Фильтр для фотоаппарата: Страница не найдена

Содержание

Что такое поляризационный фильтр (CPL) и для чего он нужен

Круговой поляризационный фильтр (circular polarizer, CPL) является одним из важнейших фильтров в арсенале фотографа-пейзажиста: он позволяет отсекать лишний поляризованный свет, увеличивая цветовую насыщенность сцены и подавляя нежелательные отражения, и его эффект невозможно воспроизвести при цифровой обработке фото.

Чтобы не углубляться в дебри физики света, для начала примем на веру, что свет поляризуется, отражаясь от неметаллических поверхностей. Самыми очевидными примерами подобного отражённого света являются блики и отражения на поверхности воды и стекла. Круговой поляризационный фильтр (о линейных говорить не будем, они используются в фотографии достаточно редко) позволяет отфильтровать прямые отражения солнечного света под определёнными углами. Угол фильтрации при этом контролируется вращением его переднего элемента (задний — навинчивается на резьбу для фильтров на объективе), а сила эффекта — положением камеры относительно солнца.

Таким образом, поляризационный фильтр подавляет блики и отражения, позволяя естественным образом увеличить насыщенность цветов на снимке. В наибольшей степени этот эффект проявляется на небе — оно становится более насыщенным, и на нём гораздо лучше видно облака.

Чтобы увидеть, в каком направлении снимать, чтобы достигнуть максимального эффекта можно применять «правило большого пальца»: направьте указательный палец на солнце, оттопырив большой; для достижения максимального эффекта нужно снимать в любом направлении, в котором указывает большой палец, если вращать кисть вокруг оси, образованной указательным пальцем. В конечном счёте, получается, что максимально эффективным поляризационный фильтр становится в случае, когда солнце находится сбоку камеры.

Использование поляризационных фильтров даёт ряд преимуществ, но они имеют свою цену.

  • Увеличивается насыщенность цветов как следствие снижения количества прямых отражений света. Этот эффект — первое, что бросается в глаза. Насыщенность, однако далеко не всегда увеличивается равномерно по всему снимку. Величина эффекта зависит от положения объекта съёмки относительно солнца, а также его отражающей способности — чем она выше, тем больше увеличится насыщенность цвета. К тому же, эффект поляризационного фильтра больше заметен в ясную солнечную погоду, чем в пасмурную. Могут также возникать проблемы с равномерностью эффекта при использовании со сверхширокоугольными объективами с фокусным расстоянием меньше 28 мм и при съемках панорам;
  • Поляризационный фильтр — незаменимый инструмент для подавления отражений. Он позволяет гораздо чётче очертить влажные объекты или те, которые находятся под водой. Эта способность также делает его полезным при съёмке объектов, находящихся за стеклом – в витринах, за окнами, и пр.

 

  • Он упрощает съёмку сюжетов с широким динамическим диапазоном, позволяя более-менее уравновесить, к примеру, яркое небо и тёмную листву;
  • При использовании в частности на длиннофокусных объективах является хорошим вариантом для борьбы с дымкой и увеличения контрастности снимка. Однако, если предмет съёмки сам по себе обладает высокой отражающей способностью его контрастность с очень большой вероятностью уменьшится.
  • Высококачественный фильтр позволит вывести вашу пейзажную фотографию на новый уровень и действительно добавить глубины снимкам. С другой стороны, дешёвые низкокачественные фильтры скорее всего будут дополнительно снижать контрастность и резкость снимка и ловить солнечные блики. Также, с широкоугольными объективами скорее всего придётся использовать поляризационные фильтры с тонкой оправой для избегания эффекта виньетирования;

  • Поляризационный фильтр отсекает лишние отражения, что означает потерю в свете, и довольно значительную – в два с небольшим стопа в среднем. Это делает поляризационные фильтры бесполезными при съёмке в условиях слабого освещения, работе на спортивных мероприятиях. В то же время поляризационных фильтр является неплохой заменой нейтрально-серому фильтру низкой плотности, если того требуют обстоятельства. К тому же, их можно использовать в комбинации с нейтральными фильтрами, если это необходимо.
  • Сейчас на рынке предлагается богатый ассортимент круговых поляризационных фильтров различного качества, доступных в очень широком ценовом диапазоне — цены варьируются в зависимости от диаметра резьбы объектива и производителя. Есть достойного качества решения по доступной цене, например фильтры фирмы Phottix.

Очевидно, что круговой поляризационный фильтр — беспроигрышный вариант, если вы хотите улучшить качество ваших пейзажей. Однако, это один из самых дорогих видов фильтров, которые вы найдёте на рынке, и это обосновано. Это одно из тех «стёклышек», которое подчиняется принципу выбора объектива — лучше инвестировать в хороший продукт с самого начала и с удовольствием им пользоваться годами, а то и десятилетиями при правильном уходе. Есть, однако, и вариант экономии: одного фильтра большого диаметра с комплектом переходных колец будет достаточно для использования со всеми вашими объективами — особой нужды тратиться на фильтр для каждого объектива нет.

Купить поляризационные фильтры различных диаметров и производителей можно в магазине Strobist.

 

Что такое поляризационный фильтр и с чем его едят

Так что же все таки это за зверь? Как и обещал здесь не будет теории и уроков по физике из раздела «Оптика».

Нынче невозможно представить фотосъемку пейзажей без поляризационных фильтров. Чтобы ваши пейзажи без дополнительно обработки смотрелись сочными и четкими нужно использовать поляризационный фильтр.

Поляризационный фильтр — это фильтр состоящий из 2-х колец в одном из них находится специально обработанное стекло (поляризатор), вращая кольцо с поляризационным стеклом, вы можете настроить степень поляризации. Данный фильтр позволяет при съемке убирать блики от стекла или воды, задерживая в себе отражённые лучи. Так же фильтр позволяет получать более насыщенные снимки, на которых будут более прорисованы облака, более сочнее будет смотреться растительность, здесь, все как с водой, в воздухе содержаться частицы воды, которые отражают свет, отсюда на снимках без фильтра тусклое, далеко не всегда синее небо, и  “невнятные” облака.

Типы поляризационных фильтров.

Существует два вида PL-фильтров по способу поляризации: линейный (PL) и циркулярный (CPL).  Для большинства камер с ручной фокусировкой предназначены фильтры линейной поляризации,  для автофокусных камер — используйте циркулярный (CPL) — фильтры. По цене CPL-фильтры немного дороже линейных. Но Циркулярные ни в каком случае не помещают автофокусу и экспонометрии камеры выполнить свою работу. Созданные для широкоугольников Wide-CPL-фильтры в узкой оправе предотвращают появление виньетирование (затемнения по углам кадра). Некоторые PL-фильтры защищены водоотталкивающим покрытием, не влияющим на работу фокусировочной и экспозиционной автоматики.

 

 

Использование поляризационного фильтра.

Просто накрутите фильтр нужного диаметра на объектив вашей фото/видеокамеры. Вращая кристалл в фильтре, выберите нужную степень поляризации, что позволит при съемке убирать блики от стекла или воды, а так же получить более насыщеное небо и более белые и пушистые облака….. довольно слов, смотрим примеры.

 

Но и конечно же есть некоторые ограничения по использованию таких фильтров.

1) При вращении поляризационного фильтра нужно учесть, что ожидаемая зона максимального эффекта будет находиться примерно в 90 градусах от начального положения. Поворот же на 180 градусов приведет изображение к начальному состоянию.
Например, если солнце точно над Вами, поляризационный эффект будет наблюдаться в диапазоне (ориентируемся по стрелкам наручных часов) от 12 до 6 «часов», а наихудшим образом он будет проявляться с 3 до 9 «часов» по циферблату. Попробовав на практике вы сразу все поймете.

2) Поляризационные фильтры ослабляют световой поток поступающий через объектив на матрицу камеры, поэтому часто необходимо увеличивать компенсацию экспозиции на 1-2 ступени.

 

 

Автор: Александр Ипполитов

Все о светофильтрах для вашего объектива

Множество вопросов начинающие фотографы задают, когда встает вопрос о приобретении светофильтров для объектива. 

«Светофильтры из всех фотопринадлежностей применяют чаще всего, и чаще всего применяют неправильно«.


Р. Хеймен (Rex Hayman), «Светофильтры».

Хотя этой цитате уже много лет, сегодня положение вещей изменилось мало — многие из фотографов и фотолюбителей применяют светофильтры достаточно часто лишь в качестве защитных, практически оставляя без внимания могучие возможности влияния на изображение, предоставляемые системой фильтров. С какой-то стороны их понять можно, ведь правильное и эффективное применение светофильтров — дело непростое.  Эта статья, надеюсь, поможет Вам как перед покупкой светофильтров, так и во время их применения. 

Светофильтры, по большому счету, могут быть изготовлены из любого оптически прозрачного материала, а специфические свойства фильтрам могут быть приданы либо окраской (поверхностной или в массе), либо нанесением специальных дифракционных покрытий, либо — специальной формой поверхности. На практике же изготовление светофильтров, применяемых для фотосъёмки, оказывается не таким простым делом, ведь такие светофильтры помещаются перед объективом, а значит — составляют с ним общую оптическую систему. Поэтому требования к светофильтрам приходится предъявлять столь же строгие, как и к фотографическим объективам.

Для изготовления светофильтров в основном применяются те же материалы, что и для изготовления объективов — высококачественное оптическое стекло или специальные оптические пластмассы. Часть светофильтров специального назначения (выпускаемых в небольших количествах) изготавливается на основе желатиновых плёнок.

Дорожащие своей репутацией производители, выпускающие большую гамму светофильтров разного назначения, применяют при изготовлении того или иного типа светофильтра ту технологию и те материалы, которые обеспечивают наилучшее параметры светофильтра.

Светофильтры, применяемые в фотосъёмке, имеют в большинстве своем либо круглую, либо прямоугольную форму.

Для установки на объектив фотоаппарата прямоугольных светофильтров применяются, как правило, особые системы крепления, включающие в себя специальный держатель («компедиум»), в который можно установить до трех светофильтров одновременно, адаптерные кольца для монтажа компедиума с фильтрами на разных объективах, а также — специальные составные (модульные) бленды, защитные крышки и так далее. По такому принципу построена наиболее известная система эффектных светофильтров Cokin.

Круглые светофильтры укрепляются в металлической оправе, снабженной резьбой (или байонетным креплением) для установки на объектив фотоаппарата. Размер присоединительной резьбы для крепления к объективам светофильтров и других насадок, как правило, выбирается производителями объективов из стандартного ряда. Наиболее распространены резьбы диаметром 46, 49, 52, 55, 58, 62, 67, 72 и 77 мм (метрическая резьба с шагом 0.75 мм). Светофильтры большего и меньшего диаметра также выпускаются и применяются, но поскольку объективов, использующих такие резьбы, выпускается достаточно мало, в широкой продаже их встретить нелегко.

Производство и производители светофильтров

Производство светофильтров (как стеклянных, так и светофильтров из других материалов) — достаточно сложное и высокотехнологичное производство, ведь большинство требований качества, предъявляемые к светофильтрам, находятся на уровне требований к производству линз объективов. Обе поверхности светофильтра должны быть абсолютно плоскими и строго параллельными друг другу, окраска фильтра должна быть однородной, свойства фильтров от партии к партии не должны изменяться, оправа фильтра должна быть механически прочной, обеспечивать хорошее фиксирование светофильтра на объективе, и так далее. Несоблюдение таких строгих параметров качества при изготовлении светофильтров может приводить к значительному падению резкости изображения. 

При этом, несмотря на высочайшие требования к качеству, светофильтры не должны быть излишне дорогими. Подобное сочетание высокого качества и не слишком высокой цены можно получить лишь при крупномасштабном производстве.

Поэтому с сфере производства светофильтров весьма развита международная кооперация — реальных производителей светофильтров гораздо меньше, чем марок, под которыми эти светофильтры продаются. Например HOYA, являясь одним из самых мощных производителей оптического стекла, производит законченные светофильтры не только под собственной маркой HOYA, но и под марками некоторых известных производителей фотоаппаратуры и фотографических аксессуаров. 

Светофильтры, которые предлагают под своей маркой известные производители фотоаппаратуры (Canon, Minolta, Nikon, Olympus, Pentax, Mamiya, Hasselblad и другие) — это фильтры с гарантированно высоким качеством независимо от того, изготовлены ли они на собственном оптическом производстве, или произведены «на стороне», то есть в результате международной кооперации. Покупка рекомендованного производителем оптики фильтра — это гарантированно надежный вариант. Однако такие светофильтры стоят достаточно дорого, да и ассортимент их, как правило, включает только самые распространенные и необходимые типы фильтров.

Поэтому взоры покупателей достаточно часто, как и в случае со сменной оптикой, обращаются к «независимым» производителям. Фильтры таких производителей стоят дешевле и ассортимент имеют гораздо больший. Однако, покупая светофильтр от «независимого» производителя, нужно быть осмотрительным — по внешнему виду высококачественный светофильтр от фильтра посредственного качества отличить практически невозможно. Максимум, что можно определить внешним осмотром — это отсутствие грубых повреждений фильтра, а для определения качества просветления, качества окраски фильтра, плоскостности и параллельности его граней, отсутствия свилеватости и других дефектов стекла наше зрение, увы, слабо. Поэтому, покупая светофильтр, мы доверяем контроль качества светофильтра его производителю.

Ассортимент торговых марок, под которыми продаются светофильтры, весьма велик. Поэтому правильный выбор в этих условиях — дело непростое. Несколько облегчить этот процесс можно, условно разделив фирмы, продающие светофильтры под своими торговыми марками, на следующие группы: 

1. торговые марки, которые вы впервые видите. Степень риска получить под таким названием светофильтр, не отличающиеся высоким качеством, скорее всего составляет цифру, весьма близкую к 100%. Подобная покупка, на наш взгляд, является заведомо напрасной тратой денег (если преследуется цель купить именно светофильтр достаточного оптического качества), и нам хочется лишний раз об этом напомнить; 

2. торговые марки, представляющие широчайший спектр различных изделий для фотолюбителей — от фотоальбомов, резиновых бленд и крышек на объективы до светофильтров, вспышек, фотоаппаратов и объективов. Как правило, за этими торговыми марками не скрывается собственного производства светофильтров, и фильтры делаются по международной кооперации (OEM). В качестве примеров таких изделий можно привести достаточно распространенные у нас фильтры B+W (немецкий концерн Schneider-Kreuznach, выпускающий объективы), фильтры HOYA (японский концерн THK, изготавливающий объективы Tokina и телеконвертеры Kenko),  эффектные фильтры Cokin (производитель и владелец торговой марки — Cromofilters S.A. Paris, изготавливаемые, как правило, из оптических сортов пластмасс, при высоком оптическом качестве и необычайно широком ассортименте имеют и весьма необычную форму — квадратную или прямоугольную), Marumi (японская компания, специализирующаяся на оптических фильтрах для фото, видео камер и фотографических принадлежностях) и другие; 

3. торговые марки известных производителей, знаменитых в первую очередь выпуском высококачественных светофильтров — такие как Tiffen. Добавлять тут особо нечего. 

Кратность светофильтров

Большинство из светофильтров задерживает часть проходящего через них света. Поэтому, чтобы экспозиция при использовании светофильтра оставалась нормальной, необходимо её увеличивать. Коэффициент необходимого увеличения экспозиции при применении светофильтра называется кратностью светофильтра, и является одной из основных характеристик светофильтра.

Кратность не для всех фильтров является величиной постоянной. Для цветных фильтров кратность может быть зависимой от характеристик света, при котором производится съёмка. Например, кратность применяемых в черно-белой фотографии желтого, оранжевого и красного светофильтров при дневном свете будет большей, чем при лампах накаливания. Поэтому кратность фильтра, указываемая в таблицах (или на оправе фильтров), обычно определяется как степень ослабления белого света (либо для того света, при котором этот фильтр должен применяться — например для фильтра 80В кратность указывается по отношению к свету галогенных ламп накаливания). 

Системы замера экспозиции современных фотоаппаратов, работающих по системе TTL, достаточно точно учитывают ослабление света в результате действия светофильтров, поэтому вводить поправку в экспонометрическую систему обычно не нужно — она регистрируется автоматически. Исключение из этого правила — красные светофильтры, требующие (особенно при съёмке днем) увеличения экспозиции на 1/2 — 1 ступень в сравнении с измеренной по системе TTL из-за повышенной чувствительностью большинства экспонометрических систем к лучам красной части спектра. Также, TTL-экспонометр некоторых аппаратов может давать неправильные показания при использовании линейного поляризационного светофильтра. Об этом чуть позже.

Маркировка фильтра

Для систематизации и стандартизации светофильтров их маркируют. Единого стандарта для маркировки светофильтров пока не существует, многие производители создают даже свои системы маркировки светофильтров. 

В настоящее время наиболее распотранены два стандарта маркировки светофильтров — маркировка по шкале Кодак Рэттен (Kodak Wratten), и маркировка по производимому фильтром эффекту (сдвигу цветовой температуры). Светофильтры Cokin и HOYA, как правило, промаркированы в соответствии со шкалой Kodak Wratten, другие производители используют маркировку, основанную на характеристике цветового сдвига светофильтра, иногда дублируя на оправе светофильтра его наименование по шкале Kodak Wratten (как, например, это сделано на фильтрах B+W). 

Обычные фильтры

Многие рекомендуют сразу после приобретения объектива защитить фильтром переднюю линзу объектива. Так делал и я. Попробуем разобраться, стоит ли это делать.

Фильтр, в любом случае, стоит дешевле и заменить его, а не линзу — гораздо проще.  К тому же, царапины, пыль, грязь, влага и отпечатки любопытных или неаккуратных пальцев не смогут причинить вред ни самому объективу, ни качеству получаемого с его помощью изображения.

Сторонников и противников применения защитных  светофильтров для постоянного ношения немало, и каждая точка зрения по-своему обоснована, поэтому однозначного мнения на этот вопрос нет. Безусловно, любая оптическая деталь (в данном случае — светофильтр), которая не была учтена при расчете оптической схемы объектива, сможет лишь ухудшить качество изображения, даваемого объективом. Однако ухудшение качества изображения, возникающее в результате повреждения поверхности передней линзы объектива, зачастую не только заметно гораздо больше, но и носит необратимый характер — переднюю линзу, в отличие от защитного светофильтра, нельзя ни снять, ни заменить. Так что в этом случае приходится выбирать из двух зол меньшее. 

К группе защитных (или их еще называют — обычных) фильтров относятся любые, не привносящие радикальных изменений в рисунок и экспозиционные параметры съемки.  Прежде всего — это ультрафиолетовые фильтры UV (они же — UV1х, Haze, Protect или N — Normal). Последние два названия часто используются для маркировки упрощённых защитных фильтров, с худшим (но достаточным) просветлением, более стойким к царапинам, и с более толстым стеклом. Наибольшая длина поглощаемого фильтром ультрафиолетового излучения иногда указывется в маркировке — фильтры с маркировкой «L35», «L37», «L39» или «L41» не пропускают к матрице ультрафиолетовое излучение с длиной волны 350, 370, 390 и 410 нм соответственно.

Sky-фильтры — то же ультрафиолет-ослабляющее оптическое стекло, но с более (Sky1b) или менее (Sky1a) насыщенным розоватым оттенком. Дополнительное оттенение стекла позволяет не только понизить уровень ультрафиолета, но и уменьшить воздействие тёмно-фиолетовых тонов спектра видимого света на изображение. Результат — эффективная борьба с дымкой, повышение контраста и цвето-насыщенности зелёных тонов (листва) и более точная цветопередача тонов кожи портретируемого человека. Не многие производители способны сделать фильтр Sky1b экспозиционно-нейтральным, в большинстве случаев требуется экспокоррекция, а эффект Sky1a зачастую оказывается недостаточно выражен. 

Фильтры с просветлением Dynamic (дайнэмик) и Neo-Dynamic не ослабляют, а обрезают паразитный UV-диапазон вообще. Кроме того, их покрытие более стойко к внешним воздействиям, а само стекло фильтра — более тонкое, чем то, что применяется в стандартных фильтрах. 

Защитный фильтр «protect» или «neutral/clear» фактически не изменяет ни спектрального состава, ни интенсивности, ни других характеристик проходящего через него света. Производители, наоборот, прилагают все силы для того, чтобы защитный фильтр вносил как можно меньше таких изменений. Главное назначение такого фильтра — защищать переднюю линзу объектива от неблагоприятных воздействий окружающей среды — например пыли, капель влаги, а также — от жирных отпечатков пальцев и предметов, способных повредить нежную поверхность просветляющего покрытия (а иногда — даже и стекла) передней линзы объектива.

Большое значение имеет и такой параметр светофильтра, как коэффициент светопропускания. У непросветленного светофильтра коэффициент отражения света на границе «стекло — воздух» составляет около 5%, соответственно для светофильтра типа UV или Skylight, имеющего две поверхности «стекло — воздух», коэффициент пропускания света составит чуть больше 90%. Это вроде бы и не страшно, однако порядка 1/3 от оставшихся 10% света всё-таки попадает на матрицу, но уже в рассеянном от многократного переотражения в промежутке между обеими поверхностями фильтра и передней линзой объектива виде, уменьшая контраст получаемого изображения и приводя к утрачиванию деталей в тенях изображения. Особенно заметно падение контраста от рассеяния света на фильтре при съёмках контрастных сюжетов, не говоря уже о съёмках против света. 

Для уменьшения этого неприятного эффекта на поверхности фильтра напыляют в вакууме специальные просветляющие покрытия. Принцип действия просветляющего покрытия основан на интерференционных эффектах падающего и отраженного света в напыленной на границе раздела тонкой (1/4 длины волны) прозрачной плёнке. Уже однослойное просветление позволяет уменьшить коэффициент отражения с 5% до 1-2%, а многослойное просветление (в зависимости от количества слоев) уменьшает отражение до 0.5-0.2%, что позволяет довести коэффициент пропускания поверхности светофильтров до рекордных цифр — от 97% до 99.7%. На светофильтрах Marumi применяется 4 типа просветляющих покрытий: MC — аббревиатура многослойного просветляющего покрытия, препятствующего отражению светового потока от поверхности светофильтра и улучшающего общее светопропускание оптической системы. От линзы, защищённой многослойным просветлением, отражается менее 5% проходящего света; просветление Dynamic позволяет пропустить около 99% светопотока, но при этом ультрафиолет не проходит совсем. Порог пропускания — 370 или 400nm в зависимости от модели фильтра. Дополнительно, такое покрытие обладает большей механической прочностью; влагозащитное покрытие WPC (water proof coat) смачиваемо, поэтому капля влаги моментально стекает, попутно образуя на стекле статический заряд обратный заряду пыли — и поверхность самоочищается и специализированное покрытие DHG (digital high grade) — «цифровой высокого уровня», специализировано для цифровой фотоаппаратуры с дорогой специализированной оптикой, особенно — сменной. Защищая объектив от ультрафиолета, царапин, пыли влаги и грязи, фильтры DHG сокращают пропускание инфра-красного излучения, вредного для матрицы. Кроме того, матрице могут серьёзно повредить внутренние рефлексы — переотражения. Поэтому закраины стёкол в таких фильтрах дополнительно зачернены. 

Нейтрально-серые фильтры

Нейтрально-серые фильтры (маркировка на оправе «ND» и указание кратности фильтра или его оптической плотности). Нейтральные фильтры не влияют на спектральный состав проходящего через них света, ослабляя лишь мощность светового потока. В практике фотографа нередко возникают ситуации, когда света много, и лишь применение нейтральных фильтров позволяет добиться желаемого художественного эффекта. К примеру, съемка текущей воды на коротких выдержках дает весьма неприятный эффект — «замороженная» короткой выдержкой вода скорее напоминает стекло, чем воду. Выдержек немногим длиннее 1/30с, когда вода уже становится похожа на воду. Ну а выдержек порядка 1 — 2 секунды и длиннее, при которых текущая вода становится похожа на переливающийся туман, без нейтрального фильтра уже не добиться никак — даже в лесу утром света уже много для таких снимков.

Другой пример применения нейтральных фильтров — съемка портрета при дневном освещении. В таких съёмках для лучшего выделения объекта съемки (чтобы лучше «оторвать» его от фона) используются светосильные объективы, которые при съёмке практически не диафрагмируют (используя диафрагмы порядка f/1.4 — f/2.8), что зачастую затруднительно без применения нейтральных фильтров. Наиболее часто в этих целях применяются нейтральные светофильтры, уменьшающие световой поток в 2, 4 и 8 раз. 

Поляризационный фильтр

Использование поляризационного фильтра позволяет удалить «мягкие» отражения, засветки, неметаллические блики с поверхности снимаемого объекта и усилить его цветовой контраст. На цветных фотографиях цвет объекта становится ярким и насыщенным — например, белесо-синее небо становится насыщенно-синим. Такой фильтр обязателен в наборе принадлежностей для каждого фотографа.

Распространение света — это волновой процесс, подобный волнам на поверхности пруда от брошенного в воду камня. Только обычно колебания волны света происходят во всех направлениях (перпендикулярно направлению распространения волны). Однако можно искусственным образом сделать так, чтобы колебания эти происходили в одной плоскости. В этом случае такой свет будет называться линейно-поляризованным, и обладать некоторыми, отличными от естественного (неполяризованного) света, свойствами.

Кратность поляризационного фильтра составляет в среднем 3 — 4, то есть применение поляризационного фильтра требует увеличения экспозиции на 1.5 — 2 ступени (в 3 — 4 раза) в сравнении с экспозицией без фильтра. Несмотря на вносимый при вращении фильтра эффект, кратность фильтра, как правило, мало зависит от ориентации плоскости поляризации фильтра — ведь поляризационный фильтр используется для уменьшения ярких бликов, размеры которых чаще всего незначительны. Конечно, полную уверенность в точности экспонирования с фильтром можно получить при помощи замера света по системе TTL. Однако многие фотоаппараты, имеющие систему TTL-замера света, используют для разделения светового потока оптические элементы, сами по себе поляризующие свет. Например, в автофокусных фотоаппаратах таким элементом зачастую выступают полупрозрачные участки на зеркале, необходимые для работы датчиков системы автофокусировки (расположенных под зеркалом). В таком случае получается, что прошедший через поляризационный фильтр свет, будучи уже практически на 100% поляризованным, на пути к датчику экспозамера проходит через еще один поляризатор, который при несовпадении плоскостей поляризации дополнительно ослабляет световой поток, а значит — и вносит в экспонометрическую систему аппарата нежелательную «поправку», приводящую к занижению показаний экспонометра и переэкспонированию. Обойти такую неприятность можно, используя специально модифицированный поляризационный фильтр, называемый «циркулярным» (в отличие от обычного — «линейного» — поляризатора). В конструкцию циркулярного поляризационного фильтра кроме защитных стеклянных пластинок и пластинки поляроида, входит ещё и пластинка «1/4 длины волны», преобразующая линейно-поляризованный свет в циркулярно-поляризованный, который уже не ослабляется при дальнейшем прохождении через оптические элементы камеры, обладающие свойствами линейного поляризатора. 

Скольких типов бывает поляризационный фильтр?

  1.  только для MF камер (с ручной фокусировкой), с линейной поляризацией, PL;
  2.  для камер с любым типом фокусировки — и MF, и AF, с круговой/циркулярной поляризацией: C — PL, MC — CPL, Wide C — PL, WaterProof Coat C-PL, DHG C — PL.

И еще несколько слов о поляризационных фильтрах.

В некоторых ситуациях они неэффективны… При съёмке «в поле» эффект поляризации максимален, если солнце находится сбоку от фотографа (90 градусов к оси объектива). Если солнце над головой, то эффект проявится только при съёмке в горизонтальном направлении. При закате и восходе — при съёмке в вертикальной оси: вверх или вниз. Если Вы хотите убрать отражения на поверхности воды или стекла, то наиболее эффективно вести съёмку под углом в 30 — 40 градусов к бликующей поверхности. Если на отражающую поверхность свет падает сбоку, под 90 градусов к оси объектива, то эффект поляризации может не проявиться.

Поляризационные плёнки и плёночные покрытия боятся воздействия тепла и ультрафиолета, ибо содержат в составе йод. Даже не смотря на то, что плёнки находятся между двух слоёв стекла, а покрытия наносятся на внутренние поверхности, убирайте фильтр в упаковку сразу после съёмки. В Вашем кофре поляризационный фильтр будет защищён от тепла и света и прослужит Вам долго.

Невозможно точно сказать, сколько лет прослужит поляризационный фильтр — это сильно зависит от условий хранения и использования. «Поляризатор» не является нейтрально-серым и подвержен обесцвечиванию со временем. Через 5 — 6 лет поляризационный фильтр необходимо менять.

Другие светофильтры

Помимо вышеуказанных светофильтров, существует достаточно большое количество и других, но в силу узконаправленности и малоприменяемости рассмотрим их кратко.

Цветные (окрашенные) светофильтры. В основном принцип действия большинства окрашенных светофильтров можно описать следующим эмпирическим правилом — объекты, имеющие цвет близкий к цвету фильтра, на монохромном снимке будут высветляться, а объекты, окрашенные в дополнительные к цвету фильтра цвета — будут изображены более темными тонами. Синее небо, например, за желтым светофильтром будет гораздо темнее, чем без применения фильтра, а если использовать фильтр красного цвета — то небо выйдет почти черным. В соответствии с этим правилом применение светофильтров становится не шаманством, а занятием осознанным, с достаточно понятным и предсказуемым эффектом. Единственное исключение из этого правила — это зелёная листва, которая несмотря на зелёный цвет, отражает лучи света не только зелёной части спектра, но и в инфракрасном диапазоне. Поэтому при применении красного светофильтра зелёная листва не только не чернеет, а даже наоборот — светлеет. 

Фильтры правильной передачи тонов. Несмотря на достижения современной техники, пока не удается создать по традиционной технологии черно-белое изображение, по восприятию яркости цветов соответствующую особенностям зрения человека. Для приближения к восприятию глаза нужно увеличить чувствительность матрицы в желто-зелёной области и уменьшить (когда это необходимо) излишнюю чувствительность к синей части спектра. Сделать всё это можно, прибегнув к помощи зелёного или желто-зелёного фильтра, относящихся к категории «фильтров правильной передачи тонов». 

Фильтры управления контрастом. Кроме фильтров правильной передачи тонов, в черно-белой фотографии часто применяются светофильтры ещё одной группы, называемые «фильтры управления контрастом». Как можно понять из названия этой группы фильтров, они предназначены для изменения контраста между отдельными объектами разных цветов, присутствующих в кадре. С какой-то стороны их действие кажется противоположным действию фильтров правильной передачи тонов — контрастные фильтры изменяют тональную передачу, делая её «неправильной». Однако, при соответствующем применении, эти фильтры не только усиливают выразительность фотографии, но и позволяют избежать главной неприятности, имеющей место из-за отсутствия информации о цвете — когда близкие яркости предметы контрастных цветов (например оранжевого и зеленого) на черно-белом снимке практически сливаются, передаваясь одинаковыми серыми тонами. 

На использовании так называемых «растровых сеток» основана работа «звездных» фильтров — cross screen, star-six, star-eight, variocross. Будучи установленными на объективе, эти фильтры дополняют любой яркий точечный источник света, попавший в кадр, длинными линиями, которые подобно лучам проходят через его центр. Чтобы достичь такого эффекта, на поверхности фильтров этого типа вытравлены тонкие пересекающиеся линии, проходящие параллельно по всей его поверхности на расстоянии нескольких миллиметров друг от друга. В зависимости от вытравленной на поверхности фильтра структуры, последний может давать разное количество лучей. 

Две группы параллельных линий, расположенные под прямым углом между собой, дают эффект четырех крестообразно расходящихся лучей, идущих от каждого точечного источника света в кадре (фильтр cross screen). На поверхности фильтра Star Six вытравлено уже три группы параллельных линий, ориентированных под углом 120 градусов друг относительно друга. Соответственно, при использовании этого фильтра каждая светящаяся точка на фотографии будет иметь по шесть лучей. По аналогичной технологии, но уже с четырьмя группами линий, выполнен и «восьмилучевой» фильтр star eight, дающий эффект звездных вспышек с восемью лучами.

Несколько отличающимся эффектом обладает ещё один фильтр из этой серии — variocross. Он представляет собой конструкцию из двух стекол, на которых вытравлены параллельные линии. Каждое из этих стекол укреплено в своей оправе, которые могут быть развернуты относительно резьбовой оправы независимо друг от друга на произвольный угол. Соответственно, на снимке каждый точечный источник света получает четыре лучика, но в отличие от фильтра cross screen, угол между лучами можно изменять.

Фильтры, использующие эффект дифракционного разложения света на спектральные составляющие, по устройству подобны «звездным» фильтрам. Однако в отличие от «звездных» (растровых) фильтров, нанесенные на поверхность дифракционной решетки линии гораздо тоньше, и расположены настолько часто, что увидеть их невооруженным глазом практически невозможно — дифракционный фильтр выглядит как слегка мутноватое стекло. Пример фильтра, использующего эффект дифракционного разложения света на спектральные составляющие — это фильтр RAINBOW-SPOT. Этот фильтр разлагает на спектральные составляющие свет, идущий от ярких точечных источников, дополняя каждый источник света радужной линией. Насадку RAINBOW-SPOT можно с успехом применять и в портретной съёмке. В этом случае, ввиду отсутствия ярких точечных источников света, получается эффект другого рода — фильтр RAINBOW-SPOT делает изображение более мягким, сглаживая контрастные переходы на границе света и тени, придавая освещенным участкам своеобразные светящиеся ореольчики. 

На поверхности «туманного» фильтра Fog Filter расположено в случайном порядке большое количество мельчайших белых полупрозрачных точек, частично рассеивающих падающий на них свет. Применение «туманного» фильтра позволяет достичь эффекта, напоминающего ранний утренний туман — впечатления белесой мглы, отсутствия деталей как в темных, так и в светлых местах снимка.

При правильно подобранном сюжете с помощью Fog Filter можно добиться даже совершенно необычного эффекта, получив близкое к силуэтному изображение. Эффект «туманного фильтра» практически не зависит ни от фокусного расстояния применяемого объектива, ни от степени его задиафрагмированности. Ввиду весьма специфического эффекта, Fog Filter достаточно редко используется в портретной фотографии, зато часто находит применение у фотографов-пейзажистов. 

Среди эффектных фильтров, применяемых в портретной съёмке, достаточно много насадок, имеющих в центре плоскопараллельный неокрашенный участок или отверстие. Такие насадки оставляют центральную зону изображения практически без изменений, зато остальную (периферийную) часть кадра изменяют до неузнаваемости. К таким насадкам отнесены center-spot, soft-spot, color-spot и misty-spot. Эффект при применении таких насадок в значительной мере зависит от фокусного расстояния объектива, установленной диафрагмы и расстояния от объектива до поверхности насадки. Весьма удобны аналогичные насадки прямоугольной формы, предназначенные для использования в компедиумных (слотовых) системах фильтров — например в системе Cokin. В этом случае эффект можно изменять, перемещая фильтр как вдоль оси объектива (вставляя в разные ячейки компедиума), так и поперек оси (передвигая фильтр вдоль слота). 

Насадка center-spot — это линза, аналогичная применяемой в макросъёмке, с плоскопараллельной площадкой или сквозным отверстием в центре. Изображая центр кадра резким, выводит края из резкости.

soft-spot — фильтры, аналогичные Fog Filter (sand screen) и Diffuser (soft screen), но имеющие отверстие в центре фильтра. Эффект насадок sand screen и soft screen аналогичен эффекту насадок Fog Filter и Diffuser соответственно, но с резко изображенной центральной зоной кадра.

color-spot — цветные фильтры с отверстием в середине. Окрашивают периферию кадра, оставляя центральную зону кадра окрашенной в естественный цвет.

misty-spot — бесцветные оптические насадки, дающие резкое изображение центральной части кадра, и своеобразно размытое и деформированное — по периферии кадра. HOYA выпускает в этой серии фильтры под названиями «Gradual», «Breeze», «Halo» и «Windmill». Каждый из этих фильтров имеет свой особый характер оптического эффекта — например «Gradual» дает эффект изменения фокусного расстояния объектива в процессе экспонирования, а «Windmill» — как бы скручивает по спирали окружающее объект съёмки пространство.

Фильтры специального назначения. Фильтр CENTER ND имеет разную оптическую плотность — в центре больше (2х), дальше от центра окраска менее плотная, а на краю фильтр уже прозрачен. Такой специфический эффект становится необходимым, например, при использовании широкоугольных объективов на профессиональных форматных камерах. Фильтр CENTER ND изготавливается по достаточно сложной технологии — он представляет собой склеенные сферическими поверхностями друг к другу плоско-выпуклую линзу из окрашенного стекла и плоско-вогнутую линзу из бесцветного стекла. 

У двухцветных светофильтров (dual-color) каждая из двух половин фильтра окрашена в свой цвет. Чаще всего встречаются сочетания красного и синего (R/B), оранжевого и зеленого (O/G), желтого и пурпурного (Y/P) цветов. Для улучшения оптического качества (устранения неравномерности коэффициента преломления и устранения бликообразования на границе раздела) такие светофильтры изготавливают не из двух половинок окрашенных в массе стеклянных фильтров, а в виде «бутерброда» из двух тонких пластинок высококачественного оптического стекла, между которыми зажаты окрашенные в разные цвета желатиновые фолиевые фильтры.

Трехцветные светофильтры (TRICOLOR) изготавливаются по той же технологии, как и двухцветные (dual-color), но окрашенные в разные цвета желатиновые фолии располагаются либо тремя секторами (TRI — triangle), либо тремя параллельными линиями (PARA — parallel). Как правило, наиболее интересный эффект дает комбинация основных (зеленый-красный-синий), либо дополнительных (голубой-желтый-пурпурный) цветов.

При монтаже эффектных светофильтров типа TRICOLOR или dual-color в круглых резьбовых оправах, последние делают вращающимися для свободного управления эффектом. Применяют такие светофильтры в основном в цветной фотографии для получения особых художественных эффектов.

Полуфильтры (HALF COLOR) могут быть аналогичны по устройству фильтрам dual-color, но иметь окрашенной только одну половину фильтра, вторая же остается прозрачной. Стеклянные полуфильтры выпускаются обычно круглой формы, и монтируются (аналогично фильтрам dual-color) во вращающейся резьбовой оправе. Полуфильтры выпускаются достаточно широкой гаммы расцветок, позволяющих широко применять фильтры этого типа не только для спецэффектов при съёмке, но и использовать их для получения более правильной тональной передачи как в черно-белой, так и в цветной фотографии. Например, полуфильтры желтого, оранжевого и красного цветов можно использовать для коррекции тональной передачи неба на черно-белых снимках, а полуфильтры серого цвета (обычно выпускаемые нескольких градаций плотности). Также, специально для использования в пейзажной фотографии в целях притемнения неба, выпускается аналогичный по устройству нейтральный полуфильтр HALF NDx4, уменьшающий экспозицию одной половины кадра на 2 ступени (в 4 раза), не внося изменений в экспозицию остальной части кадра. 

Светофильтры HALF COLOR, HALF NDx4, dual-color и TRICOLOR имеют общую особенность — эффект, получаемый с их помощью, в значительной мере варьируется в зависимости от фокусного расстояния и конструкции объектива, а также — диафрагмы, при которой ведется съёмка. Чем короче фокусное расстояние объектива, чем дальше от объектива (точнее — от передней фокальной плоскости объектива) находится светофильтр и чем сильнее задиафрагмирован объектив, тем более резкими и четкими выходят на снимке границы перехода между цветами. Соответственно, обратные действия — применение более длиннофокусной оптики и открывание диафрагмы приводят к большему размытию этой границы. Для регулировки этого эффекта в достаточно широких пределах можно использовать диафрагмирование объектива. Получающийся эффект хорошо виден в видоискателе фотоаппарата при закрытой до рабочего состояния диафрагме, поэтому его достаточно легко контролировать при помощи функции DOF-preview (depth of field preview — просмотр резко изображаемого пространства), которую имеет часть фотоаппаратов.

У градиентных (gradual color) светофильтров, подобно полуфильтрам (half color), окрашена лишь половина поверхности фильтра, однако граница раздела окрашенной и неокрашенной частей светофильтра не резкая, как у half color, а плавная — плотность окраски на протяжении 1/3 — 1/4 диаметра фильтра изменяется от полностью прозрачной до максимальной плотности.

Фильтры такого типа выпускаются как серого цвета (gradual gray), так и окрашенными в другие цвета — например в желтый (yellow), синий (blue), табачный (tobacco), розовый (pink) и так далее. Применяются эти светофильтры для того, чтобы окрасить (цветные фильтры) или уменьшить яркость (серые фильтры) одной части изображения, не оказывая влияния на остальное изображение. Для удобства использования круглых светофильтров gradual color их устанавливают во вращающихся оправах с резьбовым креплением. Еще больше возможностей дает применение светофильтров с градиентной окраской, изготовленных в виде прямоугольных пластин для использования в компедиуме (например — система фильтров Cokin) — в этом случае светофильтр можно не только поворачивать на любой угол, но и смещать границу раздела окрашенной и неокрашенной частей фильтра в определенных пределах. 

Полулинза (split-field) представляет собой вращающуюся оправу, в которой укреплена половина от линзы, аналогичной используемой при макросъёмке. Данная насадка позволяет достичь нескольких достаточно необычных эффектов, управляя резкостью переднего и заднего плана одновременно, например — делая одновременно резкими цветы на переднем плане и красивый особняк на заднем плане.

Применение полулинзы может потребовать выбора фокусного расстояния и изменения диафрагмы объектива для выбора наилучшего эффекта — при изменении как диафрагмы, так и фокусного расстояния объектива значительно изменяются отношение расстояния наводки на резкость (отдельно для переднего и заднего плана), глубина резкости (соответственно — для каждого плана) и четкость линии, отделяющей передний план (снимаемый через линзу) от заднего плана, снимаемого без линзы. 

Уход за светофильтрами

Со светофильтрами следует обращаться так же осторожно и аккуратно, как и с объективами — ведь от их состояния в итоге зависит и качество получаемого изображения. Брать светофильтры можно только за оправу (фильтры с резьбовым или байонетным креплением), или за кромки (желатиновые и прямоугольные пластмассовые фильтры). При установке фильтров в компедиум или вворачивании их в резьбу объектива не следует прилагать излишних усилий во избежание возможного перекоса оправы и, как следствие — возникновения внутренних напряжений в материале фильтра. 

Желательно также содержать светофильтры в чистоте — отпечатки пальцев, пыль и другие загрязнения не только увеличивают светорассеяние (и, как следствие, приводят к падению контраста изображения), но и могут приводить к повреждению поверхности светофильтра. А ведь даже незначительные повреждения поверхности фильтра ухудшают его свойства. Для очистки поверхности стеклянных фильтров применяются те же средства и методы, что и для очистки других оптических поверхностей — сдувание пыли и других сухих загрязнений при помощи струи воздуха грушей (или, что лучше — воспользовавшись специальным баллончиком со сжатым воздухом). Более крупный «мусор» можно «вымести» мягкой (например из беличьего волоса) сухой чистой кисточкой. В случае загрязнения поверхности фильтра жировыми пятнами, высохшими каплями морской воды и слюны, её придется протирать, используя выпускаемые многими производителями специальные наборы для чистки фотографической оптики.

К чистке пластмассовых светофильтров следует подходить ещё более осторожно — поверхность пластмассовых фильтров гораздо более нежная, чем у стеклянных, соответственно — повредить её легче. К тому же, от частой протирки пластмассовые светофильтры электризуются, что вызывает более интенсивное притягивание пыли. Да и к чувствительность к растворителям у пластмассовых светофильтров гораздо больше, чем у стеклянных. 

Хранение светофильтров

Хранить светофильтры лучше всего в пластмассовых футлярах, в которых они продаются. Пусть это и не всегда удобно (футляры фильтров в количестве больше полудюжины уже занимают значительный объём), но только такой способ хранения и транспортировки гарантирует защиту поверхности фильтров. При интенсивном использовании большого количества светофильтров иногда можно воспользоваться специальными «кошельками»-кляссерами для светофильтров, предварительно убедившись в безопасности этой процедуры для поверхности фильтров. Подобные «кошельки» для фильтров необходимо содержать в идеальной чистоте — даже мельчайшие пылинки могут причинить значительные повреждения поверхности фильтров.

Заключение

Мы постарались охватить большинство основных типов выпускаемых светофильтров (хотя на стопроцентный охват всего рынка насадок на объективы мы не претендуем). В любом случае общее количество представленных в обзоре типов светофильтров получилось весьма значительным. И, конечно, у читателя скорее всего возникнет вполне резонный вопрос: а нужно ли их покупать все сразу?

Безусловно, все сразу — не нужно. Тем более, что затраты на эти покупки выливаются в круглую сумму денег. Поэтому мы решили взять на себя смелость рекомендовать начинать покупку светофильтров с нескольких наименований, которые наверняка понадобятся. 

Фильтры постоянного ношения для каждого объектива. В этом качестве наиболее универсальный вариант — это ультрафиолетовый фильтр (UV). На длиннофокусных объективах также можно применять в этом качестве фильтр SKYLIGHT — он, кроме защиты объектива, ещё и корректирует цветопередачу при портретных съёмках на солнце, практически не влияя на цветопередачу в остальных случаях.

Из универсальных светофильтров, используемых как в черно-белой, так и в цветной фотографии, также наиболее часто применяется поляризационный фильтр, причем мы рекомендуем остановиться на покупке циркулярного поляризатора с мультипросветлением обеих поверхностей. 

Ну а дальнейшие покупки фильтров есть смысл производить с учетом индивидуальных потребностей, зависящих от стиля съёмки и применяемых объективов и освещения. Надеемся, что наш обзор дал вам необходимую для этого информацию.

Всего вам фотографического!

Фотофильтры для объектива — виды и опции

Начинающие фотографы часто сталкиваются с различными «примочками» для фотоаппарата, о которых они, возможно, слышали, но не знают, каково их предназначение. Одной из них является фильтр для объектива, о котором и пойдёт речь в данной статье.

Условно все светофильтры можно подразделить на четыре группы:

  • 1. Фильтры для защиты объектива.
  • 2. Фильтры для ограничения или увеличения пропускания света на светочувствительный элемент.
  • 3. Фильтры для получения дополнительных эффектов.
  • 4. Насадочные линзы.

Фильтры для защиты объектива

Они нужны, чтобы защищать объектив, а именно переднюю линзу от повреждений, а также для того, чтобы избежать попадания пыли и влаги на объектив. В качестве защитных фильтров может использоваться обыкновенный протектор из стекла с просветляющим покрытием, дабы избежать искажения от использования, или ультрафиолетовый фильтр, который видимого эффекта давать не будет, при этом в некоторых условиях съемки поможет (при ярком свете солнца, в горах или вблизи большого водоема). Бытует мнение, что защитные фильтры стоят дешево и можно покупать любой, однако чем дешевле фильтр, тем больше он даст нежелательных искажений и уменьшит количество света, попадающего в объектив, таким образом, фактически значительно ухудшив характеристики объектива. Важно помнить, что на многих объективах передняя линза также покрыта просветляющим составом, который в случае неправильного ухода может быть поврежден: это еще одна причина иметь фильтр для защиты объектива.

Фильтры для ограничения или увеличения пропускания света на светочувствительный элемент

К таким фильтрам можно отнести самые популярные поляризационные, нейтральные, градиентные и солнечные фильтры. Поляризационные фильтры используются для того, чтобы убрать нежелательные блики, солнечные зайчики. Например, при съемке воды убрать отражающиеся в ней деревья, при съемке через окно убрать свое в нем отражение или убрать с фотографии солнечные кругляшки, которые при ярком свете практически неизбежны.

Поляризационные фильтры бывают линейными и имеют всегда постоянный эффект, а бывают циркулярными, когда их можно подкручивать уже на объективе, чтобы добиться наилучшего результата. Нейтральные фильтры используются для уменьшения проникающего света. Как правило, используются в очень солнечные дни, когда из-за солнца происходит пересвет кадра. Такие фильтры бывают с разной пропускной способностью, например, фильтр с индексом 2 в названии пропускает в два раза меньше света, с индексом 4 — в четыре раза меньше света и так далее.

Градиентный фильтр выравнивает свет на фотографии, затемняя особенно яркие участки, и может использоваться для получения художественных эффектов. Название солнечного фильтра говорит само за себя: при его использовании фотограф легко может снимать такие яркие объекты, как солнце или сварка, без вреда для своего здоровья, а также для «здоровья» фотоаппарата, поскольку матрица довольно прихотлива в вопросе выгорания пикселей при долгом или очень ярком свечении на нее.

Фильтры для получения дополнительных эффектов

Есть множество такого рода фильтров для объетива: от цветных, которые придают фотографии определенный оттенок, до моделей, дающих эффект тумана или дымки и понижающих контрастность. Такие фильтры используются значительно реже, чем вышеописанные. На них стоит обратить внимание, только если точно понимать, каким будет эффект и для чего он нужен. Тут важно помнить, что фотографию, сделанную с использованием такого фильтра, к исходному виду вернуть будет нельзя, поэтому есть смысл такие эффекты делать при дальнейшей обработке.

Насадочные линзы

Назвать их именно светофильтрами будет не совсем верно, однако учитывая способ крепления, их все же чаще всего относят именно к данному виду аксессуаров. Три самых популярных модели — это макролинза, полулинза и широкоугольный конвертер. Первая дает возможность сделать из простого объектива макрообъектив (позволяет значительно уменьшить минимальное фокусное расстояние). Чаще всего используется на фотоаппаратах с несменной оптикой. Вторая имеет очень необычный эффект резкости на разных частях кадра, то есть позволяет сфокусироваться на двух разных элементах при их разной удаленности. Третья дает эффект уменьшения фокусного расстояния, тем самым увеличивая угол захвата объектива. Применима для оптики с маленьким углом обзора.

Самый необходимый светофильтр — защитный. Его лучше приобретать сразу при покупке самой оптики. Без его использования можно лишиться объектива, который часто бывает дороже самого фотоаппарата, а его ремонт может быть невозможным. Поляризационным, нейтральным, градиентным и солнечным фильтрами можно пользоваться, и это очень удобно, а можно и не иметь их в своем арсенале, доводя фотографию до нужного вида обработкой в различных редакторах (хотя и о стоимости лицензионных программ тоже забывать не стоит). То же самое можно сказать и о фильтрах для эффектов. Насадочные же линзы позволят вам избежать покупки дорогостоящего узконаправленного объектива, однако обязательными тоже не являются.

Гид по фильтрам: Какой? Зачем? Почему?

Я думаю каждый истинный фотолюбитель рано или поздно задавался вопросом о выборе нужного фильтра для своей камеры. Кто-то для банальной защиты объектива от пыли и царапин, а кто-то для того, чтобы придать своим снимкам оригинальности, цвета и контраста. Но т.к. существует огромное количество фильтров разных размеров, цветов и предназначения, я попробую составить небольшой гид на тему того, как правильно выбрать нужный фильтр и в каких случаях его использовать. Многие же, наоборот, никогда не предавали значения такой, казалось бы, маленькой и незаметной детали, как фильтр, но я очень надеюсь, что после прочтения это статьи, являясь одним из них, вы измените свое мнение и откроете для себя много нового!

Большой выбор различных ФИЛЬТРОВ в Photopoint по ценам Tax Free

Подробнее о веб-магазине фототехники и электроники для жителей за пределами ЕС

Зачем использовать фильтр?

Фильтр для камеры — это практически то же самое, что солнечные очки для наших глаз в яркий день. Но все мы знаем, что в помещении они нам не помогают и, возможно, даже негативно влияют на наше зрение или искажают цвета. Также и с фильтрами — большинство из них хорошо использовать при съемке именно на улице, т.к. в помещении они могут дать результат, далекий от ожидаемого. Очень важно выбрать правильный фильтр, подходящий под ту или иную съемку. Надеть не тот фильтр, несколько подряд или вообще не надеть — и вся ваша задуманная фотосессия может обрести плачевный финал. Поэтому очень важно уметь ориентироваться в предназначении фильтров и их типах. Фильтры бывают также и в разной «оправе», поэтому при покупке фильтра на объектив очень важно учитывать диаметр объектива и выбирать фильтр соответствующего ему диаметра.

Типы фильтров

Сейчас я познакомлю вас с различными типами фильтров для вашей фотокамеры, а также попытаюсь наглядно показать, какой эффект они производят на финальное изображение на примере следующих замечательных фотоснимков*:

1. Защитный фильтр

Подходит для всех жанров съемки, а также для съемки как внутри так и снаружи помещения. Защищает ваш объектив от попадания на него пыли/песка/волосков/ворсинок/капель/отпечатков пальцев (особенно когда маленькие детки берут камеру, чтобы посмотреть снимки) и маленьких царапинок.

>Купить защитный фильтр<

2. Ультрафиолетовый фильтр (UV)

Подходит для всех жанров съемки. Используется в основном с SLR камерами (то есть с пленочными зеркальными камерами) для уменьшения дымки и повышения контраста. С камерами DSLR (то есть с цифровыми камерами) фильтр UV может быть использован в качестве защитного фильтра, т.к сенсоры цифровых камер менее чувствительны к ультрафиолету и во многих уже случаях имеют встроенный UV фильтр.

>Купить ультрафиолетовый фильтр<

3. Поляризационный фильтр

Подходит для всех жанров съемки, но наиболее полезным, пожалуй, будет в пейзажной и ландшафтной съемке. Один из самых популярных фильтров. Используется для уменьшения отражений с поверхности воды, повышения контраста и насыщения цветом изображения (синее небо, насыщенная зелень и вода). Он помогает сохранять баланс цвета в яркий солнечный день и избежать лишних засветов. Существует два вида таких фильтров — линейные и круговые. Линейные для съемки на пленку и круговые для цифровых зеркальных камер.

>Купить поляризационный фильтр<

4. Нейтральный фильтр (ND)

Подходит прежде всего для съемки пейзажей и фотографий на длинной выдержке, также со вспышкой. Данный фильтр затемняет световой поток, попадающий в объектив и предотвращает засвет кадра. Очень хороший пример — съемка водопада или реки. Если поставить камеру на длинную выдержку, используя штатив, нейтральный фильтр поможет уменьшить глубину резкости и сделать воду или плывущие облака более мягкими.

>Купить нейтральный фильтр<

5. Градиентный нейтральный фильтр (GND)

Подходит для ландшафтной/пейзажной фотографии. Используется для балансировки экспозиции при съемке очень контрастных пейзажей. Принцип его работы состоит в переходе от светлой области кадра к темной. Чаще всего градиентный ND-фильтр используется для того, чтобы притемнить светлую часть кадра, например, небо. Существуют три вида градиентных фильтров:

Жесткий GDN — фильтр с резким переходом затемнения (от черного к прозрачному). Чаще всего используется для съемки пейзажей с плоским горизонтом.

Мягкий GDN — фильтр с плавным переходом затемнения (от черного к прозрачному). Чаще всего используется при съемке пейзажей с неровным горизонтом, как лес или горы.

Реверсный GDN — фильтр резко разделен на две половины (черная и прозрачная). Используется в основном для определенных специфических целей, например съемки восходов и закатов, когда темной половиной фильтра затемняется все небо. Также его используют при съемке против солнца, когда хотят добиться более натурального результата и вместо светлого пятна получить более четкие очертания солнечного диска, избежав пересвета.

Градиентные фильтры также могут быть разных цветов.

>Купить градиентные фильтры<

6. Цветной (или спектральный) фильтр

Подходит для всех жанров съемки. Используется фотографами для коррекции какого либо цвета, либо, наоборот, его усиления. Широко используется при съемке с искусственными источниками света, которые дают различные оттенки, либо при черно-белой фотографии, чтобы дать теням определенный цветовой оттенок. Также идеально подходит для творческих приемов, чтобы разнообразить свои фото и добавить им оригинальную цветокоррекцию. Также идеально подходит для тех, кто снимает на пленку (т.к. пленочные камеры зачастую добавляют фотографиям желтоватый или синеватый оттенок).

7. Теплый/холодный фильтр

Подходит для всех жанров съемки. Для коррекции слишком теплых или холодных тонов либо большего насыщения их. Меняет атмосферу фотографии за счет изменения баланса белого.

 

8. Макро фильтр (макролинза/ close up)

Подходит для макро съемки. Используется чаще всего с объективами с фиксированным фокусным расстоянием. Фильтр играет роль увеличительного стекла и уменьшает фокусное расстояние, позволяя поднести камеру ближе к объекту. Макролинза используется в фотографии для съёмки небольших объектов крупным планом без применения специализированного макрообъектива. Выбираются макро фильтры по диоптрийному исчислению.

>Купить close up фильтр<

9.  Фильтр для черно-белых фото (B&W)

Подходит для всех жанров съемки. Имеется огромное кол-во фильтров для черно белой съемки (вышеперечисленные + цветные фильтры). Они помогают улучшить отдельные аспекты черно-белого снимка: поработать с тенями, добавить оттенка ч/б снимку, повысить контраст, углубить монохромные тени идр.

>Купить B&W фильтры<

** Инфракрасный и звездный фильтры.

Инфракрасный используется в основном для достижения сюрреалистических и оригинальных изображений, будто бы из параллельного мира. Также имеет применение в научной, технической, художественной, медицинской и криминалистической фотографии. Инфракрасный фильтр пропускает инфракрасный свет, задерживая все остальные части спектра видимые человеческому глазу и позволяет увидеть мир так, как мы не видим в реальности.

>Купить инфракрасный фильтр<

Звездный подходит для всех видов съемки. Используется для превращения источников света в звездочки, добавляя им некое «сияние» лучи. Чаще всего применяется при ночной фотографии. Количество длинных лучей, исходящих от источника света варьируется в зависимости от кол-ва продольных линий на поверхности фильтра. Например 5/6/7/8…итд.

>Купить star фильтр<

All images licensed by CC

Перевод оригинала и оформление: Греета Гаген

Также в продаже имеются наборы различных фильтров для для определенных типов съемки

(4848)

[wpsr_facebook] [wpsr_plusone] [wpsr_retweet]

Тэги: camgloss, Canon, cokin, filter, filters, fuji, hama, heliopan, Hoya, hoya фильтры, kenko, Lee, lee фильтры, mio, Nikon, Olympus, Panasonic, Pentax, phottix, Sigma, Sony, stealth gear, Tamron, tax-free, walimex, без налога, блог о фотографии, видеокамера, все о фильтрах, защита объектива, зеркальная камера, интернет-магазин, инфракрасный, какой фильтр выбрать, камера, линза, метки, набор фильтров, найти по СЕО, объектив, оптовая продажа, пересвет, пленочная камера, покупки tax free, полезные советы, поляризационный, светофильтр, сео, типы фильтров, тэги, ультрафиолетовый, фильтр, фильтр для объектива, фотоблог, фотограф, фотография, фотокамера, фототехника, фотофильтр, фотофорум, цветокоррекция
Категории: Просто интересно, Статьи, Чтиво

Почему вам не нужен ультрафиолетовый фильтр.

Сейчас уже сложно установить, когда именно появилось такое изобретение как УФ-фильтр, но немедленно после этого статьи в специальной литературе наградили это устройство массой полезных качеств. Вот только в процессе описания многочисленных достоинств знатоки как-то упустили один немаловажный факт: собственно оптического результата, который даёт этот фильтр, никто никогда и в глаза не видел.
Но для чего-то же он существует? Озадачимся целью выяснить, и погуглим, что о нём пишут. Оказывается, пишут много и очень затейливо.

Вот например сайт fotorox.ru расписывая невероятные достоинства этого устройства, доходит до откровенного маразма:

«УФ фильтр защищает матрицу фотоаппарата от ультрафиолетовых волн, помогает бороться с бликами солнца на фотографиях, повышает контраст и резкость изображения. Ультрафиолетовый фильтр улучшает качество фотографий при открытой съемке в солнечный день»

Не совсем понял, зачем нужно «защищать матрицу от ультрафиолетовых волн». Вы хоть раз слышали, чтобы матрица пострадала от этих злобных волн? Я тоже нет.
Потом что это за «блики солнца»? В смысле отражения солнца от блестящих поверхностей? То есть этот фильтр их убирает? Ещё смешнее.

А ещё он «повышает контраст и резкость». Тут я вообще валяюсь, ни одно дополнительное стекло, надетое на объектив, не в состоянии улучшить контраст и резкость изображения. Ни одно! Вот ухудшить, по причине своего низкого качества — вполне, а улучшить — никогда! Это аксиома.

Следующий пассаж «улучшает качество фотографий при открытой съемке в солнечный день» размытостью своего смысла может поспорить только с идиотичностью термина «открытая съёмка». Пёс его знает, что они имели в виду?

Причём, в расчёте на совсем уж недалёкого читателя текст проиллюстрирован картинкой, на которой серый автомобиль после применения фильтра внезапно становится синим.


На второй паре примеров после надевания фильтра пейзаж заливается солнцем, а на небе происходит такое выделение облаков, какое не всегда можно получить и от поляризационного!
Собственно, с этим сайтом всё понятно, перейдём на сайт foto39.ru, здесь реклама настоятельно убеждает нас в полезности такой покупки:

«Свои защитные ультрафиолетовые свойства фильтр охотно демонстрирует в горах и на морском берегу, где без защиты от вредоносного воздействия солнца, картинка не будет резкой. А при съёмке на плёнку запросто может появиться легкая лиловая дымка и нежелательные синие цвета».

Опять нам обещают повышение резкости и плюсом отсутствие при съёмке на плёнку «нежелательных синих цветов». Остаётся непонятным, что в таком случае происходит с «желательными» синими цветами? Ещё доставляет «вредоносное воздействие солнца».

Попробуем официальные сайты производителей этого оптического чуда, может хоть они выскажутся о достоинствах своей продукции более определённо? Зайдём на marumi-filter.ru, узнаем чем может повредить ультрафиолет:

«Если что-то красноватое становится черноватым – это тоже признак действия ультрафиолета».

Это я даже комментировать не буду.

Попробуем более именитого производителя, и заглянем на hoyafilter.com. По мнению специалистов Hoya ультрафиолетовый фильтр:

«Блокирует ультрафиолетовые лучи, из-за которых при уличной съемке на изображении присутствует эффект дымки. Изображения становятся более четкими, с детализацией в темных и светлых участках.

Оказывается, этот фильтр ещё и повышает детализацию в тёмных и светлых участках! Вот оно, счастье! К чёрту этот поганый Фотошоп с его Shadows/Highlights! Стоит прикрутить УФ-фильтр, как проработка светов и теней станет идеальной!

«Защищает переднюю линзу объектива от влаги, отпечатков пальцев, пыли, царапин и от выгорания. Имеет 16 слоев просветления»

Защита передней линзы от выгорания? Проверьте, не выгорели ли у ваших объективов передние линзы? Не испепелило ли их зловредное солнце?

Ну и немного ниже на той же страничке, как контрольный в голову:

«Мощное мультипросветление фильтра Hoya HD UV устраняет нежелательные отражения, например, от воды и стекла, предотвращает появление бликов.»

Так значит, ультрафиолетовый фильтр теперь ещё и выполняет функции поляризационного? Очень мило. А пацаны-то и не знают!
И разумеется, действие этого чудотворного фильтра продемонстрировано фотографией, увидев которую, так и хочется сорваться с места, и побежать в магазин.

На этом я думаю пора закачивать, и можно кратко резюмировать прочитанное.

Каждый кто пишет об ультрафиолетовых фильтрах, отпускает свою фантазию с свободный полёт, и не стесняется наделять описываемый продукт теми свойствами, которыми он никогда не обладал, совершенно спокойно иллюстрируя свои слова явно фиктивными фотографиями.

Так зачем же нужен этот столь активно продвигаемый продавцами и производителями фильтр? Да в общем-то оказывается, что ни для чего. Ну разве что для того, чтобы заработать на фотографах ещё немного денег.

Множество раз снимая в условиях, в которых применение этого фильтра настоятельно рекомендовано, я ни разу не замечал никакого вреда, причиняемого ультрафиолетом. Более того, имея такой фильтр, купленный по случаю вместе с объективом, я не раз пытался сделать пару тестовых кадров с фильтром и без, чтобы увидеть, что же он даёт. Во всех случаях эффект был один: совершенно нулевой. Никакой разницы между фотографиями, сделанными с фильтром, и без него, обнаружить не удалось.
Разве что при детальном сравнении на больших увеличениях обнаруживалось незначительное, но вполне отчётливое падение резкости. (И где же обещанное увеличение чёткости картинки?)

Так что же, получается что ультрафиолетовый фильтр совсем бесполезен, и не нужен никому и никогда? Не буду столь категоричен, дело в том, что давным-давно в одной из книг «чёрной серии» издательства «Мир», я помнится прочёл об ультрафиолетовом фильтре следующее (цитирую по памяти):

«Иногда, при съёмке в условиях высокогорья, когда используется очень длиннофокусный и весьма светосильный объектив, по причине того, что лучи УФ-спектра имеют длину волны, не совпадающую с длиной волны видимого света, и фокусируются в несколько другой плоскости, чем видимый свет, в некоторых случаях на удалённых объектах возможно (!) появление ложных контуров».

Так что когда вы в следующее восхождение на Эверест соберётесь взять свой Canon EF 400mm f/2.8, то не забудьте пожалуйста прихватить ультрафиолетовый фильтр, может пригодиться. Во всех остальных случаях, применение этой стекляшки в лучшем случае будет бесполезно.

P.S. Можно конечно же использовать УФ в качестве защитного, но разговор о фильтрах «Protect» будет чуть позже.

Магнитные крепления светофильтров Manfrotto Xume

Manfrotto Xume — читается, как Зум — решает одну из главных проблем круглых светофильтров. Теперь переставлять стекла на объективе можно одним щелчком.

Фотографы пейзажисты и видеооператоры знают не понаслышке о проблеме смены фильтров во время съемки. Разные сюжеты и беспрестанно меняющиеся условия освещения зачастую требуют использования разных типов светофильтров – ультрафиолетовых, поляризационных, нейтрально-серых. В случае с последними, вероятно, еще нужно варьировать плотность для более гибкого управления экспозицией и глубиной резко изображаемого пространства. Круглые резьбовые фильтры, безусловно, очень удобны во всем, кроме частой смены. На скручивание и накручивание уходит время, да и лишние манипуляции не способствуют глубокому погружению в творческий процесс. Этот единственный недостаток резьбовых светофильтров призваны устранить адаптеры XUME.

Для установки фильтра на объектив через XUME достаточно просто поднести его к оправе – щёлк – фильтр сам встанет на место и надежно зафиксируется. Такая почти магическая простота обеспечивается благодаря использованию в адаптере и держателе редкоземельных неодимовых магнитов. Они настолько сильные, что даже маленьких кусочков этого материала, заключенных в тончайшие кольца, достаточно для того, удерживать тяжелые фильтры переменной плотности больших диаметров. Свои свойства магниты в XUME могут сохранять на протяжении многих лет. Естественно, что повредить камеру, объективы и любую другую электронику адаптеры XUME гарантированно не могут.

 XUME состоит из 2 частей: кольцо-адаптер с внешней резьбой, которое нужно установить на объектив, и кольцо-держатель, с внутренней резьбой, в который нужно вкрутить фильтр. Оба кольца предлагаются по отдельности, так что фотограф может собрать систему креплений под любой, имеющийся у него, набор фильтров и объективов. Линейка закрывает диапазон диаметров фильтров от 49 до 82 мм со стандартным шагом — адаптеры можно использовать с фильтрами Manfrotto Essential, Advanced, Professional, ND, а также с любыми другими резьбовыми круглыми фильтрами. Таким образом, быстросменная система XUME доступна всем: фотографам с системными камерами и профессиональными зеркалками со светосильной оптикой, и даже владельцам компактных фотоаппаратов старшего уровня с возможностью установки резьбовых фильтров.

А как же крышка объектива? Никаких проблем. Крышку можно по-прежнему крепить к фильтру – магниты в адаптере справятся с увеличением нагрузки. Или купить для нее отдельный держатель фильтра. Тогда после съемки крышку можно ставить вместо фильтра. Такой вариант подойдет и тем фотографам, кто по каким-то причинам не использует защитные и УФ-фильтры в постоянном режиме. Для владельцев оптики с посадочной резьбой 77 мм предлагается специальная крышка со встроенным магнитным креплением.

Благодаря точной технологии производства алюминиевые кольца получились очень тонкими. При использовании XUME и фильтров в тонкой оправе, к примеру, Manfrotto Professional CPL, виньетирование не проявится при съемке с фокусным расстоянием до 17 мм на камеру с кроп-сенсором и до 24 мм на фотоаппарат 35-мм формата. Использование адаптеров с более широкоугольной оптикой возможно в отдельных случаях. Все зависит от конструкции конкретного объектива.

Как купить фильтр для объектива камеры

Для легионов фотографов, которые в прошлом использовали пленочные фотоаппараты, ввинчивающийся фотофильтр является таким же обычным явлением, как отпечатки пальцев на iPhone. Но для тех, кто начал свое фотографическое путешествие с цифрового, даже фильтр word может сбить с толку. Подключается к фотошопу или прикручивается к объективу? Они похожи на фильтр AA, закрывающий датчик изображения, или они подходят для Mister Coffee? Если у вас нет фильтров, вам не хватает удовольствия.Вот краткое руководство по покупке одной для вашей цифровой зеркальной камеры.

Эта информация поможет вам принять обоснованное решение о фильтрах объектива камеры.

Размер фильтра обычно выгравирован где-нибудь на линзе. Число выражается в миллиметрах и предваряется символом ø (который представляет собой плавающую букву O с косой чертой, проходящей через нее на случай, если этот символ не отображается правильно на вашем телефоне или ПК, когда вы читаете это).

Размер
Поскольку фильтры ввинчиваются в резьбу на передней части объектива, определите нужный размер.Это часто (но не всегда) отмечается где-нибудь на самой линзе в виде числа, которому предшествует символ ø. Если вы не можете найти его там, проверьте характеристики объектива в руководстве пользователя. Совет: размер фильтра иногда указывается на обратной стороне крышки объектива.

Хорошо, это единственная сложная часть. Все остальное — это просто удовольствие от выбора того эффекта, которого вы пытаетесь достичь, и выбора фильтра, который обеспечивает этот результат.

Иногда размер фильтра заформован на обратной стороне крышки объектива.

UV Haze / Skylight 1A
Безусловно, самые популярные фильтры в мире — это почти прозрачные фильтры UV Haze и Skylight 1A. К тому же они самые скучные. УФ очень слегка желтоватый; Световой люк очень слегка розовый. Первоначально предназначенные для смягчения эффектов атмосферной дымки (которая представляет собой рассеянный синий свет), эти фильтры стали популярными как «защитные фильтры» и горячо продвигались продавцами камер. На данном этапе мы не будем рассматривать достоинства этого аргумента.Скажем так, вы не увидите большой разницы с этим фильтром или без него.

Реальные снимки мутного пруда бок о бок с поляризатором и без него. © Йон Сенкевич

Поляризатор PL
Абсолютно единственный наиболее полезный и функциональный фильтр, который вы можете купить, поляризатор блокирует рассеянные световые волны и обеспечивает более естественные, приятно насыщенные цвета без бликов (т. Е. Бликов, вызванных непараллельными световыми волнами). Предполагается, что вы повернули его в правильное положение.Также затемняет голубое небо, не обесцвечивая пухлые белые облака, и позволяет вам видеть немного ниже поверхности воды.

Требуется большая выдержка (ваша камера рассчитает правильную настройку автоматически), поэтому не планируйте использовать ее в темных условиях, где она будет практически бесполезна.

Если вы пробовали использовать фильтр PL в прошлом и обнаружили, что это сложно, взгляните еще раз на нынешнее поколение. Многие из них тоньше и требуют меньшей компенсации экспозиции.

Нейтральная плотность (ND)
Как следует из названия, цвет нейтральный.Фильтр ND, продаваемый с различной плотностью (в данном случае плотность = темнота), одинаково уменьшает весь свет, попадающий на матрицу камеры, что позволяет использовать более длинную выдержку или большую диафрагму. Полезно на пляже в ясный день. Также доступен с переменной плотностью (темнеет при повороте) и градуированной (темный на одном конце, полностью прозрачный на другом, поэтому вы можете блокировать сильный свет от неба, не влияя на яркость переднего плана).

Инфракрасный
Если вам посчастливилось иметь камеру с сенсором, чувствительным к ИК-излучению, вы можете снимать инфракрасные изображения с этим фильтром.ИК-фильтр, например Hoya R72, блокирует почти весь видимый свет и пропускает только ИК-излучение.

Tiffen — популярная марка фильтров для крупного плана. Они доступны в наборах, включающих +1, +2 и +4.

Фильтры для макросъемки
Не совсем фильтры сами по себе, но они накручиваются на переднюю часть объектива, и многие фотографы называют их фильтрами. Это позволит вам сфокусироваться ближе с любым объективом. Обычно продаются наборами по три штуки, каждый из которых отмечен числом, обозначающим его силу, их можно использовать в комбинации для достижения различных диапазонов.Фигура с отметкой +1 — самая слабая, +4 — самая сильная. Используемые вместе в стеке, они равны +5, что еще сильнее, и, следовательно, фокусируется ближе. Я не рекомендую использовать более двух одновременно, но это широко практикуется.

Сплошной цветной фильтр. Было время, когда было обычным делом снимать черно-белую пленку с желтым фильтром. Я обычно использовал его при съемке пленки Plus-X на мою Leica M4 (кроме съемки людей — тогда я переключился на зеленый).

Сплошной цвет
Первоначально использовавшиеся с черно-белой пленкой, сплошные цветные фильтры можно использовать при съемке в монохромном режиме. Каждый цвет осветляет свой собственный оттенок и затемняет его дополнение, поэтому красный фильтр делает зеленые листья деревьев темнее, а яблоки светлее. Желтый фильтр делает голубое небо темнее, а лимон — светлее. И так далее.

Если вы используете сплошной цветной фильтр, не установив для камеры режим «Монохромный», все изображение будет цветным. Попытайся.

Ваша камера может иметь встроенные имитаторы цифровых цветовых фильтров, когда вы переключаетесь в монохромный режим, но эффект никогда не будет таким же, как при использовании настоящего стеклянного фильтра.

Смоделированная фотография, показывающая эффект фильтра 80B (охлаждение) вверху, фильтра 85A (обогрева) внизу и без фильтра в середине. © Йон Сенкевич

Фильтры коррекции цвета (обогрев и охлаждение)
В те времена, когда мы использовали пленку «Дневной свет» при солнечном свете и пленку «Вольфрам» в помещении при освещении лампами накаливания, вы бы получили плохие результаты, если бы поменяли их местами. На пленке при дневном свете, снятой в помещении, получаются мутные красновато-коричневые изображения. Чтобы противодействовать законам физики, используется охлаждающий (синий) фильтр.Точно так же пленка из вольфрама, снятая при дневном свете, получается холодной и синей, поэтому используются согревающие (янтарные) фильтры, чтобы нейтрализовать голубоватые тона. Отсюда и название «Фильтры коррекции цвета».

На практике это гораздо точнее и точнее, но это эскиз. Сегодня вы можете творчески использовать фильтры нагрева и охлаждения, чтобы сделать сцены теплее (более янтарными) или холодными (более синими). Излишне говорить, что они не очень популярны. Но использование согревающего фильтра 85A на закате дает резко улучшенный оранжевый цвет.А охлаждающий фильтр 80B может осветить восход солнца или сделать вашего бывшего похожим на вампира.

Подкатегория фильтров цветокоррекции — это диапазон пурпурных фильтров, предназначенных для компенсации чрезмерного зеленого цвета, передаваемого флуоресцентным светом. Их уместно назвать FL или флуоресцентные светофильтры. Люминесцентные лампы доступны в нескольких типах и цветах, поэтому на рынке есть несколько различных FL-фильтров. Точно так же доступны пурпурные фильтры, которые удаляют излишний сине-зеленый оттенок подводной фотографии.

Кстати, если вы застряли в офисе с флуоресцентным освещением и у вас нет альтернативы, купите набор из 5000 трубок Кельвина. Они примерно цвета дневного света и не такие уж дорогие. Они действительно имеют огромное значение.

Специальные эффекты
В эту категорию попадает целый подкласс стеклянных фильтров. Фильтры Star Effect (или Cross Screen) представляют собой дифракционные решетки, которые заставляют точечные источники света выглядеть как крошечные звезды, как на изображении в верхней части этого столбца, которое было снято с помощью Hoya Cross Screen.Фильтры Soft Focus добавляют загадочности портретам и сглаживают проблемную кожу. Градуированные фильтры добавляют цвет к части изображения, но не трогают остальные. Система творческих фильтров Cokin, упомянутая ниже, предлагает самый широкий спектр фильтров со спецэффектами, который только можно вообразить.

Альтернативы вворачиванию
В системе фильтров Cokin используются квадратные фильтры (а также несколько круглых), которые вставляются в универсальный держатель фильтра, который удерживается на месте переходным кольцом. Преимуществ много, главное из которых заключается в том, что вы можете использовать один и тот же фильтр на линзах разных размеров, просто купив соответствующее переходное кольцо — вариант гораздо более дешевый, чем покупка нескольких фильтров.

Как вы уже поняли, мир фильтров для объективов фотоаппаратов огромен. И мы даже не вникали в материал, из которого они сделаны, как они работают с научной точки зрения, самодельные фильтры (которые легко и весело) и многие другие аспекты. Может, мы еще вернемся к этой теме. А пока освежите свои летние фотографии с помощью поляризатора. Вы не пожалеете.

—Jon Sienkiewicz

Фильтр для защиты линз от ультрафиолетового излучения — когда и когда не использовать один

Что такое фильтр для линз с защитой от ультрафиолета?

Определение фильтра объектива для защиты от ультрафиолетового излучения

Существует множество различных типов фильтров для объективов фотоаппаратов.УФ-фильтр входит в число самых старых. Чтобы отличить его от других инструментов фотографии, давайте взглянем на определение.

ОПРЕДЕЛЕНИЕ ФИЛЬТРА ДЛЯ ЗАЩИТЫ ОТ УФ-ОБЪЕКТИВА

Что такое УФ-фильтр для объектива?

A Фильтр объектива для защиты от ультрафиолетового излучения прикрепляется к передней части объектива камеры и уменьшает количество ультрафиолетового света, попадающего в камеру. Это особенно важно при съемке на пленку. Пленка более чувствительна к ультрафиолетовому излучению и может вызвать обесцвечивание фотографий.

Однако цифровые фотоаппараты не так чувствительны к ультрафиолетовому излучению. Однако фотографы, которые снимают цифровые изображения, по-прежнему используют УФ-фильтры для защиты фронтальных элементов объектива.

Для чего нужен линзовый фильтр для защиты от ультрафиолета?

  • Уменьшите ультрафиолетовый свет
  • Защитите объектив от царапин
  • Защитите объектив от пыли, жидкостей и других опасностей

УФ-фильтр модификатор объектива камеры

Блокирует УФ-свет

До появления цифровой фотографии существовала только пленка.Фотографы заметили, что некоторые из их фотографий обесцвечены. На их фотографиях видны синие оттенки. Вскоре они поняли, что причиной этого был ультрафиолетовый свет или ультрафиолетовый свет.

Голубое изменение цвета из-за защиты линзы от УФ-излучения

Чтобы решить эту проблему, фотографы изобрели линзовый фильтр для защиты от ультрафиолетового излучения. Этот модификатор объектива камеры с УФ-фильтром сводит к минимуму количество ультрафиолетового света, попадающего в камеру. С появлением цифровых технологий в зеркальных и беззеркальных камерах ультрафиолетовый свет стал меньшей проблемой.Цифровые камеры были менее чувствительны к ультрафиолетовому излучению. Тем не менее, цифровые фотографы по-прежнему находили применение фильтру в качестве физической защиты фронтальных элементов своих объективов.

Другие варианты использования ультрафиолетового фильтра. Модификатор камеры.

Защищает линзу.

. Давайте выясним, какую защиту дает ультрафиолетовый фильтр линзы. Самый прямой способ повредить объектив камеры любого типа — это уронить его. К сожалению, УФ-фильтры часто имеют гораздо более слабое стекло, чем элементы в большинстве типов объективов фотоаппаратов.Это означает, что они часто ломаются, тогда как ваш объектив — нет.

УФ-фильтры также не защищают линзы от внутренних повреждений. Внутри объектива намного больше стеклянных элементов, чем переднего. Если вы уроните линзу в одной, это приведет к таким же внутренним повреждениям, как и без нее. Чтобы пройти настоящий тест на падение, посмотрите видео ниже.

УФ-фильтр модификатора камеры • Нужны они вам или нет?

Несмотря на то, что фильтры объектива не эффективны для защиты объектива от капель, они могут защитить его от других опасностей.Они могут защитить ваш объектив от царапин, которые могут возникнуть при небольшом контакте с шероховатыми поверхностями.

Они могут защитить ваш объектив от вредных воздействий окружающей среды, таких как пыль, грязь, снег и даже соль в воздухе, когда вы снимаете на берегу океана.

Что делает УФ-фильтр?

Напомним, что если вы фотограф или видеооператор с дорогим объективом и регулярно снимаете в опасных условиях, вам стоит иметь под рукой УФ-фильтр для вашего объектива.Конечно, у использования новых элементов в вашем объективе есть свои недостатки.

Минусы фильтра линз с защитой от ультрафиолета

Немного снижает качество изображения

Когда вы добавляете к линзе ультрафиолетовый фильтр, он создает еще одну среду, через которую свет должен проходить, прежде чем создавать изображение. Это означает, что качество вашего изображения немного снизится.

УФ-фильтры могут уменьшить количество света, попадающего в камеру, от 0,5% до 5%. Это по своей сути снизит разрешение вашего изображения.Однако разница очень минимальна. Снижение качества может быть практически незаметным или, по крайней мере, исправлено при редактировании.

До и после использования УФ-фильтра камеры

Различия в качестве изображения зависят от качества вашего ультрафиолетового фильтра. Помните, вы получаете то, за что платите. Вложив немного больше денег в фильтры, вы сможете сохранить качество изображения и защитить объектив. Чтобы понять, какое влияние на вашу фотографию может оказать дешевый и качественный фильтр, посмотрите сравнительное видео ниже.

Модификатор объектива фотоаппарата с ультрафиолетовым фильтром за 5 $ VS 100 $ • ВАМ НУЖЕН ВООБЩЕ?

Следует остерегаться любых световых аберраций или непреднамеренных бликов на линзах. Дополнительный стеклянный элемент может вызвать нежелательные блики при съемке прямо на источник света.

Вывод фильтра для защиты от УФ-лучей

Вам нужен УФ-фильтр для линз?

После всей этой информации у вас может возникнуть вопрос: «Нужен ли мне УФ-фильтр на объективе?» Ответ на этот вопрос в том, что это зависит от обстоятельств.Что или где ты снимаешь?

Если вы снимаете событие с большим количеством людей или действий, вы можете быть более подвержены несчастным случаям. Гости разливают напитки, может быть конфетти, могут быть танцы и кто-то может столкнуться с вашим объективом. Кто знает.

Может быть, вы снимаете активный спорт. Ваши снимки перенесут вас в пустыню, заснеженные горы или пляжи. Во всех этих средах воздух наполняется пылью, солью и частицами воды.

Грязные линзы — это кошмар • Могут помочь фильтры защиты от ультрафиолетовых лучей

В подобных ситуациях рекомендуется использовать фильтр, по крайней мере, для защиты передней линзы объектива.Конечно, без ультрафиолетового фильтра вы можете просто очистить линзу. Но даже чистка линз профессиональными инструментами со временем вызовет накопление микроцарапин и повредит линзу.

Ключевое слово здесь …

Когда не использовать УФ-фильтр

Если УФ-фильтры могут защитить вашу камеру, почему бы не оставлять ее постоянно включенной? Опять же, это будет зависеть от того, что вы снимаете. Если вы снимаете студийные фотографии как художественную концептуальную фотографию, качество изображения может быть одним из ваших приоритетов.Поэтому использование фильтров объектива камеры не идеально, так как это может немного снизить качество ваших фотографий.

Как правило, такие побеги и так находятся в контролируемых условиях и не требуют такой большой защиты от вредных воздействий окружающей среды. Вот отличное видео, объясняющее плюсы и минусы УФ-фильтров и то, как вы можете решить для себя, нужен ли он вам для того, что вы снимаете.

Фильтр защиты камеры от УФ-излучения: необходимо или мешает?

Как упоминалось в видео, вам не следует использовать УФ-фильтры при съемке непосредственно на источники света, такие как закаты.Дополнительный стеклянный элемент может привести к тому, что свет будет создавать нежелательные блики или аберрации.

Наличие УФ-фильтра объектива фотоаппарата в сумке для фотоаппарата — неплохая идея. Однако нет необходимости постоянно оставлять один на объективе. Основываясь на всей информации в этой статье, вы сами решаете, когда или когда не использовать его.

UP NEXT

Руководство по типам объективов для фотоаппаратов

Фильтры объектива важны для получения отличных фотографий.Что еще важнее, так это сами линзы. Понимание различных типов линз поможет вам лучше понять, какой из них лучше всего расскажет историю вашей фотографии. Узнайте больше о различных типах объективов для фотоаппаратов в нашей следующей статье.

Наверх Следующее: Руководство по типам объективов для фотоаппаратов →

Физические фильтры для фотоаппаратов в сравнении с цифровыми

Независимо от того, являетесь ли вы давним экспертом в области фотографии или новичком в выборе фотоаппарата, вы, вероятно, слышали о важности использования фильтров на каком-то этапе процесса.С появлением цифровой фотографии стало проще использовать процессы цифрового редактирования для корректировки снимков, но это не лишило преимуществ физических фильтров. Физические фильтры прикрепляются к объективу камеры и немедленно влияют на снимок, который вы делаете, в то время как цифровые фильтры добавляются в пост-продакшн, когда вы настраиваете свое изображение в Lightroom или Photoshop. У каждого типа есть свои преимущества и недостатки, но какой из них в целом лучше?

Для начала стоит упомянуть, что существует несколько типов каждого из них, и как физические фильтры, так и цифровое редактирование могут делать то, что другие не могут.В физической категории наиболее распространенными типами являются поляризаторы (которые улучшают насыщенность и уменьшают блики на отражающих поверхностях), фильтры нейтральной плотности и градуированные фильтры нейтральной плотности (которые увеличивают продолжительность экспозиции, а также контролируют и уменьшают сильный свет) и УФ-фильтры ( которые защищают объектив и улучшают четкость изображения, исключительно для пленки). Конечно, некоторые из этих преимуществ можно воспроизвести с помощью цифровых фильтров, но какой из них лучше? Ответ зависит от ваших предпочтений и вашей цели.

Поляризаторы

Огромным преимуществом физических поляризаторов, которым просто не могут соответствовать цифровые фильтры, является уменьшение отражений. Ограничивая направление света, падающего на ваш объектив (что-то вроде жалюзи на окне), физический поляризатор может позволить вам видеть дно реки без каких-либо поверхностных бликов или видеть детали в облаках без дымки, вызванной влагой в воде. воздух или стрелять через окна, устраняя блики от источников света. Круговой поляризатор может вращаться, позволяя фотографу выбирать, какой уровень уменьшения и под каким углом.

Градуированные фильтры нейтральной плотности

Фильтры градуированной нейтральной плотности (GND) также уменьшают блики на особенно ярких частях изображения, позволяя тем частям, которые обычно были бы переэкспонированы, показать больше деталей. Физические фильтры более прозрачны внизу и немного темнее вверху, поскольку обычно источником бликов является небо. Вот почему этот фильтр обычно используется для пейзажных фотографий, потому что он позволяет вам поместить переход между более светлыми и темными участками (которые могут быть либо градиентными, либо более резкими) прямо на горизонте и создать более плавный переход, как целое.Если вы видели пейзаж, на котором земля и небо имеют одинаковую экспозицию, скорее всего, использовался градиентный нейтральный фильтр.

Физические градуированные нейтральные фильтры можно купить с различными «ступенями» или интенсивностью, в зависимости от того, насколько велик контраст между верхней непрозрачностью и нижней прозрачностью. Например, универсальный фильтр затемняет верх в два раза, или вдвое больше, чем нижний. Двухступенчатый фильтр затемняет его в четыре раза и так далее. Это позволяет небу и объектам в нем, например облакам, иметь большую структуру и контраст.Использование цифрового фильтра может иметь аналогичный эффект, и в зависимости от того, насколько хорошо вы знаете Photoshop, вы сможете осветлять и затемнять различные части изображения, которые более изолированы.

Однако вы, несомненно, слышали, что лучше всего использовать физический фильтр в полевых условиях, и в этом есть доля правды. Хотя установка чего-либо — даже фильтра — перед объективом действительно снижает качество изображения до некоторого эффекта, качество изображения остается ближе к желаемому эффекту при использовании физического фильтра.Вероятно, вы сможете добиться тех же результатов с помощью цифрового фильтра, но, скорее всего, это займет немного больше времени и усилий. А когда дело доходит до раздутых изображений, постобработка просто не может уменьшить блики так, как это может сделать старый добрый градиентный фильтр нейтральной плотности. И, конечно же, все мы видели мучительно зернистые, чрезмерно отредактированные изображения, которые могут появиться в результате слишком частого постредактирования.

Если вы не заядлый фотограф в стиле ретро, ​​снимающий кино и фильтры, то лучшим выбором будет баланс между физическим фильтром и цифровым редактированием.Нет лучшего способа улучшить вашу фотографию, чем практика, и физические фильтры достигают этого быстрее, заставляя вас думать о композиции кадра, углах освещения и т. Д. Однако, если вы больше разбираетесь в программном обеспечении для постредактирования, таком как Adobe Lightroom или Photoshop, вы можете добиться структуры, насыщенности и многого другого на гораздо более конкретном и персонализированном уровне. Конечно, выбор остается за вами и вашими потребностями в фотографии.

Фильтры и эффекты для объектива камеры для начинающих

Фильтры и эффекты для объектива камеры

Когда дело доходит до фильтров для объектива цифровых фотоаппаратов, существует так много возможностей, и ваш выбор фильтра полностью зависит от того, что вы фотографируете, и от того, как вы хотите, чтобы ваша фотография выглядела.

Вот несколько примеров популярных фильтров для линз, выходящих за рамки традиционного УФ-фильтра. Описания помогут вам понять, с какими фильтрами вы можете поэкспериментировать. После того, как вы купите фильтр, дополнительные исследования и изучение тонкостей выбранного вами фильтра действительно помогут вам достичь желаемого эффекта.

1. Фильтры нейтральной плотности (фильтры ND)

Фильтры нейтральной плотности

служат нескольким целям, наиболее важной из которых является равномерное распределение цвета и света по всей фотографии.Этот тип фильтра особенно распространен среди пейзажных фотографов, потому что фильтры позволяют захватывать широкий диапазон теней и светов без излишнего контраста и потери деталей.

Before and After ND

Фильтры

ND имеют разную интенсивность, измеряемую в «стопах», создавая множество эффектов и позволяют снимать при высоком ISO или широкой диафрагме при ярком свете. Они также дают вам возможность экспериментировать с размытием движения, как вы можете видеть на изображении выше, вода совершенно гладкая.

Фильтры нейтральной плотности

также бывают «градуированными», при этом верхняя часть фильтра темнее нижней. Это полезно, если вас устраивает экспозиция в нижней части кадра, но вы хотите, чтобы верхняя часть кадра имела больше деталей (опять же, это популярно среди пейзажных фотографов, потому что фильтр улучшит небо без изменения цвета и выдержка на пейзаже).

2. Круглые поляризационные фильтры

Поляризационные фильтры — отличный аксессуар для фотоаппарата! Они увеличивают насыщенность и уменьшают блики на воде, дымке, стекле или любой другой отражающей поверхности.Вы можете настроить интенсивность фильтра, поворачивая фильтр слева направо на объективе. На фотографии ниже показан поляризатор при максимальной и минимальной интенсивности. Обратите внимание, как на фотографии слева небо и здания более детализированы и окрашены. Круговые поляризационные фильтры также чрезвычайно просты в использовании.

Polarizer Comparison

3. Фильтры обогрева и охлаждения

Фильтры нагрева и охлаждения — это именно то, что вы думаете — они регулируют цветовую температуру в вашей камере.Это то, что можно легко исправить при постобработке, но если вы предпочитаете, чтобы ваш снимок был как можно более точным в камере, чтобы ускорить рабочий процесс, вы можете рассмотреть один из этих фильтров.

4. Звездные фильтры и звездообразные фильтры

Существует большое количество фильтров со специальными эффектами, наиболее популярными из которых являются фильтры «Звездочка» или «Звездообразование». Эффект создается тонкими штрихами линий на фильтре, которые отводят лучи света наружу от центрального источника света.Отражения на стекле или свет уличных фонарей можно превратить в звезду и добавить искорку света вашим фотографиям.

Звездчатые фильтры бывают разных точек, например 4, 6, 8 и 12 точек, в зависимости от количества линий, вытравленных в фильтре.

Morning star

5. Инфракрасные фильтры (ИК-фильтры)

Инфракрасные фильтры

могут быть сложными в использовании, но результаты стилистичны и сюрреалистичны.Они чрезвычайно популярны в черно-белой фотографии, но могут использоваться и для цветной. По сути, инфракрасные фильтры пропускают только инфракрасный свет в вашу зеркальную камеру, в то время как все другие длины волн света блокируются.

Результат особенно заметен на листве, потому что хлорофилл растений излучает большое количество инфракрасного света, поэтому вся листва на вашей фотографии будет белой. Опять же, это полностью стилистический выбор, но он может быть очень полезным с точки зрения достижения сюрреалистического качества на ваших фотографиях.

infra test 4

Однако будьте осторожны: не все камеры одинаково обрабатывают инфракрасный свет. Например, Olympus довольно хорошо обрабатывает инфракрасный свет, и вы увидите широкий спектр цветов от красного до оранжевого и фиолетового. Canon же больше склоняется к красному и пурпурному.

Наконец, большинство инфракрасных фотографий, если они не преобразованы в черно-белые, потребуют большой постобработки, если вы хотите отображать цвета, отличные от красного.Использование микшера каналов в Photoshop, кажется, хорошо работает для большинства людей, снимающих в ИК-диапазоне, поэтому обязательно поиграйте с каналами, так как не существует установленного метода для достижения определенного вида.

Есть ли у вас какие-либо вопросы или комментарии о фильтрах объектива камеры? Оставьте нам комментарий ниже — мы будем рады услышать от вас! И ПОЖАЛУЙСТА, ПОДЕЛИТЬСЯ этим сообщением, используя кнопки социальных сетей (мы очень ценим это)!

Анна Гей

Фотограф-портретист

Анна Гей — фотограф-портретист из Афин, штат Джорджия, автор электронной книги dPS «Искусство автопортрета».Она также разрабатывает экшены и текстуры для Photoshop. Когда она не снимает и не пишет, ей нравится проводить время со своим мужем и их двумя кошками, Эльфи и Толстяком.

Что такое фильтр аподизации (APD) в объективе камеры?

Фильтр аподизации — это градиентный фильтр нейтральной плотности, который находится внутри задней части объектива и помогает сгладить переходы в нефокусных светлых участках или «шарах боке». Хотя эффект наиболее очевиден в этих светлых областях, как вы можете видеть из приведенного ниже примера Sony, фильтр также вызывает общее сглаживание всех фоновых областей OOF.Короче говоря, если вам нужно потрясающее кремовое боке, вам подойдет объектив с фильтром APD.

Так почему же тогда мы не видели больше этих линз, если они дают такой желаемый результат? Я имею в виду, что все хотят кремового боке, верно?

Аподизационный фильтр (APD) имеет свои сложности. Во-первых, для чего-то, что по сути является радиальным нейтральным фильтром, производители любят взимать большую часть сдачи за объектив с APD.Вторая проблема заключается в том, что это вызывает довольно серьезную потерю света, и это не то, что вы можете включать и выключать, поэтому это может быть большой проблемой для некоторых людей.

Например, объектив Sony G Master 100mm STF — это объектив с диафрагмой f / 2,8 с точки зрения физического размера диафрагмы, но на самом деле он ведет себя как объектив с f / 5,6 с точки зрения того, сколько света он может пропускать к датчику. . Это значительная потеря света! Можно назвать объектив с диафрагмой f / 2,8 хорошим объективом для условий слабого освещения, но вы никогда не скажете то же самое о f / 5.6 линз. В наши дни ситуация улучшается, потому что качество изображения при высоких ISO значительно улучшилось за последние годы, но тот простой факт, что внутри линзы постоянно теряется свет, делает его довольно специализированным предметом в глазах большинства людей.

Еще одна проблема, которая раньше преследовала объективы с фильтрами APD, — это проблемы с автофокусом. Системы автофокуса с фазовым детектированием были сбиты с толку из-за непостоянства уровней освещенности, полученных с помощью градуированного фильтра, поэтому первые объективы с APD фокусировались только вручную.Сегодняшние гораздо более совершенные системы автофокусировки больше не вызывают проблем, но это был важный ранний фактор медленного внедрения технологии.

Sony представляет объектив STF 100mm f / 2.8 с фильтром APD

Canon объясняет свою функцию сглаживания расфокусировки

Доступные в настоящее время линзы APD

Этот универсальный поляризатор и фильтр нейтральной плотности подойдут к любой вашей портативной камере!

REVORING отражает уровень простоты и чувствительности, который очень похож на держатель магнитного фильтра H&Y для фотоаппаратов.Держатель магнитного фильтра произвел фурор в сообществе фотографов в 2018 году как простая и удобная система крепления фильтров, которая позволяет вам просто прикреплять фильтры к камере с помощью магнитов. В значительной степени повторяя тот же фундаментальный подход, REVORING — это попытка H&Y заново изобрести колесо. REVORING — это невероятно простой в использовании продукт, который можно прикрепить к любой камере и любому объективу. Он позволяет легко прикрепить фильтр переменной нейтральной плотности H&Y или фильтр поляризатора к камере по вашему выбору.Отточенный до совершенства, REVORING даже оснащен вращающимся механизмом, который позволяет вам вращать фильтры, чтобы получить тот вид и ощущение, которое вы ищете. Думайте об этом как о съемном фильтре, который мгновенно делает ваши фотографии более профессиональными.

REVORING выпускается в 3 размерах, которые подходят практически к любому объективу камеры, независимо от его марки или производителя. Точно выточенный из алюминия, REVORING использует сложную систему втягивания лезвий в стиле диафрагмы, которая фиксируется вокруг внутреннего обода объектива камеры.Адаптер REVORING, однажды установленный на вашей камере, позволяет вам прикрепить фильтр переменной нейтральной плотности или фильтр кругового поляризатора прямо перед объективом, чтобы тщательно откалибровать количество света (или определенную длину волны света), достигающего датчика камеры. Тщательно рифленые ручки по краю REVORING позволяют вращать фильтры, чтобы получить точный снимок. Фильтр VND дает вам невероятный контроль над количеством света, попадающего в камеру (воспринимайте его как солнцезащитные очки вашей камеры).Интенсивность фильтра можно регулировать, просто вращая его, что позволяет вам поиграть с экспозицией или диафрагмой камеры, не получая невероятно ярких изображений с выгоревшими белыми. Фильтр поляризатора работает так же, но позволяет уменьшить блики или отражения от поверхностей, таких как стекло или водоемы.

Тонкий, но прочный, REVORING поставляется в элегантной упаковке, которая легко помещается в любую имеющуюся у вас сумку для фотоаппарата. Кроме того, его универсальный дизайн экономит место, избавляя от необходимости носить с собой несколько пленок нейтральной плотности и поляризатора для разных камер.Сами фильтры тоже довольно хорошо изготовлены, с гидрофобными и отталкивающими отпечатки пальцев покрытиями, чтобы пыль, капли или отпечатки ваших пальцев никогда не стояли между вами и этой идеальной фотографией!

Дизайнер: H&Y Digital

Нажмите здесь, чтобы купить сейчас: $ 23 $ 35 (скидка 31%). Собрано более 650 000 долларов.

REVORING — Регулируемое ступенчатое кольцо для фильтров объектива камеры

Адаптер ступенчатого кольца REVORING с инновационной технологией регулируемых лезвий дает любому пользователю DSLR или беззеркальной камеры возможность использовать один фильтр на нескольких объективах без необходимости использования нескольких ступенчатых колец.

REVORING подходит для любого объектива с размером резьбы фильтра от 37 до 49 мм, 46 мм — 62 мм или 67 мм — 82 мм, вмещая ввинчиваемые фильтры 52 мм, 67 мм или 82 мм для размеров, доступных на момент запуска.

REVORING Характеристики

Крепкий захват

При разработке регулируемых втягивающихся лезвий команда знала, что они должны соответствовать силе обычного фильтра, прикрепленного к линзе. В сочетании с силой втягивающихся лезвий и независимой резьбой один последний поворот гарантирует, что REVORING надежно закреплен на вашем объективе.

Стекло и покрытия

Anti-Fingerprint & Waterproof Nano-Coating Technology была применена к системе REVORING Variable Neutral Density + CPL filter system, чтобы защитить стекло от непредсказуемых факторов, с которыми сталкиваются все фотографы и кинематографисты при съемке на открытом воздухе. Покрытие помогает избавиться от бусинок, а любые лишние капли можно легко удалить тканью для линз, не боясь удалить какое-либо покрытие и не оставляя стойких пятен на стекле.

Немецкое стекло Schott B270® также включает антибликовое покрытие, которое практически устраняет все блики и отражения от передней и задней поверхностей. Это помогает видимому свету проходить через стекло, удаляя нежелательные отражения, обеспечивая пользователю наилучшее светопропускание (до 97%), оптимизируя изображения для получения максимально резкого результата. Независимо от того, снимаете ли вы на 16 мм или 400 мм, стекло и покрытия, используемые в системе фильтров REVORING Variable Neutral Density + CPL, обеспечивают резкие изображения даже при уменьшении освещенности до 10 ступеней.

На каждую сторону стекла REVORING нанесено 9 слоев вышеуказанного покрытия.

Дополнительные функции

Hard Stop — Кольцо с переменной нейтральной плотностью будет иметь жесткую остановку на «MAX», не позволяющую пользователю выйти за пределы 10 положений остановки на кольце.
Направляющий штифт — В дополнение к внутреннему кольцу кругового поляризатора внешнее кольцо с регулируемой нейтральной плотностью также будет иметь направляющий штифт для улучшения управления и функциональности. маркеры между «Мин» и «Макс» для лучшего отражения фокусных расстояний и ступеней, достигнутых с использованием разных объективов

РЕВОРИНГ Преимущества

Экономия места — REVORING избавляет вас от необходимости носить с собой несколько фильтров и ступенчатых колец, что означает, что вы можете упаковать вещи легче и эффективнее в поездках.

Экономия времени — Вы можете начать со съемки с объективом 24–70 мм и решить переключиться на объектив 70–200 мм, оба из которых могут иметь разный размер резьбы. Вам придется либо переключать фильтры, либо адаптировать фильтр с помощью ступенчатых колец, и мы все испытали это разочарование, особенно если вам нужно несколько колец, или, что еще хуже, они застревают! С REVORING вы просто поворачиваете и снимаете с одного объектива, поворачиваете и устанавливаете на другой, это так просто!

Экономия денег — Филип Блум лично участвовал в ПОВТОРЕНИИ.Посмотрите его видео, где он рассказывает о многих его функциях, в том числе о том, сколько денег он может вам сэкономить!

Вам больше не нужно покупать несколько фильтров или повышающих колец для всех ваших линз.

Тестовые изображения Фелиции Смит

Фелиция Смит в Австралии, использующая систему фильтров REVORING с переменной нейтральной плотностью + CPL, демонстрирующую их оптическое качество — даже с объективами до 400 мм.

Тестовые изображения Люка Гарднера

Слева: без фильтра; Справа: с фильтром

Люк Гарднер в Великобритании, используя ПОВТОРНЫЙ фильтр переменной нейтральной плотности + CPL.

Тест виньетки

Нажмите здесь, чтобы купить сейчас: $ 23 $ 35 (скидка 31%). Собрано более 650 000 долларов.

5 наиболее часто используемых фильтров камеры

Существует множество фильтров, которые можно надеть на объектив камеры. Но на практике большинство людей не будет использовать большинство из них. Итак, давайте подробнее рассмотрим те, которые фотографы используют очень часто, и особенно те, которые должны быть в каждой сумке для камеры Shutterbug.

1) УФ-фильтры

В свое время УФ-фильтры служили просто защитой от УФ-излучения. Сегодня УФ-фильтр является наиболее широко используемым фильтром, но теперь его роль изменилась. Он служит в основном для защиты линз от царапин и повреждений. Каждый фотограф, заботящийся о своем оборудовании, должен использовать УФ-фильтр.

Подробнее о УФ-фильтре.

2) Поляризационные фильтры

Это первый действительно интересный фильтр в нашем списке. Поляризационный фильтр устраняет отражения и блики, а также отблеск металла.Наиболее заметными для человеческого глаза отражениями являются отражения от стеклянных поверхностей и воды. Но отражения есть повсюду, даже на растениях, на лицах, в основном на всем — даже наши глаза не воспринимают их в этих случаях. Но сенсор камеры есть.

И это приводит к тому, что вы фотографируете красивый зеленый луг, но на ваших фотографиях видна только серая дымка. Это потому, что отражение неба также находится на листьях луга. Поляризационный фильтр исправляет эти отражения, благодаря чему камера улавливает более насыщенные цвета.Этот фильтр чаще всего используется для путешествий, пейзажей и архитектурной фотографии. (Кстати, рыбаки используют поляризационные очки — они помогают им видеть сквозь поверхность воды.)

Поляризационный фильтр удаляет даже невидимые человеческому взгляду отражения, давая более яркие и на
более насыщенные цвета.

3) Фильтры нейтрального серого

Этот фильтр используется для уменьшения попадания света в камеру. Это может показаться странным, но действительно бывают исключительные ситуации, когда даже самая маленькая диафрагма объектива и самый низкий ISO не помогают.Фильтр нейтрального серого (ND) в основном используется пейзажными фотографами, пытающимися запечатлеть движение воды, неба или деревьев.

Серый фильтр использовался для приведения воды в движение — фильтр позволял более длительную выдержку.
Фото: Имо Оптик Гонда, www.originalia.cz.

4) Градиентные фильтры

Эти фильтры в основном используются в пейзажной фотографии. Их цель — затемнить яркое небо, не заставляя фотографа недоэкспонировать землю под небом. Результатом хорошо используемого градиентного фильтра является пейзажная фотография без размытия неба и потери деталей в более темных частях сцены.

Благодаря градиентному фильтру небо и земля богаты деталями.

5) Цветные фильтры

Наиболее часто используются цветные фильтры темных оттенков — оранжевые, золотисто-оранжевые и фильтры сепии. Эти фильтры придают фотографиям более теплые цвета. Их тоже в основном используют для пейзажной фотографии. Но их легко заменить в цифровом виде, например с творческим использованием баланса белого прямо в камере.

Вы также можете использовать цветные фильтры для создания таких фантастических цветных пейзажей.

Фильтры для объектива больше всего ценят фотографы, которые путешествуют или занимаются пейзажной фотографией. Многие фильтры сегодня можно имитировать с помощью компьютерного редактирования. Но некоторые из них остаются незаменимыми, например упомянутый выше УФ-фильтр. Между тем, другие фильтры сложно имитировать в программном обеспечении.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *