и оптика XCD действительно особенная.

В конечном счете, то, что отличает X1D II от других камер, — это качество изображения и скорость съемки, которую она диктует. Парадоксально, но в то время как первое делает его идеальным для профессиональной визуализации, второе сделало бы профессиональный рабочий процесс потенциально сложным процессом.

Hasselblad X1D II 50C требует, чтобы вы замедлились и снимали в более дзен-стиле, а ваша награда — безупречное качество изображения.Если вы найдете это освежающим, а не разочаровывающим, то вы будете в восторге от этой камеры и ее возможностей.

Подробнее:

• Практика: обзор Hasselblad XCD 37-75 — насколько хорош первый зум X-системы?
• Лучшие камеры среднего формата на рынке
• Лучшие камеры для профессионалов в 2019 году: какая профессиональная система камер лучше?
• Обзор Fujifilm GFX 50R

Среднеформатные камеры | CatLABS

CatLABS
  • Маг.
  • О нас
  • Аналоговый звук HiFi
  • Jobo FAQ
  • Подписаться
  • Стена славы
  • 0 / $ 0.00
  • Маг.
  • О нас
  • Аналоговый звук HiFi
  • Jobo FAQ
  • Подписаться
  • Стена славы

  • Новые Поступления
  • Широкоформатные камеры
  • Камеры 4×5
  • Камеры 5×7
  • 8×10 Камеры
  • ФИЛЬМ
  • Объективы большого формата
  • Камеры среднего формата
  • Объективы среднего формата
  • 35-мм камеры и объективы
  • Камеры Point & Shoot
  • Увеличительные линзы
  • Аксессуары для фотоаппаратов и объективов
  • Процессоры пленки и печати
  • Штативы
  • Принадлежности для фотолаборатории
  • Держатели пленки
  • люксметры
  • Polaroid 8X10
  • Пленочные сканеры и аксессуары
  • Дирдорф
  • Сканеры Imacon / Hasselblad
  • Фильмомат
  • Heiland
  • Цистерны, барабаны и катушки Jobo
  • Jobo Запасные части и аксессуары
  • Берггер
  • Чемоданы и сумки
  • Камера Hasselblad 501C / M с задней панелью A12 + 80 мм F2.8 CFi T * линза Призма NC2 + экран Acute matte D 2 790,00 $
  • Ручка-счетчик Hasselblad на 500 камер 118,00
  • Держатель вспышки Hasselblad с левой анатомической рукояткой для большинства фотоаппаратов 500 В H 109 долларов.00
  • Камера Pentax 645n с зум-объективом 75 мм и 80-160 мм 120 задняя $ 1 350,00
  • Камера Hasselblad 500C с объективом 80 мм F2.8 A12 Задняя часть + видоискатель уровня талии + оттенок 1390 долларов.00
  • Деревянная ручка Pentax 67 6X7 $ 234,00
  • Объектив Rodenstock Apo Sironar N MC 100mm F5.6 в Copal # 0 Shutter # 927 IN BOX $ 555,00
  • Schneider Super Angulon MC 47 мм F5.6-дюймовый сверхширокоугольный объектив Copal # 0 $ 598,00
  • Mamiya 645AF 6X4.5 камера среднего формата с 80 мм 120/220 задней панелью $ 1,195,00
  • Призменный искатель Fuji GX680 для всех камер 680 моделей 159 долларов.00
  • Rolleiflex 2.8FX 6X6 TLR Camera Planar 80mm F2.8 Объектив + фильтры + бленда + коробка CLA 4 490,00 долл. США
  • Объектив Pentax 67 SMC 300mm F4 $ 149,00
      info @ catlabs.Информация / 617-971-8695
Интернет-магазин от Big Cartel

Руководство по фотографии среднего формата для новичков

Среднеформатная фотография.Это представление, с которым большинство фотографов столкнется в какой-то момент своего путешествия, например, в рекламе, просматривая произведения искусства, просматривая каталог фотоаппаратов или делая покупки в фотоателье.



Он существует уже давно и остается актуальным даже сегодня, поэтому важно, чтобы вы понимали, что это такое и можно ли использовать его в своей работе. В этой статье мы рассмотрим некоторые из наиболее часто задаваемых вопросов о системах камер среднего формата.Читайте дальше, чтобы узнать все о камерах среднего формата, о том, как их можно использовать и что следует учитывать перед покупкой камеры среднего формата.



Что такое средний формат в фотографии?

Прежде чем мы начнем изучать, что такое среднеформатные камеры, неплохо бы освежить в памяти историю фотографии. Еще во времена кино кадры изображения фотоаппаратов были разделены на три различных типа: малый формат, средний формат и большой формат. Каждый из них принимал пленки разных размеров.Типичный стандартный размер кадра аналоговой камеры малого формата составляет 24 x 36 мм, что эквивалентно одному кадру 35-мм пленки.

Средний формат подходит как для аналоговой, так и для цифровой фотографии. Автор фотографии: «Адриан Ф., Unsplash».

Часто, когда мы говорим о цифровых камерах, мы имеем в виду термины «полнокадровый» или «датчик APS-C (кадрированный)». Размеры сенсора этих камер аналогичны размеру кадра 35-мм пленки. Таким образом, цифровые камеры, которые сегодня обычно используются многими фотографами, относятся к категории малоформатных.Для сравнения, пленочные камеры среднего формата могут принимать пленку большего размера, чем малый формат, и меньшую, чем 100 × 130 мм, последняя из которых считается размером широкоформатной пленки.

Среднеформатная фотография вошла в цифровую сферу еще в 1991 году с появлением устройства, которое заменило держатель пленки на задней панели аналоговой камеры. Это устройство было удачно названо «задней частью цифровой камеры», поскольку оно содержало электронный датчик изображения, который позволял делать цифровые снимки вместо пленки.В наши дни размер сенсора цифровых среднеформатных камер может быть в два-шесть раз больше, чем у полнокадровых цифровых камер и цифровых камер APS-C, хотя они по-прежнему остаются меньше, чем сенсоры широкоформатных камер.

Mamiya 645. Автор фото: «Калеб Майнэр, Unsplash».

Многие камеры среднего формата — это то, что мы называем «системными камерами» — тип, который позволяет использовать сменные объективы, а также другие аксессуары. К ним относятся видоискатели, задние панели цифровых фотоаппаратов и заводные механизмы.



Для чего подходят камеры среднего формата?

Как пленочные, так и цифровые камеры среднего формата по-прежнему используются во многих сферах. К ним относятся:

Наиболее частая причина, по которой фотографы выбирают систему камеры среднего формата, заключается в том, чтобы производить очень большие фотографии с более высоким разрешением, чем можно было бы получить с помощью 35-мм пленки или цифровой камеры. Принимая во внимание упомянутые выше приложения, это все жанры фотографии, в которых изображения могут нуждаться в увеличении или увеличении для публикации.Подумайте о рекламных щитах, обложках журналов и гравюрах от пола до потолка в художественной галерее.

Рекламные щиты нуждаются в изображениях с высоким разрешением, которые обычно делаются среднеформатными камерами. Автор фотографии: Who Du Nelson, Unsplash.

Еще одно преимущество камер среднего формата — гибкость кадрирования. Больший размер пленки или количество мегапикселей означает, что вы сможете предоставить своим клиентам множество вариантов кадрирования фотографии в соответствии с их потребностями, сохраняя при этом высокий уровень детализации и разрешения изображений.Это контрастирует с зернистостью и размытостью, которые часто сопровождают увеличенные изображения с камер небольшого формата.

Сильфон со среднеформатной камерой. Автор фотографии: «Маркус Винклер, Unsplash».

В творческом плане системы среднего формата дадут вам больше возможностей для экспериментов с глубиной резкости. У некоторых камер есть то, что мы называем «мехами» — расширяемая часть камеры, напоминающая гармошку, что позволяет использовать объективы с функцией наклона и сдвига. Это означает, что вы можете добиться чрезвычайно большой глубины резкости, что особенно полезно в пейзажной фотографии, когда вы хотите, чтобы все было в фокусе от переднего плана до самого горизонта.

Камеры среднего формата отлично подходят для редактирования изображений. Автор фото: Charisse Kenion, Unsplash.

И последнее, но не менее важное: камеры среднего формата известны своей отличной цветопередачей, поэтому они так популярны в мире моды и коммерческой фотографии.



Средний формат лучше 35 мм?

Хотя использование камер среднего формата по сравнению с 35-миллиметровыми, APS-C или полнокадровыми камерами дает множество преимуществ, есть и некоторые недостатки, которые необходимо учитывать.

Сейчас на рынке так много фотоаппаратов. Автор фотографии: «Кристиан Маки, Unsplash».

Прежде всего, вы платите за то, что получаете. Наряду с исключительным качеством изображения стоит немалая цена. В то время как старые пленочные камеры среднего формата могут быть более доступным вариантом, пленка остается дорогой с точки зрения стоимости, связанной с каждой экспозицией. Кроме того, в местных магазинах фотоаппаратов ее гораздо труднее найти, чем 35-мм пленку. Возможно, вам придется приобрести его в специализированных магазинах или даже купить пленку в Интернете.Точно так же цифровые среднеформатные системы могут стоить более 10 000 долларов США только за корпус камеры, что в некоторых случаях может составить столько же, сколько покупка полнокадровой камеры с приличным объективом и другими аксессуарами!

Fuji GX680. Автор фотографии: Viaissimo, Wikimedia Commons, CC BY-SA 3.0.

Во-вторых, камеры среднего формата значительно больше своих малоформатных аналогов. Хотя они создают невероятные изображения с отличной цветопередачей, они не лучший выбор для фотографии в определенных ситуациях.Большой вес и громоздкая конструкция камер среднего формата затрудняют их использование для уличной фотографии, сценариев действий и фотожурналистики. Хотя они играют увлекательную роль в профессиональной пейзажной фотографии, они также являются громоздкими, если вы, как правило, работаете в одиночку без команды, которая поможет вам носить с собой все свое снаряжение.

Ваша система среднего формата может не поместиться в небольшой сумке для фотоаппарата. Автор фото: Майкл Соледад, Unsplash.

Конечно, остается аргумент, что независимо от того, насколько хороша камера, ее производительность будет ограничиваться творческими способностями и уровнем опыта фотографа, стоящего за ней.



Нужна ли мне камера среднего формата?

Это полностью зависит от того, какой фотографией вы хотите заниматься. Если вы собираетесь работать в сфере коммерческой фотографии, имейте в виду, что некоторые рекламные агентства потребуют от вас установки камеры среднего формата, прежде чем вы даже сможете подать заявку на одну из наиболее прибыльных вакансий. Это потому, что часто на кону большие деньги, и они ищут лучшее качество, которое они могут получить. Хотя вы можете быть гением в фотографии с помощью своей малоформатной камеры, само оборудование может не соответствовать стандартным требованиям ваших потенциальных клиентов.

Вам действительно нужна камера среднего формата для пейзажной фотографии? Автор фото: Уильям Бут, Unsplash.

Еще одна вещь, которую следует учитывать, — готовы ли вы таскать свое оборудование с собой, куда бы вы ни пошли, поскольку камеры среднего формата имеют тенденцию быть тяжелыми. Для поддержания резкости и качества изображения, а также для использования таких элементов управления объективом, как поворот, наклон и сдвиг, вам может потребоваться установить камеру на штатив. Это добавит вес вашему снаряжению.Хотя можно легко использовать систему камеры среднего формата в студии или на съемочной площадке, где объекты не движутся, это может оказаться немного сложнее, если вы будете несколько дней путешествовать на природе в поисках идеальной композиции. .

Hasselblad 500C. Автор фотографии: «Дональд Джаннатти, Unsplash».

Излишне говорить, что цифровые камеры среднего формата могут оказаться очень дорогостоящим предприятием. Если вы серьезно относитесь к инвестированию в одну из этих систем, вам необходимо провести исследование и быть абсолютно уверенным в том, что вы окупите свои деньги.Как мы уже упоминали, датчики среднего формата намного больше, чем датчики в камерах малого формата. Это означает, что их производство дороже, поэтому, конечно, они будут стоить дороже при покупке по продажной цене после применения наценок. Добавьте к этому тот факт, что в наши дни спрос на этот тип камер очень ограничен, и вскоре станет очевидно, что цифровые среднеформатные камеры попадают на рынок более высокого класса, недоступный для большинства любителей и фотографов-любителей. если у вас нет соответствующего бюджета и кошелька.

Яшица-24. Автор фото: Томас Томпсон, Unsplash.

Если вы не совсем уверены, подойдет ли вам камера среднего формата, то неплохо взять ее напрокат в фотоателье и протестировать на несколько дней. Вы даже можете взять одну с собой в качестве второй камеры при следующей съемке, чтобы вы могли сравнивать изображения с теми, которые вы сделали с вашей обычной настройкой.



Лучшие камеры среднего формата для начинающих

В наши дни на рынке представлено множество марок и моделей фотоаппаратов среднего формата, поэтому трудно понять, с чего начать, если вы хотите совершить набег на этот увлекательный вид фотографии.Вот список наших любимых камер среднего формата, который поможет вам начать работу. Не забудьте провести собственное исследование, прежде чем совершить покупку!

Fujifilm GFX 50S

Эта беззеркальная камера среднего формата выделяется по нескольким причинам. Благодаря колоссальному разрешению в 51,4 мегапикселя, улучшенной цветопередаче, CMOS-датчику 43,8 x 32,9 мм и фантастической линейке подходящих объективов вы всегда будете уверены в превосходном качестве изображения.

Сам корпус камеры устойчив к пыли и атмосферным воздействиям, а также морозоустойчив до -10 ° C, что делает его отличным выбором для пейзажных фотографов, желающих выйти в более суровые условия. Большой задний сенсорный ЖК-экран наклоняется в трех направлениях, поэтому вы можете легко кадрировать снимки даже под сложным углом.

Несмотря на размер сенсора, эта камера весит всего 740 г, что делает ее довольно легкой для среднеформатной фотографии.Дополнительный наклонный адаптер обеспечивает вертикальный наклон и горизонтальное вращение, поэтому при необходимости вы можете легко снимать с уровня пояса.

Объявленная цена: $ 5499.95



Pentax 645Z

Эта отмеченная наградами камера пользуется успехом у фотографов среднего формата, и не зря. Качество изображения превосходное, с разрешением 51,4 мегапикселя на датчике изображения CMOS 43,8 x 32,8 мм. Кроме того, полная линейка объективов охватывает все, от широкоугольной до макросъемки, обеспечивая фантастическое качество изображения независимо от того, что вы снимаете.

Эта камера может похвастаться большим размером буферной памяти, что означает более быстрое время отклика в режиме непрерывной съемки. Между тем, наклоняемый ЖК-монитор означает, что вы сможете снимать под любым углом и на любой высоте, будь то от талии или близко к земле.

При весе 1,47 кг (только корпус) эта камера довольно крупная, поэтому она больше подходит для съемки в студии, чем вне поля.

Объявленная цена: $ 6996.95



Hasselblad X1D II 50c

Эта компактная камера среднего формата обладает большим достоинством.Он такой же маленький или меньше, чем полнокадровая камера, но при этом может содержать 50-мегапиксельный CMOS-датчик!

Эта камера отличается огромным динамическим диапазоном в 14 ступеней, электронным видоискателем OLED с разрешением 3.69MD, отличным задним дисплеем и невероятной электронной платформой для более быстрого запуска, а также скоростью непрерывной съемки 2,7 кадра в секунду.

Hasselblad — один из самых легких вариантов среднего формата на рынке сегодня, его вес составляет всего 650 г.Это делает его отличным вариантом для фотографов, которые постоянно в пути и не нуждаются в тяжелом оборудовании, удерживающем их.

Объявленная цена: 5750,00 $



Более дорогие варианты

Если ничего из вышеперечисленного не привлекло вас, и у вас есть деньги, на которые можно потратиться, тогда обратите внимание на Leica S3 (18 995 долларов США) и Phase One XF IQ4 (56 990 долларов США).



Заключение

Возвращаясь к временам пленочной фотографии, среднеформатным камерам, безусловно, удалось сохранить желанное и заслуженное место в современной фотографии.Эти системы камер являются фаворитом среди фотографов, работающих в различных жанрах, благодаря их способности создавать большие изображения с гибкостью кадрирования, невероятной глубиной резкости, великолепной цветопередачей и превосходным качеством изображения во всех отношениях.

Мамия RB67. Автор фото: Томас Томпсон, Unsplash.

Хотя в камеры среднего формата может быть дорого инвестировать, профессиональные фотографы, у которых есть способности и терпение, работают с этим типом оборудования, окупаются.Если вы исчерпали творческие возможности своей камеры малого формата и у вас есть бюджет для перехода на систему среднего формата, то этот тип камеры может вам подойти.


Об авторе: Серена Дзенис — пейзажный фотограф из Исландии. Вы можете найти больше ее работ на ее веб-сайте или подписавшись на нее в Facebook и Instagram.


Задумывались ли вы о покупке камеры среднего формата? Возможно, вы уже пробовали его использовать? Поделитесь своими мыслями, оставив комментарий ниже!

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *