Правила золотого сечения в композиции: Attention Required! | Cloudflare

Содержание

Композиция: простые правила и основы

Пришло время поговорить об основах композиции серьезно. Согласитесь, современные высокоинтеллектуальные фотоаппараты могут правильно определить экспопару и навести на резкость. Однако на вопросы, что включать в кадр, а что нет, с какого ракурса и под каким углом снимать и как расположить объекты в кадре относительно друг друга — не ответит даже самая умная техника. А ведь именно композиционное решение делает изображение образным, наполняет смыслом и эмоциями. Так как же ее построить — хорошую композицию?

Слово «композиция» произошло от латинского «сочинение, составление, расположение» и означает объединение отдельных элементов в единое гармоничное целое. Задача создать «гармоничное целое» начинающему фотографу может показаться непосильной. Здесь требуется чувство меры и хороший вкус, понимание основ психологического восприятия зрительных образов, богатый личный эмоциональный опыт. Да и вообще профессионализм дизайнера, как минимум. Однако знание несложных правил помогает «выстраивать» кадр гораздо проще и интереснее в любой ситуации и любому «пользователю» фотоаппарата.

Золотое сечение


На протяжении многих веков для построения гармоничных композиций художники пользуются правилом золотого сечения. Эта интуитивно найденная мастерами пропорция самим фактом своего существования вызывает у наблюдателя положительные эмоции. Золотое сечение — деление отрезка C на две части таким образом, что большая его часть B относится к меньшей A так, как весь отрезок C относится к B (т.е. A:B = B:C). Это отношение равно примерно 5:8.


Пропорция золотого сечения может быть выражена разными пространственными формами. Самый простой вариант — прямоугольник, разделенный на две части в этой пропорции. Другое решение — диагональное. Этот прямоугольник можно поворачивать как угодно, но если вы скомпонуете свой кадр так, чтобы три разных объекта располагались в его секторах, то композиция будет выглядеть гармоничной. Наиболее простой и выразительный способ использования принципа золотого сечения — популярное правило трех третей. Кадр по вертикали и горизонтали делится на три равные части. В итоге получается девять секторов.

Обычно начинающие фотографы всё помещают в центр снимка: будь то лицо, фигура или линия горизонта, которая делит кадр на две равные половины. В принципе такое возможно. Но лишь тогда, когда это осознанный художественный прием. В противном случае — фотография получается статичной, безжизненной. Правило трех третей как раз для того и существует, чтобы добавить в фотографию динамику, вдохнуть жизнь. Любые поверхности лучше всего располагать по линиям в соотношении 3:5. То есть меньшая часть должна занимать несколько больше одной трети. Хотя для удобства говорят о третях. К примеру, в верхней трети снимка можно поместить небо. В двух нижних — землю. Снимок приобретет основательность. Или наоборот — увеличить присутствие неба, дать «воздушную перспективу». У снимка появится глубина и легкость. Таким образом, фотограф управляет настроением зрителя.


Кроме того, на пересечении вертикальных и горизонтальных линий образуются так называемые «узлы внимания», они обозначены на рисунке. Психология восприятия такова, что именно на этих точках человеку приятнее всего видеть объекты или элементы. Взгляд останавливается здесь независимо от формата кадра или картины. Поэтому важные объекты снимка лучше всего располагать именно в этих «узлах внимания».
Следующее важное правило — левой руки. Для большинства людей естественно смотреть сначала в левый верхний угол изображения, соскальзывая взглядом в правый нижний.
Полоса из левого верхнего угла в правый нижний — это так называемая «проходная зона». Все, что в ней расположено, имеет второстепенное значение, и, кроме того, есть четко выраженная направленность движения сверху вниз. Соответственно, то, что расположено в правом верхнем и левом нижнем углах кадра, имеет существенно больший смысловой вес для зрителя. В соответствии с правилом левой руки, если нужно выделить на фотографии, к примеру, дорогу, то ее лучше пустить из левого нижнего угла в правый верхний. Таким образом, на пути естественного движения, слева направо, взгляд будет «спотыкаться» о границы дороги. Но стоит «отзеркалить» фотографию, и дорога просто потеряется на снимке, глаз не воспримет ее как важный элемент, он будет соскальзывать по ней. Этот пример наглядно демонстрирует не только действие правила левой руки, но и такую особенность человеческого восприятия, как асимметрия. Кадр и его зеркальная копия всегда воспринимаются по-разному.

СНИМОК 1.


Первое преимущество снимка — он объемный, в нем есть перспектива. Одинаковые по размеру банки по-разному удалены от зрителя. Поэтому дальняя кажется меньше, кроме того, она не в резкости — все вместе это создает ощущение глубины. Есть диагональ, довольно своеобразная. Она читается как раз по правилу левой руки: взгляд соскальзывает по ней и упирается в яблоко. Поэтому ощущение, что она есть, а вроде бы ее и нет. Тем более что диагональ, выстроенная донышками банок, имеет одно направление, а диагональ крышек — другое.

Кроме того, банки создают ритм. Казалось бы, какой ритм из двух элементов? Но если присмотреться, то понимаешь, что ощущение ритмичности создается не «целыми» банками, а их парными элементами: крышками, донышками, освещенными наклонными частями банки. Последние к тому же поддержаны правой гранью передней банки. Пусть она и асимметрична, и выступает как антагонист, но в создании ритма тем не менее участвует. Поддерживает ритм и яблоко, оно компенсирует недостаток третьего элемента в последовательности. Кроме того, яблоко расположено вблизи от одного из «узлов внимания».

Центральная смысловая часть фотографии — это светлая полоса в банке на переднем плане. Несмотря на то, что она неярко выражена как линия, тем не менее эта игра света притягивает взгляд. Почему? Ответ прост: она практически совпадает с линией золотого сечения, а яркие пятна по краям — расположены в «узлах внимания».

СНИМОК 2.

Удивительно простое, но эмоционально интересное решение. Главный объект снимка делит кадр приблизительно в пропорции золотого сечения. Помидоры, верхом едущие на кабачке. Явно просматривается ритмический рисунок — созданный расположенными на кабачке помидорами. Пожалуй, можно говорить о том, что ритм подчеркивается световыми бликами и тенями. Ритм несколько сломан красным колесиком, но это и притягивает взгляд, мало того, пара помидоров и колесо расположены на вертикальной оси золотого сечения. Дополнительную динамику снимку придает небольшой наклон верхней части кабачка, подчеркнутый светлой полосой. Сюжет снимка построен на отношениях трех групп — кабачок, помидор с колесом и три помидора, объединенных ритмом. Некоторая неоднородность фона в сочетании с отсветом перед кабачком придает снимку глубину и многоплановость. И, наконец, еле угадывающаяся вертикальная линия складки фона, делящая кадр также в пропорции золотого сечения, довершает эмоциональное воздействие на зрителя.

СНИМОК 3.

Первое, что бросается в глаза — полка, которая делит кадр по горизонтали приблизительно в пропорции, близкой к золотому сечению. Явно выражен ритм из семи однородных объектов — груш. Ритм усиливается панорамным форматом кадра. Снимок явно уравновешен, почти симметричен. Динамику снимку придает расположение груш. Основной эмоциональный настрой создают две соседки центральной груши. Они как бы находятся в «центре общения». Больше всего «цепляет» взгляд груша, которая выделяется своей ориентацией, создающая единственную, явно выраженную линию, пересекающую диагональ из левого верхнего угла в правый нижний (правило левой руки). С ней вяло корреспондируют небольшим наклоном соседка справа и, в противопоставлении, левая соседка центральной груши. Характер снимку придают световые пятна, подчеркивающие фактуру и создающие многоплановость даже в той минимальной пространственной глубине, в которой создана эта композиция.

Средства композиции


Теперь о некоторых средствах композиции. Одними из самых выразительных являются линии. С их помощью легко управлять зрительским вниманием и настроением. Во-первых, линии работают на глубину снимка, создают ощущение трехмерности. Во-вторых, ведут взгляд по направлению к горизонту или композиционному центру. Любопытно, что разные линии воспринимаются по-разному: изогнутые успокаивают, ломаные действуют как раздражитель, вертикальные передают величие, силу и мощь, горизонтальные — спокойствие и безмятежность, а диагонали привносят динамику. Причем этот эффект сохраняется не только для линий, которые мы действительно видим, — границы дороги, столбы, линия горизонта, но и для воображаемых. Например, направление взгляда или жеста. Выигрышно смотрится снимок, в котором линии выходят из углов кадра.


Второе композиционное средство — пятно. Это любой объект снимка, у которого есть более или менее четкие границы. И это не только предметы, но и тени, и световые блики. Они с легкостью могут играть самостоятельную роль. Итак, пятно. Оно может быть цветовым или тональным, и с его помощью легко выделить важный объект и определить смысловой центр композиции. Кроме того, в зависимости от размера пятна по отношению ко всему снимку можно создать ощущение большого пространства, пустоты, одиночества или, наоборот, тесноты и суеты.


Третье важное средство — ритм. Это гармоничное чередование однородных или подобных геометрических форм, пятен и линий. Выстроить интересный ритм могут не только деревья в парке или фонарные столбы вдоль дороги, но и яблоки на рыночном лотке, дома на улице, даже люди в одинаковой одежде. Чем монотоннее ритм — тем спокойнее композиция. Рваный ритм сделает фотографию экспрессивной. Ритмический рисунок с убывающими размерами задает направление, создает перспективу в кадре и часто наполняет движением.


Раз уж мы заговорили о геометрии снимка, вот еще один прием, который позволяет создать интересную композицию. Попробуйте расположить объекты в кадре так, чтобы они оказались в вершинах воображаемого треугольника или были в него вписаны. А теперь поэкспериментируйте. В зависимости от того, каким окажется ваш треугольник, таким будет и настроение фотографии. Ощущение устойчивости и неустойчивости, движения и статики, скольжения и взлета — все это можно передать с помощью «треугольного» позиционирования в кадре. И помните про асимметрию восприятия.

И вообще считайте до трех. Такое количество основных смысловых элементов оптимально не только в фотографии. До трех считать хорошо и сами объекты, которые оказались в видоискателе, и их смысловые группы. Мы можем посчитать, к примеру, раз, два, три человека, четыре, пять — деревья, шесть — небо, семь — облака, а можем: раз — люди, два — деревья, три — небо. Но в любом случае три — это гармония легко воспринимаемая и воздействующая на зрителя.

Равновесие


Так же, как форма и расположение «треугольной» композиции, можно говорить об уравновешенности снимка в целом. Имеются в виду чаще всего три части снимка — правая, левая и центральная. Равновесие снимка бывает двух видов: формальное и неформальное. Формальное равновесие достигается геометрической симметрией слева и справа от оптического центра снимка. Уравновешенная таким образом композиция подчеркивает достоинство, стабильность и консерватизм образа. Можно добиться равновесия по-другому, если располагать элементы разных размеров, форм, цветовой интенсивности на разных расстояниях от оптического центра. Подобным образом баланс достигается на импровизированных качелях, когда массивный взрослый сидит на коротком «плече» перекладины, а маленький ребенок — на длинном. При этом они взаимно уравновешены. Это неформальное равновесие. Оно всегда делает фотографию образной и эмоционально насыщенной.

Наконец, не забывайте о воздухе. Бывают очень интересные кадры, заполненные до предела, где воздуха нет вовсе. Но для таких снимков нужно обладать немалым мастерством. Начинающему фотографу лучше позволить изображению дышать. Воздушное правило, как и все, о которых мы говорили, довольно просто: свободное пространство нужно оставлять впереди движущегося объекта, будь то машина, бегущий человек или взгляд.


И еще одно правило, последнее. Все, о чем мы говорим в этом практикуме, нужно знать и уметь использовать. Но ни в коем случае не принимать это как догму. Многие из лучших снимков в истории фотографии были сделаны как раз в нарушение правил.

СНИМОК 4.



В этом снимке золотая пропорция также образована световыми пятнами. Это горизонтальное деление. Кроме того, линия, которую образует левая грань высокой вазы, делит снимок по вертикали также в соотношении 3:5.
Притом что в самом кадре ничего треугольного нет — он образован параллелепипедами и окружностями, здесь, как и на предыдущей фотографии, можно найти треугольник. Его основная вершина — это высокая синяя бутылка.
Диагональ, которая читалась раньше в разных по высоте сосудах и наклоне очков, из-за изменения ракурса почти потерялась. Чтобы подчеркнуть ее, добавить динамики в довольно спокойный уравновешенный кадр, фотограф добавил темный шарик и камушки. Они продлевают линии и делают ее более выраженной.

СНИМОК 5.


Снимок выполнен вертикально. Это подчеркивает вертикальные линии стеклянных предметов и придает дополнительную стройность.
Просматривается очевидная диагональ слева направо. Она создается за счет разного роста сосудов, а кроме того, поддержана направлением очков, дужек и осью листа.


Все это к тому же составляет правую грань треугольника. Левую грань образует левый бок бутылки, нижнюю — донышки, выстроенные практически на одной линии сосудов. Основательно стоящий на плоскости прямоугольный треугольник создает впечатление устойчивости, стабильности. Во многом этому ощущению помогают световые пятна. Линия между ними делит снимок по горизонтали в соотношении 5:3. В подсветке, надо отметить, есть сознательное или бессознательное соотнесение с образами, привычными человеческому сознанию. Цвета подсветки ассоциируются: оранжевый — с землей, а синий — с воздухом.
Второй треугольник, равнобедренный, образуется слева — округлостями листа, справа — дужкой. Причем овальность листа соотносится с закругленностью линз. Очки и лист словно ведут разговор. Стремятся в одну точку.

_______________________


Читайте также:

«Груши — тоже люди?» Фотопроект Станислава Аристова

Утончённая красота от Хейлы Сокиюрен

Урок Photoshop. «Клонирование» по науке

уроки фотографии зеркальным фотоаппаратом начинающим

В этом уроке вы узнаете как фотографировать с бесплатным источником освещения, который можно найти практически в любом помещении.  С 1 по 5 марта проходит весенняя распродажа. Вы можете…

Читать дальше → 05/03/2021. Блог — Разное. Автор: Евгений Карташов

573

В этом уроке вы узнаете необычную световую схему для съёмки с жёстким светом, которая позволяет регулировать глубину теней. С 1 по 5 марта проходит весенняя распродажа. Вы можете получить…

Читать дальше → 03/03/2021. Блог — Разное. Автор: Евгений Карташов

1 345

В этом уроке вы узнаете, как с помощью обычных, накамерных, бюджетных вспышек получить качественный студийный портрет. С 1 по 5 марта проходит весенняя распродажа. Вы можете получить любой..

Читать дальше → 03/03/2021. Блог — Разное. Автор: Евгений Карташов

5 152

В этом уроке вы узнаете необычную световую схему для съёмки портрета. В качестве источника будем использовать стрип, расположенный перпендикулярно оптической оси объектива…

Читать дальше → 02/03/2021. Блог — Разное. Автор: Евгений Карташов

2 952

На этой странице 1 марта в 19.00 по Мск пройдёт бесплатный онлайн мастер-класс Евгения Карташова «Знакомство с Photoshop». Программа 1.  Как и где скачать…

Читать дальше → 24/02/2021. Блог — Разное. Автор: Рамис Каримов

8 157

На этой странице 17 февраля в 20.00 по Мск состоится трансляция третьего дня марафона по ретуши. Программа прямого эфира • Разбор типичных…

Читать дальше → 17/02/2021. Блог — Разное. Автор: Рамис Каримов

6 570

Второй день марафона по ретуши На этой странице 16 февраля в 20.00 по Мск состоится трансляция первого дня марафона по ретуши. Программа прямого эфира • Разбор типичных ошибок при выполне…

Читать дальше → 16/02/2021. Блог — Разное. Автор: Рамис Каримов

7 294

На этой странице 15 февраля в 20.00 по Мск состоится трансляция первого дня марафона по ретуши. Программа прямого эфира • Организационные моменты • Как…

Читать дальше → 14/02/2021. Блог — Разное. Автор: Рамис Каримов

7 966

Как будет проходить марафон с 15 по 17 февраля. Пожалуйста, прочтите внимательно. • На протяжении трёх дней мы будем встречаться в прямом…

Читать дальше → 12/02/2021. Блог — Разное. Автор: Рамис Каримов

6 941

В этом видеоуроке вы узнаете как увеличить размер изображения без потери качества. В этом нам поможет плагин Gigapixel AI, который работает на основе «искусственного интеллекта»…

Читать дальше → 16/01/2021. Видеоуроки — Разное. Автор: Евгений Карташов

10 070

Экшены (Actions) в Photoshop – это удобный инструмент для автоматизации обработки фотографий. Экшены дают возможность записывать стадии обработки и позже одним кликом…

Читать дальше → 12/01/2021. Блог — Разное. Автор: Рамис Каримов

6 869

Во время съёмки светосильным объективом, с максимально открытой диафрагмой, может произойти промах по фокусу. Как это исправить? Для этих целей отлично подойдёт плагин Topaz Sharpen AI, к…

Читать дальше → 05/01/2021. Видеоуроки — Adobe Photoshop. Автор: Евгений Карташов

10 388

Посмотрите, как можно отретушировать сложную кожу за ДВЕ минуты! Вы можете подумать, что отретушировать сложную кожу с многочисленными дефектами за пару минут — это невозможно. Однако, эт…

Читать дальше → 29/12/2020. Блог — Разное. Автор: Евгений Карташов

8 008

На этой странице 17 декабря в 19.00 по Мск, пройдёт бесплатный мастер-класс Евгения Карташова «Ретушь портрета для новичков».  Программа мастер-класса• Основные типы дефектов кожи. • Осно…

Читать дальше → 14/12/2020. Блог — Разное. Автор: Рамис Каримов

18 719

Мы приготовили для вас обучающий курс «Мобильная фотография». Первый урок курса вы можете изучить совершенно бесплатно. В нем вы узнаете о технических моментах настройки камеры вашего сма…

Читать дальше → 09/12/2020. Блог — Разное. Автор: Рамис Каримов

6 573

7 декабря в 19.00 по Мск пройдёт мастер-класс по мобильной фотографии от Зинаиды Лукьяновой. Программа прямого эфира • Важные настройки вашего смартфона • Правильный…

Читать дальше → 06/12/2020. Блог — Разное. Автор: Рамис Каримов

5 717

Приветствуем участников марафона «Мобильный фотограф». Рады представить вам третье задание. • Посмотрите три видеоурока с идеями для создания фотоколлажа на…

Читать дальше → 04/12/2020. Блог — Разное. Автор: Рамис Каримов

3 126

Для выполнения  второго задания марафона «Мобильный фотограф», вам вновь понадобится бесплатное приложение Snapseed и камера смартфона. Чтобы…

Читать дальше → 02/12/2020. Блог — Разное. Автор: Рамис Каримов

4 637

Приветствуем участников марафона «Мобильный фотограф». За 5 дней марафона вы создадите несколько необычных фотографий, используя камеру телефона и бесплатные…

Читать дальше → 01/12/2020. Блог — Разное. Автор: Зинаида Лукьянова

7 426

С 1 по 5 декабря пройдёт бесплатный марафон Зинаиды Лукьяновой: «Мобильный фотограф». Для участия вам понадобится смартфон и желание творить! За 5 дней марафона вы создадите несколько нео…

Читать дальше → 29/11/2020. Блог — Разное. Автор: Рамис Каримов

5 406

Интервью с мобильным фотографом – Зинаидой Лукьяновой. Наверняка вы знакомы с ней. Зинаида является основателем проекта фотошоп-мастер (ныне creativo) и автор множества обучающих курсов…

Читать дальше → 25/11/2020. Блог — Разное. Автор: Рамис Каримов

6 313

Посмотрим правде в глаза — у большинства из нас есть довольно хорошая камера, которая большую часть времени находится в кармане. И как вы поняли из названия статьи — речь пойдёт о…

Читать дальше → 24/11/2020. Блог — Разное. Автор: Рамис Каримов

5 159

Золотая осень, пожалуй, самая красивая пора! Многие в это время снимают замечательные портреты на осенних улочках, бульварах и в парках. Но бывает, что хочется заменить задний…

Читать дальше → 05/11/2020. Блог — Разное. Автор: Евгений Карташов

14 355

Phil Koch — фотограф из штата Висконсин (США). Он известен своей серией работ «Горизонты», которую начал в 2010 году и продолжает до сих пор. Большинство работ сделано в…

Читать дальше → 30/10/2020. Основы — Работы мастеров. Автор: Дарья Капитонова

2 794


Основные понятия и правила композиции


Диагональные линии в композиции

 

График на рисунке слева означает рост. График на рисунке справа означает падение. Так уж сложилось. И, соответственно, в композиции диагональная линия, проведенная от левого нижнего угла к правому верхнему воспринимается лучше, чем линия, проведенная от левого верхнего угла к правому нижнему.

Замкнутая и открытая композиция

В замкнутой композиции основные направления линий стремятся к центру. Такая композиция подойдет для передачи чего-то устойчивого, неподвижного.
Элементы в ней не стремятся за рамки плоскости, а как бы замыкаются в центре композиции. А взгляд с любой точки композиции стремиться к этому центру. Для ее достижения можно использовать компактное расположение элементов в центре композиции, обрамление. Расположение элементов (на изображение — геометрических фигур) таким образом, чтобы все они указывали на центр композиции.
Открытая композиция, в которой направления линий исходят от центра, дает нам возможность продолжить мысленно картину и увести ее за рамки плоскости. Она подходит для передачи открытого пространства, движения.

 

Правило золотого сечения

Различное расположение элементов на плоскости может создать гармоничное или негармоничное изображение. Гармония — это ощущение и понятие о правильном расположении элементов весьма интуитивно. Однако можно выделить несколько совсем не интуитивных правил.

 

Расположение простых геометрических фигур на изображении слева выглядит намного более гармоничным. Почему?

Гармония — это слаженность. Единое целое, в котором все элементы дополняет друг друга. Некий единый механизм.

Самый большой такой механизм — это окружающий нас мир, в котором все элементы взаимосвязаны — животные дышат воздухом, расходуют кислород, выдыхают углекислый газ, растения используют его углерод и энергию солнца для фотосинтеза, возвращая кислород. Одни животные питаются этими растениями, другие регулируют количество питающихся растениями, питаясь ими, тем самым спасая растения, вода испаряется, чтобы выпасть осадками и пополнить запасы рек, океанов и так далее…

Нет ничего более гармоничного, чем сама природа. Поэтому и понимание гармонии приходит к нам от нее. А в природе огромное количество зрительных образов подчиняется двум правилам: симметрии и правилу золотого сечения.

Что такое симметрия, я думаю, вы знаете. А что такое золотое сечение?

Золотое сечение можно получить, если разделить отрезок на две неравные части таким образом, чтобы отношение всего отрезка к большей части равнялось отношению большей части отрезка к меньшей. Это выглядит так:

 

Части этого отрезка примерно равны 5/8 и 3/8 от всего отрезка. То есть, по правилу золотого сечения зрительные центры в изображении будут располагаться так:

 

Правило трех третей

 

В этом рисунке не соблюдено правило золотого сечения, но создается ощущение гармонии.

Если разделить плоскость, на которой находятся наши геометрические фигуры на девять равных частей, мы увидим, что элементы расположены на точках пересечения разделяющих линий, а горизонтальная полоса совпадает с нижней разделительной линией. В этом случае действует правило трех третей. Это упрощенный вариант правила золотого сечения.

ЗОЛОТОЕ СЕЧЕНИЕ И ПРАВИЛА ПРОПОРЦИЙ

АЗЫ ФЛОРИСТИКИ

15.10.2019

ПРОПОРЦИИ ВО ФЛОРИСТИКЕ

Когда человек смотрит на флористическую работу, он сразу подсознательно делает вывод, нравится или не нравится ему эта композиция. И на этот вывод действует именно подсознательное – если в работе соблюдены пропорции, человеку, скорее всего, это покажется красивой работой. Только потом уже он начнёт рассматривать состав цветов и флористического материала, материал сосуда и пр. Пропорции – это критерий красоты, который сидит глубоко в сознании всех нас.
Чтобы научиться соблюдать пропорции кому-то требуется время, а в ком-то это чувство работает интуитивно. В обучающей статье изложены основы пропорций во флористике.

ЗОЛОТОЕ СЕЧЕНИЕ

Золотое сечение – это такое пропорциональное деление отрезка на неравные части, при котором весь отрезок относится к большей части так, как самая большая часть относится к меньшей.

Это никакая не загадка, о которой говорят самые просвещённые. Это вспомогательно средство, которое помогает всем творческим людям создавать пропорциональные работы. Правило золотого сечения заложено в каждом, просто кто-то дополнительно изучает его, а кому-то можно просто послушать интуицию и он попадет “в точку” с пропорциями в своей работе.

Сложность правила золотого сечения заключается в том, что оно применяется не только к размерам (высота сосуда, высота растительной части), но и к цветовым пятнам, направляющим, контрастам по фактуре, контрастами по движению в композиции и многому другому.

Цветы относятся к коробке в соотношении 1:1.

1 – это одна часть высоты цветов и 1 – это высота коробки.

Композиция асимметричная, но пропорциональная. Это самое простое соотношение, но количество цветов у нас должно быть большим. Что же делать, если у нас нет такого количества цветов?

Мы можем использовать вот такое соотношение: 2 части – это высота цветов и 3 части – высота коробки. Вот такие композиции вы сможете найти на просторах интернета, если просто погуглите “шляпная коробка с цветами”. Для подобной работы цветов используется значительно меньше и, следовательно, стоить она будет меньше. Откуда же взять эти цифры, которые будут показывать нам, какие соотношения частей мы можем выбрать для нашей флористической аранжировки? Всё просто – мы должны помнить начало ряда чисел Фибоначчи.

РЯД ФИБОНАЧЧИ

Суть последовательности чисел Фибоначчи состоит в том, что каждое число в этой последовательности получается из суммы двух предыдущих чисел.

Флористам этот ряд Фибоначчи нужен для того, чтобы мы соблюдали пропорции в работе. Числа могут браться как друг за другом, например, 1:1, так и 2:5 или всем известные 3:5:8.

 

НАПРАВЛЯЮЩИЕ

Когда Вы только начинаете собирать композиции, то важно с самого начала задать себе правильное направление в работе. Вы уже понимаете, что такое пропорции и теперь начинаем применять их на практике. Направляющие – это линии в работе, которые будут показывать нам высоту работы и диаметр (или ширину).

Ниже Вы найдете эскизы, на которых показано, как можно выставить направляющие для будущей работы. Эти схемы мы нарисовали специально для вас и ваших флористов.

 

КАК ПРАВИЛЬНО УСТАНАВЛИВАТЬ РАСТЕНИЯ В КРУГЛОЕ КАШПО

Нам нужно установить 5 направляющих: центральную и по всем сторонам света.

Обратите внимание на рис. Расстановка. Все стебли растений должны как бы встречаться в исходной точке роста. Вы сами для себя выбираете её положение и расставляете флористический материал по заданному правилу.

КАК ПРАВИЛЬНО УСТАНАВЛИВАТЬ РАСТЕНИЯ В ОВАЛЬНОЕ КАШПО

Тут у нас так же нужны 5 направляющих: центральная и по всем сторонам света.
Если в круглом кашпо направляющие равны, то в овально кашпо действует другое правило. Мы работаем по форме кашпо и мы рекомендуем Вам сначала заполнять боковые стороны и только потом серединку композиции. Но направляющую высоты выставите в самом начале работы, Вам будет проще.

КАК ПРАВИЛЬНО УСТАНАВЛИВАТЬ РАСТЕНИЯ В КВАДРАТНОЕ КАШПО

Для квадратного кашпо также нужны 5 направляющих. В пропорции 2:1. То есть высота композиции будет равна высоте двух горшков.
Мы создаём асимметричную композицию, а это усложняет работу, поэтому будьте внимательны с расстановкой материала с самого начала.

Так же хочется напомнить, что когда мы создаём любую композицию на оазисе, нам необходимо её крутить: смотреть на неё не только сверху, но и на уровне глаз. Проверять себя практически после каждого поставленного цветка. Будьте внимательны, наслаждайтесь процессом, и у Вас всё получится!

Мировая реклама. Правила хорошего тона

3 — 2005

Ирина Андреева

Золотое сечение

Правило левой руки

Правило ABC

Соразмерность

Последовательность

Ритм

Четкость

Вместо заключения

Было бы наивно полагать, что главное в рекламе — это креативность, новаторство. Для получения хорошей, «работающей» рекламы недостаточно найти интересную идею. Чтобы выполнить свою главную задачу — повышение продаж — реклама должна быть содержательной, соответствующей эстетическим нормам, вызывающей положительные эмоции у потенциальных потребителей. Кроме того, при ее создании следует учитывать особенности зрительного восприятия.

Все мы устроены таким образом, что волей-неволей анализируем окружающую нас действительность. Если то, что мы видим, воспринимается мозгом легко и быстро, — оно столь же легко и быстро запоминается. Если же, напротив, зрительный образ ставит мозг в тупик, вызывает дисгармонию рефлексов, стереотипов, ассоциативного восприятия — ни о каких положительных эмоциях, конечно, и речи быть не может.

Золотое сечение

Еще в эпоху Возрождения художники открыли, что существуют правила, которым подчиняется человеческое восприятие. К примеру, независимо от размера и формата холста картины имеют определенные точки, приковывающие взгляд, — это так называемые зрительные центры. Психофизическое восприятие человека таково, что изображение, размещенное с учетом данных точек, выглядит законченным, правильным, гармоничным.

Таких точек всего четыре, и находятся они на расстоянии 3/8 и 5/8 от соответствующих краев холста.

Если нужно обратить внимание зрителя на тот или иной элемент изображения, достаточно совместить его с одним из зрительных центров. Современные фотокамеры, например цифровая зеркальная камера Canon EOS 20D, упрощают задачу построения правильной композиции, автоматически фокусируя кадр в соответствии с правилом золотого сечения.

Правило золотого сечения, или правило Леонардо, наверняка известно всем без исключения современным дизайнерам, фотографам, иллюстраторам (рис. 1). Более того, чаще всего они даже не задумываются о том, что применяют в своей работе правила классической композиции: большинство используют зрительные центры абсолютно автоматически, подчиняясь лишь собственному вкусу и чувству гармонии.

Некоторые рекламисты ошибочно полагают, что в рекламе правила классической композиции неприменимы, что реклама — индустрия современная и дерзкая, где не место шаблонам, стандартам и правилам, что реклама — это бизнес: ее задача — не радовать глаз, а продавать. Все это верно, и слепо выполнять правила композиции, забывая о поставленных целях и особенностях аудитории, для которой реклама предназначена, мягко говоря, неразумно. Однако раз за разом изобретать велосипед — занятие тоже неблагодарное. Посмотрите на образцы самой удачной с коммерческой точки зрения, самой «продающей» рекламы. Что вы видите? То же золотое сечение, то же равновесие, тот же ритм, тот же контраст… Правила классической композиции — это не аксиомы построения рекламных изображений, это скорее признак грамотности и хорошего вкуса в рекламе. В мировой практике предостаточно примеров как удачной, так и ничем не примечательной, заурядной, бесполезной рекламы. Тот, кто ценит собственное время и силы, наверняка предпочтет учиться на ошибках, а лучше — на успехах других.

Правило золотого сечения со временем было упрощено в крайне популярное сегодня правило «одной трети». Согласно этому правилу формат картины, фотоснимка или любого другого изображения условно делится на девять равных частей, при чем точки пересечения — и есть четыре зрительных центра.

Любуясь произведениями художников-классиков, задумывались ли вы о золотом сечении? Присмотревшись повнимательнее, вы увидите, что оно соблюдается в полотнах Репина, Левитана, Шишкина, Куинджи и многих других мастеров (рис. 2). Однако едва ли зрители замечали пропорции золотого сечения на снимках фотографов-профессионалов (рис. 3) и уж тем более на рекламных полосах в журналах или на уличных рекламных плакатах.

Вообще говоря, человек не склонен рассматривать рекламу, если он, конечно, не ищет чего-то конкретного или не является представителем рекламной индустрии. Читая, скажем, журнал, человек лишь бегло просматривает рекламные полосы, а то и вовсе старается поскорее их перелистнуть. Тем не менее опытные рекламисты знают, как уловить его мимолетный взгляд и использовать его по максимуму.

Обратите внимание на рекламу сигарет Davidoff (рис. 4). Мы устроены так, что в рекламном объявлении наш взгляд моментально выхватывает заголовок. Рекламисты, работающие с брендом Davidoff, учли эту особенность: они намеренно расположили слоган четко по линии, рассекающей рекламное изображение по правилу «одной трети». Взгляд мужчины, рекламирующего бренд, выглядит особенно выразительно в немалой степени благодаря тому, что снимок выполнен и расположен в соответствии с правилами классической композиции. Один из зрительных центров заставляет нас сконцентрироваться на упаковке продукта и запомнить ее.

Другой пример — образец рекламы бренда Marlboro (рис. 5). Успешность рекламных изображений этой торговой марки по большому счету обусловлена талантливо выполненными фотоснимками. Вспомним о золотом сечении. Соблюдено ли оно? Стадо лошадей на бескрайних просторах, символизирующее свободу, игра света и тени на траве, слоган и изображение пачки — все расположено в соответствии с золотым сечением, все вызывает ощущение спокойствия, гармонии, красоты.

Расположение элементов рекламного изображения в соответствии с правилом золотого сечения позволяет рекламистам сделать акцент на первостепенные детали, вывести на передний план то, что должно доминировать. К тому же гармонично построенное изображение наверняка вызовет положительные эмоции у потребителя, чего и добивается рекламист.

Правилу золотого сечения подчиняется и сама природа. Обращали ли вы когда-нибудь внимание на скромное растение цикорий? Оно выбрасывает отросток от основного стебля, на котором образовывается листок. Отросток, в свою очередь, делает выброс, но уже более короткий, и снова образовывается листок. Следующий выброс оказывается короче предыдущего и т.д. Этому правилу соответствуют также фигуры животных и человека.

Нельзя сказать, что в рекламе правило золотого сечения является заповедью, которой создатели рекламных изображений придерживаются в любой ситуации, при любой поставленной задаче. Присутствие в изображении четко выраженных горизонталей и вертикалей, делящих формат на равные части по правилу «третей», создают ощущение уравновешенности, покоя, стабильности. Если же стоит задача отразить динамику, развитие, то схема композиции, построенная в строгом соответствии с золотым сечением, перестает быть эффективной и рекламист, не задумываясь, отходит от нее.

Правило «левой руки»

Правило золотого сечения — не единственное в рекламе. В этой статье не рассматриваются такие особенности композиционного построения, как равновесие, симметрия или контраст, так как эти правила очевидны, они входят в набор базовых знаний любого рекламиста. А вот так называемое правило левой руки заслуживает особого внимания.

Правило «левой руки» основывается на том, что для большинства людей свойственно смотреть сначала в левый верхний угол изображения, после чего переводить взгляд в правый нижний угол. Это правило важно для рекламистов прежде всего потому, что логика рекламного изображения, повествование должно быть графически построено именно так: слева направо, сверху вниз. Скажем, если на изображении дорога показана в соответствии с правилом «левой руки», то она смотрится органично и как бы ведет взгляд человека в направлении акцентируемого элемента.

Возьмем, к примеру, рекламу автомобиля Lexus, показанную на рис. 6. Это рекламное объявление — пример талантливо выполненной фотографии и грамотного композиционного решения рекламы в целом. Здесь и золотое сечение (фотография занимает две трети общей площади объявления), и правило «левой руки», которое легко и непринужденно проводит наше внимание от спорного утверждения («Нет в мире совершенства») к интриге («Разве?»), к изображению самого автомобиля и, наконец, к логотипу, который, как любой элемент «на выходе», запоминается лучше всего.

Правило «левой руки», как и золотое сечение, объясняется особенностями психофизического восприятия человека, а точнее — строения и функций левого и правого полушарий мозга. Известно, например, что 85% женщин предпочитают держать ребенка на левой руке, и это никак не связано с тем, что надо освободить правую руку для работы, — это неосознанно, это инстинкт.

Рекламисты даже не пытаются вникать в подобные нюансы — им это ни к чему. Все, что их интересует, — это закономерности человеческого восприятия и их использование с пользой для рекламы.

Правило ABC

Правил и законов в композиции существует огромное множество. Придерживаться их или нет — дело каждого. Главное, что должно волновать рекламиста, — это способность рекламного объявления привлечь внимание, возбудить интерес к товару, вызвать положительные эмоции, обеспечить запоминаемость бренда.

Как свидетельствует опыт, самые эффективные образцы рекламы отличаются четкостью и простотой, иногда переходящей в минимализм.

На Западе очень популярно так называемое правило АВС: accurate, brief, concise, то есть точный, сжатый, краткий. Хотя по сути это правило относится к деловой корреспонденции, оно на сто процентов применимо и к дизайну рекламы. Посудите сами: чем сложнее рекламное объявление, тем меньше хочется вникать в его содержание, тратить свое время на его изучение. Пестрые рекламные объявления отталкивают сразу же — независимо от того, насколько выгодно, интересно, а может, и уникально описываемое предложение.

Мировая индустрия рекламы богата примерами красивой и в то же время простой рекламы. Обратите внимание на рекламу R1 Minima (рис. 7). Она необычайно изысканна в своей абсолютной симметрии, минималистична и не несет ничего лишнего. Превалирующий голубой цвет создает ощущение легкости, чуть ли не невесомости, а также свежести, являясь прекрасным фоном для рекламной идеи: «Желанная легкость».

Реклама Nokia (рис. 8) — яркий пример использования так называемого тизера (от англ. tease — дразнить) в рекламе. Целью рекламиста было заинтриговать, возбудить интерес потенциального потребителя, довести его до такой степени нетерпения и желания узнать о рекламируемом продукте побольше, что к моменту падения занавеса он уже практически готов совершить покупку. Разработчики рекламной кампании Nokia поместили изображение на белом фоне, дабы ничто не отвлекало внимания от загадочного предмета, скрытого под чехлом, и интригующего утверждения: «Искушение открыть». Реклама очень проста и, безусловно, эффективна.

Успех рекламного блока фотокамеры Nikon (рис. 9) по большому счету предопределен мастерством исполнения снимка, который занимает (обратите внимание!) ровно две трети от общей площади рекламы. Простота и гениальность этого сообщения заключаются в том, что элементы его ни в коей мере не соперничают между собой, что очень важно; акцент сделан на фотографии — именно она является смысловым центром, именно она заставляет потребителя задаться вопросом: а с помощью какой камеры можно сделать такие потрясающие снимки?

Не стоит, думаю, говорить о рекламе кофе Davidoff или спортивной обуви Reebok (рис. 10), достаточно лишь посмотреть на иллюстрации, чтобы понять, как важно для рекламы правило ABC. На самом деле хоть и не все простое гениально, но все гениальное просто.

Как сделать, чтобы рекламное сообщение получилось ничуть не хуже, чем те, что завоевывают умы, а главное, кошельки потребителей? Начнем с самого сложного. Это, насколько я убедилась из своей практики в рекламной бизнесе, — нежелание рекламодателя жертвовать ни одним рублем. Я не имею в виду крупные бренды, главная забота которых — не экономия, а приумножение собственной ценности. Слепое стремление получить отличный результат даром, которое так свойственно отечественному среднему, а иногда и крупному бизнесу, приводит к тому, что рекламодатель хочет заполнить информацией каждый квадратный сантиметр рекламной площади. Оставить большую часть блока просто белой, как это делает Reebok? Да боже сохрани! Даже если речь идет не об анонсировании, скажем, нового предложения или акции, а о повышении осведомленности о самой торговой марке. Или, еще хуже, занять две трети площади абсолютно абстрактным фотоснимком, как это делают рекламисты Nikon? Да ни за что, даже если рекламируется сеть магазинов по продаже суперсовременной супердорогой фототехники! Наш среднестатистический рекламодатель завалит рекламную площадь равносильными по акцентированию кусками текста, нелепыми «вспышками» с ценами внутри, логотипами вперемежку с мелкими изображениями самих продуктов и кучей адресов, телефонов, e-mail и доменных имен. Неужели это и есть образец хорошего вкуса в рекламе? с огласиться с этим трудно.

В том случае, если и рекламодатель и рекламист в равной степени обладают хорошим вкусом, самую сложную ступень разработки рекламы удается благополучно миновать. Остается совсем немного: следовать простым правилам, позволяющим сделать рекламное сообщение доходчивым, логичным и эффективным.

Соразмерность

Несмотря на соблазн заполнить рекламную площадь бесчисленным множеством разнообразных элементов, хорошие рекламисты понимают, что все элементы должны быть четко структурированы в зависимости от степени их важности и предлагаемой ими задачи. Игнорирование этого правила, когда все элементы становятся визуально равнозначными и занимают примерно одинаковую площадь, приводит к тому, что объявление становится монотонным, а монотонность — самый страшный враг рекламы. Конечно, и монотонность иногда бывает оправданна, но в очень редких случаях.

Последовательность

Последовательность в рекламе — это то, как рекламист проводит взгляд потребителя через все объявление. Это может быть то самое правило «левой руки», о котором мы уже говорили, или иные инструменты, такие как цветовая гамма, так называемые пятна или графические элементы типа стрелок, указующих рук и т.п. Все это используется рекламистами для разметки маршрута, по которому, по их замыслу, должен следовать взгляд.

Если последовательность в рекламном объявлении не соблюдена, внимание рассеивается, первостепенные элементы блекнут и теряются, а деньги рекламодателя оказываются выброшенными на ветер.

Ритм

Ритм — инструмент двоякий. Им можно убить монотонность, а можно ее приумножить. В рекламе ритм проявляется как чередование пробелов, текстовых блоков и иллюстраций. Даже в ведении деловой корреспонденции рекомендуется чередовать абзацы разной длины и, конечно же, разделять их пустой строкой, чтобы создать ритм, не позволяющий заскучать.

На примере (рис. 11) двух одинаковых по содержанию деловых писем с коммерческим предложением (которые, безусловно, тоже представляют собой рекламный материал) видно, как важен ритм. Какое из предложений вам лень читать? От какого из них вам хочется зевать и нет никакого дела до того, кто и что там пытается вам продать? Уверена, что это письмо со скучным ритмом, не разделенное на логические части, набранное шрифтом одинакового размера и одинакового начертания. И это при том, что в письме не так много текста. Представьте, что если бы оно к тому же было загромождено строчками сверху донизу!..

Четкость

Стремление рекламиста «не надоесть» ни в коем случае не должно заставлять его переходить границы разумного. Избыток графических элементов, различных по форме, размеру и содержанию, использование всевозможных шрифтов и цветов текста, желание реализовать в одной рекламе все идеи, на которые только способно воображение, может привести к тому, что от рекламного объявления попросту будет рябить в глазах и смысл его потеряется. Чувство меры и вкуса должно превалировать всегда, в любой ситуации, при любом назначении рекламного сообщения.

Вместо заключения

И все же, что такое композиция в рекламе? Строгое следование предписаниям или полет фантазии, шаблонный подход или творчество? Ответ только один: реклама — это в равной степени и мастерство и ремесло. Мастерство — поскольку чувство стиля присуще многим людям от природы, а ремесло — потому что основам рекламного искусства можно и нужно учиться. Ведь чуткое понимание того, «что такое хорошо и что такое плохо», ощущение гармонии и завершенности приходит со временем, с изучением опыта, успехов и неудач других. Это — как иностранный язык: вначале ты заучиваешь целые фразы и выражения без особого понимания, почему именно так, потом начинаешь проникаться его внутренней логикой, игрой слов, а затем ты уже свободно мыслишь и выражаешь свои мысли на нем, этот язык — в твоем сердце, в твоем мозгу.

Язык рекламы — очень мелодичный, и главное — почувствовать его гармонию.

 

Об авторе: Ирина Александровна Андреева — начальник отдела маркетинга и рекламы НПП «Инфотех-сервис», руководитель консалтингового агентства BRAND (Харьков, Украина).

КомпьюАрт 3’2005

Золотое сечение во флористике

Итак, золотое сечение – это наиболее гармоничный вариант пропорций объекта. Соотношение частей выбирается из ряда Фибоначчи: 1:1:2:3:5:8:13:21:34, например, 5:8 или 8:13. Но особенность и хитрость этой последовательности заключается в том, что все пропорции, взятые из нее, имеют примерно одно значение – 1, 618.

Но почему же именно эта пропорция воспринимается нашим глазом как самая совершенная? Тут дело в том, что уж слишком часто она встречается в природе и в нас самих. Например, ей соответствуют яйцо, ракушка, шишка, человеческое лицо, ананас, паутина и молекула ДНК. Поэтому неудивительно, что наш мозг очень радуется, когда узнает такое соотношение. Этим обязательно нужно пользоваться!


Правило золотого сечения используется абсолютно во всех видах визуального искусства. И, конечно, ни художники, ни скульпторы, ни флористы не ползают вокруг своих работ с линейкой: большинство мастеров, как и большинство зрителей, чувствуют эту пропорцию интуитивно. Но для начала можно и потренироваться. Самый легкий способ – воспользоваться «сеткой» из 9 одинаковых прямоугольников, которая сейчас есть в любом фотоаппарате и даже смартфоне. Нужно просто посмотреть на свою композицию через эту сетку и сверить пропорции, а также обратить внимание на точки пересечения линий сетки: если в этих точках разместить интересные детали, они произведут максимальное впечатление.

Во флористике правило золотого сечения касается целого ряда моментов: и соотношения вазы и цветов, и общих пропорций композиции, и отношения объемных масс друг к другу, и расстановки акцентов. Попробуйте создать несколько букетов в соответствии с этим традиционным каноном и проанализируйте результат. Скорее всего, вы убедитесь, что не зря природа стремится именно к этой пропорции.

Но, разумеется, золотое сечение – не панацея. О нем нужно помнить, стараться его использовать, но не стоит пытаться вымерять свою работу с фанатичной точностью. Зачастую небольшой отход от классических соотношений может дать очень интересные результаты.

Правило золотого сечения и третей в фотографии

Дата публикации: . Категория: Советы по фотосъемке.

Основы композиции фотографии. Правило третей. Золотое сечение. Правило диагоналей. Диагональное золотое сечение. Советы начинающим фотографам

Композиция фотографии

Как сделать интересную, привлекательную фотографию, обращающую на себя внимание людей и заставляющую собой восхищаться? Для того, чтобы сделать такой снимок не достаточно просто найти подходящий объект и запечатлеть его на свою камеру. Нужно еще правильно расположить все части композиции, сделав изображение более гармоничным и наполненным смыслом. Существует множество способов и приемов композиции. Одним из них является грамотное распределение и размещение объектов фотографирования на снимке. Иногда даже незначительное смещение камеры или какого-либо предмета изменяет фотографию до неузнаваемости и делает из обычного снимка настоящий шедевр. Для того, чтобы кадры были более выразительными, следует придерживаться правил построения композиции. Рассмотрим несколько из них.

Правило третей

Кадр нужно поделить на три ровные части как по горизонтали, так и по вертикали. Должна получится сетка, показанная на изображении ниже. Суть правила заключается в том, что наиболее визуально восприимчивые объекты находятся на пересечениях линий. Следовательно, все сюжетно важные предметы нужно располагать либо вдоль линий, либо в местах их пересечения:

Во время фотографирования пейзажей, кадры получаются более интересными, если горизонт разместить по данному правилу на одной из линий. На какой именно? Выбор зависит от того, на чем фотограф хочет сделать акцент. Если внимание заостряется на пейзаже, расположенном на земле, то линия горизонта должна быть между средней и верхней третью. Если же вы хотите выделить небо, то горизонт, соответственно, размещаем на нижней линии.


Золотое сечение

Во все времена, вне зависимости от эпохи или национальности, художники писали свои шедевры, пользуясь правилом золотого сечения. При изучении многих известных работ выяснилось, что некоторые точки композиции невольно притягивают себе взгляд. Таких точек существует четыре и расположены они на расстоянии 5/8 и 3/8 от соответствующих краев композиции. Нарисуем сетку  и получим данные точки в пересечениях линий. Взгляд всегда концентрируется на этих точках, какого бы формата не было изображение.

Правило диагоналей

Данное правило гласит, что сюжетные элементы композиции должны быть расположены по диагоналям, показанным на примерах ниже. Стоит отметить, что композиция, выстроенная по диагоналям от левого нижнего угла к верхнему правому, будет спокойнее, чем фотография, спланированная по другой диагонали, являющейся более динамичной.

Линейные объекты, например ручьи, дороги и пр., расположенные по диагонали придают пейзажу динамики, в отличие от горизонтально размещенных элементов.

Диагональное золотое сечение

Существует еще одна разновидность золотого сечения – диагональное. Для того, чтобы выстроить композицию согласно этому правилу, стоит наложить на снимок сетку так, как это показано на примере. Главные объекты фотографии должны находится в больших сегментах, образуемых этой сеткой.

Купить фотооборудование, фотоаксессуары можно у нас в магазине Bomber.com.ua

Страница не найдена »ExpertPhotography

404 — Страница не найдена» ExpertPhotography

404

Извини! Страница, которую вы искали, не найдена…

Он был перемещен, удален, переименован или, возможно, никогда не существовал. Пожалуйста, свяжитесь с нами, если вам понадобится помощь.

Мне нужна помощь с…

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1 ‘, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, «RealPlayer»]

Золотое сечение и правило третей — База знаний

Золотое сечение и Правило третей , возможно, самые сильные и важные правила композиции.Они, как правило, создают общую основу для изображения, создавая «баланс» и позволяя другим композиционным элементам работать с вашей фотографией. По крайней мере, они являются хорошей отправной точкой при создании кадра.

Золотое сечение или соотношение
Когда две вещи пропорциональны друг другу в соотношении 1: 1,618, они находятся в Золотом сечении.

Линия, разделенная на это отношение, будет выглядеть так:


Прямоугольник с пропорциями золотого сечения.



Так что же такого захватывающего в этом соотношении? В природе золотая середина встречается повсюду … от классического примера оболочки наутилуса до образования галактик, от относительного размера и расположения костей в ваших руках и руках до роста и формы деревьев и лесов, это также используется в сложных экономических уравнениях, и утверждается, что его можно найти даже в самой структуре вашей ДНК.

По какой бы то ни было причине, по которой это происходит в природе, наш разум кажется запрограммированным на распознавание этого паттерна, хотя даже подсознательно, и в результате изображения, соответствующие этому паттерну, воспринимаются как приятные для глаз.

Итак, как это применить? В изобразительном искусстве это применяется путем разделения изображения по этому соотношению. Полученное изображение может выглядеть так.


Обратите внимание, что даже без объекта изображение четко фокусирует взгляд на правую нижнюю часть изображения, создавая интересную точку. В этом случае вы бы разместили важный предмет вокруг этой области.

Здесь тоже играет роль равновесие. Большее количество меньших прямоугольников справа уравновешивает общую большую, но пустую левую часть изображения.Расположите композицию вокруг этих линий, чтобы придать изображению лучший баланс.

Хотя это отлично подходит для рисования или рисования, это довольно сложно и трудно представить в видоискателе вашей камеры, пока вы пытаетесь скомпоновать свой снимок и справиться с любыми другими отвлекающими факторами, с которыми вы можете столкнуться в поле …

Вот где приходит на помощь правило третей.

Правило третей — это, по сути, упрощение Золотого правила.Хотя его соотношение не соответствует соотношению 1: 1,618, его правильная реализация в композиции даст вам примерно такой же желаемый эффект, но его очень легко представить и реализовать по сравнению с золотым сечением.

Вот как это работает:

1. Разделите изображение на 9 равных частей, три по вертикали и 3 по горизонтали (по сути, доска X и O).


2. Используя эти линии в качестве направляющих, разместите интересующие вас объекты на пересечениях линий, чтобы удерживать взгляд в пределах изображения.Обратите внимание, как эти места более или менее совпадают с интересными точками в примере с золотым сечением.
(Примечание. Обычно вы не можете физически переупорядочить элементы фотографии, если только вы не делаете студийную или натюрмортную фотосъемку, поэтому под «размещением элементов» подразумевается изменение положения камеры, чтобы расположить элементы внутри frame)
3. Фотографы часто говорят о весе или балансе изображения.
Это намного легче увидеть, если на месте эти линии.Если вы разместите элементы фотографии на две трети вправо или влево, она снова станет более приятной для глаз. Если вы снимаете вертикально, попробуйте расположить горизонт на две трети вверх или вниз.

Правило третей очень простое, но может стать довольно сложным в реализации … Не задумывайтесь. Элементы на вашей фотографии часто конфликтуют. Размещение одной вещи на две трети влево приводит к тому, что другой элемент оказывается в месте, которое не соответствует правилу третей…. так оно и есть, вы обычно сможете найти хороший баланс между конфликтующими элементами или просто должны решить, какой из них самый сильный и самый важный, и сделать на нем акцент.

Вы редко будете центрировать объекты или линии горизонта на изображении, но бывают случаи, когда вы можете захотеть передать сильную симметрию или, возможно, портрет или снимок головы. Помните, что эти правила должны быть гибкими и никоим образом не будут применяться всегда. На любой фотографии всегда будут элементы, которые будут противоречить самим себе или другим правилам композиции, просто нужно найти правильную комбинацию и баланс этих элементов, которые лучше всего подходят для каждой фотографии.

Заключительные советы:

— Попробуйте обрезать изображения в программе для редактирования фотографий, чтобы увидеть разные результаты для одного и того же изображения.

— Разделите экран телевизора или компьютера на три части и смотрите что угодно. Я рекомендую хорошие визуальные документальные фильмы или анимацию. Вы сразу увидите, как фотографы расставляют элементы в своих кадрах в соответствии с правилом третей.
Лента и веревка сделают свое дело … Раньше это было очень просто на старых телевизорах, которые собирали пыль на экране, вы могли просто нарисовать доску X и O в пыли, и это работало отлично… не столько с плоскими экранами, поскольку они не собирают столько пыли)

— В течение дня оглядывайтесь вокруг и пытайтесь составлять кадры на основе того, что вы видите. Вообразите границы фотографии и подумайте, как бы вы расположили линии и объекты внутри этой рамки. По прошествии некоторого времени вы можете со временем обнаружить, что делаете это все время автоматически.

— Многие камеры теперь накладывают график третей на свои видоискатели. Это отличный инструмент для изучения этой концепции.Постарайтесь не становиться слишком зависимым от него, поскольку это может привести к слишком жесткой интерпретации правила третей.

Расположение элементов в этом кадре четко демонстрирует правило третей. Дерево на переднем плане выровнено по левой трети фотографии, а сарай — по правым и верхним двум третям.
На всю фотографию нанесены трети. Чайка и столбы находятся в нижней правой трети фото.Горизонт находится примерно на верхней трети, а парусная лодка на заднем плане на фоне корабля находится примерно на пересечении линий двух третей.
Этот снимок Ванкувера показывает, как применяется правило третей. Горизонт, разделяющий линию горизонта и квартиру на переднем плане, находится примерно на верхней трети фотографии.
Угол жилого комплекса делится на левую.
Это пример нарушения правила третей, которое работает.Обычно горизонт пополам не разделяют, но в этом случае симметрия работает.

Если вам понравилось это руководство, обязательно ознакомьтесь с другими учебниками, доступными в Discovery Center. Если у вас есть идеи для учебных пособий или проектов, которые вы хотели бы увидеть в будущем, пожалуйста, оставьте нам отзыв.

Фотография в золотом сечении: как просто сбалансировать композицию с помощью последовательности Фибоначчи

Баланс

.Человеческая природа жаждет баланса. Достижение идеального баланса между всеми аспектами вашей жизни чрезвычайно важно для людей. Баланс также может быть визуально привлекательным, а это значит, что баланс играет большую роль при создании фотографии.

В то время как правило третей является наиболее широко известным правилом композиции, есть еще один принцип, который играет большую роль в композиции изображений с коэффициентом wow ; золотое сечение. Погуглите «золотое сечение», и вы сразу же столкнетесь с математическими принципами и числами.Хотя его основа лежит в математике и числах, золотое сечение на самом деле отражает то, что видит человеческий глаз, и создает изображение, которое немедленно требует внимания. Необязательно быть математиком, чтобы понять золотое сечение. Вот что вам нужно знать, чтобы применить эту концепцию к фотографии.

Что такое золотое сечение?

Овладейте основами фотографии, от основ до передовых техник, и станьте профессиональным фотографом.

Золотое сечение — это на самом деле число. Его можно найти, если взять линию (или иногда другую форму) и разделить ее на две части. Когда линия или фигура делится на две части на основе золотого сечения, она будет разделена таким образом, что если вы разделите длину самого длинного отрезка на длину самого маленького отрезка, то оно будет равно исходному. длина фигуры, разделенная на самую длинную часть.

Когда вы проделаете всю математику, у вас останется соотношение 1 к 1.618. Если вы продолжите разделять эту форму на основе этого принципа, вы получите форму, которая будет выглядеть так:

Вы можете получить ту же форму, используя так называемую последовательность Фибоначчи, которая представляет собой набор чисел, который получается путем сложения двух предыдущих чисел: 0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 32, 34… (0 + 1 = 1, 1 + 1 = 2, 1 + 2 = 3…) Если вы создадите квадраты, используя эти числа для определения размера, вы получите ту же спираль.

Запутались? Это нормально. Цифры не обязательно должны иметь для вас смысл, чтобы применить концепцию к фотографии.Если числа находятся у вас над головой, вы можете просто вспомнить спиралевидную форму, которую создают эти числа.

Почему золотое сечение?

Золотое сечение идеально сбалансировано, и этот баланс делает его приятным для человеческого глаза. Из-за этого золотое сечение переходит из математики в искусство. Например, картины Мона Лиза и Тайная вечеря — это картины, в которых используется это золотое сечение. В фотографии можно использовать золотое сечение, чтобы идентифицировать главный объект, в то же время проводя взгляд зрителя по всему изображению.

Как использовать золотое сечение в фотографии

К счастью, вам не нужно понимать математику, лежащую в основе золотого сечения, чтобы применить ее к вашей фотографии, вам просто нужно познакомиться с этой спиралью. Если вы разместите объект на самой маленькой части спирали, взгляд естественным образом будет проходить сквозь остальную часть изображения. Итак, представьте, что эта форма помещена поверх изображения, и поместите ваш объект в самую маленькую часть спирали:

Вы также можете переворачивать или переворачивать спираль.Направление не имеет значения, важны форма и расстояние между петлями.

Есть еще один способ использовать золотое сечение для создания фотографии. Вместо использования спирали создайте сетку, как в правиле третей, но с соотношением сторон 1: 1,618 вместо разделения кадра на равные части. Сетка, построенная на основе этого соотношения, будет выглядеть так:

Как и в правиле третей, разместите объект на одном из пересечений этих линий.Эта сетка, называемая сеткой Фи, похожа на правило третей, но, поскольку она основана на золотом сечении, расстояния немного отличаются. Центральные секции меньше внешних.

Как спираль, так и сетка — хорошие формы, о которых следует помнить при компоновке изображения. Один может лучше работать для одного типа изображения, а другой — для другого. Например, сетка обычно хорошо подходит для композиции пейзажей, а спираль часто используется для портретов, помещая глаз объекта в самую маленькую часть спирали.

Подобно правилу третей, золотое сечение — это просто инструмент композиции. Золотое сечение в виде спирали или сетки может помочь вам разместить объект в кадре наилучшим образом. Хотя он основан на математических принципах, вам не обязательно понимать цифры, стоящие за ним. Просто представьте, что спираль или сетка наложена на ваше изображение, и приступайте к съемке.

Хотите отточить свои навыки фотографии? Присоединяйтесь к нашему высококлассному профессиональному диплому в области фотографии сегодня!

Присоединяйтесь к более чем 12 миллионам студентов, у которых уже есть преимущество

Зарегистрируйтесь сегодня и получите 4 недели бесплатно!

Без обязательств.Отменить в любой момент.

Что такое золотое сечение в фотографии и как его использовать?

Если вы хотите узнать все о золотом сечении в фотографии , вы попали в нужное место.

Представьте, что вы стоите на краю скалы. У вас под ногами невероятная сцена. Даже свет идеален. Тем не менее, вы смотрите в видоискатель и чувствуете себя потерянным. Как его запечатлеть?

В такой ситуации характеристики фотоаппарата не дадут вам хорошей фотографии.Вам нужно что-то, что ограничит ваш выбор и поможет вам принять творческое решение. Это композиция.

Мы уже касались композиции в предыдущем посте. Мы также объяснили основы правила третей — одного из самых полезных инструментов композиции в фотографии.

Теперь мы сделаем шаг вперед и представим золотое сечение . Это более продвинутая версия правила третей, которая поможет вам воспроизвести баланс и порядок природы на ваших фотографиях.

Посмотрим, как это сделать.

Происхождение золотого сечения

Возможно, вы слышали о золотом сечении в искусстве или архитектуре. Это композиционный принцип упорядочивания элементов в произведении таким образом, чтобы конечный результат эстетически нравился зрителю.

Однако происхождение этого правила математическое. В математике две величины, такие как a и b, находятся в золотом сечении, если их соотношение совпадает с отношением их суммы (a + b) к большей из величин.

Звучит непонятно? Это изображение должно помочь.

Выровненные таким образом, a и b выглядят приятными для глаз, поскольку находятся в золотом сечении. A примерно в 1,618 раза больше, чем b.

Не уверены, что вы найдете красоту в этих двух строках? Затем взгляните на два четырехугольника ниже. Первый в 1,618 раза больше соседнего.

Если вы начнете заполнять меньший четырехугольник большим количеством четырехугольников, каждый по 1.В 618 раз меньше предыдущего, и в итоге вы получите:

А теперь начните рисовать кривую, начиная с нижнего угла слева. Проведите кривую через противоположный угол вправо. Продолжайте рисовать, пока он не пройдет через два противоположных угла каждого четырехугольника. И у вас будет это:

Спираль. Образец, который мы находим в природе повсюду. Подумайте о раковине наутилуса , океанской волне или глазу урагана .

Этот хорошо известный рисунок объясняет, почему золотое сечение часто называют золотой спиралью . Помните об этом, потому что он понадобится вам в вашей фотографии.

Почему работает золотое сечение?

Как вы видели выше, применение золотого сечения к четырехугольникам привело к красивому гармоничному узору.

Это ключ. Золотое сечение помогает нам создавать композиции, которые кажутся естественными, органичными и приятными для глаз.

Когда мы смотрим на фотографию, основанную на золотом сечении, мы, естественно, обращаем внимание на интересующую нас точку.Намеченное сообщение попадает прямо в цель.

Как использовать золотое сечение в фотографии

Теперь, когда вы знаете, почему работает золотое сечение, пора научиться применять его к вашим фотографиям.

Есть два способа его использования. Вы можете использовать Golden Spiral или так называемую Phi Grid .

Давайте подробнее рассмотрим оба.

Сетка Фи

Сетка Фи — это более простой способ использовать золотое сечение в вашей фотографии.Это шаг вперед по сравнению с использованием правила третей, которое добавит вашим изображениям больше силы и смысла.

По правилу третей мы делим рамку на две горизонтальные линии, пересекающиеся с двумя вертикальными линиями. Конечным результатом является сетка, состоящая из девяти прямоугольников одинакового размера. Идея состоит в том, чтобы разместить интересующие вас объекты рядом с любой из линий или на их пересечении.

Расположение линий немного отличается от Phi Grid. Полученные прямоугольники не совпадают по размеру.Верхний и нижний горизонтальные ряды одинаковые по ширине, средний уже. То же верно и для правой и левой вертикальных линий.

Это выравнивание ставит интересующий объект больше в центр, чем принцип правила третей.

На фотографии ниже видно, что маяк расположен немного не по центру. Вторая вертикальная линия следует за ее самой высокой частью. Небо и земля почти в золотом сечении, что делает фотографию более сбалансированной и приятной для глаз.

Если бы я применил здесь Правило третей, у меня было бы больше неба и меньше земли, а маяк был бы расположен более не по центру. Это была бы хорошая композиция, но не такая естественная, как эта.

В пейзажной фотографии вы очень часто работаете с естественными линиями, такими как горизонт. Вот почему Сетка Фи имеет больше смысла, чем Золотая Спираль. Просто попробуйте расположить горизонт вдоль любой из двух горизонтальных линий, и ваше изображение естественно понравится зрителю.

Золотая спираль

Взгляните еще раз на изображение спирали. Его основание — самый маленький четырехугольник — должно быть частью кадра с наибольшей детализацией. В идеале остальная часть объекта должна располагаться внутри спирали.

Учтите, что центр спирали не обязательно должен находиться в правом нижнем углу. Это может быть где угодно в кадре, в зависимости от вашего объекта.

Теперь представить себе спираль, перекрывающую ваш кадр, может быть очень сложно.Я предлагаю зарезервировать эту технику только для объектов, которые либо напоминают спираль, либо имеют кривые.

Пример использования золотой спирали для создания пейзажной фотографии

Если можете, снимайте объект так, чтобы его кривые повторяли изгибы воображаемой золотой спирали. Таким образом, взгляд зрителя будет направлен прямо на интересующий объект и проследить его естественное расширение в кадре.

Как наложить на рамку спираль или сетку

Некоторые камеры с цифровым видоискателем позволяют накладывать на кадр сетку Фи или спираль.Но, как правило, редактировать композицию во время постпродакшна намного проще.

И Photoshop, и Lightroom позволяют размещать спираль или сетку над вашими изображениями. Чем больше фотографий вы отредактируете таким образом, тем лучше вы натренируете глаз. Постепенно вы начнете применять золотое сечение во время съемки, даже не задумываясь об этом.

Начни с самого простого

Освоение композиции — задача, на которую может уйти вся жизнь. Мой личный совет — начать с самой простой техники — правила Правило третей .Затем перейдите к Phi Grid . Тогда ищите возможности использовать Golden Spiral .

Иногда для вашего изображения подойдет только один из приемов. В других случаях у вас может быть больше вариантов с другими результатами. Освоение различных приемов композиции дает возможность сделать правильный выбор для любой ситуации.

Все еще не уверены в золотом сечении? Спросите меня о чем-нибудь или поделитесь своим опытом в разделе комментариев ниже.

статей, относящихся к «золотому сечению в фотографии»

Понимание золотого сечения в дизайне и фотографии

Скорее всего, вы слышали о золотом сечении. Может быть, вас познакомили с этим в школе, на уроках математики, искусства или дизайна. Возможно, вы смотрели фильм Код Да Винчи и узнали о нем. И есть множество веб-сайтов, которые могут рассказать вам больше, чем вы когда-либо хотели знать.

Что такое композиция золотого сечения и действительно ли она применима к дизайну и фотографии? Как художники, должны ли мы использовать соотношение или игнорировать его? Хорошая новость в том, что его легко применять, и он действительно может сделать ваши работы более увлекательными и красивыми.Если вам нужны реальные советы о том, как использовать его для улучшения вашей работы, не смотрите дальше. Читай дальше.

Что такое золотое сечение?

За вычислением золотого сечения стоит много математических выкладок. Но дизайнеры, художники и фотографы обычно не являются математиками высокого уровня. Чтобы помочь людям, не склонным к алгебре, давайте будем простыми.

Соотношение примерно 1,618: 1. Это приблизительное значение, поскольку это иррациональное число, которое продолжается до бесконечного числа десятичных знаков.В математике число обозначается греческой буквой φ или фи.

Соотношение было впервые описано древнегреческими математиками Фидием, Платоном и Евклидом еще в ок. 450 г. до н. Э. Его изучали и совершенствовали на протяжении двух с половиной тысячелетий.

Соотношение также тесно связано с последовательностью Фибоначчи. Этот математический образец показывает числа, которые складываются, чтобы получить следующее число. Первые числа в последовательности: 0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21 и т. Д.

Кроме того, когда два последовательных числа последовательности Фибоначчи делятся, их отношение очень близко к Фи. Чем больше цифры, тем точнее становятся результаты.

Почему возникают разногласия?

Один из наиболее распространенных аргументов против важности Phi состоит в том, что, хотя Phi может применяться ко многим вещам в природе, тщательный анализ показывает, что оно редко бывает математически совершенным. При измерении спиралей раковины наутилуса их отношение друг к другу не равно 1.618.
Знаменитые произведения искусства и архитектуры также не выдерживают тщательного изучения. Это верно от древних пирамид и известных зданий от Древней Греции до Моны Лизы и других произведений искусства мастеров.

Хотя это всего лишь предположение, это действительно кажется педантичным и академическим аргументом. Эти работы могут не порадовать математиков, но цифры чертовски близки. Достаточно близко, чтобы заставить людей задуматься и убедить случайного прохожего. И независимо от того, совершенна математика или нет, эти работы выдержали испытание временем.Их по-прежнему изучают и ими восхищаются.

Как художников, мы можем понять. Вещи на природе и произведения искусства редко бывают идеальными. И тем не менее, мы все еще можем найти их привлекательными и красивыми.
В том же духе часто утверждается, что Правило третей в фотографии является упрощением Фи. Он дает примерно тот же результат, но его легче применять в полевых условиях или в дороге. Помогает ли Правило третей фотографам создавать более увлекательные изображения? Оно делает.
Должен ли он каждый раз применяться идеально? Нет, вы можете получить отличные результаты и красивые фотографии, используя его в качестве отправной точки и изменяя его по своему усмотрению.

При анализе классических произведений дизайна, архитектуры или изобразительного искусства важно помнить об этом. Задумывался ли художник о Фи и стоящей за ней математике, когда создавал свои шедевры? Они достали линейку, чтобы отмерить идеальные золотые прямоугольники? Возможно, некоторые сделали. Но большинству из них просто присущи красивые пропорции. И в применении своих навыков и даров они очень близко подошли к тому, что может быть доказано математически.

Почему это важно?

Как и многие другие вещи в природе, этот узор вызывает интересное подсознательное влечение.Осознаем мы это или нет, но люди не могут не находить объекты, которые соответствуют Фи, как по своей природе прекрасные.

Как художники и творцы, мы можем использовать эту предрасположенность в своих интересах. Включая Ratio в наш дизайн и фотографии,
, мы можем улучшить качество и красоту нашей работы.

Должен ли он быть идеальным с математической точки зрения? Нет, абсолютно нет. Коэффициент следует считать полезным руководством; это инструмент, который поможет вашей композиции. Это не жесткие рамки, которых необходимо придерживаться.Независимо от того, на каком этапе спора вы стоите, твердое понимание Фи и того, как его можно применить в своей работе, делает вас более сильным художником.

Как применять

Уникальным свойством Ratio является то, что его можно применять разными способами. В алгебре он обычно отображается с переменными a и b .
Но при работе с изобразительным искусством проще всего применять геометрические формы. Самый распространенный пример — использование прямоугольников. Золотой прямоугольник — это тот, у которого короткая сторона равна 1, а длинная сторона — 1.618. Затем прямоугольник можно разделить на себя с помощью магического числа 1,618 бесконечное количество раз.
Распространенная экстраполяция этого — Золотая спираль. Глядя на изображение медленно уменьшающихся прямоугольников, можно определить размеры спиральной формы.

После визуального отображения вы можете найти свидетельства Фи повсюду в природе. Это естественное явление, которое можно наблюдать в спиралях морской ракушки, полосах дождя урагана, лепестках цветов или листьях растений.Для художников естественно подражать красоте природы.
Есть и другие способы применения соотношения. Соотношение может быть применено к любой форме. Круги, треугольники или квадраты можно разделить на узоры на основе числа 1,618.

Золотое сечение в дизайне

В дизайне макеты — это идеальное место для начала применения Ratio. Двухколоночные макеты очень распространены. Но другое взвешивание столбцов добавляет динамичности любым публикациям. Веб-страницы, в частности, используют концепцию боковой панели для создания динамического, взвешенного ощущения, которое работает естественно.

а какие должны быть габариты? Единицы измерения значения не имеют. Больший край большего прямоугольника должен быть в 1,618 раза длиннее края меньшего прямоугольника.

Например, большинство веб-макетов имеют ширину 960 пикселей. При делении на 1,618 получается 594 пикселя. Это будет высота макета проекта. Чтобы разделить его на столбцы, вы делаете то же самое еще раз. Большой прямоугольник, размещенный справа или слева от сетки макета, также будет иметь ширину 594 пикселя.Боковая панель меньшего размера будет иметь ширину 366 пикселей и высоту 594 пикселя.

Вы можете продолжать узор сколько угодно. Меньший прямоугольник можно разделить таким же образом, насколько позволяет ваш дизайн. Если вы хотите разместить дополнительные элементы внутри двухколоночной структуры, которую вы создали выше, используйте для их размещения все меньшие и уменьшающиеся прямоугольники.
Вы также можете размещать элементы, используя спираль на основе этих прямоугольников. Детали вашего дизайна станут более плотными по мере того, как взгляд зрителя будет вращаться по спирали к вершине.Это отличный способ сбалансировать белое пространство в дизайне и сохранить приятный баланс.

Еще один отличный пример применения соотношения в дизайне — это дизайн логотипа. Многие знаковые логотипы можно сократить до соотношения. Используя 1: 1.618 для всех форм, вырезов, заливок и узоров, симметрия дизайна действительно может объединиться. Поищите в Интернете, и вы сможете найти отличный анализ того, как некоторые из самых знаковых корпоративных брендов извлекают выгоду из использования Ratio в своем дизайне.
Это простые примеры, но важно понимать, что Отношение может повторяться в работе несколько раз. Если вы разделите холст на прямоугольники, начиная слева, вы можете сделать это снова справа. Затем у вас есть центрирующие элементы тех же пропорций, что и правило третей в фотографии.

Чтобы пойти еще дальше, можно нарисовать золотые прямоугольники над рамкой как по вертикали, так и по горизонтали. Многие эксперты интерпретируют произведение Леонардо «Тайная вечеря » таким образом, когда со всех сторон нарисованы прямоугольники.
Соотношение может даже использоваться, чтобы выяснить, какой размер шрифта вам следует использовать. Если у вас возникли проблемы с определением типографики для проекта, возьмите размер основного шрифта и умножьте на 1,618. Итак, если шрифт основного текста составляет 10 пунктов, то заголовки должны быть приблизительно 16 пунктов. Заголовки страниц над этим? Попробуйте 26 очков или около того. Правило можно применить и другим способом, если вы хотите установить заголовок или размер заголовка и определить размер основного текста.
Как только вы увидите магию пропорций, количество способов, которыми они могут быть применены к вашему дизайну, безгранично.

Золотое сечение в фотографии

Как указано выше, многие фотографы используют правило третей как упрощенную форму соотношения. В Правиле третей вы просто делите фрейм на третьи части по вертикали и горизонтали. Важные элементы размещаются на пересечениях линий. Линии также можно использовать на самой фотографии. Горизонты в ландшафтах обычно располагаются на горизонтальной линии в одну треть.

Размер каждого прямоугольника для традиционного изображения по правилу третей составляет 1: 1: 1.
Правило третей можно немного изменить, чтобы лучше применять к коэффициенту. Вместо того, чтобы размещать вертикальные и горизонтальные линии на расстоянии одной трети от края, слегка измените их и разделите рамку на золотые прямоугольники. Сетка теперь будет состоять из двух одинаковых вертикальных и двух горизонтальных линий, но внутренние прямоугольники будут иметь размер 0,618 размера внешних прямоугольников. Затем сетку можно использовать так же, как традиционное правило третей, но с более близким приближением к коэффициенту. Таким образом, размер каждого прямоугольника для изображения золотого сечения будет 1: 0.618: 1.

Оба руководства также могут быть полезны при планировании и размещении элементарных предметов и объектов в кадре. Как и в дизайне, фотографы могут играть с точным расположением объектов по сетке или золотой спирали.
Концепция спирали особенно сильна в фотографии. Поместив элементарный объект в точку спирали и излучая элементы дальше друг от друга по мере удаления, вы можете объединить концепции Фи и золотой прямоугольной сетки, описанные выше.

Кроме того, эти правила могут быть отличными ориентирами при создании изображений. Но они столь же эффективны при кадрировании и постобработке. Многие обычные фотографии можно сохранить путем творческой обрезки.


Еще одно применение Phi в фотографии — съемка объектов, которые уже обладают им. Листья растений, далекие спиральные галактики, лепестки цветов и ракушки — соблазнительные объекты, из которых получаются отличные сюжеты. Задача состоит в том, чтобы распознать роль золотой спирали в создании этой красоты и запечатлеть ее на изображении.Что вы можете сделать, чтобы подчеркнуть спираль и передать эту красоту своим зрителям? Ищите объекты, которые уже используют Отношение внутри, и используйте это в своих интересах.

Заключение

The Ratio — отличный инструмент, который можно применить ко многим фотографиям и дизайнам, которые в противном случае отсутствовали бы. Понимание технической алгебры и геометрии, лежащих в основе Phi, — не самый важный вывод при изучении отношения. Для дизайнеров и фотографов понимание того, что такое искусство золотого сечения, — первая ступенька.

Помните, что использование Phi — это не только создание собственных изображений. Это также инструмент, позволяющий оценить другие изобразительные искусства, с которыми вы сталкиваетесь. Это инструмент для анализа того, что вам нравится. Изучая работы других, вы улучшаете свои собственные творения. Учитесь у других и посмотрите, как они это использовали. Использование его в вашей работе — это все о композиции, а не о продвинутой математике. Это еще один ценный инструмент в вашем наборе инструментов, который поможет вам избежать банальных дизайнов и скучных фотографий.

Как только вы изучите правила и будете готовы продемонстрировать свои изображения, создайте потрясающее онлайн-портфолио с Pixpa.Pixpa — это платформа для создания веб-сайтов, которой доверяют творческие профессионалы по всему миру.

Pixpa предлагает простой, но мощный конструктор веб-сайтов с перетаскиванием и включает в себя клиентские галереи, инструменты электронной коммерции и ведения блогов, чтобы вы могли полностью управлять своим присутствием в Интернете с помощью единой платформы. Изучите все функции, которые делают Pixpa идеальным выбором для фотографов и других творческих профессионалов. Мы составили тщательно подобранный список веб-сайтов с портфолио фотографий, чтобы вы могли почерпнуть вдохновение и идеи.

Начните бесплатную пробную версию, чтобы за считанные минуты создавать сайты с портфолио фотографий на Pixpa.
Кредитная карта или знания кодирования не требуются.

Понравился этот пост? Поделитесь им сейчас.

происхождение Правила третей

Цель каждой композиционной техники — получить динамичные и интересные изображения . Вы, наверное, уже слышали о «Правиле », одном из самых известных, когда дело касается фотографической композиции.

Это правило устанавливает, что изображение более приятное, когда его предметы / объекты распределены вдоль воображаемых линий , которые разделяют его на третьи стороны, как по вертикали, так и по горизонтали, определяя 9 равных прямоугольников. Еще лучше, если они будут находиться на пересечении линий, в так называемых опорных точках . Именно здесь, , инстинктивно фокусируется внимание человеческого глаза .

Как и любое правило, важно знать и закреплять его на практике, чтобы иметь возможность использовать его естественно при съемке.Ниже я приведу несколько примеров его применения в пейзажах и сюжетах:

Откуда взялось правило третей?

Это не что иное, как упрощение другой техники композиции: «Золотое сечение », также называемое «Золотым сечением», представленное числом 1.6180339887 ( Phi ).

Золотое сечение (или сетка Фи) получается делением кадра с коэффициентом 1.61803: 1 между боковыми и центральными столбцами, проведя 2 горизонтальные и 2 вертикальные линии, которые образуют 9 прямоугольников, как в правиле третей. Чтобы придать изображению гармонию, мы должны попытаться расположить наш субъект / объект в одной из 4 сильных сторон, определяемых пересечением линий.

«Золотое число » , применяемое в изобразительном искусстве, таком как живопись, архитектура, скульптура, позволяет создавать интересные композиции для человеческого глаза.Эта концепция была введена пифагорейцами и повторена Леонардо Фибоначчи, великим итальянским математиком и создателем «последовательности Фибоначчи » («Золотая последовательность»), серии целых чисел, в которой каждое число является суммой двух предыдущие. Например: 0,1,1,2,3,5,8,13,21,34,55,89,144, 233 до бесконечности.

Используя последовательность, тесно связанную с золотым числом (соотношение между любыми двумя числами, находящимися по бокам в последовательности, приводит к «Фи»), можно графически реконструировать « Спираль Фибоначчи », очень эффективный композиционный метод, который привносит великолепный баланс и гармонию в образ .

Еще одна техника — « Золотой треугольник », идеальная для элементов, следующих по диагональным линиям. Кадр делится диагональю, от которой мы проводим перпендикулярную линию из 2-х противоположных углов, разделяя сцену на 4 треугольника. Есть 4 возможных комбинации, которые создают «сильные стороны» в том же месте, что и сетка «Фи». Следуйте по диагонали и поместите объект / объект в одну из сильных сторон, чтобы получить большое визуальное воздействие на изображение.


Применять «Правило третей», когда мы делаем фотографию, несложно, в то время как «Золотое сечение» — более сложная концепция и, вероятно, легче применить позже , на этапе пост-продакшн изображение правильно для достижения большей композиционной гармонии.

Очень полезен вариант Photoshop и Lightroom для кадрирования в соответствии с техникой композиции , которая лучше всего подходит для данной ситуации.Потренируйтесь со старыми фотографиями и попытайтесь улучшить их, применяя эти правила, когда считаете это целесообразным.

Чтобы использовать эту опцию в Photoshop , вы должны выбрать инструмент «Обрезка» на левой боковой панели, затем вверху, в параметрах инструмента, вы найдете значок, который открывает окно прокрутки с различными техниками композиции для обрезки.

То же, что и в Lightroom , в верхнем меню нужно выбрать: Инструменты -> Наложение направляющих обрезки.


Хотите узнать больше? Ознакомьтесь с этим отличным руководством по золотому сечению от Pixpa .

Золотое сечение и почему то, что вы слышали неверно

Золотое сечение, композиция фотографии

Если вы слышали о золотом сечении для композиции фотографии, скорее всего, вы получили неправильный совет. Кажется, что в этом мире быстрых исправлений использование золотого сечения в качестве техники композиции было нечетким.

Я не собираюсь претендовать на звание эксперта по золотому сечению. Я даже не совсем понимаю математику. Я точно знаю, что это очень точное соотношение. Вот почему вы не можете им пользоваться. Вы либо используете золотое сечение в фотографии, либо нет.

Другой действительно важный аспект заключается в том, что вы не можете просто применить его при постобработке к любой фотографии, обрезав изображение, чтобы оно соответствовало правилу золотого сечения. Как техника композиции фотографии, это нечто большее, чем просто кадрирование.

Дополнительная литература: кадрирование фотографий для максимального эффекта и улучшения композиции

Успех! Вы получите известие от нас. Возможно, вам потребуется проверить папку со спамом и «рассылать спам» нам.

Что такое золотое сечение?

У него есть несколько других названий, в том числе: золотая середина, золотая спираль, золотое сечение, божественная пропорция, божественное сечение, золотая пропорция, золотое число, золотое правило.

Согласно Википедии: «В математике две величины находятся в золотом сечении, если их соотношение совпадает с отношением их суммы к большему из двух величин».

Если вы хоть немного похожи на меня, это предложение значило для вас меньше нуля. Итак, вот диаграмма золотого сечения.

Проще говоря, он показывает, как изображение прямоугольника делится на квадраты, и, проведя дугу от угла большого квадрата к противоположному углу, а затем все дальше и дальше к следующему наименьшему квадрату, вы получите золотой спираль.

О золотом сечении написано так много статей. Не только фотографами, но и более квалифицированными, чем я, учеными и математиками. Поэтому я не буду вдаваться в математические подробности (я не математик) или обсуждать Фибоначчи. Помимо того, чтобы сказать, что золотая спираль также называется спиралью Фибоначчи или последовательностью Фибоначчи, и в природе много написано об этой форме. Вот несколько стандартных примеров:

  • центр подсолнуха
  • Поперечное сечение раковины Наутилуса (см. Ниже)
  • Вайя папоротника развернутая

Однако в этих статьях не рассматривается, как золотое сечение конкретно связано с композицией фотографии, о которой я знаю.Итак, давайте посмотрим, что такое композиция фотографии с золотым сечением и что она значит для нас, фотографов.

Применение золотого сечения в фотографии

Очень просто, как техника композиции для нас, фотографов, это означает: скомпонуйте свое изображение так, чтобы визуальные подсказки вели по кривой золотой спирали, направляя взгляд вашего зрителя к вашей фокусной точке, где спираль заканчивается.

Имя, синоним исключительной композиции фотографии, — Анри Картье-Брессон.В своей книге Решающий момент он сказал:

«При применении золотого правила единственная пара компаса в распоряжении фотографа — это его собственная пара глаз.

Любой геометрический анализ, любое приведение изображения к схеме, может быть выполнен только (в силу самой его природы) после того, как фотография была сделана, проявлена ​​и напечатана — и тогда ее можно использовать только для патологоанатомического исследования. картины.

Я надеюсь, что мы никогда не увидим того дня, когда в фотомагазинах будут продаваться маленькие решетки, которые можно прикрепить к нашим видоискателям; и Золотое правило никогда не будет выгравировано на нашем матовом стекле »

Что он скажет о том, что я вам покажу ?! Извини, Анри.

Инструмент золотого сечения в Lightroom

Несмотря на то, что я сказал, что вы не можете просто пойти и кадрировать изображение, чтобы применить золотое сечение в фотографии, вы можете использовать его в Lightroom.

Просто помните, что только потому, что вы кадрировали изображение, чтобы поместить фокус в желаемое место в соответствии с золотым сечением, не делает его хорошо скомпонованным изображением . Вы должны реализовать все аспекты техники, чтобы она считалась хорошо составленной.

Мы вернемся к этому через минуту.

Любую фотографию можно обрезать, чтобы золотая спираль поместилась там, где вы хотите … но это не делает композицию правильной. В нем полностью отсутствует магия техники. Click To Tweet

Как найти оверлей золотого сечения в Lightroom:

В модуле разработки…

  • Нажмите R, чтобы открыть функцию обрезки, затем нажмите O, чтобы просмотреть доступные наложения, пока не дойдете до спирали
  • Если на вашем изображении наложена золотая спираль, вы можете повернуть ее, одновременно нажав клавиши Shift и O.Каждый раз, когда вы нажимаете Shift и O, спираль меняет положение
  • Таким образом вы можете просмотреть восемь вариантов золотой спирали

Когда вы кадрируете фотографию, чтобы разместить интересующий вас объект в конце витка, не забудьте обрезать от угла, сохраняя точным соотношением изображения . Если вы просто перетащите одну сторону и обрежете изображение до квадрата или более узкого прямоугольника, вы испортите пропорции исходного прямоугольника, необходимые для золотого сечения.

Пока мы обсуждаем кадрирование в Lightroom, вы увидите, что есть и другие наложения, которые вы можете использовать, включая золотой треугольник, о котором я расскажу в другой статье.

Теперь, когда мы знаем, как это выглядит, возникает действительно очевидный момент … Размещение объекта, или точки фокуса, или точки интереса похоже на размещение объекта с правилом третей. Не то же самое, но близкое.

На изображении ниже показаны золотая спираль и сетка по правилу третей.

Золотое сечение против правила третей

В чем разница между правилом третей и золотым сечением?

Используя правило третей, мы сосредотачиваемся на вертикальных и горизонтальных линиях и размещаем точку интереса там, где они пересекаются.

Дополнительная литература: Почему вам нужно знать правило третей — и насколько это просто

Фотография с золотым сечением — это направление взгляда по изогнутой линии к интересующей вас точке.Кривая линия не обязательно должна быть реальной кривой, но глаз должен перемещаться по этой дуге. Взгляды субъектов на изображении также могут создавать эту невидимую кривую.

Золотое сечение в практическом плане

Как и любая техника композиции, золотое сечение — это руководство, которое поможет вам составить изображение. В реальной жизни для большинства из нас это просто техника композиции, которую нужно иметь в виду, потому что размещение объекта не по центру часто бывает более приятным.

На практике, в полевых условиях легче составлять композицию с правилом третей, особенно если в вашей камере включена сетка, чтобы вы могли видеть ее в видоискателе.

Если вы решили сфотографировать изображение с использованием золотого сечения, убедитесь, что вы очень точны в своей композиции. Если вы добьетесь этого, я уверен, ваш имидж будет потрясающим. Не потому, что вы применили эту технику, а потому, что вы вложили в нее мысли. Вы рассмотрите свой дизайн, выходя за рамки простого выстраивания элементов в спираль, и вы достигнете того, что намеревались сделать.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *