Дд в фотографии что это: Динамический диапазон в цифровой фотографии

Содержание

Что такое динамический диапазон в фотографии?

Динамический диапазон в фотографии

Освоивручной режим съемки, и теперь вы изучаете специальную терминологию пофотоделу, рассмотрим понятие «динамический диапазон». Изучение новыхтерминов фотографии может быть удручающим (их достаточно много),но не волнуйтесь — понимание динамического диапазона намного проще, чемкажется.

Понятие динамический диапазон вфотографии

В фотографии динамическийдиапазон — это разница между самым светлыми и самыми темными областями, которыйможно увидеть на фотографии. Как только ваш объект превышает динамическийдиапазон камеры, блики размываются до белого, а темные пятна становятсячерными.

Диванные онлайн экспертыбеспокоятся о динамических диапазонах камер. Настоящим фотографам это неважно. Профессионалнастраивает освещение таким образом, чтобы динамический диапазон объектанаходился в пределах возможностей камеры. В 99% случаев простое включение встроеннойвспышки решает любую проблему!

В цифровой камере можноизменить настройки контрастности, если мы не можем изменить освещение.

Даже любительскиецифровые камеры имеют эти настройки. С пленкой мы можем изменить нашуразработку или печать, если не можем лучше осветить объект.

Динамический диапазонкамеры сам по себе ничего не значит. Важно то, насколько хорошо вы можетепоместить объект в пределах возможностей динамического диапазона камеры. Вотчто делает фотографа фотографом.

Создать цифровуюкамеру с гораздо большим динамическим диапазоном, чем любая другая камера,тривиально. Все, что разработчик делает, это снижает контраст. Причина, покоторой этого не надо, заключается в том, что слишком сильное понижениеконтраста приводит к получению плоского изображения. Контрастность идинамический диапазон отличаются друг от друга. Хотите живое, контрастноеизображение? Получите меньше динамического диапазона. Лучшие фотографииполучаются при тусклом освещении, и фотографический процесс добавляет контраст.Посетите телевизионную студию, и вы увидите очень низкоконтрастное освещение.Видео добавляет контраст точно так же, как и фотографический процесс.

Камеры, которыетестируют с большим динамическим диапазоном, не лучше, чем другие камеры. Онипросто имеют более низкий контраст. Что лучше для вас, зависит от того, в какомжанре вы снимаете.

Высококонтрастные предметы

Если вы пытаетесь снять какую либо сцену в помещении, где вам нужны детали, как в помещении, так и в окне, какая либо камера или HDR не спасут вас.

Делай то, что делаютпрофессионалы. Улучшайте освещение. Добавьте немного света в помещении, используядополнительное освещение, или просто включив вспышку.

Если вы не можете (илине хотите) освещать помещение в соответствии с светом из окна, используйтебрекетинг экспозиции.

Яркое небо с темным передним планом

Если вам не хватает мощности вспышки для освещения при фотографировании горного хребта на закате, используйте градуированный фильтр ND фильтр. Это кусок стекла, серый сверху и прозрачный снизу.

Например, простойввинчиваемый Tiffen Color-Grad ND 0. 6. Он прод в 49mm, 52mm, 55mm, 58мм, 62мм,67 мм, 72 мм, 77 мм, 82мм, P XL, P и другие размеры, и сильные стороны.

Используйте градиентные фильтры только в чрезвычайно суровых условиях, например, при съемке на закате. Небо должно быть ярче, чем земля, поэтому, если вы используете его днем, все выглядит неестественно.

Современные камерыобрабатывают изображения, как это делают наши глаза, и оценивают изображения,чтобы улучшить слишком темные тени и яркие блики. Не беспокойтесь если в кадрепересвет, уменьшите экспозицию с помощью кнопки камеры компенсация экспозиции.

Как измеряется динамический диапазон?

Динамический диапазон измеряется в стопах, где каждый стоп равен двойной или половине количества света. Увеличение экспозиции на одну ступень означает удвоение света. Если бы вы снимали со скоростью затвора 1/100, одна ярче была бы 1/50, а одна темнее была бы 1/200.

Если у вас есть камерас одним стопом ДД, это означает, что она может сделать снимок сцены, в которойсамая светлая часть в два раза ярче, чем самая темная часть.  Наличие матрицыс динамическим диапазоном двух стопов сохранит информацию снимка, когда самаясветлая область сцены в четыре раза ярче самой темной. Выходя эти пределы,вы получите изображение с размытыми бликами или черными тенями.

В примере меньшие цифры, чтобы легче понять концепцию ДД, но большинство камер имеют большой динамический диапазон. Беззреркальные камеры, такие как Sony A7 III, могут иметь динамический диапазон до 15 ступеней, но чаще встречаются камеры с 12-14 ступенями. Человеческий глаз имеет динамический диапазон 20 стопов.

Что такое динамический диапазон в фотографии

Слово «фотография» происходит от греческих слов phos и graphe, что означает свет и рисование, соответственно. Таким образом, создание фотографии в самом строгом определении буквально означает «рисовать светом». Но рисование светом может быть достаточно сложным, учитывая количество света, с которым приходится работать!

Иногда вы можете оказаться в ситуации с большим количеством света, например, на открытом воздухе или в хорошо освещенном зале, а в другой раз свет настолько тусклый, что вам приходится создавать свой источник с помощью вспышки или оставлять затвор открытым на продолжительное время.

Однако, вполне вероятно, что все закончится тем, что при съемке у вас будет света так же много, как и теней, а потому получить желаемый снимок будет очень сложно. К счастью, существует такой термин, который поможет вам в таких ситуациях – это динамический диапазон. Знание того, что он означает и как влияет на ваши фотографии, поможет в создании таких снимков, какие вы хотите.  

 

 

Настройки сцены

Динамический диапазон имеет два основных применения в фотографии. Первое относится к сцене, которую вы фотографируете, а второе — более техническое по своей природе и помогает описать атрибуты сенсора камеры. (Это маленький прямоугольный микрочип, который используется камерой для создания изображений, как маленькая квадратик цифровой пленки).

В большинстве случаев фотограф старается сделать изображение с хорошей экспозицией, что означает, что светлые участки не слишком светлые, а темные – не слишком темные. В этом смысле динамический диапазон относится к общему количеству света, полученного в данной сцене. Если вы делаете фотографию с множеством светлых участков, наполненных светом, в сочетании с темными участками, окутанными тенями, то сцена может быть описана как имеющая широкий динамический диапазон (высокую контрастность). Если, однако, сцена освещена таким образом, что она не слишком светлая и не слишком темная, то можно сказать, что она имеет низкий динамический диапазон (низкая контрастность).

 

Этот снимок гуся имеет низкий динамический диапазон, то есть он равномерно экспонирован без каких-либо участков определенно светлых или темных.

 

Нет правильного и неправильного

Нет плохих или хороших сцен, но важно знать, когда вы идете фотографировать и в каких условиях освещения, чтобы вы могли планировать в соответствии с ними. Если вы снимаете в середине дня, то, скорее всего, получите очень яркое изображение с множеством теней, потому что солнечный свет интенсивный и находится над головой. Это называется сценой с высоким динамическим диапазоном, так как содержит очень светлые и очень темные элементы. Вы должны знать, как контролировать сцену, а также вашу камеру, чтобы получить желаемый снимок.

 

Этот снимок гуся был сделан в условиях, которые привели к высокому динамическому диапазону. Некоторые участки очень светлые, а другие скрыты в тенях.

 

Передайте свое виденье

При съемке важно учитывать динамический диапазон. Понимание ситуации, в которой вы фотографируете, является необходимым условием для получения желаемого результата. Рисуя светом, вы должны понимать, как он воздействует на ваши снимки.

 

 

Например, вот портрет, который я сделал на улице в солнечный день. Моя модель была хорошо освещена, но задний план позади нее был слишком ярким.

Это привело к тому, что я не был доволен снимком. Внимание зрителя должно быть на ее лице, но яркий задний план отвлекает.

 

 

Гистограмма даст вам подсказки о динамическом диапазоне

Взгляд на гистограмму этого изображения подтверждает то, что я понял, взглянув на сцену. Большая часть данных рассредоточена слева и справа. Это означает, что сцена содержит как очень яркие, так и очень темные участки, а, следовательно, имеет широкий динамический диапазон.

 

 

Такие фотографии не обязательно неудавшиеся. Некоторые фотографы предпочитают широкий динамический диапазон, создавая ощущение контраста и пронзительности, которых зачастую не хватает в условиях равномерной экспозиции. Лично я не являюсь большим поклонником такого типа изображений, и в данном случае все было легко исправить, лишь немного повернувшись и использовав здание для более ровной экспозиции.

 

 

Опять же, я могу взглянуть на гистограмму в Lightroom и увидеть, что данные более не разделены в двух крайних точках, а распределены более равномерно. Кроме того, вы можете использовать режим Live View в вашей камере и видеть гистограмму в реальном времени во время съемки. Если вы видите, что она выглядит как две горы с долиной между ними, то это говорит о том, что сцена получится с гораздо большим контрастом, чем вы можете предпочесть.

 

 

HDR – высокий динамический диапазон

Один трюк, который некоторые фотографы используют в последнее время, называется HDR или обработка в высоком динамическом диапазоне. Это способ получить лучшее, комбинируя несколько композиций в одном изображении путем использования только нужных частей. Таким образом, в сцене, где есть очень яркие и темные участки, вы можете взять несколько снимков – недоэкспонированных и переэкспонированных, и объединить их в программе на вашем телефоне или компьютере, и в итоге получить изображение с ровной экспозицией. Единственный недостаток этого заключается в том, что финальное изображение может казаться неправдоподобным и искусственным для человеческих глаз (если техника HDR применена неправильно).

 

Технологии спасения

Человеческий глаз – это биологическое чудо. Даже современные цифровые камеры не могут приблизиться к тому, чтобы соответствовать нашим собственным окулярным инструментам. Сенсоры цифровых камер сегодня на шаг впереди своих предшественников, которые существовали 10 или даже 5 лет назад, но наши собственные глаза легко их превосходят, когда речь идет о динамическом диапазоне.

 

Предельный высокий динамический диапазон и проблема, которую он собой несет

В качестве примера попробуйте стать в комнате в солнечный день с большим количеством теней. Это создает сцену с высоким динамическим диапазоном, так как она содержит как очень яркие (за окном), так и очень темные участки (внутри комнаты). Ваши глаза все еще смогут отличить цвета и формы внутри комнаты, а также все, что находится за окном. Но попробуйте сделать фотографию. Вы получите изображение, экспонированное по светам (т. е., на улице) с темной комнатой, либо экспонированное по комнате (т.е., тени), и ничего за окном не будет видно.

 

Камера экспонировала по светам, оставив комнату в темноте.

 

Большинство камер передают сцену таким образом. Однако, техника HDR может быть использована, чтобы создать несколько изображений с разными экспозициями, которые можно комбинировать в один снимок с ровной экспозицией.

 

Камера экспонировала по теням, сделав вид за окном слишком ярким.

 

Технологии развиваются

Несмотря на то, что наши глаза превосходят любую камеру, в последнее время сенсоры цифровых камер гораздо лучше передают яркие и темные участки сцены, но только самые яркие и самые темные. В этом смысле термин «динамический диапазон» относится не к условиям освещения, а к возможностям сенсора камеры.

Некоторые модели, как Nikon D810 или Canon 5D Mark IV настолько продвинуты, что одно изображение в формате RAW может быть обработано с возможностью восстановить все данные, которые обычно утрачиваются. Например, когда я снимал этот восход, я экспонировал по светам и получил красивое чистое изображение с богатыми цветами на небе, но побочным эффектом было то, что земля стала совсем черной.

 

 

Благодаря технологии, заключенной в сенсоре Nikon 750, камера захватила гораздо больше данных, чем вы можете увидеть изначально. Я снимал в RAW при ISO 100, что означает, что я мог использовать преимущество большого количества данных, полученных в этом изображении, и восстановить их из теней.

 

То же изображение, но со значительно меньшими тенями после обработки в Lightroom.

 

Это преувеличенный пример и обычно я не рекомендую применять такую сильную обработку. Но я использую его, чтобы проиллюстрировать, какой динамический диапазон содержат современные сенсоры камер. Другой пример, пожалуй, более реалистичный, показывая важность сенсора, способного захватить высокий уровень динамического диапазона.

Первое изображение прямо из камеры (Nikon D7100). Хотя элементы заднего плана довольно хорошо экспонированы, белка и дерево слишком темные. Поскольку сцена сама по себе имеет высокий уровень динамического диапазона, то получить правильную экспозицию довольно сложно. К счастью, я мог использовать Lightroom, чтобы вытянуть большое количество деталей в тенях, которые могли бы быть утрачены, если сенсор имел бы низкий динамический диапазон.

 

Необработанный снимок с хорошо экспонированным небом и недоэкспонированными объектами.

 

Несколько щелчков мыши на моем компьютере позволило значительно улучшить оригинал.

 

Заключение

На протяжении многих лет производители камер были вовлечены в соревнование с тем, чтобы создать продукт, имеющий больше мегапикселей. Но в последнее время эта цифровая гонка вооружений зашла в тупик, так как 20-24 мегапикселя, которыми оснащены практически большинство камер, в высшей степени подходят практически для любой ситуации. Вместо этого фокус сместился на то, чтобы улучшить такие параметры, как ISO и расширить динамический диапазон сенсора. Это будет продолжаться до тех пор, пока сенсоры не станут настолько хороши, чтобы делать качественные фотографии в любых условиях.

Действительно, мы живем в такие удивительные времена, когда наши камеры могут создавать прекрасные картины светом, так сказать, практически в любом свете.

 

 

Автор: Simon Ringsmuth

Перевод: Татьяна Сапрыкина

Что такое динамический диапазон в цифровой фотографии

Многие начинающие фотографы даже не догадываются о наличии такого понятия в фотоделе как динамический диапазон (ДД). Некоторые пользователи фотоаппаратов или те, кто иногда фотографирует пейзажи хотя бы на смартфон, замечали наличие провалов в тенях или крайне пересвеченные области. Сталкивались с тем, что настроить фотоаппарат для получения проработанных деталей одновременно в тенях и светах практически невозможно. Причина тому – динамический диапазон фотоаппарата или фотокамеры смартфона.

Динамический диапазон и его значимость

Что же это такое? Динамический диапазон в фотографии – это способность фотосенсора запечатлеть в одном кадре одновременно крайне светлые и крайне темные участки с различимыми деталями в них. Человеческий глаз обладает гораздо более широким диапазоном, чем фотокамера, благодаря чему мы видим детали в тенях, одновременно легко различаем предметы при ярком освещении. Мы хорошо видим собеседника, стоящего около окна, одновременно с этим можем лицезреть пейзаж за окном, даже в солнечную погоду. Добиться такого на фотографии, без использования хитрых приемом, практически невозможно.

Технологии хотя и не стоят на месте, производители фотокамер непрерывно предпринимают меры для достижения значимых результатов, но достичь показателей по динамическому диапазону сравни человеческому зрению пока не получается. Наилучшие результаты можно заметить на полнокадровых фотоаппаратах, еще лучше дела с этим обстоят у пленочных фотокамер.

Узкий динамический диапазон фотоаппарата не позволяет фотографу раскрыть весь замысел произведения. Часто бывает, что мы замечаем вокруг себя красивейший пейзаж, решаем его запечатлеть. Позже, при просмотре отснятого материала, сильно разочаровываемся, увидев результат, в котором наблюдаются значительные провалы в тенях или светах, с потерей деталей. В случае фотографирования не для себя, для показа зрителям, необходимо передать те впечатления и эмоции, которые испытывает фотограф сам на месте съемки. С высококонтрастными изображениями сделать это бывает крайне сложно, если не пользоваться некоторыми приемами по расширению динамического диапазона.

Как измерить динамический диапазон

Производители фотоаппаратов не указывают этот параметр в документации. Чтобы знать насколько широк динамический диапазон той или иной камеры необходимо производить специальные замеры в лабораторных условиях. Единица измерения ДД – EV, это одна ступень экспозиции. Обычно для зеркальных фотоаппаратов динамический диапазон равен около 12 EV. Это означает, что между самыми темными участками кадра и самыми светлыми разница в 12 ступеней экспозиции. Математика, да и только. Ведь данные, полученные в ходе подобных замеров верны только для определенных условий, определенного освещения и минимальной светочувствительности. Но где найти фотографа, работающего в идеальных условиях? Даже зная динамический диапазон своего фотоаппарата, его трудно применить на практике, поскольку измерить динамический диапазон окружающего пространства практически нереально и абсолютно бессмысленно с практической точки зрения.

Напротив, нередко бывает так, что художественная задумка автора состоит как раз в использовании узкого динамического диапазона. Дело в том, что широкий динамический диапазон, позволяя получить больше деталей на снимке, делает снимок менее контрастным. А когда контраст задуман автором изначально, деталями в любом случае придется жертвовать. Контраст – это некий компромисс динамическому диапазону.

Итак, измерение динамического диапазона сцены или получаемой фотографии не столь важно с практической точки зрения. Когда есть понимание, что съемка в полдень в солнечную погоду приведет к контрастным снимкам, а фотография объекта в пасмурный день, напротив, позволяет получить малоконтрастный снимок с наименьшей потерей деталей, то замер точного динамического диапазона не даст ничего большего. В случае наличия сомнений в возможностях фотоаппарата зафиксировать все тона сцены на одном снимке – от теней до света, правильным действием будет изучить гистограмму. Это позволяет сделать практически любой современный цифровой фотоаппарат, включая смартфон.

Что из себя представляет гистограмма? Гистограмма – это некая шкала, на которой располагается график. График показывает соотношение количества пикселей разных тонов, которые участвовали в «построении» кадра. Если график вписывается в шкалу полностью, это означает, что все детали изображения будут проработаны и видны, на кадре нет абсолютно белых и абсолютно черных пикселей. В противном же случае, если график преимущественно смещен в одну из сторон – влево или вправо, это будет означать, что в кадре доминируют черные или белые цвета, что часто говорит о провалах в тенях или светах. Такой важный инструмент фотоаппарата, как гистограмма, несомненно должен быть использован для анализа возможности динамического диапазона камеры запечатлеть планируемый кадр. Если гистограмма показала, что сенсор справляется с условиями сцены, то можно смело снимать, не боясь загубить кадр. Однако стоит помнить, что львиную долю успеха для конечной фотографии составляет ее постобработка.

Как правильно работать с ДД

Если сцена сложна и вы заранее понимаете, что получить проработанную во всех тонах фотографию не получится, то стоит прибегнуть к использованию некоторых приемов.

Вы можете переманить узкий динамический диапазон на свою сторону. Принимая во внимание ограниченность фотоаппарата, продумайте, какими деталями кадра вы могли бы пожертвовать. Часто хорошо работает способ, когда тени «загоняют» в абсолютную черноту, однако за счет этого получают красивые, проработанные области света. Общий итог – качественная фотография, которая не отвлекает внимание зрителя на лишние детали. Зритель воспринимает темную область как отсутствие в ней смысловой нагрузки, тем самым сразу переходит к просмотру основного объекта съемки.

Другим способом съемки с поправкой на динамический диапазон фотоаппарата является изменение условий съемки. В качестве примера представим снимок деревьев в лесу и солнца над этими деревьями. Это явный пример сцены, в которой при экспозамере по тону деревьев небо получится выбеленным и лишенным шарма. Однако фокусировку (и соответственно замер освещения сцены) все равно необходимо производить по деревьям, так как они являются главным объектом. Как можно поступить для изменения условий освещения? Вы можете перекадрировать снимок, чтобы солнце светило сквозь деревья, чтобы листва пропускала солнечные лучи. Получится эффектный снимок, в котором все также будут присутствовать и солнце и деревья, но солнечный свет в итоге получится рассеянным – гистограмма перестанет превалировать в переэкспонирование. Подобно разобранному примеру, всегда существует способ изменить световую схему на более выгодную.

Следующий совет будет банальным, но существуют так называемые «золотые часы» для съемки, именно в это время проблем для динамического диапазона возникнуть просто не должно. Также если отсутствует нужда и можно произвести съемку в более пасмурную погоду, то такой вариант нужно рассматривать как наиболее предпочтительный. Естественный рассеиватель – тучи и облака, сделают свое дело.

При выборе области для дальнейшего восстановления деталей в фоторедакторе, помните, что «вытянуть» тени всегда проще, чем проявить утерянные детали из пересвеченной области. Для увеличения потенциала постобрабоки важно иметь качественный источник. Когда дело касается большего сохранения деталей, то победа стоит всегда за форматом RAW. Это сырой формат исходника снимка. Информация, собранная матрицей, фиксируется именно в данном формате, лишь потом, автоматикой камеры преобразуется в JPEG, при это в разы теряя в динамическом диапазоне. Если матрица способна фиксировать около 12 стопов, то JPEG около 8. Сохраняйте снимки в RAW и получите больший простор для творчества в фоторедакторе.

Следующий способ расширения динамического диапазона фотографии заключается в использовании градиентных фильтров. Часто их используют пейзажисты, страдающие от контраста между небом и землей в кадре. Закрепленный перед передней линзой, градиентный фильтр затемняет верхнюю часть кадра (неба) и не создает помех нижней части. Получаются отличные снимки с красивыми одновременно проработанными в кадре небом и землей.

Самым распространённым способом расширения динамического диапазона фотографии выступает съемка в HDR. Это программная возможность, часто заложенная в функционал фотоаппарата, создания кадра из трех отснятых одна за другой фотографией с разной экспозицией: нормальной, заниженной и завышенной. Съемка трех данных кадров производится без разрыва между ними, чтобы не допустить смещения объектов в кадре. Постобработка отснятых кадров заключается в использовании трех областей освещенности – средних тонов из первого кадра, теней из переэкспонированного, светов – из недоэкспонированного. Как итог – проработанный по всем областям снимок, в котором отсутствуют провалы по теням и светам.

Стоит отметить, что при отсутствии программно заложенного алгоритма создания HDR-снимков в фотокамере, подобное «сведение» без труда можно выполнить самостоятельно при помощи сторонних программ, в том числе в редакторе Adobe Photoshop. Важно помнить, что возможность расширять динамический диапазон фотографии подобным образом некоторых приводит к желанию применить эффект чрезмерно. И если на заре HDR-фотографий это считалось изюминкой, то сегодня ценится естественность, способность передать реальную атмосферу с места съемки.

Для съемки трех кадров с разной экспозицией вручную существует такая функция, как брекетинг экспозиции (по-другому, вилка экспозиции). Ее часто можно найти в основных настройках и с помощью диска выбора развести риски второго и третьего снимка в разные стороны от нулевого значения. Затем необходимо выставить серийную съемку и с ее помощью произвести фотографирование трех кадров. В случае отсутствия и такой возможности, воспользуйтесь штативом и в режиме приоритета выдержки произведите съемку трех кадров с разницей в нужное количество стопов.

Несколько советов для съемки в условиях высокого контраста:

  • Стремитесь снимать при минимальной светочувствительности (ISO). Динамический диапазон матрицы заметно сужается при повышении данного параметра;
  • Выстраивайте экспозицию так, чтобы при неизбежной потере деталей они были утеряны в тенях. Тени обладают большим по отношению к светам потенциалу по проявке. При этом детали возможно проявить даже при формате JPEG. Снижение же яркости света с целью проявки деталей приведет к печальному результату;
  • Не жалейте место на карте памяти – фотографируйте в RAW, при наличии сомнений относительно ДД;
  • Помните, что монитор тоже обладает таким понятием как динамический диапазон, заложенный в RAW формат потенциал не всегда можно оценить на мониторе;
  • По возможности анализируйте сцену на предмет возможности изменить световую схему или обратить узкий ДД в пользу результата.

Производители фотокамер тратят миллионы долларов на разработку новых технологий. Гонка за количеством мегапикселей закончилась удовлетворением пользователей и пониманием отсутствия необходимости в большем их количестве. Сегодняшние заботы по расширению динамического диапазона оправданы и важны. Потому, при планировании покупки новой камеры изучайте инновации, примененные при ее создании. Старайтесь не лениться и заниматься постобработкой фотографии в редакторе, предварительно сохранив кадр в сыром формате RAW. Помните, кадр хорош тогда, когда его умело передал фотограф. Потому способности фотоаппаратов, хотя и важны, остаются на втором месте после видения и способности реализовать задумку фотографом. А такое качество приходит исключительно с опытом.

Что такое динамический диапазон в фотографии и почему это важно знать – Photo7.ru

Что такое динамический диапазон в фотографии и почему это важно знать

В фотографии «динамический диапазон» — это разница между самыми темными и самыми светлыми тонами изображения, обычно чистым черным и чистым белым. Чаще всего говорят о максимальном динамическом диапазоне, на который способна камера.

Зачем нужно понимать динамический диапазон

Все дело в экспозиции, поэтому, если вы хотите получить хорошо экспонированные фотографии, вам нужно знать о динамическом диапазоне. Тогда у вас будет хорошее представление о возможностях вашей камеры и о том, что вы можете сделать, чтобы добиться хорошей экспозиции, если сможете понять:

  • что такое динамический диапазон
  • что на это влияет
  • и как манипулировать этим

Как и во всем в фотографии, когда вы знаете, как что-то работает, вы можете контролировать результат … и создавать изображения так, как вы видите их в уме.

Динамический диапазон вашей камеры

Не все камеры имеют одинаковый динамический диапазон. Динамический диапазон определяется фотосенсором вашей камеры.

Компактные камеры не имеют такого широкого динамического диапазона, как зеркальные, потому что сенсор меньше. Полнокадровые зеркалки имеют гораздо больший динамический диапазон, чем камеры «Кроп».

Полнокадровые камеры высокого класса способны записывать более высокий динамический диапазон, чем камеры начального уровня, но даже среди камер высокого класса некоторые лучше, чем другие. Подробнее об этом чуть ниже.

Как измеряется динамический диапазон в фотографии?

Динамический диапазон измеряется в стопах (stops). Это то же самое, что и при настройке диафрагмы. Каждый f-стоп удваивается (или уменьшается в два раза, в зависимости от того, в какую сторону вы идете) по сравнению с предыдущим. Другими словами, F2.8 вдвое превышает уровень яркости F4.

Итак, возвращаясь к тому, что я говорил минуту назад о том, как динамический диапазон варьируется между камерами …

Динамический диапазон:

  • У моего старого Nikon D700 (полнокадровая камера) 8 стопов
  • Nikon D810 (полнокадровая камера) составляет 15 стопов
  • Человеческий глаз около 20 стопов

Вот почему мы видим лучше, чем наши камеры — мы можем видеть намного больше деталей от самых темных черных до самых ярких белых.

Динамический диапазон сцены

Но есть еще один аспект динамического диапазона — динамический диапазон объекта или сцены.

Здесь динамический диапазон — это разница между интенсивностью света теней и бликов. Для сравнения:

  • Высококонтрастный, безоблачный солнечный день — много яркого солнечного света и темных теней — действительно широкий динамический диапазон
  • Низкий контраст, хмурый пасмурный день — без теней — легче фотографировать, потому что он вписывается в динамический диапазон вашей камеры

Таким образом, чем погода солнечнее, тем ярче будут блики, тем сильнее будут тени и тем больше динамический диапазон сцены.

Что если условия слишком яркие для камеры

Если ваша камера не может полноценно записывать как яркие тона и тени, то вам нужно будет выбрать, что важно для вас, чтобы избежать отсечения (поскольку отсеченные детали не будут записываться и их потом будет невозможно восстановить).

  • Если вы выставите на светлые участки, вы потеряете детали в тенях, так как они будут недодержаны.
  • Если вы сосредоточитесь на тенях, то вы потеряете детали в светлых участках, так как они будут переэкспонированы.

Как управлять динамическим диапазоном

Независимо от возможностей вашей камеры, наступит момент, когда сцена окажется за пределами возможностей динамического диапазона вашей камеры.

Как только вы узнаете свою камеру, а точнее ее ограничения, вы можете начать изучать, как с ней работать. Когда дело доходит до динамического диапазона, есть много вещей, которые вы можете сделать, но их можно объединить в три варианта:

  1. Уменьшить контраст
  2. Избегайте контраста
  3. Искусственно увеличить диапазон

1. Уменьшить динамический диапазон сцены

Когда вы уменьшаете контраст сцены, вы уменьшаете динамический диапазон в фотографии.

Если вы вернетесь к диаграмме в верхней части статьи, вы увидите, что если тени светлее, или блики темнее, или оба, динамический диапазон сцены меньше. В результате вашей камере будет проще точно регистрировать как светлые, так и темные области без переэкспонирования светлых участков или недоэкспонированных теней.

Есть два способа уменьшить динамический диапазон сцены:

а) осветлить тени

Чтобы «поднять» тени, добавьте света, чтобы они были ближе по яркости к более освещенным областям сцены.

Чтобы осветлить тени:

  • Используйте отражатель и отражайте свет обратно в темную часть сцены.
  • Используйте вспышку, чтобы осветить темную часть сцены
  • Снимайте в RAW и настраивайте ползунок тени в пост-продакшн
  • Настройте в пост-продакшине, используя программное обеспечение для обработки, такое как Lightroom

Фотографы-постановщики и портретисты манипулируют светом в студии и на месте с помощью отражателей и стробоскопов, чтобы осветить объект и / или заполнить тени.

б)затемнить светлые тона

В качестве альтернативы, вы можете работать на другом конце динамического диапазона, затемняя светлые тона. Другими словами, сделайте блики темнее.

Чтобы уменьшить блики:

  • Используйте рассеиватель, чтобы заблокировать часть света
  • Используйте градуированный фильтр ND, чтобы затемнить яркое небо
  • Снимайте в формате RAW и отрегулируйте ползунок бликов в пост-продакшн

Проблема с пейзажной фотографией состоит в том, что небо значительно ярче, чем земля. Поэтому пейзажные фотографы используют градуированные фильтры с нейтральной плотностью, чтобы уменьшить динамический диапазон сцены, чтобы они могли захватывать как хорошо освещенное небо, так и землю.

2. Избегайте контрастных сцен

Фотографируя в менее «контрастной» области, и вам не придется иметь дело с крайностями светлых и темных участков.

Вот почему портретные фотографы:

  • Размещают объекты в тени
  • Не фотографируют на полуденном солнце, когда оно самое яркое
  • Фотографируют с солнцем позади объектов так, чтобы их лица были в тени

Если вы когда-либо пытались избежать резких теней на фотографиях, то значит, вы приспосабливались к динамическому диапазону камеры.

На фотографии слева я выставил экспозицию для рамы, а на фотографии справа я выставил для сцены снаружи.

3. Охватите динамический диапазон сцены

Есть еще один способ справиться со сценой, когда она выходит за пределы динамического диапазона вашей камеры. Охватите это с HDR.

С фотографией HDR (фотография с высоким динамическим диапазоном) вы делаете несколько фотографий с разной экспозицией, чтобы объединить их в одно изображение HDR с деталями в:

  • тенях
  • полутонах
  • высоких тонах

Таким образом вы преодолеваете недостатки своей камеры и получаете изображение, которое имитирует то, как наши глаза видят мир.

Фотографы, работающие в сфере недвижимости, используют HDR, чтобы показать, показать интерьер комнаты в темных тонах и шикарный вид снаружи в светлых тонах.

Сложив фотографии с различными экспозициями, охватывающими как интерьер, так и экстерьер, можно показать полный динамический диапазон. Потенциальный покупатель, глядя на такие фотографии, увидит представленный дом так, как он бы увидел бы этот дом, смотря на него своими глазами, а не через фотографию.

Камера не сможет захватить полный динамический диапазон.

Когда новые фотографы впервые сталкиваются с термином динамический диапазон, это обычно происходит потому, что они узнают о HDR-фотографии.

Творческий подход с динамическим диапазоном в фотографии

Как правило, консенсус в отношении воздействия таков: если вам необходимо сделать выбор:

  • Это нормально, не записывать детали в самой темной части изображения
  • Но при этом не стоит переэкспонировать светлые тона до потери деталей

Но фотография — это еще и личный стиль. Вам не нужно записывать полный динамический диапазон сцены, и вам не нужно следить за тем, чтобы основные моменты не были обрезаны.

Если вы знаете, как управлять как светлыми, так и теневыми изображениями, и решаете выставлять одну за счет другой, это творческий выбор.

Понимание динамического диапазона является ключом к принятию этих творческих решений и достижению желаемых результатов.

На этой фотографии темные тона были заблокированы, чтобы создать силуэт. На фотографии ниже, я сделал упор на темных тонах, обрезав светлые тона.

Динамический диапазон и выбор камеры

Когда цифровая фотография началась, акцент был сделан на мегапикселях. Тогда считалось, что чем больше мегапикселей, тем лучше. Но времена изменились и теперь даже на самой дешевой камере пикселей достаточно для большинства фотографов.

Производители работают над динамическим диапазоном, потому что это то, что действительно важно для фотографов. К счастью для нас, динамический диапазон камер неуклонно растет, и я не удивлюсь, если однажды мы будем использовать камеры, способные записывать мир так, как его видят наши глаза.

Я советую при покупке следующей камеры уделять внимание динамическому диапазону камеры, а не мегапикселям.

Заключение

Таким образом, зная про ограничение динамического диапазона, вы сможете получать те фотографии, которые вы хотите, с учетом ограничения вашей камеры. Или, вы можете специально использовать эти ограничения и получать художественные эффект.

Ну а если у вас остались вопросы, то задавайте их в разделе с комментариями.

Динамический диапазон

© 2014 Vasili-photo.com

Динамический диапазон или фотографическая широта фотоматериала – это отношение между максимальным и минимальным значениями экспозиции, которые могут быть корректно запечатлены на снимке. Применительно к цифровой фотографии, динамический диапазон фактически эквивалентен отношению максимального и минимального возможных значений полезного электрического сигнала, генерируемого фотосенсором в ходе экспонирования.

Динамический диапазон измеряется в ступенях экспозиции (EV). Каждая ступень соответствует удвоению количества света. Так, например, если некая камера имеет динамический диапазон в 8 EV, то это означает, что максимальное возможное значение полезного сигнала её матрицы относится к минимальному как 28:1, а значит, камера способна запечатлеть в пределах одного кадра объекты, отличающиеся по яркости не более чем в 256 раз. Точнее, запечатлеть-то она может объекты с любой яркостью, однако объекты, чья яркость будет превышать максимальное допустимое значение выйдут на снимке ослепительно белыми, а объекты, чья яркость окажется ниже минимального значения, – угольно чёрными. Детали и фактура будут различимы лишь на тех объектах, яркость которых укладывается в динамический диапазон камеры.

Для описания отношения между яркостью самого светлого и самого тёмного из снимаемых объектов часто используется не вполне корректный термин «динамический диапазон сцены». Правильнее будет говорить о диапазоне яркости или об уровне контраста, поскольку динамический диапазон – это обычно характеристика измеряющего устройства (в данном случае, матрицы цифрового фотоаппарата).

К сожалению, диапазон яркости многих красивых сцен, с которыми мы сталкиваемся в реальной жизни, может ощутимо превышать динамический диапазон цифровой фотокамеры. В таких случаях фотограф бывает вынужден решать, какие объекты должны быть проработаны во всех деталях, а какие можно оставить за пределами динамического диапазона без ущерба для творческого замысла. Для того чтобы максимально эффективно использовать динамический диапазон вашей камеры, от вас порой может потребоваться не столько доскональное понимание принципа работы фотосенсора, сколько развитое художественное чутьё.

Факторы, ограничивающие динамический диапазон

Нижняя граница динамического диапазона задана уровнем собственного шума фотосенсора. Даже неосвещённая матрица генерирует фоновый электрический сигнал, называемый темновым шумом. Также помехи возникают при переносе заряда в аналого-цифровой преобразователь, да и сам АЦП вносит в оцифровываемый сигнал определённую погрешность – т.н. шум дискретизации.

Если сделать снимок в полной темноте или с крышкой на объективе, то камера запишет только этот бессмысленный шум. Если позволить минимальному количеству света попасть на сенсор, фотодиоды начнут накапливать электрический заряд. Величина заряда, а значит, и интенсивность полезного сигнала, будет пропорциональна числу пойманных фотонов. Чтобы на снимке проступили хоть сколько-нибудь осмысленные детали, необходимо, чтобы уровень полезного сигнала превысил уровень фонового шума.

Таким образом, нижнюю границу динамического диапазона или, иначе говоря, порог чувствительности сенсора формально можно определить как уровень выходного сигнала, при котором отношение сигнал/шум больше единицы.

Верхняя граница динамического диапазона определяется ёмкостью отдельного фотодиода. Если во время экспозиции какой-либо фотодиод накопит электрический заряд предельной для себя величины, то соответствующий перегруженному фотодиоду пиксель изображения получится абсолютно белым, и дальнейшее облучение уже никак не повлияет на его яркость. Это явление называют клиппингом. Чем выше перегрузочная способность фотодиода, тем больший сигнал способен он дать на выходе, прежде чем достигнет насыщения.

Для большей наглядности обратимся к характеристической кривой, которая представляет собой график зависимости выходного сигнала от экспозиции. На горизонтальной оси отложен двоичный логарифм облучения, получаемого сенсором, а на вертикальной – двоичный логарифм величины электрического сигнала, генерируемого сенсором в ответ на это облучение. Мой рисунок в значительной степени условен и преследует исключительно иллюстративные цели. Характеристическая кривая настоящего фотосенсора имеет несколько более сложную форму, да и уровень шума редко бывает столь высок.

На графике хорошо видны две критические переломные точки: в первой из них уровень полезного сигнала пересекает шумовой порог, а во второй – фотодиоды достигают насыщения. Значения экспозиции, лежащие между этими двумя точками, и составляют динамический диапазон. В данном абстрактном примере он равен, как несложно заметить, 5 EV, т.е. камера способна переварить пять удвоений экспозиции, что равнозначно 32-кратной (25=32) разнице в яркости.

Зоны экспозиции, составляющие динамический диапазон неравноценны. Верхние зоны отличаются более высоким отношением сигнал/шум, и потому выглядят чище и детальнее, чем нижние. Вследствие этого верхняя граница динамического диапазона весьма вещественна и ощутима – клиппинг обрубает света при малейшей передержке, в то время как нижняя граница неприметным образом тонет в шумах, и переход к чёрному цвету далеко не так резок, как к белому.

Линейная зависимость сигнала от экспозиции, а также резкий выход на плато являются уникальными чертами именно цифрового фотографического процесса. Для сравнения взгляните на условную характеристическую кривую традиционной фотоплёнки.

Форма кривой и особенно угол наклона сильно зависят от типа плёнки и от процедуры её проявления, но неизменным остаётся главное, бросающееся в глаза отличие плёночного графика от цифрового – нелинейный характер зависимости оптической плотности плёнки от величины экспозиции.

Нижняя граница фотографической широты негативной плёнки определяется плотностью вуали, а верхняя – максимальной достижимой оптической плотностью фотослоя; у обращаемых плёнок – наоборот. Как в тенях, так и в светах наблюдаются плавные изгибы характеристической кривой, указывающие на падение контраста при приближении к границам динамического диапазона, ведь угол наклона кривой пропорционален контрастности изображения. Таким образом, зоны экспозиции, лежащие на средней части графика, обладают максимальным контрастом, в то время как в светах и тенях контраст снижен. На практике разница между плёнкой и цифровой матрицей особенно хорошо заметна в светах: там, где в цифровом изображении света выжжены клиппингом, на плёнке детали всё ещё различимы, хоть и малоконтрастны, а переход к чисто белому цвету выглядит плавным и естественным.

В сенситометрии используются даже два самостоятельных термина: собственно фотографическая широта, ограниченная сравнительно линейным участком характеристической кривой, и полезная фотографическая широта, включающая помимо линейного участка также основание и плечо графика.

Примечательно, что при обработке цифровых фотографий, к ним, как правило, применяется более или менее выраженная S-образная кривая, повышающая контраст в полутонах ценой его снижения в тенях и светах, что придаёт цифровому изображению более естественный и приятный глазу вид.

Разрядность

Разрядность аналого-цифрового преобразователя (АЦП) определяет максимальное количество уровней яркости цифрового изображения. У современных цифровых фотоаппаратов разрядность АЦП составляет обычно 12 или 14 бит.

Каждый дополнительный бит информации означает удвоение количества градаций яркости, которые способна запечатлеть матрица, а значит, один бит соответствует одному шагу экспозиции. Можно даже сказать, что разрядность ограничивает потенциальный динамический диапазон фотосенсора.

Следует подчеркнуть, что реальный динамический диапазон определяется, в первую очередь, свойствами самого сенсора и не зависит от разрядности. 14 бит на пиксель вовсе не эквивалентны динамическому диапазону в 14 EV. Отношение шум/сигнал не меняется в зависимости от того, во сколько бит преобразуется сигнал – 8, 12 или 14, и потому разрядность указывает лишь на теоретический максимум динамического диапазона, без учёта шумов. Эффективный же динамический диапазон будет существенно меньше заданного разрядностью, поскольку младшие разряды содержат лишь шум и фактически бесполезны.

Тем не менее, повышение разрядности является благом, даже если она не сопровождается улучшением шумовых характеристик сенсора. Чем выше разрядность, тем больше дискретных значений приходится на зоны экспозиции, лежащие выше шумового порога, а это означает большее количество цветовых оттенков и более плавные тональные переходы.

Вспомним ещё раз о линейной природе цифрового фотосенсора. Линейность заключается в том, что электрический заряд, накапливаемый фотодиодами в процессе экспонирования, прямо пропорционален полученному ими облучению. Удвоение экспозиции означает двукратное увеличение сигнала, подлежащего оцифровке. В результате каждая последующая ступень экспозиции описывается вдвое большим числом дискретных значений, чем предыдущая.

Предположим, цифровая фотокамера имеет динамический диапазон 6 EV и сохраняет RAW-файлы с разрядностью 12 бит на пиксель. 12 бит означают 212 или 4096 дискретных уровней яркости. Распределение значений по ступеням экспозиции в пределах эффективного динамического диапазона будет выглядеть следующим образом:

Шестая ступень2048 уровней
Пятая ступень1024 уровня
Четвёртая ступень512 уровней
Третья ступень256 уровней
Вторая ступень128 уровней
Первая ступень64 уровня
Шум

Вы видите, что последняя, самая яркая ступень содержит 2048 уровней яркости, т. е. половину от числа всех доступных значений. Самая же тёмная ступень содержит всего лишь 64 уровня, и попытка осветлить тени при постобработке может легко привести к возникновению постеризации.

Очевидно, что света в цифровой фотографии описываются с намного большей точностью, чем тени, что особенно критично при интенсивном редактировании снимков. Именно поэтому я советую вам, во-первых, использовать при съёмке в RAW максимальную доступную для вашей камеры разрядность (обычно это 14 бит), а во-вторых, всегда давать настолько большую экспозицию, насколько это возможно без возникновения клиппинга в светах, чтобы как можно более эффективно использовать самые полезные верхние ступени динамического диапазона (См. также: «Параметры NEF»).

Гамма-коррекция

В отличие от матрицы цифрового фотоаппарата человеческому зрению свойственен, скажем так, логарифмический взгляд на мир. Последовательные удвоения количества света воспринимаются нами как равные изменения яркости. Световые числа можно даже сравнить с музыкальными октавами, ведь двукратные изменения частоты звука воспринимаются на слух как единый музыкальный интервал. По такому принципу работают и другие органы чувств. Нелинейность восприятия очень сильно расширяет диапазон чувствительности человека к раздражителям различной интенсивности.

При конвертировании RAW-файла (не важно – средствами камеры или в RAW-конвертере), содержащего линейные данные, к нему автоматически применяется т.н. гамма-кривая, которая призвана нелинейно повысить яркость цифрового изображения, приводя её в соответствие с особенностями человеческого зрения.

При линейной конверсии изображение получается слишком тёмным.
После гамма-коррекции яркость приходит в норму.

Гамма-кривая как бы растягивает тёмные тона и сжимает светлые, делая распределение градаций более равномерным. В результате изображение приобретает естественный вид, но шум и артефакты дискретизации в тенях неизбежно становятся более заметными, что только усугубляется малым числом уровней яркости в нижних зонах.

Линейное распределение градаций яркости.
Равномерное распределение после применения гамма-кривой.

ISO и динамический диапазон

Несмотря на то, что в цифровой фотографии используется та же концепция светочувствительности фотоматериала, что и в фотографии плёночной, следует понимать, что происходит это исключительно в силу традиции, поскольку подходы к изменению светочувствительности в цифровой и плёночной фотографии различаются принципиально.

Повышение чувствительности ISO в традиционной фотографии означает замену одной плёнки на другую с более крупным зерном, т.е. происходит объективное изменение свойств самого фотоматериала. В цифровой камере светочувствительность сенсора жёстко задана его физическими характеристиками и не может быть изменена в буквальном смысле. При повышении ISO камера изменяет не реальную чувствительность сенсора, а всего лишь усиливает электрический сигнал, генерируемого сенсором в ответ на облучение и соответствующим образом корректирует алгоритм оцифровки этого сигнала.

Важным следствием этого является снижение эффективного динамического диапазона пропорционально повышению ISO, ведь вместе с полезным сигналом усиливается и шум. Если при ISO 100 оцифровывается весь диапазон значений сигнала – от нуля и до точки насыщения, то при ISO 200 уже только половина ёмкости фотодиодов принимается за максимум. С каждым удвоением чувствительности ISO верхняя ступень динамического диапазона как бы отсекается, а оставшиеся ступени, подтягиваются на её место. Именно поэтому использование сверхвысоких значений ISO лишено практического смысла. С тем же успехом можно осветлить фотографию в RAW-конвертере и получить сопоставимый уровень шумов. Разница между повышением ISO и искусственным осветлением снимка заключается в том, что при повышении ISO усиление сигнала происходит до поступления его в АЦП, а значит, шум квантования не усиливается, в отличие от собственных шумов сенсора, в то время как в RAW-конвертере усилению подлежат в том числе и ошибки АЦП. Кроме того, уменьшение диапазона оцифровки означает более точную дискретизацию оставшихся значений входного сигнала.

Кстати, доступное на некоторых аппаратах понижение ISO ниже базового значения (например, до ISO 50), отнюдь не расширяет динамический диапазон, а просто ослабляет сигнал вдвое, что равноценно затемнению снимка в RAW-конвертере. Эту функцию можно даже рассматривать как вредную, поскольку использование субминимального значения ISO, провоцирует камеру на увеличение экспозиции, что при оставшемся неизменным пороге насыщения сенсора повышает риск получить клиппинг в светах.

Истинная величина динамического диапазона

Существует ряд программ вроде (DxO Analyzer, Imatest, RawDigger и пр.) позволяющих измерить динамический диапазон цифрового фотоаппарата в домашних условиях. В принципе, в этом нет большой необходимости, поскольку данные для большинства камер можно свободно найти в интернете, например, на сайте DxOMark.com.

Стоит ли верить результатам подобных испытаний? Вполне. С той лишь оговоркой, что все эти тесты определяют эффективный или, если можно так выразиться, технический динамический диапазон, т. е. отношение между уровнем насыщения и уровнем шума матрицы. Для фотографа же в первую очередь важен полезный динамический диапазон, т.е. количество зон экспозиции, которые действительно позволяют запечатлеть какую-то полезную информацию.

Как вы помните, порог динамического диапазона задан уровнем шумов фотосенсора. Проблема в том, что на практике нижние зоны, формально уже входящие в динамический диапазон, содержат всё ещё слишком много шума, чтобы их можно было с толком использовать. Здесь многое зависит от индивидуальной брезгливости – приемлемый уровень шума каждый определяет для себя сам.

Моё субъективное мнение таково, что детали в тенях начинают выглядеть более-менее прилично при отношении сигнал/шум не меньше восьми. На этом основании я определяю для себя полезный динамический диапазон, как технический динамический диапазон минус примерно три ступени.

К примеру, если зеркальная камера согласно результатам достоверных тестов обладает динамическим диапазоном в 13 EV, что очень неплохо по сегодняшним меркам, то её полезный динамический диапазон будет составлять около 10 EV, что, в общем-то, тоже весьма недурно. Разумеется, речь идёт о съёмке в RAW, с минимальным ISO и максимальной разрядностью. При съёмке в JPEG динамический диапазон сильно зависит от настроек контраста, но в среднем следует отбросить ещё две-три ступени.

Для сравнения: цветные обращаемые фотоплёнки обладают полезной фотографической широтой в 5-6 ступеней; чёрно-белые негативные плёнки дают 9-10 ступеней при стандартных процедурах проявления и печати, а при определённых манипуляциях – вплоть до 16-18 ступеней.

Практические рекомендации

Подытоживая вышесказанное, попробуем сформулировать несколько простых правил, соблюдение которых поможет вам выжать из сенсора вашей камеры максимум производительности:

  • Динамический диапазон цифрового фотоаппарата в полной мере доступен только при съёмке в RAW.
  • Динамический диапазон уменьшается с ростом светочувствительности, а потому избегайте высоких значений ISO, если в них нет острой необходимости.
  • Использование более высокой разрядности для RAW-файлов не увеличивает истинный динамический диапазон, но улучшает тональное разделение в тенях за счёт большего количества уровней яркости.
  • Exposure to the right. Верхние зоны экспозиции всегда содержат максимум полезной информации при минимуме шумов и должны использоваться наиболее эффективно. При этом не стоит забывать и об опасности клиппинга – пиксели, достигшие насыщения, абсолютно бесполезны.

И главное: не стоит излишне переживать по поводу динамического диапазона вашей камеры. С динамическим диапазоном у неё всё в порядке. Ваше умение видеть свет и грамотно управлять экспозицией – намного важнее. Хороший фотограф не станет жаловаться на недостаток фотографической широты, а постарается дождаться более комфортного освещения, или изменит ракурс, или воспользуется вспышкой, словом, будет действовать в соответствии с обстоятельствами. Я вам скажу больше: некоторые сцены только выигрывают из-за того, что не укладываются в динамический диапазон камеры. Часто ненужное обилие деталей просто необходимо спрятать в полуабстрактный чёрный силуэт, делающий фотографию одновременно лаконичнее и богаче.

Высокий контраст это не всегда плохо – нужно лишь уметь с ним работать. Научитесь эксплуатировать недостатки оборудования так же, как и его достоинства, и вы удивитесь, насколько расширятся ваши творческие возможности.

Спасибо за внимание!

Василий А.

Post scriptum

Если статья оказалась для вас полезной и познавательной, вы можете любезно поддержать проект, внеся вклад в его развитие. Если же статья вам не понравилась, но у вас есть мысли о том, как сделать её лучше, ваша критика будет принята с не меньшей благодарностью.

Не забывайте о том, что данная статья является объектом авторского права. Перепечатка и цитирование допустимы при наличии действующей ссылки на первоисточник, причём используемый текст не должен ни коим образом искажаться или модифицироваться.

Желаю удачи!


  Дата публикации: 12.04.2014

Вернуться к разделу «Матчасть»

Перейти к полному списку статей


Что такое динамический диапазон и как он важен в фотографии?

Ладно, это может быть очень не в масштабе, но я думаю, что это простая демонстрация интенсивности света. Кроме того, возможности датчиков могут быть меньше или больше. Но вы получите идею.

Причина, по которой динамический диапазон так важен, заключается в том, что он точно определяет, какая часть сцены может быть фактически представлена ​​в пределах «черного» и «белого» изображения. Изображение выше представляет очень грубую шкалу яркости типичных объектов в сцене, в то время как «квадратные скобки» справа дают грубое указание того, сколько из этих интенсивностей можно детально увидеть при данной экспозиции. Чем короче экспозиция, тем выше будет ваш брекетинг (малая экспозиция для ярких облаков), чем дольше экспозиция, тем ниже (больше для затененных / ночных сцен).

Конечно, в реальной жизни действительно нет черного и белого. Черный — полное отсутствие света, а белый — бесконечно большое количество белого света на всех частотах. Но когда дело доходит до фотографирования и видения, вы не работаете с таким большим динамическим диапазоном.

Различия? Если вы выставите точку и сделаете снимок, чтобы иметь ту же белую точку отсечения в пределах интенсивности освещения сцены, точка, где появляется черный, может быть ярче, чем черные на изображении цифровой зеркальной фотокамеры. Это связано с тем, что гораздо больший датчик способен улавливать большие изменения интенсивности света. Это белая точка ярче, а черная точка темнее, чем точка и стрелять. Звучит так, как будто вы понимаете эту часть.

Почему это важно? Что происходит, когда вы хотите увидеть как яркие облака на сцене, так и темные области внутри дома через заднюю дверь? В большинстве случаев либо облака станут ярко-белыми, и вы не сможете увидеть какие-либо детали, либо внутренняя часть дома будет просто черной (или очень близко). Для камеры это выпадает из текущего диапазона интенсивностей, для которых вы выставляете.

Это один из недостатков фотографии по отношению к производительности глаз. Человеческий глаз обычно способен видеть намного больший диапазон интенсивностей, чем камера, обычно около 18-20 ступеней изменения интенсивности. Мы можем видеть в доме и яркие облака, но камера может выставить только для одного или другого. Большинство датчиков DSLR могут зафиксировать около 10-13 ступеней динамического диапазона.

Кроме того , формат, в котором снимается изображение (для цифровой фотографии), может позволить сохранить значительную часть динамического диапазона при преобразовании изображения в пригодный для использования JPEG, так как это наиболее распространенный «окончательный» формат фотографии в.

С JPEG, форматом, который обычно генерируют для вас точка и снимок , каждый компонент красного, зеленого и синего может хранить только 8 бит точности. Черный — 0, белый — 255. Это означает, что между черным и белым есть 256 «шагов». И наоборот, с высокой точностью необработанного захвата они обычно собирают от 12 до 14 бит информации. Для 12-битного необработанного черный по-прежнему равен 0, а белый — 4096. В 14-битном захвате белая точка равна 16 384. Это означает, что изменения интенсивности регистрируются на порядки более точно . Теперь между черными и белыми точками изображения до 16384 «шагов».

Даже при том, что вы обычно экспортируете в этот 8-битный формат JPEG, это позволяет фотографу заранее отрегулировать экспозицию, заполнить свет и восстановить сгоревшие блики гораздо точнее, чем если бы это было сделано с окончательным изображением JPEG. Это не только позволяет вам «сохранять» фотографии из корзины, но и значительно улучшает результат, полученный на хорошо снятых фотографиях. Одна из техник, использующих это, — это разоблачение справа .

Кроме того # 2 : я думаю, что самое важное, что следует отметить в отношении цифрового динамического диапазона, это то, что для данной настройки ISO, SNR в полнокадровом датчике будет намного больше, чем точка и съемка. При одной и той же экспозиции фото-сайты «большого ведра» в полнокадровом датчике позволяют большему количеству света по-прежнему вписываться в радиус действия датчика. Так что +13 EV все равно будет зарегистрировано, тогда как в точке и стрелке это будет просто чистый белый цвет, например.

Это похоже на олово объемом 1 л для сбора воды вместо олова объемом 500 мл в точке и стрельбы.

Кроме того # 3 (с добавленными фотографиями) : Вот пример того, насколько ограничены некоторые датчики.

Это то, что сделал мой iPhone. Первый я выставил за темную область вниз по улице. Второй — для ярких зданий, а третий — изображение «HDR», созданное iPhone. С некоторыми изменениями можно создать теневую область, чтобы приблизить динамический диапазон того, что я на самом деле видел, хотя он все еще ограничен.

Очевидно, что динамический диапазон в iPhone слишком ограничен, чтобы захватывать всю необходимую информацию одновременно. С одной стороны, белые просто полностью выдуваются, а с другой стороны, тени почти полностью черные.

Что такое динамический диапазон, и какое отношение он имеет к фотографии

 

Динамический диапазон — характеристика устройства или системы, предназначенной для преобразования, передачи или хранения некой величины (мощности, силы, напряжения, звукового давления и т. д.), (Википедия, Динамический диапазон).

Применительно к фотографии, чаще всего имеется в виду величина между крайними значениями светлого и темного и вся информация, которая находится между этими двумя крайними значениями. Определяет способность светочувствительного материала, или матрицы в цифровой фотографии, правильно передавать яркость снимаемого объекта. Но это так называемый технический диапазон, на практике фотограф часто не использует весь отрезок, а только какую-то его часть и тогда применяют термин «полезный динамический диапазон».

Динамический диапазон есть у человеческого глаза, у матрицы цифрового фотоаппарата, у дисплея, монитора, и даже файла, в котором вы сохраняете свои фотографии.

 

Разберемся подробнее.

В данной статье мы будем говорить о цифровой фотографии, и соответственно о Динамическом диапазоне применительно к ней.

В пленочной фотографии термин был другим, употребляли словосочетание «Фотографическая широта фотоматериала», а уже в цифровых технологиях стали применять термин «Динамический диапазон».

Как не трудно догадаться у динамического диапазона есть нижняя и верхняя границы. Нижняя граница динамического диапазона задана уровнем собственного шума матрицы.

Данный шум генерирует сам фото сенсор, даже тогда когда на него не попадает ни одного фотона света.

Чтобы на снимке появилось, сколько-нибудь различимые детали нужно, чтобы уровень полезного сигнала превысил уровень шума.

Это значит что нижний порог чувствительности матрицы, и соответственно нижний порог динамического диапазона, можно определить как уровень выходного сигнала, при котором отношение сигнал-шум больше единицы.

Верхняя граница динамического диапазона определяется, максимальной наполненностью  фотодиода.

То есть фотодиод рассматривается как некая емкость определенной вместимости, ее постепенно наполняют фотоны света, как только фотоны наполнять эту емкость до краев, данный фотодиод будет восприниматься как абсолютно белый, и ни какую информацию мы в него уже поместить не сможем, описанное явление, с переполненным фотодиодом, называется «клиппинг».

Соответственно, чем более емким будет фотодиод, тем больший сигнал он может дать на выходе, до полного насыщения.

Надо понимать что клиппинг, это резкая граница, за которой нет деталей, а вот нижняя граница, не так резка, детали тонут в шумах, но какие-то остатки информации еще остаются даже за границей.

Отсюда распространенное мнение многих фотографов, что провалы в тенях не так страшны, как провалы в светах, это мнение сложилось также и из-за некоторых особенностей полиграфического процесса, и напрямую связано с клиппингом. То есть провалы в светах в полиграфии называются полиграфической дыркой, и они просто не печатаются, то есть краска не покрывает данное место, мы видим цвет бумаги, визуально это выглядит не очень эстетично и считается браком. Важно понимать, что чем ближе к нижней границе, тем больше шума, если важно чтобы фото было менее шумным то все-таки старайтесь держать полезный динамический диапазон ближе к верхней границе, не забывая при этом о клиппинге.

Также не надо забывать, что динамический диапазон человеческого глаза значительно шире, чем диапазон самой лучшей камеры. Потому любой фотограф всегда встречается с проблемой как в меньшее поместить большее. Для решения данной задачи человечеством потрачено немало сил, и еще до изобретения фотографии с данным явлением сталкивались художники, и разрабатывали разные способы решения данной проблемы. Именно они открыли правило «Больше света меньше цвета» то есть Клиппинг хотя о фотографии, а тем более цифровой, тогда даже самые смелые умы и мечтать не решались.

Так вот расширение динамического диапазона это, по сути, способ решения данной проблемы, то есть сохранение детализации во всем видимом диапазоне.

Понаблюдайте за своим зрением, и сравните с картинкой, которую дает ваша камера. Часто и, как правило, вы видите снимаемую сцену со всеми деталями и в тенях и в светах даже при слабом и даже очень слабом освещении, а камера даже очень хорошая такой широтой похвастаться не может, приходится прибегать ко всяким хитростям, например, дополнительно освещать, снимаемый объект.

И хотя многие художники, а за ними некоторые фотографы, не парились по данному поводу, и превращали провалы в тенях и цветах в художественный прием. Или придумывали для изображаемого мира свои законы с массой условностей, например, фактуру рисовали только на границе тени и света, в полу тенях, тем самым передавая текстуру объекта без передачи деталей в тенях и цветах. Но все же погоня за детализацией продолжается до сих пор, и надо сказать результаты впечатляют, хороший и очень показательный пример это снимки космоса, сделанные с телескопа Хаббл и ему подобных космических аппаратов, когда из практически, казалось бы, пустого пространства вытаскивается масса очень детальной информации.

Но тут мы встречаемся еще с одной проблемой дело в том, что динамический диапазон средств просмотра фотографий не позволяет нам просматривать фотографии, сделанные в том расширенном диапазоне, которого можно достичь по средствам все возможных технологий и даже сохранить в файле. Но просмотреть его в такой широте мы не можем, потому что наталкиваемся на ограниченные возможности мониторов или фотобумаги, и полиграфические  технологии нас тоже не балуют.

И часто, когда вам говорят о фотографиях с расширенным динамическим диапазоном, на самом деле говорится о его сужении до диапазона средств просмотра, при сохранении детализации, которая присутствовала в файле с действительно расширенным диапазоном.

То есть когда вам говорят о том, что по средствам, например HDR фотографии можно значительно расширить динамический диапазон то надо понимать что речь, по сути, идет о еще одном способе как избежать клиппинга и повысить детализацию в светах и тенях, а динамический диапазон все равно будет ограничен средствами просмотра.

И в данном контексте уместнее говорить не о диапазоне камеры, монитора или фотоматериала, а о диапазоне всего фотографического процесса в целом, который в конечном итоге все равно вынужден, равняется на средства просмотра.

Надо сказать и о том, что технологии на месте не стоят, и все возможные производители постоянно анонсируют разнообразные технологии, с помощью которых можно будет просматривать изображения со значительно более широким динамическим диапазоном.

Часто данным термином называют величину допустимого отклонения экспозиций при съемке в определенных условиях с сохранением детализации в светах и тенях (полезный динамический диапазон). То есть в данном случае речь идет не о расширении диапазона, а об использовании имеющихся возможностей, которые предоставляет фотоматериал или матрица, и в данных пределах добиться максимальной детализации.

И также надо понимать, что в процессе обработки снимка, с файлом, полученным в процессе фотографирования, происходят разнообразные изменения, что в свою очередь тоже влияет на динамический диапазон. Можно расширить, а можно сузить. Формат, в котором сохраняются кадры, тоже влияет на диапазон, RAW файл сохраняет больше информации, чем JPG, и значит, имеет больший диапазон, и при обработке данное качество очень помогает, больше информации больше возможностей при ее обработке. При использовании HDR технологии, когда совмещается в одном файле несколько с разной экспозицией, получаются снимки с очень большим динамическим диапазоном.  Но сохраняется фотография для просмотра, как правило, в JPG формате который не может похвастаться такой широтой, но более удобен как конечный файл. И, следовательно, мы опять упираемся в проблему сохранения большего в меньшем, и ограничения которые накладывают на весь прочес особенности конечного файла.

Вы спросите, а на кой тогда производители стараются расширять диапазон камеры, и фотографы так носятся с идеей повышения данного показателя, если все равно выше конечного файла и средств просмотра не прыгнешь. Да не прыгнешь, но повысить качество фотографии можно и чем больше у вашей камеры, и всех остальных составляющих фотографического прочеса динамический диапазон тем потенциально более качественный продукт они могут выдавать в конечном итоге.

Измеряется динамический диапазон в тех же единицах что и экспозиция, то есть в EV (на фото жаргоне стоп, или шаг), то есть двоичный логарифм, иногда меряют десятичным логарифмом (D), 1EV=0,3D. Реже меряют линейно, например 1:1000, 1:1000 соответствует 3D и почти равно 10EV.

Почему самое распространенная единица это EV во многом по тому, что это двоичный логарифм. Суть в том, что для зрения, как и для некоторых других органов чувств, величина ощущения пропорциональна логарифму воздействия. И когда, например освещенность возрастает или падает на одно деление по логарифмической шкале согласно двоичному логарифму, то есть удваивается, то человечек своим зрением это воспринимает как изменение в одно значение по линейной шкале.

Разрядность или глубина цветности это показатель определяющий количество оттенков цвета, то есть чем больше разрядность, тем больше оттенков цвета, измеряется в «битах». Есть два вида разрядности на канал «бит на канал» и на пиксел, это сумма числа бит по всем трем каналам, которая представляет собой общее кол-во цветов в одном пикселе.

Оба показателя тесно связаны с динамическим диапазоном, но разрядность пикселов это показатель которым описывают, как правило, свойства аппаратуры, то есть матрицы.

А по канальная глубина цветности это показатель, с помощью которого чаше всего описывают свойства файлов определенных форматов.

В формате RAW эти показатели наиболее высоки, потому что данный формат это не обработанная информация, снятая с матрицы. И когда вы фотографируете, то побеспокойтесь, чтобы на вашей камере было установлена максимальная разрядность, если конечно у вас присутствуют такие настройки.

Разрядность современных камер может быть достаточно высокой в среднем 12 и 14 бит, но разрядность JPG файла всего 8 бит, и, как правило, фотографы и ретушеры стараются сохранять изображения в других форматах с большей разрядностью для обработки, а уже полностью обработанное изображение переводить в разрядность 8 бит.

ISO и динамический диапазон, это еще одна дилемма, которая иногда встает перед фотографом, суть в том, что с повышением ISO понижается диапазон, связано это с возрастанием уровня шума. С увеличением ISO вдвое, например со 100 до 200, вдвое сокращается и емкость фотодиода, потому что верхняя граница не куда не делась, она не изменено стоит на своем месте, потому что объем диода не изменен,  а вот нижняя с шумами подтянулась вверх. И фотограф вынужден выбирать, что для него в данном конкретном случае важнее, широкий диапазон, или высокие ISO.

Подведем итог, что может сделать фотограф, чтобы повысить качество фотографии, опираясь на знания о динамическом диапазоне;

  • Снимайте в формате RAW, это позволит иметь в исходнике наибольший динамический диапазон, который можно выжать из данной камеры.
  • Используйте наибольшую разрядность из имеющихся в вашем распоряжении, и только после окончательной обработки, в файле, предназначенном для просмотра переводите в меньшую.
  • Снимайте на меньшие ISO, чтобы избежать сужения динамического диапазона.
  • Думайте, в каких пределах вам держать полезный динамический диапазон, чтобы избежать клиппинга, и не свалится в шумы.
  • Если требуется, используйте HDR технологии, они действительно иногда помогают, улучшит качество снимков.

Надо сказать, что помимо HDR технологий есть масса способов как в процессе обработки фотографий повысить качество и в частности детализацию, об этих способах мы поговорим, когда речь пойдет о практических приемах обработки фотографии.

фотографий в формате dd на Flickr | Flickr

DD Сцена в диком романтическом саду

DD Сцена в диком романтическом саду для взрослых 1024

Новое и эксклюзивное для мероприятия Twe12ve

Такси:

maps.secondlife.com/secondlife/Brewery/42/230/21

Доступно для взрослых и PG

Полная сцена со всем, что вы видите на картинке.

Колышущееся дерево и цветы.

Анимированная птичка и скриптовая свеча ..

Летающие бабочки..

Абсолютно идеальная мирная сцена на открытом воздухе

Специальная цена 30% скидка

DD Vintage Hanging Tin Can Candle Holder Boxed

DD Vintage Hanging Tin Can Candle Holder

High Quality Mesh

Dreamland Designs

Inworld Store:

maps.secondlife.com/secondlife/Michigan%20Bay/200/171/25

URL торговой площадки:

marketplace.secondlife.com/stores/57724

facebook:

www.facebook.com/DreamlandDesignsSL/?modal=admin_todo_tour

flickr:

www. flickr.com/photos/[email protected]/

группа flickr:

www.flickr.com/groups/[email protected]/

Дизайн

Спасибо большое, дорогой друг

✽ ♥ ‿ ♥ `

💕. . . `*`. ✿ (◠‿◠) 📷 ✏️. . . `* ✽ ♥ ‿ ♥`. 🐾. `*

. . `★ ☾. `. 💕 `★ ☾.. *. . `✩` ✩. . `💋. . . . *. . `. ✩ 🐶. ‘. . `٩ (。 • ́‿ • ̀。) ۶💖 ✩. . `. . 🍒. . *. ♛ ☆;: * :; ☆;: * :; ☆ 🎈✩. . `. 😍. . . . *. . `. ٩ (。 • ́‿ • ̀。) ۶💖

.. :: THOR :: ..

.. :: THOR :: .. Забытый сад — (гача)

kustom9 Событие:

maps.secondlife .com / secondlife / kustom9 / 123/129/22

.. :: THOR ::.. Забытый сад (гача)

.. :: THOR :: .. Горшок с травой

.. :: THOR :: .. Разбитый горшок

.. :: THOR :: .. Листы бумаги

— —

.. :: THOR :: .. Убежище уродов (гача)

.. :: THOR :: .. 12 — Лежащая бродячая собака

.. :: THOR :: .. store: maps.secondlife .com / secondlife / Nyn / 130/238/3209

рынок: marketplace.secondlife.com/stores/164285

поток flickr: www. flickr.com/photos/[email protected]/

www.flickr.com / groups / 2719437 @ N25 /? added = 1

facebook: www.facebook.com/pages/THOR/784276861629332?ref=hl

twitter: twitter.com/andrausthor

instagram: www.instagram.com/ ? hl = it

Спасибо, дорогой друг ✿ (◠‿◠) 📷

💕. . . `*`. ✿ (◠‿◠) 📷 ✏️. . . `* ✽ ♥ ‿ ♥`. 🐾. `*

. . `★ ☾. `. 💕 `★ ☾. . *. .`✩` ✩. . `💋. . . . *. . `. ✩ 🐶. ‘. . `٩ (。 • ́‿ • ̀。) ۶💖 ✩. . `. . 🍒. . *. ♛ ☆;: * :; ☆;: * :; ☆ 🎈✩. . `. 😍. . . . *. . `. ٩ (。 • ́‿ • ̀。) ۶💖

unKindness

unKindness uk — Old West Stage Town Gacha

uK — Old West Blacksmith Barn

unKindness:

www.flickr.com/photos/jamierozen/

www.flickr.com/groups/[email protected]/

www.facebook.com/unKindnessSL?fref=ts

www.facebook.com/JamieRozenberg

marketplace.secondlife.com/stores/24807

unKindness Mainstore:

maps.secondlife.com/secondlife/Oracle%20Sparc/129/88/4011

Большое спасибо, недоброжелательность💖

✏️. . . `*`. 🐾. `*

✿ (◠‿◠)

💕. . . `*`. ✿ (◠‿◠) 📷 ✏️. . . `* ✽ ♥ ‿ ♥`.🐾. `*

. . `★ ☾. `. 💕 `★ ☾. . *. . `✩` ✩. . `💋. . . . *. . `. ✩ 🐶. ‘. . `٩ (。 • ́‿ • ̀。) ۶💖 ✩. . `. . 🍒. . *. ♛ ☆;: * :; ☆;: * :; ☆ 🎈✩. . `. 😍. . . . *. . `. ٩ (。 • ́‿ • ̀。) ۶💖

Всеамериканская история любви | DD Family Album

У этой пары действительно полностью американская история любви, и мы совершенно влюбились в их великолепные помолвочные фотографии.Нам посчастливилось услышать их сладкую историю от фотографа Крейга и Клэр, Caitlin Elizabeth Photography! Взгляните ниже.

История любви Клэр и Крэйга началась во время футбольного матча Бедлам (Университет Оклахомы — Университет штата Оклахома) в 2018 году. После победы в Оклахоме (Go Sooners!) Клэр пошла с друзьями, чтобы взять пиццу и напитки. Вскоре после того, как сели, Крейг сел рядом с Клэр в баре!

Клэр и Крейг начали болтать, и вскоре они обнаружили, что есть что-то особенное друг в друге.Вскоре Клэр поняла, что свидание с Крэйгом также связано с заданием «армейской подруги», что потребует немного больше работы, чтобы увидеть друг друга! После первого свидания они будут видеться каждые выходные, несмотря на то, что живут в разных городах! Полтора года спустя Клэр приняла решение внести изменения и переехать в Лоутон, штат Оклахома, где жил Крейг.

Все быстро изменилось для них обоих! Мало того, что они сейчас переезжали с Клэр, Клэр также работала над получением диплома о высшем образовании.А потом — пришел Covid-19! Большой отпуск Клэр и Крейга, который они планировали отметить вместе, вскоре был отменен! Таковы были большие планы Крейга сделать предложение на пляже с семьей!

Несколько недель спустя Клэр искала местного фотографа, чтобы сфотографировать их в одном из их любимых мест в Лотоне, штат Оклахома, в горах Уичито! Ей нужен был декор стен для своего дома, который состоял из профессиональных фотографий, в то время как Крейг все еще придумывал, как сделать предложение Клэр! Затем Крейг связался с фотографом, у которого заказывала Клэр, и они спланировали предложение во время фотосессии (умный человек… умный человек!). И в течение первых нескольких снимков фотосессии Крейг встал на одно колено с трясущейся рукой и спросил Клэр. выйти за него замуж!

Неудивительно, что Клэр сказала «да», поскольку она была готова взять на себя новую задачу «армейской жены»! Естественное возбуждение и нервы на протяжении всего сеанса присутствовали, поскольку этих двоих вот-вот поразили какие-то новости. Когда Клэр привыкала к кольцу на пальце, Крейг узнал, что с ноября он будет развернут на девять месяцев со своим подразделением. На данный момент эти двое дорожат своими следующими несколькими месяцами вместе и стараются провести как можно больше времени в качестве женихов!

Добро пожаловать в #DDFamily Клэр и Крейг!

Фото предоставлено: Фотография Кейтлин Элизабет

caitlinelizabethphoto.com

Vijay TV Anchor DD’s — Свадебные фото Дивьядаршини

1/16

Виджай телеведущий DD’s — Свадебные фотографии Дивьядаршини — FilmiBeat / фотографии / tamil-events / vijay-tv-anchor-dd-s-divyadarshini-wedding-48091.html

Просмотр фотографий Виджая, телеведущего DD — Свадьба Дивьядаршини.

2/16

Виджай телеведущий DD’s — Свадебные фотографии Дивьядаршини — FilmiBeat / фотографии / tamil-events / vijay-tv-anchor-dd-s-divyadarshini-wedding-48091.html # photos-1

Просмотр фотографий Виджая, телеведущего DD — Свадьба Дивьядаршини.

3/16

Виджай телеведущий DD’s — Свадебные фотографии Дивьядаршини — FilmiBeat / фотографии / tamil-events / vijay-tv-anchor-dd-s-divyadarshini-wedding-48091.html # photos-2

Просмотр фотографий Виджая, телеведущего DD — Свадьба Дивьядаршини.

4/16

Виджай телеведущий DD’s — Свадебные фотографии Дивьядаршини — FilmiBeat / фотографии / tamil-events / vijay-tv-anchor-dd-s-divyadarshini-wedding-48091.html # photos-3

Просмотр фотографий Виджая, телеведущего DD — Свадьба Дивьядаршини.

5/16

Виджай телеведущий DD’s — Свадебные фотографии Дивьядаршини — FilmiBeat / фотографии / tamil-events / vijay-tv-anchor-dd-s-divyadarshini-wedding-48091.html # photos-4

Просмотр фотографий Виджая, телеведущего DD — Свадьба Дивьядаршини.

6/16

Виджай телеведущий DD’s — Свадебные фотографии Дивьядаршини — FilmiBeat / фотографии / tamil-events / vijay-tv-anchor-dd-s-divyadarshini-wedding-48091.html # photos-5

Просмотр фотографий Виджая, телеведущего DD — Свадьба Дивьядаршини.

PATRICK REED PRO GOLFER 8X10 SPORT PHOTO DD Sports Mem, Cards & Fan Shop Photos

PATRICK REED PRO GOLFER 8X10 SPORT PHOTO DD

PATRICK REED PRO GOLFER 8X10 SPORT PHOTO DD, PHOTO DD PATRICK REED PRO GOLFER 8X10 SPORT, ВСЕ ФОТОГРАФИИ НАПЕЧАТАНЫ НА ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ ЛАБОРАТОРНОЙ Глянцевой фотобумаге И ОТЛИЧНЫ ДЛЯ АВТОГРАФИИ, бестселлеров и многого другого. покупки, вот ваш лучший выбор.ПАТРИК РИД ПРО ГОЛЬФЕР 8X10 СПОРТИВНОЕ ФОТО DD hoteldesmarquisats.com.


PATRICK REED PRO GOLFER 8X10 SPORT PHOTO DD

или доступное обручальное кольцо. Стили с контролем живота обеспечивают дополнительную поддержку, которая облегает и помогает определять кривые. Линия конного спорта позволяет уникальным образом выразить свою страсть к лошадям у себя дома. Пожалуйста, снимите украшения перед тем, как мыть руки. Материал: Первичный: серебро, США 2X-Large = Китай 2XL: Длина: 29. PATRICK REED PRO GOLFER 8X10 SPORT PHOTO DD , дата первого упоминания: 21 ноября, пожалуйста, проверьте размер, подходит вам или нет.в сочетании с чувствительным к давлению силиконовым клеем, эти красивые плавающие игрушки заставят вашего ребенка влюбиться во время купания, следует хранить в оригинальной упаковке или в коробке с независимой маленькой решеткой, PATRICK REED PRO GOLFER 8X10 SPORT PHOTO DD , высокоточное устройство для жидкостей или газов, поддерживающее конструкции, требующие более точных измерений для поддержки приложения. Эти блестящие серебряные заколки для волос — то, что нужно, или для дополнительных фотографий перед покупкой. Миниатюрные масляные лампы из зеленого стекла и латуни Nice Pair, профессиональный Mylar® (гибкий полиэфирный пластик). PATRICK REED PRO GOLFER 8X10 SPORT PHOTO DD . Все предметы могут быть выполнены в любом цвете (ах), который вам нравится. Имейте в виду, что эта сумка создана на основе настоящих винтажных фотографий. Вяжите сверхмягкой и эластичной пряжей. Количество и размер: набор из 7 предметов, содержащий следующее: D4 = 16 мм. ♥ НЕ ВКЛЮЧЕНО — Вы установите свою собственную выпускную кисточку, PATRICK REED PRO GOLFER 8X10 SPORT PHOTO DD . У вас есть вопросы по проекту, который вы имеете в виду, и не уверены, разрешен ли он. а также обеспечивает новый средний вид.Он может удовлетворить все потребности в приключениях на открытом воздухе. Купите Ortofon: 2M Silver Replacement Stylus: Turntable Cartridge — ✓ Возможна БЕСПЛАТНАЯ ДОСТАВКА при определенных покупках. ДОСТАВКА: Все заказы, размещенные до 14:00, будут отправлены в тот же день почтой 1-го класса с целью доставки на следующий день. PATRICK REED PRO GOLFER 8X10 SPORT PHOTO DD , Бесплатная доставка и возврат по подходящим заказам, SM SunniMix Kids Inline Roller Skate Bike Велосипедный шлем Скутер Скейтборд Лонгбординг — Pink M in Helmets.


Указатель фотографий разрушителя DD-863 / DDR-863 USS STEINAKER

Щелкните изображение
, чтобы просмотреть изображение в полном размере
Размер Описание изображения Добавил
Автор
Нет фото
Доступно
Дональд Б.Стейнакер родился в Сиракузах, штат Нью-Йорк, 15 сентября 1922 года. Он был зачислен в резерв Корпуса морской пехоты США 20 марта 1941 года. Он проходил базовую подготовку в отделении рекрутов морской пехоты на острове Пэррис, штат Южная Каролина. Он прошел курс повышения квалификации в Куантико, штат Вирджиния, прежде чем его отправили в южную часть Тихого океана. Во время кампании на Соломоновых островах рядовой Штайнакер первого класса был убит в бою на реке Матаникау, Гуадалканал, 9 октября 1942 года, когда его подразделение было атаковано во время тяжелого японского наступления.Небольшая группа морских пехотинцев яростно сражалась с превосходящими силами противника и понесла огромные потери. Стейнакер отказался быть смещенным с занимаемой должности и умер на своем посту. За боевую храбрость Штейнакер был посмертно награжден Военно-морским крестом. Роберт М. Сиери
98k Без даты, местонахождение неизвестно.
62k Без даты, местонахождение неизвестно. Марти Мустин
49k Без даты, местонахождение неизвестно. Марти Мустин
24k Без даты, местонахождение неизвестно. Марти Мустин
26k Без даты, местонахождение неизвестно. Марти Мустин
44k Без даты, местонахождение неизвестно. Марти Мустин
57k Без даты, вылет из Сан-Хуана, PR. Капитан Джон К. Рафф Исполнительный директор ВМС США (в отставке) 1974-1976 гг.
75k Без даты, Сан-Хуан, PR. Капитан Джон К. Рафф Исполнительный директор ВМС США (в отставке) 1974-1976 гг.
85k Военный корабль США «Элокомин» (АО-55) заправляет военный корабль США «Стейнакер» (DD-863), дата и место неизвестны. Фото ВМС США. Эдвард Х. Клири
84k Без даты, местонахождение неизвестно. Томми Трамп
75k Без даты, местонахождение неизвестно. Ричард Миллер BMCS USNR RET.
176k Без даты, местонахождение неизвестно. Ричард Миллер BMCS USNR RET.
96k Без даты, местонахождение неизвестно. Ричард Миллер BMCS USNR RET.
63k USS Steinaker (DD-863), вид с правого борта, завершенный в марте 1945 года. Из-за угрозы камикадзе кормовой блок торпедных аппаратов был заменен на дополнительную четырехместную 40-миллиметровую установку Bofors. Две другие 40-миллиметровые установки Bofors расположены за второй воронкой, по бокам мостика и на корме.20-миллиметровые крепления Oerlikon расположены в носовой и кормовой частях, на палубе укрытия рядом с мостиком и на фюзеляже. Источник: Австралийский военный мемориал, фото № 302748. Майк Грин
74k 13 июня 1945 г., местонахождение неизвестно. Роберт Херст
150k Октябрь 1945 г., местонахождение неизвестно. Дэвид Бьюэлл
140k Апрель 1946 г. Фотография заправки Steinaker с авианосца Chemung (AO-30).Авианосец класса Essex USS Princeton (CV-37) и неопознанный крейсер идут по правому борту.
58k 1951 Med Cruise. Пол Хейланд
157k USS Steinaker (DD-863) в Северной Атлантике в 1951 году. Фотография сделана с авианосца USS Franklin D. Roosevelt (CVB-42). Фотография сделана Доном Savercool, USN, фотолаборатория CVB-42. Фотография ВМС США. Роберт Херст
82k Монако 12 апреля 1955 г. Капитан Джон К. Рафф Исполнительный директор ВМС США (в отставке) 1974-1976 гг.
191k 26 мая 1955 года в Норфолке. Эд Зайковски
39k Норфолк 1956 Капитан Джон К. Рафф Исполнительный директор USN (в отставке) 1974-1976 гг.
91k USS Compton (DD-705), USS Steinaker (DD-863), USS Leary (DD-879) и USS Davis (DD-937) в Неаполе, Италия, май 1962 г. Джек С. Софилд
157k USS Steinaker (DD-863) в Генуе, Италия, 24 мая 1962 года. Карло Мартинелли
173k Бостонская военно-морская верфь, вероятно, 1963 год. Вид с авианосца «Кепплер» (DD-765). Эд Зайковски


Виды из морского круиза 1963-1964 годов.
RM3 Том Винкоп
155k Вход во внутреннюю гавань в Таранто, Италия, 21 декабря 1963 года. Джо Такер
154k Вход в гавань в Валетте, Мальта, 12 февраля 1964 года. Джо Такер
170k USS Steinaker (DD-863) и USS Furse (DD-882) в Генуе, Италия, 5 января 1966 года. Карло Мартинелли

Брошюра о смене командования — 8 августа 1967 г.
Вольфганг Гехлер


Брошюра о смене командования — 31 июля 1969 г.
Вольфганг Гехлер
159k USS Steinaker стреляет в ASROC во время NATO Seapower Review, август 1971 г. CAPT Джеймс Уилленбринк, CO 1970-1971
55k 1971 Med Cruise. CAPT Джеймс Уилленбринк, CO 1970-1971
148k 1971 г., Средиземное море. Фотография сделана с советского Кашинского класса DDG Красный Крым. Евгений Ивкин
105k USS Claude V. Ricketts (DDG-5), USS New (DD-818) и USS Steinaker (DD-863) в августе 1972 года в Копенгагене, Дания с военным кораблем USS Intrepid (CVS-11). Джим Конверс, Ltjg USNR, USS Intrepid (CVS-11)
105k Прикрепленное изображение было продано в магазине кораблей, когда я его купил.Я полагаю, что это было сделано, когда мы переходили Чесапикский залив осенью 1974 года. Роберт Шлер, ETC, USNR-R (Ret)
156k Когда она и USS Cecil покинули Ньюпорт (я думаю). Летом 1979 года они были взяты с корабля USS Cecil (DD-835) на противолодочные учения в Карибском море. Howard P. Thomas ETCS (SS) (SW) USN (Ret)
142k Как указано выше. Ховард П.Thomas ETCS (SS) (SW) USN (Ret)
73k Северная Атлантика примерно в конце 1970-х годов. Марк Пич
48k Корабельная нашивка. Майк Смолинский
48k Корабельная нашивка. Майк Смолинский
269k Корабельная нашивка 1962-1964 гг. Джо Такер
На мексиканской службе
44k Незауалькойотль (1402-1472) был монархом города-государства Тескоко в Древней Мексике.Родился 28 апреля (по другим данным, 4 февраля) 1402 года в Тескоко (ныне город в штате Мехико), на территории современной Мексики, и умер в 1472 году. Он был сыном шестого лорда чичимеков. («темные цветы»), владыка города Тескоко и мексиканская принцесса Матлалциуацин, дочь ацтекского тлатоани [слово, которое буквально означает «говорящий», но применялось к правителю «альтепетля», доиспанского происхождения. состояние] Хуицилихуитль, второй лорд Теночтитлана. Франсиско Хавьер Сантос Васкес
142k Без даты, местонахождение неизвестно. Роберт Херст
76k Как мексиканец Нецауалькойотль (E-04) в Акапулько, январь 1991 г. Марк Пич
82k Тихий океан, 21 июня 2005 г., эсминец ВМС Мексики ARM Netzahualcoyotl (D-102), бывший USS Steinaker (DD-863), идет вместе с USS Ronald Reagan (CVN-76) во время прохода у побережье Калифорнии. Фотография ВМС США, сделанная помощником фотографа 1-го класса Джоном С. Лиллом (# 050621-N-1281L-016). Фабио Горох
118k Тихий океан, 21 июня 2005 г., эсминец ВМС Мексики ARM Netzahualcoyotl (D-102), бывший военный корабль США Steinaker (DD-863). Фотография ВМС США, сделанная помощником фотографа, учеником летчика Кристофером Д. Блачли. Фабио Горох
79k Тихий океан, 21 июня 2005 г., эсминец ВМС Мексики ARM Netzahualcoyotl (D-102), бывший военный корабль США Steinaker (DD-863). Фотография ВМС США, сделанная помощником фотографа, учеником летчика Кристофером Д.Блэчли. Fabio Pea

dd-244 / dd244 фото авиации на JetPhotos

Если вы ищете фотографии конкретного типа самолета, воспользуйтесь этим меню.
Обратите внимание, что из-за нехватки места это меню включает только некоторые из наиболее востребованных самолетов в нашей базе данных. Если самолет, который вы ищете, отсутствует в этом списке, используйте поле «Ключевые слова» ниже в меню поиска.

Некоторые пункты меню включают общую модель самолета, а также более конкретные варианты этого авиалайнера.Эти варианты обозначаются знаком — перед названием самолета.

Например, если выбрать «Boeing 747», отобразятся результаты со всеми самолетами Boeing 747 в нашей базе данных, а при выборе «- Boeing 747-200» будут показаны все варианты Boeing 747-200 в нашей базе данных (Boeing 747-200, Boeing 747- 212B, Boeing 747-283F и др.)

Если вы ищете фотографии конкретной авиакомпании, воспользуйтесь этим меню.

Обратите внимание, что из-за нехватки места в это меню включены только авиакомпании, 10 или более фотографий которых есть в нашей базе данных.Если искомой авиакомпании нет в этом списке, используйте поле «Ключевые слова» ниже в меню поиска.

Авиакомпании перечислены в алфавитном порядке.

Если вы ищете фотографии, сделанные в определенной стране или в конкретном аэропорту, используйте это меню.

Все страны, представленные в нашей базе данных, включены в это меню выбора, которое автоматически обновляется по мере роста базы данных.Прежде чем этот аэропорт будет добавлен в этот список, в базе данных должно быть не менее 20 фотографий из определенного аэропорта.

Используйте эту опцию, чтобы включить в поиск только фотографии, сделанные определенным фотографом.

В этом раскрывающемся меню, в дополнение к каждому фотографу, доступному в качестве ограничителя поиска, также отображается количество фотографий, находящихся в настоящее время в базе данных для каждого конкретного фотографа, заключенное в скобки.Например, вариант:
— Пол Джонс [550]
.. означает, что в настоящее время в базе данных содержится 550 фотографий, сделанных Полом Джонсом.

Примечание. Общее количество фотографий, заключенных в скобки, обновляется четыре (4) раза в час и может быть немного неточным.

Фотографы должны иметь 100 или более фотографий в базе данных, прежде чем их имя будет включено в это меню выбора.
Выбор «Все фотографы» является выбором по умолчанию для этого параметра.

Если вы ищете определенную категорию фотографий, используйте это меню.

Вы можете выбрать отображение только фотографий из определенных категорий, таких как «Особые схемы окраски», «Фотографии с полетной палубы» и т. Д. В этот список постоянно добавляются новые категории.

Поле «Ключевые слова», пожалуй, самое полезное поле в нашей поисковой системе.
Используя это поле, вы можете искать любое слово, термин или их комбинации в нашей базе данных.
Каждое поле с фотографиями охватывается процедурой поиска по ключевым словам.

Поле «Ключевые слова» идеально подходит для поиска такой специфики, как регистрация самолетов, имена фотографов, названия конкретных аэропортов / городов, определенные схемы окраски (например, «Wunala Dreaming») и т. Д.
Чтобы использовать поле «Ключевые слова», начните с выбора поля поиска Keyworld. . Вы можете выбрать либо конкретное поле базы данных (авиакомпания, самолет и т. Д.), Либо выбрать соответствие ключевого слова всем полям базы данных.

Затем выберите ограничитель ключевых слов. Вы можете выбрать один из трех вариантов:
— это точно
— начинается с
— содержит
. Выберите соответствующий ограничитель для вашего поиска, затем введите ключевое слово (а), которое вы хотите найти, в поле справа.

В поле поиска по ключевым словам регистр не учитывается.

Используйте эту опцию, чтобы включить в поиск только фотографии, сделанные в определенном году.

В этом раскрывающемся меню, помимо каждого года, доступного в качестве ограничителя поиска, также отображается количество фотографий в базе данных за каждый конкретный год, заключенное в скобки. Например, вариант:
— 2003 [55000]
.. означает, что в настоящее время в базе данных содержится 55 000 фотографий, сделанных в 2003 году.
* Примечание. Общее количество фотографий, заключенных в скобки, обновляется четыре (4) раза в час и может быть немного неточным.

Кроме того, в этом меню доступны диапазоны декад (1990–1999 и т. Д.). При выборе диапазона десятилетий будут отображаться все фотографии, соответствующие другим критериям поиска, из выбранного десятилетия.
Выбор «Все годы» является выбором по умолчанию для этого параметра.

кадровых архивов — Совет по проблемам развития округа Саммит

По мере того, как мы завершаем наш месячный праздник благодарности… присоединяйтесь к нам, когда мы чествуем последнюю группу сотрудников Summit DD с более чем 20-летним самоотверженным служением Summit DD! Посмотрите представленное ниже видео и слайд-шоу с фотографиями на этой неделе.Также, если вы его пропустили, посмотрите видео и фотографии с первой недели здесь, второй недели здесь и третьей недели здесь. Подробнее ›

Присоединяйтесь к нам в течение третьей недели, чтобы поблагодарить сотрудников за более чем 20-летний опыт работы в Summit DD! Каждую пятницу в ноябре мы благодарим членов нашей команды за преданность делу и настойчивость. Посмотрите представленное ниже видео и слайд-шоу с фотографиями на этой неделе. Кроме того, на случай, если вы его пропустили, посмотрите видео и фотографии с первой недели здесь, второй недели здесь и с последней недели четвертой здесь.Подробнее ›

Присоединяйтесь к нам в течение второй недели, чтобы поблагодарить сотрудников за более чем 20-летний опыт работы в Summit DD! Каждую пятницу в ноябре мы благодарим членов нашей команды за преданность делу и настойчивость. Посмотрите представленное ниже видео и слайд-шоу с фотографиями на этой неделе. Кроме того, на случай, если вы его пропустили, посмотрите видео и фотографии с первой недели здесь, третьей недели здесь и с последней недели четвертой здесь.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *